《繁花》完結(jié)都已經(jīng)一個月了，但是到現(xiàn)在還余波未了，每天在網(wǎng)上都有討論熱度。

前兩天，網(wǎng)上流傳一張活動照片：“數(shù)數(shù)里面一共有多少和《繁花》有關(guān)的人？”

最顯眼的肯定是C位的玲子阿姐，除此以外，雪芝、葛老師、小阿嫂、強總、露絲，甚至連編劇秦雯、制片人彭綺華、文史及美食顧問李舒、服裝設(shè)計師董仲民都去了。

△《繁花》劇組部分人員的合影，圖源來自小

△大家穿上時裝拍硬照和劇里的感覺很不一樣，從左到右為葛老師（陳國慶），小江西（王乙），梅萍（王菊）

但他們并不是去參加什么頒獎禮，而是被Prada請去參加酒會的。

△玲子（馬伊琍）穿著Prada在當(dāng)天的酒會上

這周，Prada在榮宅發(fā)布了和《繁花》的聯(lián)名款，其中不少就是玲子阿姐（馬伊琍）在劇里的同款。

因為在《繁花》里，玲子的人設(shè)是90年代初從日本打工回來的時髦女人，她在其中穿的好多衣服正是Prada的古著，而且都是早年秀款。

△《繁花》劇照，馬伊琍穿著Prada的古著大衣

但這些搭配并不是劇組隨意選的，而是和Prada官方合作，根據(jù)劇情和人物性格特意挑的。

于是，這次Prada就把玲子的Archive同款拿來制作發(fā)布，推出了一個聯(lián)名系列。

△Prada前兩天發(fā)布的《繁花》系列聯(lián)名設(shè)計，把劇里的古著大衣重新拿出來制作發(fā)布

但估計要沒看這篇文章的話，很多人在看劇的時候根本不知道玲子穿的是Prada，畢竟那些衣服上都沒有l(wèi)ogo。

而且有趣的是，Prada官方也沒有趁著劇正火時大肆宣傳，而是在《繁花》完結(jié)之后這么久才把這個系列拿出來發(fā)布。

我猜這大概是因為繆姨（Miuccia Prada）并不希望讓大家覺得自己是為了蹭這部劇的流量，但又確實很想要推廣一種和劇里契合的穿搭方式。

至于究竟是什么樣的穿搭方式，在開始介紹之前，有必要先聊聊繆姨自 己和電影，以及和王家衛(wèi)的淵源。

時裝品牌為電影提供時裝其實是一種比較常見的商業(yè)操作，為的是讓自家的經(jīng)典時裝提高曝光率，但Prada贊助過不少影視劇，都是在電影里根本看不出端倪，默默的那種。

比如2013年，《了不起的蓋茨比》重拍，找繆姨為女主角Daisy設(shè)計了40套戲服，但誰又能看出這些復(fù)古華麗的衣服來自Prada呢。

△《了不起的蓋茨比》電影中Daisy（中）的戲服都是由Prada設(shè)計制作的

Wes Anderson拍攝《布達佩斯大飯店》時，其中的反派喬普林的衣服也是由Prada專門設(shè)計的。這次不僅看不出來，甚至都不是主角了，這種贊助并不是每個奢侈品牌都能同意的。

△《布達佩斯大飯店》里，由Willem Dafoe飾演的喬普林穿著Prada定制的皮衣

當(dāng)然，人們愿意做一些事，總歸是有原因的。

繆姨喜歡默默地為電影提供贊助，主要是因為她自己本人確實熱愛電影，如果她對某位電影導(dǎo)演和電影中的美學(xué)足夠欣賞，就會愿意去合作，不管自家品牌在電影里能有多少辨識度。

但即便如此，能像《繁花》這樣，讓Prada不僅樂于贊助，還決定在劇已經(jīng)完結(jié)后又再推出聯(lián)名款幫忙宣傳一波的，也很少見。

△目前Prada榮宅內(nèi)正在展示《繁花》聯(lián)名系列，可以看到劇里玲子同款的時裝

△馬伊琍穿著Prada和《繁花》的聯(lián)名系列在榮宅內(nèi)拍攝的大片

這就要提到她對王家衛(wèi)的喜愛，以及兩人之間的緣分了。

《繁花》最初被視作《花樣年華》的第三部曲。

2000年，王家衛(wèi)導(dǎo)了電影《花樣年華》，不僅在我們國內(nèi)大火，在海外也收獲了很多粉絲，繆姨就是其中之一。Prada 2003春夏甚至以《花樣年華》為靈感設(shè)計了不少作品，并借鑒了劇里中式的織錦。

