必須承認(rèn)，我并不懂繪畫藝術(shù)，但當(dāng)我踏入特列季亞科夫畫廊，看到一幅幅繪之于18世紀(jì)乃至更早時(shí)期的繪畫作品，內(nèi)心仍然被呈現(xiàn)的歷史畫面和所表達(dá)的精神以及繪畫語(yǔ)言深深震撼，這些來(lái)自150多年前的大師手筆，每一個(gè)畫面都定格了時(shí)光深處曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的真實(shí)場(chǎng)景，或者人們所相信的傳說(shuō)故事——有對(duì)舊時(shí)代丑惡現(xiàn)象的批判和揭露，有無(wú)情的鞭撻，也有溫暖的呼喚，反映了人性的善惡，也傾訴了人們經(jīng)歷的苦難、掙扎、堅(jiān)強(qiáng)和勇敢。

特列季亞科夫畫廊是俄羅斯最著名也最重要的藝術(shù)博物館，被譽(yù)為“俄羅斯藝術(shù)的寶庫(kù)”。畫廊位于俄羅斯首都莫斯科市區(qū)，距離紅場(chǎng)南約一公里處，最初的創(chuàng)辦者是慈善家、藝術(shù)品收藏家帕維爾·米哈伊洛維奇·特列季亞科夫，他原本是一名商人，標(biāo)準(zhǔn)的富二代。

特列季亞科夫的父親做亞麻布生意，17世紀(jì)末期的時(shí)候便積累了豐厚的財(cái)富，后來(lái)娶了一名富商的女兒為妻，再后來(lái)，繼承了妻子家遺產(chǎn)，也就是說(shuō)，特列季亞科夫的父親原本就是成功的商人，又繼承了富豪岳父的家產(chǎn)。在彼時(shí)，用富可敵國(guó)來(lái)形容他家的財(cái)富似乎也不為過(guò)。

1832年，特列季亞科夫就是含著這樣的金鑰匙出生了，他15歲時(shí)在家族企業(yè)做會(huì)計(jì)，18歲時(shí)父親去世，他和哥哥謝爾蓋繼承了企業(yè)和資產(chǎn)。兄弟倆同心協(xié)力將父親的企業(yè)從中間貿(mào)易商變成了實(shí)業(yè)——開辦了一家棉紡織廠。

后來(lái)，特列季亞科夫兄弟倆在莫斯科河畔買下一棟樓，最開始只是生活居住，但是特列季亞科非常喜歡繪畫，并對(duì)收藏畫作有著濃厚興趣，于是，小樓里便開始陸續(xù)掛上了名家的繪畫作品。對(duì)于家庭優(yōu)渥富足的特列季亞科夫來(lái)說(shuō)，收藏名家名作，錢不是問(wèn)題，問(wèn)題是放在哪里？他索性將自己搬了出去，把這座小樓每一個(gè)空間都用來(lái)安放作品，這便是這座舉世聞名藝術(shù)圣殿——特列季亞科夫畫廊的前世。

原本只是特列季亞科夫用來(lái)自己收藏、欣賞的畫廊，隨著精品畫作越來(lái)越多，他覺得應(yīng)該把人類這種藝術(shù)之美分享給更多人欣賞，于是在1881年他決定打開家門，讓喜歡繪畫藝術(shù)的人們都可以進(jìn)來(lái)參觀瀏覽。因?yàn)樗男抢锸詹亓斯?1世紀(jì)以來(lái)大量的知名畫作精品，吸引了一批又一批藝術(shù)愛好者，畫廊的知名度迅速攀升。

據(jù)說(shuō)，在當(dāng)時(shí)的俄國(guó)社會(huì)，如果哪位畫家的作品能被特列季亞科夫收藏，則意味著贏得了極高的榮譽(yù)；而對(duì)于特列季亞科夫畫廊來(lái)說(shuō)，能夠收集到大量具有劃時(shí)代意義的畫家作品，也同樣是一種驕傲。

