春風(fēng)不度玉門關(guān)，這貨太重小心搬。

才子伴樂談又來了，繼續(xù)帶來臺式設(shè)備的分享，這一兩個月的節(jié)目我們接觸到了不少優(yōu)秀的桌面和臺式作品，其比例高過了便攜設(shè)備，這種勢頭也是過去兩三年里面不多見的。從個人的理解來說，臺式設(shè)備擁有更高的性能上限，也具備更多的影響聲音表現(xiàn)的變量，一直也是我很感興趣的領(lǐng)域。今天的分享來自歌詩德最新的旗艦級解碼X30，也算是一個稍稍“插隊”的機器，因為如果按照申請試玩的先后順序，本應(yīng)該先分享的是他們家的耳放兼前級H26的，但X30很有一些讓人先說為快的動力，就自作主張?zhí)崆傲艘幌掳桑挷欢嗾f，我們繼續(xù)。

歌詩德是才子伴樂談日常關(guān)注的國內(nèi)品牌之一，基本有新產(chǎn)品我也都能比較早嘗鮮，以前給大家分享的都是型號1、2開頭的設(shè)備，在歌詩德的產(chǎn)品規(guī)劃中，1系列的都是小體積機器，220mm的寬度定位桌面使用，結(jié)構(gòu)緊湊，參數(shù)逆天，主要覆蓋入門和進階階段的玩家需求。歌詩德當年作為科學(xué)HIFI的名號，1系列作品功不可沒，代表作品X18。到了2系列，機器體積明顯增加，寬度達到330mm，既可以在桌面擺放也可以搬上專門的音響器材架，這個系列主打的不僅是參數(shù)了，更在意音質(zhì)表現(xiàn)和功能全面，代表作品R26，針對的是中燒和向中高端挺進的玩家。而標準全尺寸的3系列，直到2023年底才有了第一臺開發(fā)樣機，也就是今天主角X30解碼的工程機，機器寬度是工控標準的430mm，擁有更大的空間用于電路設(shè)計，經(jīng)過了半年多的開發(fā)、優(yōu)化、調(diào)試和線下接受反饋意見，最近X30解碼正式發(fā)布亮相。這也是3系的第一臺機器，全尺寸的機器基本不太適合擺放在桌面了，音響器材架才是它的歸宿。

在傳統(tǒng)HIFI器材里面，“大”和“重”雖然構(gòu)不成高端器材的充分條件，但幾乎也是必要條件。作為一臺純解碼，X30的重量將近7.5kg，雖然沒有當年我用的馬克36那么離譜，但是也絕對是挺有分量的，主要的重量來源是兩個碩大的環(huán)牛變壓器，以及430*300*80的金屬機身。說說機身里面的核心配置吧，官方有一張內(nèi)部的結(jié)構(gòu)圖，除了電源部分，你會看見內(nèi)部主要有兩塊獨立的電路板，上方略小一點的是包含界面、時鐘、網(wǎng)橋、DSP數(shù)字濾波、FPGA解調(diào)整形等模塊的數(shù)字電路板。下方面積較大的是包含解碼芯片在內(nèi)的解碼、IV轉(zhuǎn)換、低通濾波、無源前級等功能的模擬電路板。其實從功能框架上來說，X30和二三十年前馬克wadia等老解碼并沒有什么本質(zhì)不同，都是三大塊：供電、數(shù)字處理和數(shù)模轉(zhuǎn)換放大。電源方面主要是兩個環(huán)形變壓器，分別為數(shù)字電路和模擬電路兩塊板子獨立供電，因為功能模塊眾多，內(nèi)部供電上X30采用了多級濾波獨立穩(wěn)壓的做法，除了電源線，這里還有一個供電上可調(diào)整的點，就是保險絲。歌詩德以前是沒有類似周邊產(chǎn)品的，后來在各類產(chǎn)品開發(fā)中逐步發(fā)現(xiàn)自家科學(xué)HIFI好像對于“玄學(xué)產(chǎn)品”也挺敏感的，于是乎逐步有了自主品牌的電源線和保險絲，才子此番申請試玩的時候，也為X30加持了自家大電流版本的保險絲，能量感提升明顯。順道一說，歌詩德的保險絲性價比甚至超過自家的臺式機器，音色透明巨好用價格還超級便宜，誰用誰懂，科學(xué)品牌做玄學(xué)產(chǎn)品果然不會亂定價。

