《10間敢死隊(duì)》的首映禮上，導(dǎo)演陳思誠(chéng)第一次把兒子和父親一起帶到了現(xiàn)場(chǎng)，祖孫三代一起為電影“打call”。之前，無(wú)論是讓他樹立自己品牌的“唐探”系列還是被視為向史詩(shī)轉(zhuǎn)型的《解密》，似乎都沒有讓他這么“緊張”。而且，與那些投資上億的大制作相比，這部于5月1日上映，由陳思誠(chéng)編劇、導(dǎo)演的作品成本并沒有那么高，制作體量更接近他13年前的導(dǎo)演作品《北京愛情故事》。

這或許就是《10間敢死隊(duì)》特別的地方——一部非典型的陳思誠(chéng)電影。沒有他標(biāo)志性的懸疑反轉(zhuǎn)，也沒有宏大的史詩(shī)野心，而是一部輕盈的喜劇，鏡頭對(duì)準(zhǔn)醫(yī)院走廊盡頭10號(hào)房里的一群普通人，都是重癥病人，在各自崩壞的生活里笑著求生。很容易被處理得壓抑悲傷的題材在他手頭居然是一反常態(tài)的熱鬧，在一定程度上沖淡了死亡陰影。

也許因?yàn)槿说街心甓紩?huì)被迫直觀面對(duì)生死，如何與死亡相處，往往比欲念嗔癡來(lái)得更迫切。而電影行業(yè)的生態(tài)、恐懼、諷刺、希冀，也被寄托在了角色身上。這一次，陳思誠(chéng)干脆在影片里自嘲“陳思誠(chéng)式拼貼”，顯現(xiàn)出一些他在公眾面前難以流露的內(nèi)心和真誠(chéng)。

導(dǎo)演陳思誠(chéng) 本文圖/受訪者提供

“很不陳思誠(chéng)的作品”

《10間敢死隊(duì)》的拍攝過程出奇順利，僅僅用了30多天，但劇本打磨耗時(shí)七八年。說(shuō)到創(chuàng)作緣起，還得感謝王寶強(qiáng)。2018年，陳思誠(chéng)去王寶強(qiáng)的工作室參加飯局，席間注意到一個(gè)人，言談舉止不像圈內(nèi)人，一打聽才知道，是一位醫(yī)療工作者。后來(lái)電影里電梯工的故事、趙博文被父親逼迫取精的故事、小小冰被父母遺棄的故事，都來(lái)自這位醫(yī)療工作者講述的真實(shí)案例。正是因?yàn)槁牭竭@些經(jīng)歷，陳思誠(chéng)對(duì)病房里那些人的命運(yùn)產(chǎn)生了興趣。很快，他組織編劇陸續(xù)聯(lián)系了一些臨終關(guān)懷部門，深入醫(yī)院走訪院長(zhǎng)、醫(yī)護(hù)人員以及病人，做素材積累。

一晃好幾年過去，“唐探”系列接連推出，由他監(jiān)制的“誤殺”系列、《消失的她》、《三大隊(duì)》都取得相當(dāng)好的市場(chǎng)反響，這個(gè)和臨終關(guān)懷有關(guān)的現(xiàn)實(shí)主義題材卻一直沒有立項(xiàng)。直到疫情之后，陳思誠(chéng)對(duì)生命和生活有了一些新的感觸，也察覺到整個(gè)社會(huì)心態(tài)似乎發(fā)生了一次轉(zhuǎn)彎。“以前感覺大家心態(tài)普遍積極，但是這兩年，抑郁日漸成為社會(huì)上總被提起的情緒，我才決定把塵封多年的題材拿出來(lái)?！标愃颊\(chéng)對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，“至少我認(rèn)為生命應(yīng)該是更加積極和有力量的，好是一天，不好也是一天，開心是一天，沮喪也是一天，為什么不認(rèn)真對(duì)待‘造物主’留給我們的時(shí)間和生命的寶貴體驗(yàn)？”

電影《10間敢死隊(duì)》劇照

去年3月，陳思誠(chéng)帶著聯(lián)合編劇譚麗瑩和六獸閉關(guān)16天沒出酒店，寫出了劇本的最后一稿。完成后，他發(fā)現(xiàn)自己難以割舍，“好像沒有誰(shuí)比我更能把這個(gè)文本呈現(xiàn)出它該有的樣子”。還有一點(diǎn)很重要，他意識(shí)到，這次雖然以相對(duì)輕盈的筆觸詮釋生死，但它畢竟是一個(gè)沉重命題，陳思誠(chéng)不愿意輕易觸碰此類題材，甚至希望這是最后一次觸及。于是，盡管他已經(jīng)很久沒有導(dǎo)演相對(duì)輕量級(jí)的項(xiàng)目，他還是決定自己拍。

