穿越文的一大特點(diǎn)就是主角穿越時空，但它不算科幻故事。《科幻中的中國歷史》非常明確了兩者的區(qū)別。

歷史科幻和網(wǎng)文穿越的區(qū)別在于，穿越在歷史科幻中不是理所當(dāng)然、毫無緣由的。穿越是要被嚴(yán)肅看待的，作者著重回到未來的需求、因果悖論、改變歷史的各種后果。這是一種歷史、現(xiàn)實(shí)與未來之間的張力。

這里提到的歷史科幻，就是在歷史的基礎(chǔ)上做文章。這就提醒人們別總覺得科幻是指向未來的敘事，不要因?yàn)橐恍┛苹眯≌f談著未來就這么想。

科幻其實(shí)是一種幻想文學(xué)，這就意味著它不應(yīng)該受到時間空間的限制?！犊苹弥械闹袊鴼v史》拓寬了對科幻的理解，歷史也能成為科幻的舞臺。

此時，科幻是另一種歷史的可能性。正如這本書的作者所說，歷史也是未來的，是曾經(jīng)的過去。興許是我們世界中未能實(shí)現(xiàn)的未來。所以這是所謂的歷史科幻。

歷史科幻有三個類型，一個是用科幻元素對歷史做新的解釋，解開謎題。第二種是或然歷史，假定條件為如果沒有這樣，那歷史會怎樣。第三種，是錯亂時空的歷史。就好比漢代沒有網(wǎng)絡(luò)，但小說里出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)。

總之，對歷史的解構(gòu)和重構(gòu)成就了科幻歷史。

有趣的故事

《科幻中的中國歷史》收錄了十一個故事，每一個故事側(cè)重點(diǎn)不太一樣。

比如《飛升》有科幻元素，故事本身更像是破案：漢武帝神秘消失到底是怎么回事？一重重謎題放在眼前。

《三國獻(xiàn)面記》無疑是一個冒險故事，一群人穿越到三國時期，向曹操獻(xiàn)上一碗面，即使再謹(jǐn)慎不想改變歷史，也難免出岔子。

《征服者》借用歷史人物，把一些現(xiàn)代科技嫁接過去，原先的歷史人物就以新的形象出現(xiàn)，還頗有熟悉感。想一想，丘處機(jī)畫飛行器圖紙，計算加速度的形象，和老工程師差不多吧。

劉慈欣的《西洋》真正發(fā)揮了另一種歷史可能性：如果鄭和下西洋，一路繼續(xù)往西，會發(fā)生什么？在這個故事里，歐洲成了落后的第三世界，中國殖民了美洲。

《一九三八年上海記憶》這篇最有意思，給人一種時空亂入的既視感。一九三八年哪里來的影碟呀？可在故事里它就有，而且這家影碟店還賣一張?zhí)厥夤獾@張光碟可以讓人回到過去。主角一開始不想用這影碟，到最后他想用它的時候，讀者會疑問：會不會現(xiàn)在的主角其實(shí)已經(jīng)用過光碟一次了呢？

科幻是書寫另一種可能

科幻是書寫另一個種可能。這種可能是未來，也可能是“過去”。無論是向前還是向后，都需要依托已有的認(rèn)知?；蛘哒f用最簡單的方式：如果xxxx，會怎樣？

正如美國語文教材中經(jīng)常出現(xiàn)的思考題：如果哥倫布沒有發(fā)現(xiàn)美洲新大陸會發(fā)生什么？

這思考題轉(zhuǎn)瞬也就成了一個科幻小說的題材了。

而科幻小說難寫在于：即使加上了各種科幻元素，故事本身能給人們帶來什么思考？

總的來說，喜歡科幻小說的朋友，可以看看這本書。對中國作家寫的科幻小說有個印象，特別是魯迅也寫過科幻故事。

【文/云玖弋】

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