原作者：范北羽

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吳文英，字君特，號(hào)夢(mèng)窗，浙江寧波人，南宋詞人，著有《夢(mèng)窗詞》，被人譽(yù)為“詞中李商隱”。他是幕僚入仕的典型代表，在蘇州做幕僚多年，作詞九十八首，達(dá)到其一生創(chuàng)作的巔峰。這些詞作反映了他游幕生涯的真實(shí)面貌，是宋代中下層文人的仕業(yè)畫(huà)卷。

《夢(mèng)窗詞集》圖源網(wǎng)絡(luò)

01

情定蘇州：十年江湖游（1220—1230年）

歷史評(píng)價(jià)吳夢(mèng)窗常常用到“才秀人微”這個(gè)詞。因?yàn)樗淖髌犯呙罱^倫，可以代表當(dāng)時(shí)最高的水準(zhǔn)，可惜仕途不順，在以王侯將相故事為主導(dǎo)的傳統(tǒng)史學(xué)敘述中，得到的筆墨太少，其生平記載稀疏，以致于其人物經(jīng)歷多有含糊不清的地方。同時(shí)代的黃昇曾經(jīng)在《花庵詞選》簡(jiǎn)述其人生：

吳君特，名文英，自號(hào)夢(mèng)窗，四明人……山陰尹煥敘其詞曰：“求詞于吾宋者，前有清真，后有夢(mèng)窗，此非煥之言，四海之公言也?！?/p>

欽定四庫(kù)全書(shū)花庵詞選 南宋黃升編中國(guó)書(shū)店出版社出版

尹煥是宋代進(jìn)士，與吳夢(mèng)窗有詩(shī)歌唱和?！扒逭妗笔侵钢馨顝蕴?hào)清真居士，是北宋著名詞人。從尹煥的話中可知，當(dāng)時(shí)文人公認(rèn)周邦彥與吳夢(mèng)窗是宋代詞人的巔峰。吳夢(mèng)窗晚年結(jié)交的好友周密在《浩然齋詞話》記載其身世：

翁元龍，字時(shí)可，號(hào)處?kù)o。與吳君特為親伯仲。

“親伯仲”是指親兄弟，因而翁元龍是吳文英的兄長(zhǎng)。傳說(shuō)吳夢(mèng)窗應(yīng)該本姓翁，過(guò)繼給吳氏為子嗣。周密與黃昇記載的內(nèi)容太過(guò)稀少，后世學(xué)者從吳文英的《夢(mèng)窗詞》中，解讀出其游幕經(jīng)歷。吳文英最初的幕主是袁韶。嘉定十三年（1220年）至紹定三年（1230年），袁韶?fù)?dān)任臨安府尹，相當(dāng)于杭州市長(zhǎng)。袁韶與吳夢(mèng)窗是同鄉(xiāng)，借助地緣關(guān)系，吳夢(mèng)窗成為袁的幕僚，開(kāi)啟十年客杭游幕經(jīng)歷。此時(shí)吳夢(mèng)窗大約十八、九歲，在古代還是個(gè)未成年人。如此早出來(lái)做事，可能與家庭因素有關(guān)，他是吳家嗣子，非親生，寄人籬下的生活不好過(guò)，寧愿跳出來(lái)，被社會(huì)歷練，也不想回去受人白眼。也可能吳家沒(méi)落，缺少生活經(jīng)費(fèi)，吳夢(mèng)窗被迫出來(lái)做事，減輕家中經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。

吳夢(mèng)窗像 圖源網(wǎng)絡(luò)

在這十年中，吳夢(mèng)窗曾多次游覽過(guò)蘇州風(fēng)景。比如嘉定十六年（1223年），吳夢(mèng)窗初游蘇州。恰逢齊云樓撤新落成，平江知府沈皞邀請(qǐng)吳夢(mèng)窗參加慶典。吳夢(mèng)窗在酒席間作《齊天樂(lè)?齊云樓》：