△Prada 2003春夏系列

后來，有記者在采訪中問及這件事，王家衛(wèi)說在這之前確實沒想到自己還能影響時尚。

“《花樣年華》這部電影最初構(gòu)思的是關(guān)于美食的故事，我以為會影響一些廚師，沒想到居然能影響時尚圈，讓我很驚喜?！?/p>

△《花樣年華》原本定名為《一個關(guān)于食物的故事》

但王家衛(wèi)對時尚圈的影響遠遠不止宣傳了我們的旗袍文化那么簡單，而是就此開創(chuàng)了一種來源東方哲學(xué)的風(fēng)格，這種風(fēng)格并不局限于某種款式的衣服。

《紐約客》雜志去年曾發(fā)過一篇報道，專門解讀王家衛(wèi)在國外爆火的現(xiàn)象，里面這么寫道：

"有一種獨特的審美風(fēng)格如今在全球范圍內(nèi)廣泛流傳，你能在各種流行文化、時裝設(shè)計、Ins圖片、Tik Tok視頻里看到，而它們的源頭都是王家衛(wèi)的《花樣年華》。“

究竟是什么審美風(fēng)格？

用整篇文章后半段的一句話可以概括： “《花樣年華》這部電影，特別的地方就在于任何單一的圖像都可以反映其氛圍。 ”

并由此把王家衛(wèi)歸為“氛圍感”的鼻祖（原話是'Atomsphere, a vibe, or just an essence of Style'）。

雖然這兩年網(wǎng)上一直也很流行“氛圍感穿搭”這個詞，但怎么定義氛圍感，大部分人都說不清楚，大概只有鼻祖王家衛(wèi)自己才能說清：

“《花樣年華》里的衣服都是關(guān)于情緒的，可以通過不同的衣服，就感受到不同的情緒。”

這么想來，就有點明白為什么氛圍美學(xué)在國外這么受歡迎了。

在西方美學(xué)里，人們往往習(xí)慣具象思維，所以當(dāng)形容一種風(fēng)格時會用一些客觀的詞，比如簡潔、經(jīng)典，但在我們東方美學(xué)里，更偏向于留給人一些想象的空間。

而Prada則早在20年前就悟到了王家衛(wèi)的這種美學(xué)風(fēng)格。

2005秋季秀后，繆姨曾對媒體這么評價自己的設(shè)計：“我們這次要再來談?wù)剺O簡主義，但不能太無趣……我想塑造的是一種古典、哀傷而堅強的女性氣質(zhì)，就像一些中國電影中的那樣。”

△Prada 2005秋季系列，什么是古典、哀傷又堅強的極簡主義，得看看那季的廣告才能明白

你看，本來”極簡主義“這些客觀的詞聽起來挺枯燥乏味的，但用我們中國的方式加入了情緒和想象后，就能沖撞出完全不同的新感覺。

雖然繆姨沒有明說，但我猜她提到的中國電影，一定包括了王家衛(wèi)的《花樣年華》。而由此啟發(fā)的這種氛圍感美學(xué)能讓本來平面化的風(fēng)格也立刻鮮活起來。

再回到開篇《繁花》系列聯(lián)名款來說

在沒看過前面那段之前，我們看劇時可能只會覺得那些衣服挺適合玲子的。

但如果知道王家衛(wèi)其實是把時裝當(dāng)做氛圍的一部分，而劇里那些衣服也是由Prada參與合作后，不如再重新深入認識一下這些衣服。

說不定會有全新的感想，并由此對我們平時搭配衣服有些啟發(fā)。

第一套造型

Look01

第一集玲子初登場時，寶總介紹她神通廣大。

當(dāng)時玲子身上披的是Prada 1992秋季秀款的大衣，繆姨曾這么介紹自己那時的設(shè)計：

“即使款式很經(jīng)典，但也有充滿細節(jié)、精美的面料、不尋常的東西來激發(fā)女人們的想象力?！?/p>

△左：《繁花》劇照；右：Prada 1992秋季系列

這款大衣借鑒了經(jīng)典的Pea coat版型，最初是為海軍設(shè)計的男裝版型，因此比較硬挺，也沒有強調(diào)腰身，玲子將大衣披在身上穿，看起來更爽氣。

