前路，是花與荊棘相隨。

可以說2023年是烏爾善的攀升點(diǎn)，《封神1》的成功將他名氣推至高峰，更是成為圈內(nèi)有名的“電影煉金師”。

隨之而來的是「飛速升咖」的難題：

「下墜」還是「前進(jìn)」？

不可否認(rèn)烏導(dǎo)在《封神》前也是優(yōu)秀的導(dǎo)演，但在商業(yè)和輿論上的影響力相比，這種現(xiàn)象級作品真一部頂三部的作用；

可以說封神的成功讓烏爾善的導(dǎo)演生涯突然切進(jìn)了快車道，要么抓住機(jī)遇站穩(wěn)地位，要么力不所及遍體鱗傷。

隨著娛樂生態(tài)的“加速洗牌”，上山的人逐漸變多了，話語權(quán)交接也不再是一次成功，終身成就的老情況了。

這也導(dǎo)致“《封神1》后的作品”直接影響烏爾善的前途：「再創(chuàng)佳績」還是「跌落神壇」？

《異人之下》對五十歲的烏爾善來說，這次的成績可能比封神上映時還重要。

01`求財(cái)

商業(yè)電影，票房是最重要的。

《異人之下》的宣發(fā)可以說是“過猛”級別了，這一點(diǎn)在繁多的預(yù)熱就就能看出；

不僅把《封神1》的演員請來造勢，還把封神前期的那套宣傳路徑“偷”完了：電影工業(yè)、演員故事、IP還原等。

甚至還弄了場演唱會。

這也無可厚非，假設(shè)多投點(diǎn)宣發(fā)費(fèi)，就能讓盈利概率提升些，沒有資方會拒投的。

順提一嘴，烏爾善的公司「世紀(jì)長生天影業(yè)」也出現(xiàn)在該片的出品方和聯(lián)合出品方位置。

所以在選角，宣發(fā)，烏爾善的頻繁露臉都可以解釋的清。

《一人之下》IP明顯的商業(yè)價值也是各位資方愿意發(fā)力造勢的主要原因，這既有原作破億點(diǎn)擊的知名度，也有其攜帶元素的影視可創(chuàng)作性。

ACG文化與影視圈擁有天然相通性的，加上近年看好的市場反饋，讓這個領(lǐng)域的吸金能力被不斷高估，想在里面分一杯羹的不在少數(shù)。

相比直白的“資本組局撈金”，這更像是次測試市場環(huán)境的挑戰(zhàn)，把蛋糕做大遠(yuǎn)比直接吃蛋糕更重要。

但漫改真人電影畢竟在國內(nèi)屬于新嘗試，受眾群體、本土化改編、流程參考每一步都是在摸石頭過河；

保障電影“不毀賽道，又能賣座”就成資方們的需求了。

那有經(jīng)驗(yàn)、愿意接、成功率高的導(dǎo)演人選也成了構(gòu)建這個體系的關(guān)鍵。

先排除張藝謀，因?yàn)樗摹队⑿勐?lián)盟》。

02`證道

曾被烏爾善推向票房冠軍的《畫皮2》，也能反射出其的創(chuàng)作邏輯的剪影；

工業(yè)化流程+民族元素+風(fēng)格視效+IP劇本+隱喻觀念。

作品質(zhì)量每個人有自己的哈姆雷特，但有個點(diǎn)是公認(rèn)的：市場喜歡。

《畫皮2》票房7億、《尋龍?jiān)E》票房16.81億、《封神1》26.34億元。

甚至這種“喜歡”是有國際市場背書的，首部《刀劍笑》就順利被20世紀(jì)?？怂构救虬l(fā)行；

此后的作品幾乎都是投資方拿去開拓海外市場的案例。

那如果說賺錢這項(xiàng)最看重的技能已經(jīng)被證實(shí)，那烏導(dǎo)應(yīng)該早就走向一線水平了，而不是說等《封神》、甚至《異人之下》作品來進(jìn)行升咖；

因?yàn)椴还苁恰懂嬈?》，還是《尋龍?jiān)E》的賣座，烏爾善的定位更像是項(xiàng)目的優(yōu)秀乙方，而不是項(xiàng)目的主導(dǎo)者。

“那如果直接入局呢？”顯然《封神》和《異人之下》都有烏爾善公司直接參與出品，甚至有傳言為了拍攝還抵押了房子。

參與出品的改變是明顯的：高話語權(quán)，高創(chuàng)作度，還有負(fù)責(zé)盈虧。

如果說資方選烏爾善，是看中的是其IP改編的經(jīng)驗(yàn)和商業(yè)作品的成功；

那烏爾善選擇進(jìn)場，可能不止是為了有錢實(shí)現(xiàn)自己的話語權(quán)，也是為了證實(shí)賣座絕非偶然。

03`共贏

相較于“十年磨一劍”的封神，《異人之下》已經(jīng)屬于快班車級別了；

2021年立項(xiàng)，2024年上映，更別提這是部特別吃后期的電影。

得益于漫畫載體，人物、分鏡、特效都有參考案例，劇本打磨這項(xiàng)大頭也可以節(jié)省不少時間。

在無法保障封神三部曲上映時效的前提下（也確實(shí)延期了），烏爾善很需要一部能體現(xiàn)風(fēng)格化和高曝光的作品在空檔期時完成接棒；

尤其是一個在演員、宣傳、導(dǎo)演等外宣過程里都能“提攜”《封神》一把的作品。

一邊是想提升知名度、提升未來收益的版權(quán)方，一邊是強(qiáng)調(diào)話語權(quán)、工業(yè)化經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，這雙向奔赴自然一拍即合。

當(dāng)然真實(shí)故事也可能是資方牽繩，在電影工業(yè)化高漲的背景下催生的合作。

但不管哪個版本下，三方獲利都是基于票房大賣的前提，而這也存在不樂觀的因素。

商業(yè)電影在選擇為了擴(kuò)充受眾范圍，必然會進(jìn)行一定體量的改編，這容易產(chǎn)生圈內(nèi)外分歧觀點(diǎn)。

這在《異人之下》早期預(yù)告就被多次提及，包括但不限于選角對比、設(shè)定/橋段比較、特效不滿意等；

一旦作品改編失衡，那源自「原著黨」的負(fù)評危機(jī)就會來得很迅速。

其次在這個拳腳交加的暑期檔，一部漫改的優(yōu)劣勢也是明顯的；

它受眾的年齡范圍必然會對票房上限有一定約束，“特效”主導(dǎo)的內(nèi)容如果無法形成口碑效應(yīng)，那自然難以復(fù)刻高票房神話。

前有《抓娃娃》，后有《解密》、《死侍與金剛狼》的同臺競技，能不能突圍靠宣發(fā)猛藥可不夠。

最后決定烏爾善前路的，依然是烏爾善自己。

#2024暑期檔#