勒木畫廊將于2024年6月22日隆重推出藝術(shù)家Rimma Arslanov(里瑪·阿爾斯拉諾)在中國的首次個(gè)人展覽“駐于幕間Setting Down”，將展出其十余幅作品，展覽由劉洋女士出品，Nicky Meng擔(dān)任策展人，展覽將持續(xù)至7月21日。

Rimma作品中的藝術(shù)世界由風(fēng)景 、雕塑和部分裝飾性語言構(gòu)建而成， 美麗與粗獷 、秘密與揭露的對比在此妙趣橫生地交織， 開啟了一場懸念重重的對話 。藝術(shù)家以帷幕作為作品中風(fēng)格化的元素， 它遮蔽了畫面世界的一部分， 只隱約透露出背后的神秘景象 。這些帷幕象征著明顯的界限， 然而這些界限又不斷的被植被 、石塊或刻痕所打破 。不同的層次與世界在這里彼此交匯融合，形成了一幅幅絢麗多彩的世界。

駐于幕間

在Rimma Arslanov那如夢似幻的藝術(shù)世界中， 圖像、雕塑、建筑和藝術(shù)之間的界限相對模糊了彼此的存在 。傳統(tǒng)與創(chuàng)新的認(rèn)知在她的藝術(shù)創(chuàng)作中被重新審視 。東方 、穆斯林以及前蘇聯(lián)等文化的影響融入到藝術(shù)家的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中， 并由凝聚匯成一幅幅嶄新的藝術(shù)世界。（引用朱莉婭·賴希 （Julia Reich） 2022年）

Rimma作品中的藝術(shù)世界由風(fēng)景 、雕塑和部分裝飾性語言構(gòu)建而成， 美麗與粗獷 、秘密與揭露的對比在此妙趣橫生地交織， 開啟了一場懸念重重的對話 。藝術(shù)家以帷幕作為作品中風(fēng)格化的元素， 它遮蔽了畫面世界的一部分， 只隱約透露出背后的神秘景象 。這些帷幕象征著明顯的界限， 然而這些界限又不斷的被植被 、石塊或刻痕所打破 。不同的層次與世界在這里彼此交匯融合，形成了一幅幅絢麗多彩的世界。

在本次勒木畫廊的個(gè)展“駐于幕間”中， Rimma帶來了四個(gè)系列的作品， 分別是《帷幕與創(chuàng)傷》 、《分心的野蠻主義》 、《糾纏的思緒》和《鎧甲之夢》 。

《分心的野蠻主義》 系列作品令人忍不住聯(lián)想到混凝土建筑的遺跡， 即使是在這樣的繪畫世界里， Rima也賦予了她細(xì)膩的情感。她的畫面似乎顯得異常脆弱，在一些 帷幕上， 可以辨認(rèn)出畫出的裂痕（《帷幕與創(chuàng)傷》） 。那細(xì)膩的帷幕化作了一堵混凝土墻，成為這個(gè)家園建筑的一部分，一些微妙而奇幻的人為干預(yù)和她作品中優(yōu)美及線性的特質(zhì)形成了鮮明 對比 。因此， 在這些如舞臺般的場景中， 呈現(xiàn)出一種“溫柔”的粗獷。

《糾纏的思緒》 系列畫作以紅色調(diào)為主， 紅色關(guān)聯(lián)著許多對立的方面： 火焰 、鮮血 、暴力和侵略， 同時(shí)也代表著激情與愛戀 。她之所以選擇紅色， 正是因?yàn)檫@些令人不安的感覺 。那些看似由石頭或水泥制成的小有機(jī)元素， 仿佛是從紀(jì)念碑或建筑中取出的一部分， 幾乎被摧毀，融化在紅色背景中， 猶如受傷的身體癱倒在地。

《鎧甲之夢》 系列畫作描繪了看似戲劇化的場景， 展現(xiàn)出空洞的一個(gè)演員，正置身于舞臺中央表演之中 。內(nèi)外之間的交互作為理念中迷惑人心的一環(huán)， 構(gòu)建出一個(gè)自 成體系的封閉世界 。同時(shí)扮演著美麗與野蠻的雙重角色， 他們那不受控制卻精心編排的肢體動作構(gòu)成了動態(tài)畫面， 仿佛在暗示一場永無止境的權(quán)力關(guān)系之舞。

2024年6月17日于北京

Rimma Arslanov里瑪·阿斯拉諾夫1978年出生于塔吉克斯坦，2000年移民以色列，目前在杜塞爾多夫生活和工作。阿爾斯拉諾夫在烏茲別克斯坦塔什干的以色列特拉維夫阿夫尼藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院完成了應(yīng)用藝術(shù)和工藝的學(xué)習(xí)，并在科隆媒體藝術(shù)學(xué)院（KHM）完成了研究生學(xué)業(yè)。