1892年8月，年屆6旬的特列季亞科夫做出了一個(gè)令人震驚的決定，他把畫廊里所有收藏品——1287幅彩色油畫、526幅素描和9件雕塑，再加上他弟弟謝爾蓋的數(shù)百件收藏品，全部無(wú)償贈(zèng)送給莫斯科市，莫斯科市杜馬（類似政府辦公廳的機(jī)構(gòu)）接受了這一捐贈(zèng)并舉行了儀式。

66歲的時(shí)候，特列季亞科夫溘然長(zhǎng)逝，去世之前，他立下遺囑，將畢生大部分積蓄捐給莫斯科市杜馬，錢款用于修繕畫廊以及購(gòu)買新的作品來(lái)擴(kuò)大和豐富畫廊的藏品。遺囑在他去世的次年，也就是1899年生效。時(shí)隔19年之后的1918年6月3日，俄羅斯頒布法令將畫廊國(guó)有化，畫廊正式定名為“國(guó)立特列季亞科夫畫廊”。

20世紀(jì)初，莫斯科相關(guān)機(jī)構(gòu)將一些小的畫廊和藝術(shù)博物館與特列季亞科夫畫廊合并，同時(shí)又陸續(xù)填充俄羅斯藝術(shù)大師新作和新潮流繪畫代表的佳作，特列季亞科夫畫廊逐漸成為歐洲最大的美術(shù)館之一。

時(shí)至今日，特列季亞科夫畫廊展廳多達(dá)60個(gè)，共收藏13萬(wàn)件俄羅斯各個(gè)歷史時(shí)期的美術(shù)精品，作品從11世紀(jì)到20世紀(jì)，包括4萬(wàn)余幅17世紀(jì)、18世紀(jì)的俄羅斯圣像畫，18世紀(jì)、19世紀(jì)俄羅斯著名畫家的作品以及蘇聯(lián)時(shí)期許多畫家的作品，包含大量油畫、水彩畫、版畫和雕塑等。 “類型涵蓋古典主義、巴洛克再到蘇聯(lián)時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義畫派的風(fēng)格?！?/p>

從莫斯科河邊進(jìn)入拉夫魯申斯基巷北行，大約20分鐘的樣子，便可看到一座有著鮮明的19世紀(jì)俄國(guó)建筑風(fēng)格的建筑，這就是畫廊主館，大門上方裝飾著莫斯科的舊城徽，門前的庭院里是特列季亞科夫的雕像。

作為完全的藝術(shù)場(chǎng)館，特列季亞科夫畫廊也同時(shí)成為世界各地來(lái)莫斯科旅游的人必到之地，哪怕你不懂繪畫藝術(shù)，但只要是欣賞到這里的畫作，就會(huì)由衷贊嘆這些作品的細(xì)膩與神韻，美與丑、善與惡在畫家的筆下有著淋漓盡致的表達(dá)。

我印象最深的要數(shù)一個(gè)展廳里的一幅畫作《基督出現(xiàn)人間》，畫面宏大，占據(jù)一面墻壁，旁邊的牌匾介紹，這幅畫的作者是沙俄時(shí)期著名畫家，皇家藝術(shù)研究院院士亞歷山大·安德烈耶維奇·伊萬(wàn)諾夫，他畫這幅畫前后歷經(jīng)了20年的時(shí)光，描述的是救世主降臨人間，人們第一次見到耶穌的情景，畫面似乎不單是在表現(xiàn)宗教故事場(chǎng)景，還在于表現(xiàn)人類的本質(zhì)及其某種感受。每個(gè)人物的神態(tài)都趨之若鶩，但表情各不相同，衣服的顏色與人物動(dòng)作以及裸露的肌膚，甚至人們的裸體豐滿或清瘦，還有一個(gè)男子的生殖器盡管被遮擋，但依然清晰可辨。