但原版的Pea Coat用的是粗糙的布料，玲子身上這件Prada卻采用了嬌嫩嫵媚的羊駝毛面料制作。

把這一幕單獨截圖來看，我們能感覺到玲子的強勢，但又并沒那么強，處處透著小女人的嬌貴。

PS：如果退回到當(dāng)時那個時代來看，這個”神通廣大“其實也從玲子選衣服的品味上可以看出來。

我看有些影評說《繁花》帶著一股濃濃的民國風(fēng)，至少從衣服上來說絕對不是這樣。

在那個時候，整個主流時尚圈還在流行男性化的大墊肩設(shè)計。 而繆姨則開始推崇富有女性氣質(zhì)的極簡風(fēng)格，她使用柔和的肩線搭配女性化的面料，這些衣服放到現(xiàn)在看也絕不過時。

總之，能在那時穿Prada的女人絕對是先鋒并充滿女性氣質(zhì)和力量的。

第二套造型

Look 02

第4集，和寶總開股東大會時，玲子穿的其實是Prada 2007秋季的秀款。

雖然衣服的出現(xiàn)提前了十來年，但不影響劇里想表達的氣質(zhì)和氛圍。

△左：Prada 2007秋季系列；右：《繁花》劇照

這件衣服看起來有些像皮草，但實際并不是，它是由馬海毛搭配特殊工藝制作的，用毛絨制作出了蜷曲的效果。

所以既帶著一點皮草的富貴感，但又沒那么盛氣凌人，甚至還有些女生的可愛。

除了面料外，這件大衣的顏色也沒有選擇皮草最常見的黑色和棕色，而是略顯明亮的橙色，那天選擇穿這件衣服的玲子，心情應(yīng)該也是挺明亮的。

當(dāng)年繆姨在推出2007秋這一季時，介紹這些衣服“看似簡單，但又帶著一點怪?！?/strong>

怪在你乍看會以為它是經(jīng)典是世俗的，實際如果細細去了解，又原來是先鋒明媚的。

確實就好像玲子在最初常常給人傳遞出的感覺。

第三套造型

Look 03

意識到自己和閨蜜菱紅惹事時，玲子穿了一件連身長裙，來自Prada 2004春夏。

如果鏡頭只給到上半身，這是一條端莊的襯衫式連衣裙，看著挺正式的。

但如果拉到遠景，會發(fā)現(xiàn)它采用了如同潑墨一般的扎染。那一季繆姨的意圖是用創(chuàng)意的印花“弄亂”最復(fù)古保守的版型。

提到復(fù)古，其實這條長裙采用了最古典的Chemise版型，這種衣服最初是作為打底襯裙而存在的，下半身非常寬松 ，類似娃娃裝。

△左：Prada和《繁花》的聯(lián)名系列；右：Prada 2004春夏

只不過整套look在其中加入了腰帶，讓它看起來成熟了不少，但并不能改變這衣服其實原始版型有童裝影子的事實。

大概沒有哪件衣服比這條長裙更適合玲子當(dāng)時的心情了。

第四套造型

Look 04

第24集，玲子和強總約在火鍋店時，穿了一套Prada 2007秋季的套裝。

這時候的玲子已經(jīng)和寶總撇清了關(guān)系，重啟生意，轉(zhuǎn)身做了女強人，不再是當(dāng)初只喜歡感情用事的小女人了。

但王家衛(wèi)和Prada用這件衣服微妙地展露了玲子的心態(tài)，并非真的像表面那么冷硬和決絕。

這件套裝是典型的正裝版型，但用到了一種特殊工藝，名 為Cloqué，也就是泡泡紗 。

顧名思義，這種工藝可以讓面料呈現(xiàn)出泡泡般的褶皺感，往往用在柔美的衣服上。

但繆姨卻在一套極為正式的羊毛套裝里大膽加入Cloqué， 做出漸變式效果，那一季主題關(guān)于旅行，她原意或許是想用衣服抽象出風(fēng)景畫般的效果。

△Prada 2007秋季系列

不過放在劇中卻很像是讓平靜的心起了皺的感覺。如果回頭再去仔細看這一段戲的內(nèi)容，你就會明白這件套裝想表達的意思。

關(guān)于顏色

Color

我們?nèi)粘４┮路钪匾暱钍剑?strong>氛圍感更重視色彩，不止在于好不好看，而在于傳遞出的情感。

這次Prada和繁花聯(lián)名系列主要有四種顏色——米色、橙色、綠色和黑色。

米色是最容易被忽視的一種顏色，因為乍看很不起眼， 但很多人并不知道的是，穿上一件米色衣服時，其實是象征平靜且充滿幸福感的。就如同剛開始的玲子。

但整個系列里更容易被注意到的還是綠色和橙色。

比如下面這兩套繁花聯(lián)名系列，一眼看去就非常王家衛(wèi)