再說說X30的數(shù)字處理部分，這一塊也是解碼器的核心模塊，畢竟在大家都可以狂堆硬件且毫不吝嗇供電的前提下，誰能把數(shù)字處理玩出自己的花樣，誰就抓住了玩家的耳朵。大家記不記得在五年前左右吧，歌詩德出過一款2系列的解碼X26，里面就搭載了當時歌詩德最新的FPGA濾波算法，而且用上了足夠算力的硬件，結(jié)果是X26的聲音線條非常清晰，動態(tài)也很凌厲，非常體現(xiàn)HIFI性，但是副作用是帶來了巨大的發(fā)熱量，即便在春秋天氣，長時間使用甚至都會燙手，后來幾款2系列的解碼，廠家在某些設(shè)計上，也適當妥協(xié)了散熱這個因素。到了X30，機箱大體積和散熱的空間獲得突破，老黃終于肆無忌憚地把數(shù)字處理模塊的性能拉滿了。一方面是放棄DAC芯片內(nèi)置的濾波算法，轉(zhuǎn)而在外部的AD SHARC的DSP平臺上運行自己的濾波方案，另一方面是延續(xù)FPGA作為數(shù)字大管家的角色，將數(shù)字部分的處理做一個同平臺的整合。在這幾年的歌詩德產(chǎn)品中，外部10M時鐘的接入功能已經(jīng)成為標配，X30內(nèi)置的OCXO恒溫時鐘性能其實是不錯的，如果要追求風(fēng)格不變前提下更細膩穩(wěn)定的結(jié)像，自家的C18是不錯的選擇。不過C18售價也要大幾千，純粹從性價比的角度，個人的建議是，單X30用戶的話，可以暫時不考慮外接C18，但對于交換機、數(shù)播和解碼全家桶用戶來說，C18可以說是標配，畢竟給三臺設(shè)備提供全局時鐘同步還是很爽的。另一個在X30數(shù)字處理上的亮點，是歌詩德和賽耳之聲合作的網(wǎng)橋模塊，這個模塊的意義在于它讓X30從傳統(tǒng)解碼變成了次世代流媒體解碼。網(wǎng)橋模塊基于CelWare系統(tǒng)，可以支持當下多種網(wǎng)絡(luò)推送協(xié)議，而且還可以進行在線升級，用戶可以自主在網(wǎng)頁上對網(wǎng)橋進行功能調(diào)整，比方說我就選擇手動關(guān)閉airplay，開放dlna和roon bridge，用以節(jié)約機能。在前作解碼R26上流暢的網(wǎng)橋功能此番得到了進一步的完善。

再說說模擬部分的架構(gòu)，其實相比數(shù)字電路，模擬電路這塊更多不是求新而是求穩(wěn)。X30的核心解碼芯片用了4片ESS的旗艦芯片ES9039SPRO，每聲道2片組成平衡結(jié)構(gòu)，個人看來其實2片也就夠了，堆上4片，不但配對的難度增加，也有點性能過剩了，而且ES9039SPRO是個電老虎，在吃飽的前提下發(fā)熱量也不是說說而已的（這和便攜播放器里面動輒兩片四片六片八片不是一個概念），但是你知道的，優(yōu)秀的產(chǎn)品也是要向市場的選購慣性做迎合的?？傊?*2的陣列看著也挺解壓。和解碼芯片搭配的依舊是自研的模擬低通和無源前級部分，確保解碼直出的信號質(zhì)量，以及用X30自帶的音量調(diào)節(jié)時，不會出現(xiàn)小音量聲道不平衡的情況。從X30的背后端子可以看到，目前的主流數(shù)字接口，X30都是支持的，包括I2S，甚至還給了倆（用于應(yīng)對端口定義不一致的情況），模擬輸出方面，單端平衡各一。在搭配上，因為X30已經(jīng)是標準尺寸，我沒法把它擱在桌面或者和小型器材擺放在一起，所以直接搬上主系統(tǒng)的器材架，前端是和弦的旗艦轉(zhuǎn)盤BLU MK2以及Roon Core主機仙籟Z1plus，順便還從NW300交換機上接了根網(wǎng)線過去，后端連接分音箱和耳機兩路，一路接全平衡前級Clover Geisha到力士膽后級MQ88U驅(qū)動LALS C15M號角箱，另一路單端連接歌詩德自家耳放H26驅(qū)動水月雨大都會平板耳機。對比的解碼都是自用多年的老面孔：DAVE和自家R26。

