很多時(shí)候，并非用來(lái)無(wú)盡言談。田野間那些喧囂，皆是生命的躍動(dòng)。這個(gè)夏日，每個(gè)元素都在悄然萌芽，準(zhǔn)備將這份生機(jī)傳遞給周遭的一切，包括那些看似靜默的植物，它們也以自己的方式“曖昧”著，只是我們聽(tīng)不懂它們的語(yǔ)言，只能見(jiàn)到它們?cè)诳諝饬鲃?dòng)中挺立、搖曳。當(dāng)我們以眼觀世界，筆下自然流淌出無(wú)盡的意趣。李后主定也目睹了這一切，否則，怎會(huì)生出“何時(shí)了”的感慨？

夏日，在苞谷地中穿梭，不知盡頭何在。滿身芒刺，眼前似無(wú)詩(shī)意，只顧著尋路而出，卻也別有一番趣味。這畫(huà)面過(guò)于飽滿，幾乎要溢出眼眶，熱浪推搡著我，苞谷則肆意地展示著它們的任性。我于是拿起紙筆，記錄下這份混沌不清、略帶迷糊的傲慢，仿佛自己也暈倒在了這片土地上。

復(fù)一日，遠(yuǎn)觀山景，輪廓分明，大多偉岸又雄奇。而我偏愛(ài)隱匿于叢林丘壑之間，蹲下身子，細(xì)察生命的奧秘。原來(lái)，這里充滿了各種神奇的競(jìng)爭(zhēng)與生長(zhǎng)，生命的歡騰與興衰，并不僅限于人間。

蓋乎水墨之美，在于其模糊性，非我相亦非眾生相，這句話很過(guò)癮的讓人回味無(wú)窮。人生亦是如此，一旦踏入，便具體而微，善惡交織，生旦凈末丑俱全。然而，無(wú)論如何，我們都應(yīng)在這天地間安然相處，向上而生。

2024年的端午，山溝間艾草繁茂，這景象并非今年獨(dú)有，它們已默默生長(zhǎng)了幾萬(wàn)年。或許，只有我們才是初見(jiàn)的旁觀者，而上溯至更早的年代，這里或許留下了李時(shí)珍或神農(nóng)的足跡。暑氣蒸騰中，艾草香氣撲鼻，沾滿衣襟，帶來(lái)一絲愜意，這份感受總想著要與人分享。吳昌碩先生與徐文長(zhǎng)先生，是否也曾在這山谷間徘徊？我尋著他們的足跡，仿佛看見(jiàn)了他們的身影。

墨分五色，絢爛至極時(shí)，褪去色彩，反而更顯簡(jiǎn)約之美。至于繪畫(huà)，無(wú)需刻意追求什么，沒(méi)有企圖的創(chuàng)想，才是最自由的表達(dá)。

“浮圖”一生-1

340×138cm

紙本水墨

2024年

“浮圖”一生-2

204×138cm

紙本水墨

2024年

“浮圖”一生-3

68×138cm

紙本水墨

2024年

“浮圖”一生-4

68×138cm

紙本水墨

2024年

“浮圖”一生-5

68×138cm

紙本水墨

2024年

“浮圖”一生-6

68×138cm

紙本水墨

2024年

“浮圖”一生-7

68×138cm

紙本水墨

2024年

“浮圖”一生-8

68×138cm

紙本水墨

2024年

王倩|Wangqian

1974年出生于湖南長(zhǎng)沙，畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，建筑與空間藝術(shù)研究所陸志誠(chéng)訪問(wèn)學(xué)者。丹青山房(北京)(長(zhǎng)沙)基地創(chuàng)建人。

作品被內(nèi)蒙古博物院、中國(guó)婦女兒童博物館、魯迅博物館、赤峰博物館、現(xiàn)代文學(xué)館、梅蘭芳紀(jì)念館、云岡石窟陳列館、李白紀(jì)念館等單位收藏。

出版有《丹青山房水墨集》三冊(cè)。

藝術(shù)家投稿：lulingculture@163.com

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