凌朝一片陽(yáng)臺(tái)影，飛來(lái)太空不去。棟與參橫，簾鉤斗曲，西北城高幾許。天聲似語(yǔ)。便閶闔輕排，虹河平溯。問(wèn)幾陰晴，霸吳平地漫今古。

西山橫黛瞰碧，眼明應(yīng)不到，煙際沉鷺。臥笛長(zhǎng)吟，層霾乍裂，寒月溟濛千里。憑虛醉舞。夢(mèng)凝白闌干，化為飛霧。凈洗青紅，驟飛滄海雨。

《界畫(huà)樓閣之一》（局部）佚名 南宋 臺(tái)北故宮博物院藏

古代亭臺(tái)樓閣建成后，主人會(huì)舉辦酒宴，常邀請(qǐng)文人才子詩(shī)歌唱和紀(jì)念建筑的落成。三國(guó)曹孟德建成銅雀臺(tái)后，宴飲賓朋，曹植在席間作《登臺(tái)賦》，夸耀曹操的功績(jī)；唐初南昌滕王閣重修后，恰逢王勃路過(guò)，在酒酣耳熱之際，揮筆寫(xiě)就千古名篇《滕王閣序》；姑蘇臺(tái)修繕后，李白登高遠(yuǎn)望，吟誦《蘇臺(tái)覽古》，感慨蘇州的變化。

這股風(fēng)氣到宋代越加濃烈。北宋初年，蘇舜卿在蘇州作《滄浪亭記》，一時(shí)洛陽(yáng)紙貴，天下傳唱。此舉似乎也激發(fā)了同時(shí)代的才子們，其后不久，蘇舜欽的好友歐陽(yáng)修在安徽滁州作《醉翁亭記》，立意高古，風(fēng)頭無(wú)二。蘇州大才子范仲淹應(yīng)好友滕子京邀請(qǐng)，僅憑一幅洞庭湖的畫(huà)卷作《岳陽(yáng)樓記》，“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”震動(dòng)天下，掀起文人慶賀新建筑落成的風(fēng)潮。

《岳陽(yáng)樓圖》郭忠恕北宋 臺(tái)北故宮博物院藏

嘉定十六年（1223年），平江知府沈皞將齊云樓翻新，邀請(qǐng)文人寫(xiě)作留念。這種用文章詩(shī)詞，博取聲名，展現(xiàn)才華，增添宴席氛圍的舉動(dòng)，是當(dāng)時(shí)中下層文人游幕生活的常態(tài)。此時(shí)吳夢(mèng)窗還沒(méi)有功名，而且日常在杭州辦公，為何如此巧合，齊云樓落成之日，他正好在蘇州？況且一個(gè)蘇州知府，一個(gè)游幕文人，級(jí)別相差極大，到底是沈氏高義，仰慕才子，或者借助吳文英討好臨安城內(nèi)的袁韶？亦或是吳文英也想學(xué)習(xí)當(dāng)年范仲淹等前輩的壯舉，早知此樓要落成，特意來(lái)此恭候？今日已經(jīng)難以考證，恐怕是郎情妾意，雙向奔赴。

古代亭臺(tái)樓閣等大型建筑的落成較為難得，幕僚較多在風(fēng)景觀光時(shí)，創(chuàng)作作品，互相較勁，比賽文采。在出席過(guò)齊云樓翻新典禮后，吳夢(mèng)窗還游覽過(guò)蘇州澱山湖的風(fēng)景，作《滿江紅?澱山湖》：

云氣樓臺(tái)，分一派、滄浪翠蓬。開(kāi)小景、玉盆寒浸，巧石盤(pán)松。風(fēng)送流花時(shí)過(guò)岸，浪搖晴練欲飛空。算鮫宮、祇隔一紅塵，無(wú)路通。

神女駕，凌曉風(fēng)。明月佩，響丁東。對(duì)兩蛾猶鎖，怨綠煙中。秋色未教飛盡雁，夕陽(yáng)長(zhǎng)是墜疏鐘。又一聲、欸乃過(guò)前巖，移釣篷。