大概因?yàn)楣适略缫呀?jīng)在心里走了幾遍，《10間敢死隊(duì)》采用了順拍（按照劇本情節(jié)發(fā)展順序進(jìn)行拍攝）?！拔已萘诉@么多年戲，這是第一次順拍。我估計(jì)思誠(chéng)在拍攝之前，整部電影在他心里已經(jīng)完成了。”片中飾演馬美麗的蔡明告訴《中國(guó)新聞周刊》。

以喜劇解構(gòu)生死議題，與陳思誠(chéng)以往“類型+工業(yè)制作”的方法論有很大不同。從“唐探”系列到“誤殺”系列再到《消失的她》，這些作品共享著類型化創(chuàng)作公式：懸疑推理負(fù)責(zé)構(gòu)建敘事骨架，喜劇元素充當(dāng)情緒緩沖帶，動(dòng)作場(chǎng)面提供視覺刺激，形成典型的“三明治結(jié)構(gòu)”。再輔以社會(huì)化的主題導(dǎo)向、標(biāo)簽化的人物設(shè)置、伏筆安排與反轉(zhuǎn)，一套完整的“陳思誠(chéng)模式”就此成形。作為一手建立起中國(guó)最具票房號(hào)召力系列電影的導(dǎo)演，很長(zhǎng)時(shí)間陳思誠(chéng)被業(yè)界和觀眾共同認(rèn)知的標(biāo)簽，是產(chǎn)業(yè)屬性強(qiáng)烈的商業(yè)類型片創(chuàng)作者。

《10間敢死隊(duì)》的選擇，幾乎每一步都走向了反方向——沒有懸疑推理和動(dòng)作場(chǎng)面的加持，沒有刻意的反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)和強(qiáng)懸念驅(qū)動(dòng)，不依賴類型元素制造戲劇張力。在醫(yī)院走廊盡頭的10號(hào)重癥病房，一個(gè)因親人離世和生活重創(chuàng)而自殺未遂的負(fù)債青年章小兵，機(jī)緣巧合下成為臨終病房護(hù)工，隨后與一群“拼命想活”的重癥病人發(fā)生了一系列雙向救贖的溫暖故事，鏡頭聚焦在病人們的日?，嵥榕c最終能笑對(duì)困境的心態(tài)變化。

相比陳思誠(chéng)過往作品中那些情緒上的直給和不斷疊加的視聽渲染，《10間敢死隊(duì)》甚至有些“反套路”的克制。陳思誠(chéng)在采訪中透露，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)實(shí)地采訪了一百多位臨終患者后，最終選擇用最樸實(shí)的輕喜劇方式來(lái)呈現(xiàn)那些在沉默、尷尬后偶爾讓人發(fā)笑的瞬間，因?yàn)椤罢嬲碾y受，有時(shí)候是笑完之后突然安靜下來(lái)的那幾秒”。

如果把陳思誠(chéng)的導(dǎo)演生涯比作一條曲線，那么從《唐人街探案》1、2、3到《外太空的莫扎特》，從《解密》到《唐探1900》，他始終在商業(yè)與類型之間尋找平衡、不斷突破——偶爾失敗，但主流依舊以商業(yè)邏輯主導(dǎo)。《10間敢死隊(duì)》似乎是他第一次在創(chuàng)作沖動(dòng)優(yōu)先于商業(yè)保障的情況下，自己撕開了類型外殼，對(duì)觀眾展現(xiàn)了一顆“真心”。《10間敢死隊(duì)》自公開放映后，觀眾給出的評(píng)價(jià)幾乎出奇一致：“很不陳思誠(chéng)的作品”。

他承認(rèn)，這是他所有作品里，上映前最令他忐忑的一部：“電影不只有好壞之分，也有真假之分?！?0間敢死隊(duì)》是一部從創(chuàng)作初期開始，無(wú)論文本、演員表演，還是我自己付出的情感都特別真實(shí)的作品。不知道它在當(dāng)下市場(chǎng)會(huì)怎樣，確實(shí)有些忐忑?！?/p>

電影《10間敢死隊(duì)》主創(chuàng)人員在北影節(jié)特別放映現(xiàn)場(chǎng)合影。

“哪個(gè)導(dǎo)演不想拍好電影啊？”

“哪個(gè)導(dǎo)演不想拍好電影啊？我是電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)的，現(xiàn)在都是被短視頻弄的，他們懂什么叫movie嗎？”電影里包貝爾飾演的人物被吐槽電影拍得難看時(shí)，哭訴的一段劇情在影院引起爆笑。這是片中討論度最高的一場(chǎng)戲——幾個(gè)電影圈的老同學(xué)聚會(huì)，昔日的理想和創(chuàng)作野心早已被現(xiàn)實(shí)磨平，被一些觀眾稱為今年國(guó)產(chǎn)銀幕上“活人感”最足的飯局——“臺(tái)詞和角色像是在身邊采風(fēng)了似的”。包貝爾神助攻，易小星簡(jiǎn)直用生命在表演自己的處境，有人說(shuō)陳思誠(chéng)這次把自己的人脈燃盡了，大家都愿意撒開了身份和他一起開玩笑，對(duì)影視行業(yè)的自嘲和自黑幾乎不留情面。這讓不少觀眾感到一些欣慰，他們?cè)谏缃幻襟w留言：“他確實(shí)會(huì)聽觀眾的呼聲，不僅聽進(jìn)去了，還用進(jìn)去了。”