△馬伊琍穿著Prada和《繁花》聯(lián)名系列

因為這是王家衛(wèi)電影里最喜歡用的兩種顏色。

只要看到被這兩種色彩渲染的畫面，就很容易聯(lián)想到他的美學(xué)風(fēng)格。

△左：《VOGUE》新加坡版為梁朝偉拍攝的大片，模擬了王家衛(wèi)的打光風(fēng)格，梁朝偉穿的也是Prada；右：《花樣年華》的劇照

王家衛(wèi)是著名的，喜歡用顏色來講故事的導(dǎo)演。

他的電影畫面往往會被籠罩在某一兩種顏色之中，當(dāng)畫面被顏色籠罩時，那些雞毛蒜皮的細節(jié)都會被模糊，看著畫面的人會陷入和顏色相關(guān)的感覺里。

比如第四集，玲子穿著橙色的Prada大衣，站在陽光下，那時的她身上滿是熱情滿是欲望。

所以王家衛(wèi)看起來是在用顏色，其實是在用顏色渲染氛圍，塑造情感。

把這次Prada聯(lián)名系列的衣服拉回到劇中看，他們的出現(xiàn)順序是從最開始的米色，變到橙色，再到綠色，最后是黑色。

△最后一張，《繁花》最后一集里玲子穿的黑白大衣也來自Prada 2000秋季系列

這些顏色就象征玲子全部心境的變化吧，而這種色彩的玩法或許可以為我們?nèi)粘５姆諊写┐钐峁┮恍┧悸贰?br/>

買買買的Tips：

01《繁花》里，玲子需要拎手袋的場景不多，畢竟她大部分的時間都在自己的飯店“夜東京”里度過了。

不過這次聯(lián)名系列發(fā)布的時候，Prada為玲子在劇里的部分衣服配上了當(dāng)年同一季的手袋，方便穿搭。

比如上面這只聯(lián)名系列的手包來自2007秋季系列，就是繆姨形容簡單卻奇怪的那一季，將成熟的手包設(shè)計成蝴蝶結(jié)似的稚嫩可愛造型，很符合玲子在劇中給人的感覺。

還有些聯(lián)名手袋則特意挑選了上世紀那個年代流行的款式，更契合劇中復(fù)古的氣質(zhì)。

△Prada和《繁花》的聯(lián)名系列，這款手袋最初于1978年推出

整個聯(lián)名系列的每款手袋除了標(biāo)注有Prada for Blossoms Shanghai（《繁花》的英文名），仔細看還標(biāo)注了最初誕生的年份。

02還有 些時裝 款式雖然沒有出現(xiàn)在劇中，但也 屬于當(dāng)年同一季秀場。

下面這件駝色連衣裙，復(fù)刻自1992秋季系列，和第一集中玲子的羊駝毛大衣來自同一場秀。

△左：Prada和《繁花》的聯(lián)名系列；右：Prada 1992秋季系列

作為聯(lián)名系列推出，除了因為和《繁花》的氛圍相合以外，也因為這幾套衣服在當(dāng)時是具劃時代意義的先鋒作品，值得買來收藏。

△Prada這件作品開創(chuàng)了90年代女性主義極簡時代，圖為1992年的《VOGUE》意大利版封面刊登這件作品

03如果是上海的讀者，可以去榮宅看看，這些聯(lián)名系列目前正在其中預(yù)售，截止到3月3日。

榮宅最初是榮宗敬故居，保留了老上海風(fēng)格。

搭配上這一次的聯(lián)名系列，完全還原了劇中的氛圍。

如果不在上海的話，也可以在Prada官方精品店里探索 看看由“雪芝”演繹的2024春夏新款

最后，《紐約客》雜志對“王家衛(wèi)風(fēng)格”爆火的報道是去年的事。

而Prada對王家衛(wèi)風(fēng)格的借鑒則最早開始在20年前了，盡管某些衣服在當(dāng)時并不符合西方主流審美，但如今再看倒是美得剛剛好。

△Prada 2003春夏系列廣告，這一季啟發(fā)自《花樣年華》

也難怪《VOGUE》的專題總監(jiān)Mark Holgate 曾將繆姨形容為“德爾斐神諭”。

那是西方傳說里一位女祭司，也是著名的預(yù)言家。

對于Prada的作品，如果你無法接受，那么就等一段時間看看，有時她只是太超前于時代而已。