“云氣樓臺(tái)”很明顯是指齊云樓，表明《齊天樂(lè)?齊云樓》在前，《滿江紅?澱山湖》在后?！皾丈胶?，現(xiàn)名“淀山湖”，在昆山縣以南，青浦縣以西，吳江縣以東，因湖中有“澱山”，故名“澱山湖”。這次澱山湖之行，給予吳夢(mèng)窗深刻的印象，讓他有“算鮫宮、祇隔一紅塵”的感慨，恍如身在仙境一般。

《澱山送別圖》李升 元 上海博物館藏

這兩趟旅程，讓吳夢(mèng)窗對(duì)蘇州充滿好感。次年，吳夢(mèng)窗受邀，到與蘇州一湖之隔的湖州德清游覽，作《賀新郎?為德清趙令君賦小垂虹》，回憶往昔：

浪影龜紋皺。蘸平煙、青紅半濕，枕溪窗牖。千尺晴霞慵臥水，萬(wàn)疊羅屏擁繡。漫幾度、吳船回首。歸雁五湖應(yīng)不到，問(wèn)蒼茫、釣雪人知否。樵唱杳，度深秀。

重來(lái)趁得花時(shí)候。記留連、空山夜雨，短亭春酒。桃李新栽成蹊處，盡是行人去后。但東閣、官梅清瘦。欸乃一聲山水綠，燕無(wú)言、風(fēng)定垂簾晝。寒正悄，亸吟袖。

“垂虹”指垂虹橋，始建于北宋，是蘇州著名的風(fēng)景名勝。吳夢(mèng)窗用“小垂虹”稱呼德清的橋梁，表明他對(duì)蘇州的懷念之情?！奥锥?、吳船回首”更是直白地描繪出，他對(duì)蘇州深厚的感情。

《千里江山圖》（局部）此橋原型為垂虹橋 王希孟 北宋 故宮博物院藏

嘉定十三年（1220年）至紹定三年（1230年），吳夢(mèng)窗本人在臨安知府袁韶麾下當(dāng)幕僚，于杭州待了十年。但在有限的出差行程中，他對(duì)蘇州產(chǎn)生了美好的交集，也為其之后的十四年游幕蘇州埋下伏筆。

02

小筑吳宮閑地：（1231—1244年）

紹定四年（1231年）至淳祐四年（1244年）的十四年間，吳夢(mèng)窗在蘇州倉(cāng)臺(tái)擔(dān)任幕僚。倉(cāng)臺(tái)，是宋代管理糧食的機(jī)構(gòu)，全稱為“提舉常平廣惠倉(cāng)兼管勾農(nóng)田水利差役事”。

《觀梅圖》佚名 宋 臺(tái)北故宮博物院藏

吳夢(mèng)窗來(lái)蘇的緣由錯(cuò)綜復(fù)雜，很可能與吳潛有關(guān)。兩人不僅同姓，且吳夢(mèng)窗兄長(zhǎng)翁逢龍與吳潛是同科進(jìn)士。古代同科進(jìn)士互稱“年兄”，類似兄弟，因這層關(guān)系，吳潛對(duì)吳夢(mèng)窗頗為關(guān)照，而吳夢(mèng)窗也將吳潛當(dāng)成兄長(zhǎng)，倍感親切。嘉熙三年（1238）正月，夢(mèng)窗陪同吳潛，在滄浪亭看梅，作《金縷歌?陪履齋先生滄浪看梅》：

喬木生云氣。訪中興、英雄陳?ài)E，暗追前事。戰(zhàn)艦東風(fēng)慳借便，夢(mèng)斷神州故里。旋小筑、吳宮閑地。華表月明歸夜鶴，嘆當(dāng)時(shí)、花竹今如此。枝上露，濺清淚。

遨頭小簇行春隊(duì)。步蒼苔、尋幽別塢，看梅開(kāi)未。重唱梅邊新度曲，催發(fā)寒梢凍蕊。此心與、東君同意。后不如今今非昔，兩無(wú)言、相對(duì)滄浪水。懷此恨，寄殘醉。

