文/郁風

作為一個游戲愛好者，《黑神話悟空》2020年預(yù)熱時我就開始關(guān)注。但4年后正式發(fā)售時的熱度和鋪天蓋地的宣傳力度，著實出乎我的意料。

央視、新華社甚至外交部公開為它造勢，各大主流媒體、營銷號不遺余力的開足馬力宣傳。四川日報、重慶日報等媒體干脆讓記者直播起了玩游戲，也算國內(nèi)新聞史的頭一遭。

更有長安街知事給出“定性”：“文化思想陣地我們不去占領(lǐng)，敵人就會占領(lǐng)?！敝苯影岩豢钣螒蛏仙搅怂枷胫疇?、文化之爭、東西方形象優(yōu)劣之爭。

正如我的朋友佘宗明所說，《黑神話悟空》已然成為游戲界的華為，成為游戲界精武英雄，一腳把“東亞病游”的牌匾踢開，“揚我游威”。

這兩天舉國上下宣傳營銷的，都是“老外頂禮膜拜黑神話”“老外連夜惡補西游記”，一瞬間，似乎《黑神話悟空》從中國第一款3A游戲變成了世界第一游戲，拳打《賽博朋克》，腳踢《荒野大嫖客》，一個詞概括：遙遙領(lǐng)先。成功搶占文化輸出高地。

但作為一個3A游戲玩家，我對這種宣傳是疑惑的。一款游戲，宣傳的不是它的劇情、玩法、自由度、探索豐富度，而是只宣傳“國產(chǎn)第一”“自信崛起”。這和一部電影，宣傳的不是電影本身的劇情、主題、演技，而是只宣傳“國產(chǎn)第一部”“挑戰(zhàn)好萊塢”有何區(qū)別？

如果把游戲視為“第九藝術(shù)”，藝術(shù)作品的魅力不可能離開作品本身。當然，作品不可避免的會被賦予其他價值和命題，但是只強調(diào)這些其他命題卻忽視作品本身，是不是有些本末倒置了？

更不用說《黑神話悟空》看似人人玩過人人夸，但實際銷量不到500萬份。大部分人是根本沒玩過游戲的。在他們眼中，黑神話不過是一個可以拿來吹噓“XX牛逼”“遙遙領(lǐng)先”的旗幟，游戲到底怎么樣，他們不在乎也不想在乎。

當然，任何一個真正的游戲愛好者，都不會否認黑神話對中國游戲行業(yè)的顛覆性貢獻。這完全可以說是游戲第一次受到朝野內(nèi)外的正名，得到官方和民間輿論的雙重肯定。

在一兩年前，游戲還被視為洪水猛獸，被憂心忡忡的警告會“毀了下一代”，各種防沉迷限制政策出了一輪又一輪。但現(xiàn)在，央視新華社公開為游戲站臺。

這下，孩子玩游戲時可以理直氣壯的對父母說，“我不是玩物喪志，我是在玩被外交部肯定的好游戲，是在學(xué)習中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，是在搶占思想文化高地”，父母定會被懟的啞口無言。

在近十幾年發(fā)展中，游戲已經(jīng)無可辯駁的證明它的價值和意義，早已不再停留在“小孩娛樂”的范疇。游戲特別是3A游戲直接關(guān)系到科技行業(yè)的發(fā)展，顯卡芯片、AI、算力、采景建模、虛擬現(xiàn)實，這些聽起來高精尖的技術(shù)背后都有游戲的身影。

俄烏戰(zhàn)爭中的無人機操作，其實就類似于游戲鏡頭。一個國家的3A游戲制作水平，能反映一個國家的科技文化藝術(shù)水平，如制作出《巫師》《賽博朋克2077》的波蘭游戲公司，作品被波蘭政府作為國禮贈送外賓。法國游戲公司育碧開發(fā)的《刺客信條》，直接被法國人設(shè)計成了巴黎奧運開幕式火炬手。

很多人可能不知道，烏克蘭的游戲產(chǎn)業(yè)也十分發(fā)達，著名的《地鐵》游戲即出自烏克蘭之手。該游戲講述的是核戰(zhàn)爭失敗后，俄國人被迫躲到莫斯科地鐵避難生存的故事。這背景頗值得玩味。

當然，前提是高質(zhì)量大制作的精品3A游戲，而不是“是兄弟就來砍我一刀”的弱智圈錢游戲。對中國玩家來說，我們是需要自己的3A游戲的。黑神話悟空的成功，當然令人興奮，也為整個游戲及文化產(chǎn)業(yè)注入強心劑，和黑神話沾邊的“概念股”瘋狂漲停，資本也看到了方向。這無疑開了個好頭。

但是，再多的宣傳，再好的畫質(zhì)也掩蓋不了黑神話悟空在劇情上的單薄，在游戲性上的不足。《黑神話悟空》劇情的開頭，是孫悟空辭掉了斗戰(zhàn)勝佛的封賞，回到花果山養(yǎng)老。

這在天庭——佛教統(tǒng)治體系眼中，這種脫離體制，無組織無紀律的行為當然是危險的，難以掌握的，于是再度派出天兵天將鏟平了花果山，并打死了孫悟空。

玩家操作的角色并不是孫悟空，而是幾百年后的一只名為“天命人”的小猴子，踏上尋找孫悟空遺留六件靈器，以求復(fù)活孫悟空或找到法力的過程。

這其實是一個很好的主題設(shè)定，伴隨著對《西游記》權(quán)力體系的質(zhì)疑和思考。但遺憾的是，游戲大部分時間、操作都給了尋寶打怪。玩家只能不停的刷怪、升級、尋寶、打BOSS，劇情呈現(xiàn)相較而言稀少薄弱。

制作方想像《悟空傳》那樣給游戲加上佛學(xué)和哲學(xué)的韻味，但由于劇情本身被弱化，很多臺詞看似文縐縐、引經(jīng)據(jù)典，比如孟浩然的“知君命不偶，同病亦同憂”，但實際有故弄玄虛、賣弄空洞之感。游戲走的是“重打斗輕劇情”思路，本質(zhì)上還是“升級打怪刷BOSS”的網(wǎng)游老路子。

且玩家只能跟著主線任務(wù)去趕路打怪，缺乏3A游戲的自由度和探索玩法。地圖并不是全開放地圖。我在玩《巫師3》時，常常騎著馬在一望無際的田野上奔跑，途中遇到一個不起眼的NPC，就可能展開一段豐富有深度的劇情，而你所做的不同選擇，和NPC的情感互動，會直接影響未來的劇情走向。

在這點上，《黑神話悟空》和世界頂級游戲還是有較大的差距。途中的小妖怪、土地爺?shù)墓ぞ呷嘶浅Ｃ黠@，完全淪為給主角送經(jīng)驗送裝備的存在。

總結(jié)下來，在國產(chǎn)游戲中，《黑神話悟空》是絕對的領(lǐng)先佼佼者，但和世界頂尖水平比起來，還是有很多進步的空間。

然而，輿論對黑神話的追捧已經(jīng)完全背離了作品本身，吹捧黑神話成為一種不可質(zhì)疑的政治正確。我一位讀者朋友只是在游戲群中說了句“打擊感一般”，就遭到其他人的群起圍攻。

有意思的是，如果說《黑神話悟空》本身講的是一個質(zhì)疑權(quán)威、反抗權(quán)威的故事，它的宣傳卻把自己塑造成了不容質(zhì)疑的新權(quán)威。

那些把黑神話捧到天上、極力維護的人，和游戲里所諷刺的天兵天將有何區(qū)別呢？