用了20年的時(shí)間來(lái)創(chuàng)作一幅繪畫作品，這將需要怎樣的耐心與毅力！這期間或許還夾雜著作者創(chuàng)作構(gòu)思的歡欣和痛苦，沒有人知道畫家彼時(shí)的生活狀態(tài)和創(chuàng)作初衷，但當(dāng)這幅畫作被人們看到時(shí)，沒有人不驚訝萬(wàn)分。

2007年我國(guó)曾舉辦了“俄羅斯藝術(shù)300年”珍品展，其中便有《基督現(xiàn)身人間》的創(chuàng)作草稿，有評(píng)論認(rèn)為，這幅作品是繪畫領(lǐng)域首次將主要內(nèi)容與風(fēng)景和諧地融為了一體。

按照我的理解，難道畫作的主角不應(yīng)該是耶穌么，為何要畫的那么遠(yuǎn)而?。咳藗兟泱w又表現(xiàn)了什么，是貧窮還是著急忙慌地迎接來(lái)不及穿衣服？既然人們知道是耶穌，為何還有人騎著馬，背對(duì)著耶穌竊竊私語(yǔ)？據(jù)說(shuō)作品中間那個(gè)草帽的男子作者本人，他把自己也畫進(jìn)去處于什么原因和心態(tài)呢？畫作整體色調(diào)明亮溫暖，人物形象逼真，盡管不怎么看得懂畫作的表達(dá)，但這并不影響我欣賞這幅畫的心情，并為之贊嘆。

另一處展廳墻壁上，一艘輪船在滔天的巨浪里幾近淹沒，人們?cè)诤＠死飹暝?，畫作色彩幽藍(lán)，令人有置身巨浪的質(zhì)感，不由得為畫作里的人物命運(yùn)感到擔(dān)憂。

在編號(hào)為16的展廳里，還有一幅畫叫《不平等的婚姻》的畫作，一個(gè)看起來(lái)年紀(jì)很小的白皙少女身著婚紗，欲牽手一個(gè)風(fēng)燭殘年老得不像樣子的男人?？唇榻B，這幅畫反映的是19世紀(jì)中葉，當(dāng)時(shí)俄國(guó)的女孩子和婦女毫無(wú)地位，違背自己的意愿被迫出嫁。這種現(xiàn)象無(wú)疑是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種病態(tài)。但奇怪的是，作者也將自己畫進(jìn)了參加婚禮的賓客中——站在新娘身后雙手抱在胸前的男子。

感覺蠻有趣的，這些畫家為何都喜歡將自己置身于畫作的場(chǎng)景，他們有什么意圖呢？不得而知。

隨意穿行在各個(gè)展廳瀏覽畫作，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，俄羅斯的繪畫藝術(shù)之精湛，表現(xiàn)手法之寫實(shí)，畫家們用畫筆作武器，與各種丑惡現(xiàn)象斗爭(zhēng)，有戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷血腥，有貴族的奢靡與窮人生存的困苦等等，畫面震撼人心、給人啟迪。

作為游客，我們或許不能看懂畫家的技法與思想，但能夠通過(guò)畫作看到歷史的場(chǎng)景，感受到作品表達(dá)的意象就足夠了。繪畫作為一種藝術(shù)形式，總是與其所處的時(shí)代和社會(huì)文化背景緊密相連，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的描繪和對(duì)人性的探索，從而引發(fā)人們對(duì)美好事物、對(duì)善良正義、對(duì)歷史真相的思考和追求。

特列季亞科夫畫廊之所以被稱之為“俄羅斯民族藝術(shù)之光”，吸引了世界各地的游客，我想，大概率是因?yàn)檫@些繪畫藝術(shù)能夠在跨越時(shí)間和空間之后，仍舊真實(shí)而細(xì)膩地散發(fā)著獨(dú)有的審美價(jià)值與社會(huì)意義罷。