“滄浪”是蘇州名園滄浪亭。正月梅花盛開(kāi)，吳夢(mèng)窗陪吳潛在園中觀賞。宋代以前，文人并不重視梅花。宋代，梅花成為重要的文化意象。林逋以梅妻鶴子自居，有“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的詩(shī)句，描繪梅花的高潔。陸游一生癡迷梅花，號(hào)稱“一樹(shù)梅花一放翁”，以梅花的迎風(fēng)獨(dú)立，彰顯自身品質(zhì)。姜白石更是連作《暗香》《疏影》兩詞，寫(xiě)盡梅花神清骨秀、幽香嫻靜的品格。吳夢(mèng)窗與吳潛賞梅的舉動(dòng)，既是親近的表現(xiàn)，也是當(dāng)時(shí)的風(fēng)氣。

《歷朝畫(huà)幅集冊(cè) 暗香疏影》馬麟 南宋 臺(tái)北故宮博物院藏

倉(cāng)臺(tái)是朝廷的一個(gè)部門(mén)機(jī)構(gòu)，機(jī)構(gòu)領(lǐng)導(dǎo)數(shù)年間就會(huì)變動(dòng)。吳夢(mèng)窗游蘇期間上司較多，與吳夢(mèng)窗關(guān)系較親密、影響較深遠(yuǎn)的是魏峻。魏峻與吳夢(mèng)窗是同鄉(xiāng)，家世顯赫，《癸辛雜識(shí)后集》載：“魏峻字叔高，號(hào)方泉，娶趙氏，乃穆陵親姊四郡主也?！蹦铝晔侵杆卫碜谮w昀，他葬于永穆陵，宋代文人習(xí)慣用皇帝陵墓指代帝王。魏峻是理宗的親姐夫，屬于皇親國(guó)戚，地位尊崇。吳夢(mèng)窗先是在其幕下為僚屬，又在其府內(nèi)作門(mén)客，關(guān)系由公而私，被引為心腹。在魏峻來(lái)蘇任職時(shí)，幕府眾人設(shè)宴迎接。席間，吳夢(mèng)窗作《聲聲慢?餞魏繡使泊吳江，為友人賦》：

旋移輕鹢，淺傍垂虹，還因送客遲留。淚雨橫波，遙山眉上新愁。行人倚闌心事，問(wèn)誰(shuí)知、只有沙鷗。念聚散，幾楓丹霜渚，莼綠春洲。

漸近香菰炊黍，想紅絲織字，未遠(yuǎn)青樓。寂寞漁鄉(xiāng)，爭(zhēng)如連醉溫柔。西窗夜深剪燭，夢(mèng)頻生、不放云收。共悵望，認(rèn)孤煙、起處是州。

“魏繡使”指魏峻，“吳江”表明地點(diǎn)，“為友人賦”表明該詞是吳夢(mèng)窗幫別人寫(xiě)的應(yīng)酬之作，從標(biāo)題可推測(cè)，詞寫(xiě)于吳夢(mèng)窗與魏峻初次見(jiàn)面之時(shí)?！跋爿浴敝隔兆?，迎接時(shí)間應(yīng)該在端午前后。吳夢(mèng)窗以“淚雨橫波”，表達(dá)幕府眾人對(duì)魏峻的深情厚意。“共悵望，認(rèn)孤煙、起處是州”，則表明吳夢(mèng)窗長(zhǎng)期在蘇州工作，對(duì)它產(chǎn)生感情。在這種氛圍下，魏峻對(duì)吳夢(mèng)窗有一個(gè)良好的初次印象。