陳思誠(chéng)是個(gè)會(huì)關(guān)心觀眾反饋的人，去年《唐探1900》上映前他告訴《中國(guó)新聞周刊》，自己重新在手機(jī)上安裝了幾個(gè)卸載已久的社交媒體軟件，他想看看觀眾究竟在如何評(píng)價(jià)自己的作品。到底是什么人在看自己的電影？他們喜歡哪里？又討厭哪里？這些人都是誰(shuí)？在陳思誠(chéng)看來(lái)，自己通過電影和外界相連接，與其糾結(jié)那些對(duì)自己的誤會(huì)，不如回到電影范疇思考，他更關(guān)心和喜歡觀察人，“哪些觀眾不喜歡我的電影，他們有著怎樣的生活背景和經(jīng)歷，又有著怎樣的喜好”。

包貝爾加入“飯局”完全是臨時(shí)起意。飯局戲拍攝當(dāng)天，包貝爾上午剛上完導(dǎo)演系課程，就這樣穿著北京電影學(xué)院導(dǎo)演進(jìn)修班的T恤走進(jìn)了劇組，他不在乎自我解構(gòu)，最終，也正因?yàn)樗某霈F(xiàn)讓這場(chǎng)戲的吐槽變得更加生動(dòng)具體。面對(duì)媒體，陳思誠(chéng)說(shuō)“這都是命運(yùn)使然，感謝命運(yùn)的眷顧”。其實(shí)，他對(duì)今天的電影行業(yè)有種切身焦慮，藏在章小兵的臺(tái)詞里：“中國(guó)電影這么難看是不是因?yàn)閯?chuàng)作者不聊創(chuàng)作了？”

在首映禮上，陳思誠(chéng)提起一組數(shù)據(jù)——2026年4月21—23日這幾個(gè)工作日，全國(guó)電影票房一直在1300萬(wàn)左右徘徊，前一周的工作日票房約為1400萬(wàn)，而1500萬(wàn)票房通常被稱為中國(guó)電影的“生死線”。根據(jù)國(guó)家電影局于2025年10月底發(fā)布的統(tǒng)計(jì)，全國(guó)共有營(yíng)業(yè)影院15438家。也就是說(shuō)，在4月下旬的工作日，分布到每家影院的日產(chǎn)出不到1000元?！斑B房租、水電和員工的基本開銷都不夠，這是各個(gè)方面原因造成的，我們電影人認(rèn)。”陳思誠(chéng)感慨。

早在2025年年初接受《中國(guó)新聞周刊》采訪時(shí)，他已經(jīng)開始擔(dān)憂：“甚至不是好與壞的問題，而是關(guān)乎生死存亡的問題。無(wú)論藝術(shù)電影還是商業(yè)電影，或許前輩們都沒有面臨過當(dāng)下的問題：電影還要不要存在下去，還能不能存在下去？”他想把電影和觀眾都留在電影院里，所以他過往的每部電影都力爭(zhēng)做到別賠錢，因?yàn)槿绻胍獙?shí)現(xiàn)大制作，要說(shuō)服投資人，首先要做到電影不賠錢。

“除了電影，我?guī)缀鯖]有其他愛好，電影就是我的全部，這是真的，雖然說(shuō)了也會(huì)有人不信?！标愃颊\(chéng)說(shuō)。如果說(shuō)這句話以前讓人存疑，在看完《10間敢死隊(duì)》后，這話開始變得可信。豆瓣上很多人分析影片的分層，第一層是對(duì)生死的探討和喜劇，第二層是對(duì)電影行業(yè)的嘲諷、反思，再往里，則像是一封寫給電影的情書。大概每個(gè)喜愛電影的人看到影片里賈導(dǎo)“神棍”一樣言必稱庫(kù)布里克、塔可夫斯基、是枝裕和時(shí)都不免啞然失笑，而面對(duì)他垂死之際的卑微和執(zhí)著，又無(wú)法不動(dòng)容。

陳思誠(chéng)說(shuō)：“別停下，拍下去，盡可能地讓更多人走進(jìn)電影院看電影，這是我目前想到的具有可行性的辦法。”

發(fā)于2026.5.4總第1234期《中國(guó)新聞周刊》雜志

雜志標(biāo)題：陳思誠(chéng)“撕開”陳思誠(chéng)

記者：李靜

（li-jing@chinanews.com.cn）

編輯：楊時(shí)旸

運(yùn)營(yíng)編輯：肖冉