歌詩德解碼一直比較強調(diào)中性音色，這點其實在X30開聲之前就是可以盲猜的，畢竟認識老黃這么多年，他的審美和口味我都是熟悉的。我不確定的是，從1系列比較純粹的“素質(zhì)聲”（也有人稱之為科HI聲，差不多意思），到2系列在指標的基礎(chǔ)上要么音響性走到底（例如X26），要么增強音樂性（例如R26）。當進化到3系列的時候，又會是怎樣的聲音審美？所以我選了一張非常非常俗套的珍妮弗華納斯的唱片，1982年在ARISTA發(fā)行的精選，這張唱片內(nèi)容也是以往歌詩德一直不太擅長的流行發(fā)燒人聲。一開聲，X30的表現(xiàn)算是一半在情理之中，一半在意料之外的，情理之中在于，依舊是樸素自然的音色，沒有做什么特別的染色，也沒有把人聲的年齡隨意的變動，花姐80年代的聲線確實比90年代的《獵人》更加靈動。意料之外的地方在于，即便是自家2系列人聲最強的R26，也追不上X30的水準，確切的說是X30能夠保持在足夠凝練的結(jié)像下，擁有足夠扎實的人聲密度，同臺的DAVE在人聲密度上，并沒有占什么便宜，只是在聲線轉(zhuǎn)音的一些細節(jié)上，比X30要婉轉(zhuǎn)圓滑，而且人聲會顯得偏輕靈一些。老實說我對于這第一張唱片上X30的表現(xiàn)是有點半信半疑的，因為能夠大幅增加密度，且沒有刻意拉近口型結(jié)像的人聲表現(xiàn)，是以往歌詩德做不到的。

上第二張唱片，水星公司出版，由芬內(nèi)爾指揮蘇薩的《星條旗永不落》等進行曲代表作。這類介乎古典和通俗之間的管樂曲目，在人疲憊的時候是特別適合用來打氣的，從這張唱片開始，我已經(jīng)徹底關(guān)掉了R26的電源，因為器樂方面，X30甩開R26的程度有點多，在管樂的表現(xiàn)上，X30顯得異常直接了當，速度快，能量足，空氣中的混響小，把軍樂隊毫不拖泥帶水的風(fēng)格體現(xiàn)的很到位，值得一提的是軍鼓，你可以非常明顯地辨識出快速敲打下的每一次回彈，鼓聲凌厲絲毫不混，同時也保留了足夠的下潛和彈性，整體來說，X30的低頻能量比R26要多，但是仍舊算是克制的，它更強調(diào)下潛和彈性，如果從軍鼓換成鬼太鼓，那種一下下砸出來的極低頻，通過大口徑號角箱重播出來是非常過癮的，當然，在耳機上會打個折扣。同場的DAVE和X30相比的話，在這個平臺上的音色差別其實已經(jīng)很小了，一方面是相同前端給了一樣風(fēng)格的數(shù)字信號，另一方面兩個解碼的低頻都不是走量感路線的，整體更著重于線條刻畫的，DAVE相比X30最大的區(qū)別在于管樂在高頻上的泛音信息量，會顯得更靈氣一點，也有人稱其為貴氣，畢竟貴那么多呢對吧。

文末按照套路，第三張唱片其實可以找一張大編制的古典唱片，用來秀一下4片ES9039SPRO遼闊的爆棚感，但講真的，我覺得大家都知道的事實，再啰嗦一遍就意義不大了。所以選了一張人聲爵士，來自弗朗克辛納屈（Frank Sinatra）在1994年出版的《Duets II》，收錄的是他和許多藝術(shù)家的合作曲目，考驗的依舊是通俗音樂，尤其是男聲的表現(xiàn)。X30的中低頻其實是“憋”著一股勁兒的，我們從BASS和人聲的表現(xiàn)就可以感受到，它的中低頻整體并不是寬松的，而是厚實緊致的，就像隨時準備迸發(fā)力量的肌肉。這種風(fēng)格下，聽低音大提琴或者人聲，會有偏重于韌性的表現(xiàn)，也就是彈性很好，伴隨著足夠但不張揚的量感。缺點也有，就是聽任何音樂都會有意無意地體現(xiàn)出這種蓄勢待發(fā)的緊張，這種聲音聽久了會更容易產(chǎn)生聽覺疲勞，因為人的耳朵會不自覺地專注于這種微動態(tài)豐富的聲音（尤其是加持了C18這個級別的10M時鐘信息之后），潛意識里面總希望弦繃久了以后能夠放松一把。有時候為了更容易邊聽邊睡，我會刻意在電源線上調(diào)整讓X30顯得HUFI一點，或者取消外接時鐘，但是江山易改本性難移，站遠一點說，選擇歌詩德和它的解碼，往往就是選擇了一種追求質(zhì)樸和專注的聽音方式，慵懶的午后或者深夜，不適合它，另外，沒有空調(diào)的夏天，也不適合它。