《楓落吳江圖》倪瓚 元 臺(tái)北故宮博物院藏

迎來(lái)送往不是常態(tài)，幕府工作的大頭還是瑣碎的文書(shū)。因而吳夢(mèng)窗游幕倉(cāng)臺(tái)時(shí)，也和同僚打成一片，關(guān)系親密。吳夢(mèng)窗的同僚眾多，閑暇之余漫游蘇州景色。在一次虎丘宴飲時(shí)，吳夢(mèng)窗作《木蘭花慢?虎丘陪倉(cāng)幕游》：

紫騮嘶凍草，曉云鎖、岫眉顰。正蕙雪初消，松腰玉瘦，憔悴真真。輕藜漸穿險(xiǎn)磴，步荒苔、猶認(rèn)瘞花痕。千古興亡舊恨，半丘殘日孤云。

開(kāi)尊。重吊吳魂。嵐翠冷、洗微醺。問(wèn)幾曾夜宿，月明起看，劍水星紋。登臨總成去客，更軟紅、先有探芳人?；厥诇娌ü试罚涿窡熡挈S昏。

此時(shí)幕主魏峻即將高升，同僚陳芬窟、李方庵也任期已滿，另有重用，吳夢(mèng)窗即將與三人分別。因而詞中充滿感傷，有惜別之意?！罢パ┏跸秉c(diǎn)名時(shí)間為早晨，在太陽(yáng)照耀下，冰雪開(kāi)始消融?！霸旅髌鹂础眲t表明時(shí)間已到黃昏，日落月升。此次虎丘之行，從早到晚，幕府眾人興致高昂，感覺(jué)不到疲勞，頗有幾分人逢喜事精神爽的味道。吳夢(mèng)窗既為上司同僚的升遷而高興，又為自己寄寓蘇州的現(xiàn)實(shí)而傷感。在既喜既憂間，吳夢(mèng)窗化復(fù)雜思緒為文章。

《虎丘圖》仇英 明 臺(tái)北故宮博物院藏

吳夢(mèng)窗與李方庵不僅是同僚，更是至交好友。吳夢(mèng)窗為李方庵寫(xiě)過(guò)四首詞，甚至兩人攜手由蘇入杭，結(jié)束了游幕蘇州的生涯。途中，吳夢(mèng)窗作《探芳信?與李方庵聯(lián)舟入杭》：

夜寒重。見(jiàn)羽葆將迎，飛瓊?cè)雺?mèng)。整素妝歸處，中宵按瑤鳳。舞春歌夜棠梨岸，月冷和云凍。畫(huà)船中、太白仙人，錦袍初擁。

應(yīng)過(guò)青溪否，試笑挹中郎，還叩清弄。粉黛湖山，欠攜酒、共飛鞚。洗杯時(shí)換銅觚水，待作梅花供。問(wèn)何時(shí)、帶雨鋤煙自種。

兩人在畫(huà)船上，詩(shī)酒唱和，瀟灑豪邁，學(xué)習(xí)詩(shī)仙李太白的不慕名利、任性江湖。舟過(guò)青溪時(shí)，兩人笑看山水，用“粉黛湖山”當(dāng)下酒菜，推杯換盞間，眺望兩岸迎風(fēng)獨(dú)立的梅花，升起歸隱田園的心思。吳夢(mèng)窗在蘇十四年，游走在達(dá)官顯貴與案牘公文之間，一朝離去，頓覺(jué)神清氣爽，產(chǎn)生“鋤煙自種”，過(guò)自給自足的田園生活。

《潯陽(yáng)送別圖》（局部）仇英 明 納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館藏

在仕業(yè)的公務(wù)與應(yīng)酬之外，吳夢(mèng)窗也找到了自己的衣缽傳人沈義甫。淳祐三年（1243年），吳夢(mèng)窗與沈義甫初次相見(jiàn)，大有相逢恨晚之感。沈義甫雖有才情，一心向文，可惜修養(yǎng)欠佳，未到火候，吳夢(mèng)窗將自身寫(xiě)詞手法傾囊相授，令沈氏文學(xué)水平飛速提高。在重陽(yáng)節(jié)前，兩人登高攬勝，飽覽姑蘇風(fēng)光，吳夢(mèng)窗乘興作《聲聲慢?和沈時(shí)齋八日登高韻》：

憑高入夢(mèng)，搖落關(guān)情，寒香吹盡空巖。墜葉消紅，欲題秋訊難緘。重陽(yáng)正隔殘照，趁西風(fēng)、不響云尖。乘半暝、看殘山濯翠，剩水開(kāi)奩。

暗省長(zhǎng)安年少，幾傳杯吊甫，把菊招潛。身老江湖，心隨飛雁天南。烏紗倩誰(shuí)重整，映風(fēng)林、鉤玉纖纖。漏聲起，亂星河、入影畫(huà)檐。

沈義甫，字伯時(shí)，號(hào)時(shí)齋，因而標(biāo)題稱之為沈時(shí)齋。吳夢(mèng)窗將沈義甫當(dāng)成晚輩弟子，不僅傳授自身詞學(xué)，更是吐露心聲，訴說(shuō)憂愁。“吊甫”是憑吊杜甫，吳夢(mèng)窗是在勸沈義甫，要有建功立業(yè)之心，仿效杜甫的百折不撓，致君堯舜的理想?！鞍丫照袧?，身老江湖”表露了吳夢(mèng)窗有效仿陶淵明，思?xì)w隱居的想法。詞作契合重陽(yáng)佳節(jié)，奠定哀傷的感情基調(diào)。此時(shí)北方蒙古帝國(guó)崛起，朝廷上下感到巨大的壓力，“乘半暝、看殘山濯翠，剩水開(kāi)奩”一句，將個(gè)人憂愁上升到憂國(guó)，隱含著亡國(guó)之危。這首詞寫(xiě)景寫(xiě)情，由家到國(guó)，吳夢(mèng)窗將滿腹心酸訴與沈時(shí)齋聽(tīng)。

《月令圖》登高（局部）吳彬 明 臺(tái)北故宮博物院藏

宋代文人在感情上頗為自戀。比如晏幾道在酒席間，遇上歌姬獻(xiàn)酒時(shí)，用“記得小蘋(píng)初見(jiàn),兩重心字羅衣,琵琶弦上說(shuō)相思”，來(lái)訴說(shuō)歌姬對(duì)自己的傾慕。實(shí)際上古代歌姬地位低下，宴席間輕歌軟語(yǔ)，唯恐怠慢貴客，遭主家懲罰。這份謹(jǐn)慎，令客人錯(cuò)以為愛(ài)情，常常鬧出許多才子自作多情的笑話。在南宋詞壇獨(dú)樹(shù)一幟的吳夢(mèng)窗，也不能免俗。他在居蘇期間，與一位歌姬產(chǎn)生感情，可惜受身份所限，最終分離。兩人談情說(shuō)愛(ài)時(shí)，吳夢(mèng)窗作《思佳客?癸卯除夜》：

自唱新詞送歲華。鬢絲添得老生涯。十年舊夢(mèng)無(wú)尋處，幾度新春不在家。

衣懶換，酒難賒?？蓱z此夕看梅花。隔年昨夜青燈在，無(wú)限妝樓盡醉嘩。

“癸卯”是淳祐三年（1243年），此時(shí)吳夢(mèng)窗在蘇州居住已經(jīng)有十三年了。在除夕夜，詞人苦笑著通過(guò)寫(xiě)詞，來(lái)辭舊迎新。年過(guò)四十的吳夢(mèng)窗，摸著兩鬢的白發(fā)，感嘆著歲月的無(wú)情。蘇軾在三十八歲時(shí)，就自稱老夫。四十多歲的吳夢(mèng)窗更是發(fā)出了“十年舊夢(mèng)無(wú)尋處”的惆悵，恐懼自己功業(yè)未建，事業(yè)未成。幸好身邊有佳人相伴，在感情上有所收獲。才子佳人相約在除夕黃昏之際，賞梅觀燈，共度良宵。

《萬(wàn)柳堂圖》（局部）趙孟頫 元 臺(tái)北故宮博物院藏

在蘇州游幕的十四年間，吳夢(mèng)窗得到了高官的欣賞、上司的肯定，也收獲了同僚的好感、朋友的真情，更是尋得了后輩的追隨、佳人的傾慕?？上涣诺纳氖瞧?，蘇州只是其人生的一個(gè)中轉(zhuǎn)站，為了仕業(yè)，吳夢(mèng)窗還要在江湖上游蕩。

03

情如之何，暮途為客：（1244—1265年）

從淳祐四年（1244年）冬至，吳夢(mèng)窗自蘇入越，到咸淳元年（1265年），共計(jì)二十一年。此段為吳夢(mèng)窗人生的第三階段，是其中晚年生涯經(jīng)歷。在此期間，吳夢(mèng)窗仕業(yè)在紹興與杭州，家眷在蘇州，因而頻繁在三地之間奔波。

蘇州倉(cāng)臺(tái)幕僚的歷練，讓吳夢(mèng)窗詞學(xué)水平達(dá)到巔峰。他通過(guò)十四年的游幕生活，不斷淬煉自身才華，在詞壇取得巨大地位。淳祐六年（1246年）至淳祐十年（1250年），吳夢(mèng)窗在客居杭州，與尹煥以詞相交。淳祐十年（1250年），尹煥被外放江西時(shí)，吳夢(mèng)窗為其餞別送行，席間作《瑞龍吟?送梅津》：

黯分袖。腸斷去水流萍，住船系柳。吳宮嬌月嬈花，醉題恨倚，蠻江豆蔻。吐春繡。筆底麗情多少，眼波眉岫。新園鎖卻愁陰，露黃迷漫，寒香半畝。

還背垂虹秋去，四橋煙雨，一宵歌酒。猶憶翠微攜壺，烏帽風(fēng)驟。西湖到日，重見(jiàn)梅鈿皺。誰(shuí)家聽(tīng)、琵琶未了，朝驄嘶漏。印剖黃金籀。待來(lái)共憑，齊云話舊。莫唱朱櫻口。生怕遣、樓前行云知后。唳鴻怨角，空教人瘦。

詞的上闕描繪了宴席的繁盛與離別的不舍，“吳宮嬌月嬈花”“眼波眉岫”等語(yǔ)句，展現(xiàn)歌姬舞女的嬌媚，“住船系柳”“筆底麗情”等語(yǔ)句，滿含著不舍?！斑€背垂虹秋去，四橋煙雨”點(diǎn)明宴席的地點(diǎn)與時(shí)間，“垂虹”“四橋”是蘇州地名，“秋去”則顯露分別在秋天，是離別的高發(fā)季。這種離別也是吳夢(mèng)窗游幕生涯的常態(tài)，是他仕業(yè)的一幕小小場(chǎng)景。

《韓熙載夜宴圖》（局部）顧閎中 五代十國(guó) 故宮博物院藏

吳夢(mèng)窗是一個(gè)非常多情，且易傷感的人。他既重視友情，也重視愛(ài)情。夢(mèng)窗晚年，在送別友人黃澹翁時(shí)，由友人想到蘇州的愛(ài)人，便于席間作《憶舊游?別黃澹翁》：

送人猶未苦，苦送春、隨人去天涯。片紅都飛盡，正陰陰潤(rùn)綠，暗里啼鴉。賦情頓雪雙鬢，飛夢(mèng)逐塵沙。嘆病渴凄涼，分香瘦減，兩地看花。

西湖斷橋路，想系馬垂楊，依舊攲斜?？溍詿熖?，問(wèn)離巢孤燕，飛過(guò)誰(shuí)家。故人為寫(xiě)深怨，空壁掃秋蛇。但醉上吳臺(tái)，殘陽(yáng)草色歸思賒。

“苦送春、隨人去天涯”，奠定了傷感的基調(diào)，讓人感同身受。片紅盡、雪雙鬢、分香瘦減，將思念的感情層層推近，從花朵凋零，到頭生白發(fā)，最后身材消瘦，由遠(yuǎn)至近，由上到下，立體呈現(xiàn)出思念之情。西湖、吳臺(tái)，是吳夢(mèng)窗過(guò)往游幕的場(chǎng)所，顯露出詞人追憶舊日時(shí)光，想念親朋好人?！百d”有長(zhǎng)與遠(yuǎn)的意思，因而末句將思念推向高潮，表達(dá)了強(qiáng)烈的情緒。

《落花圖并詩(shī)》（局部）沈周 明 臺(tái)北故宮博物院藏

吳夢(mèng)窗交際廣闊，這份人脈也讓后世人對(duì)他產(chǎn)生一些誤解。比如，開(kāi)慶元年（1259年）夏，吳夢(mèng)窗在吳中，作《沁園春?送翁賓旸游鄂渚》：

情如之何，暮途為客，忍堪送君。便江湖天遠(yuǎn)，中宵同舟，關(guān)河秋近，何日清塵。玉麈生風(fēng)，貂裘明雪，幕府英雄今幾人。行清早，料剛腸肯殢，淚眼難顰。

平生秀句清尊。到帳動(dòng)風(fēng)開(kāi)自有神。聽(tīng)夜鳴黃鶴，樓高百尺，朝馳白馬，筆掃千軍。賈傅才高，岳家軍壯，好勒燕然石上文。到今日，念故人老矣，甘臥閑云。

《黃鶴樓圖》佚名 宋 臺(tái)北故宮博物院藏

翁賓旸是吳夢(mèng)窗的好友，鄂渚就是現(xiàn)在的湖北武昌。這首詞言簡(jiǎn)意賅，祝福翁賓旸能在幕府中展現(xiàn)才藝，為國(guó)守邊。然而因詞中“賈傅才高”的語(yǔ)句，令后人對(duì)吳夢(mèng)窗產(chǎn)生惡感。“賈傅”是指賈似道，南宋權(quán)臣，被后人視為誤國(guó)奸臣。吳夢(mèng)窗在詞中頗為推崇賈似道，后人因而質(zhì)疑其趨炎附勢(shì)，品行不端。實(shí)際上吳夢(mèng)窗結(jié)交在于賈似道未發(fā)跡時(shí)，雙方的交往只是尋常應(yīng)酬，是幕僚仕業(yè)的普通景象。賈似道權(quán)傾朝野時(shí)，吳夢(mèng)窗歸客蘇州，隱居不仕，結(jié)束游幕生活，最終在困頓中去世，沒(méi)有占賈似道一絲一毫的便宜。

淳祐四年（1244年）至咸淳元年（1265年），吳夢(mèng)窗在杭、越、蘇之間徘徊，從高官顯宦的府邸，到江湖之間的蝸居，不斷漂泊流浪，尋找靈魂的歸處。在人生的暮年，吳夢(mèng)窗將蘇州當(dāng)作歸宿，當(dāng)成家園。蘇州包容了他破碎的身心，給予他一塊安寧祥和的土地，供其隱居。

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結(jié) 語(yǔ)

有的人生前高官得做，駿馬得騎，一舉一動(dòng)都會(huì)影響當(dāng)時(shí)，可身后就被雨打風(fēng)吹去，只在史書(shū)上留一個(gè)角落。有的人生前地位低微，寄人籬下，只能靠才藝在小圈子立足，可千百年后，其名不斷被人提及，成為那個(gè)時(shí)代的標(biāo)志，最閃亮的“崽”。吳夢(mèng)窗顯然是后者。他生前才秀人微，是不起眼的小角色，在底層困頓，游幕數(shù)十年。然而其文才過(guò)硬，大浪淘沙后，成為南宋詞壇的高峰，將袁韶、吳潛、魏峻等高官顯宦、皇親國(guó)戚，拋在后面。只要肯下功夫，在某方面深耕，小人物也會(huì)有春天，像吳夢(mèng)窗一樣被后人銘記。

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