導(dǎo)讀：

重慶歷史人文學(xué)者張老川耀先生應(yīng)重慶京劇院副院長(zhǎng)、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主、著名京劇表演藝術(shù)家厲慧敏先生謫傳弟子周利之托，回望經(jīng)歷積淀、深入調(diào)研查史、尋徑走訪考證，撰寫(xiě)的《厲慧敏誕辰百年，五歲登臺(tái)為國(guó)粹奉獻(xiàn)畢生》紀(jì)念文章。發(fā)掘出許多人們以前所不知曉的“厲家班”曾經(jīng)和過(guò)往，非常值得閱讀和聆聽(tīng)。今天《重慶晨報(bào)》在第九版“黃桷樹(shù)”專(zhuān)欄整版摘登，“黃碩視點(diǎn)”立即跟進(jìn)，以更加詳實(shí)的文圖以饗讀者。

京劇大師厲慧敏誕辰百年五歲登臺(tái)為國(guó)粹奉獻(xiàn)畢生（第708期）

文／張川耀

中國(guó)戲曲近300種，京劇是國(guó)粹，惟其可稱“國(guó)劇”?！皡柤野唷奔媸詹⑿?，融合各門(mén)派精華，將京劇歷史傳承、創(chuàng)新發(fā)展、唱念做打、服飾化妝、舞臺(tái)布景發(fā)揮到極至，享譽(yù)滬寧蘇杭。八十多年前避敵西撒，告別江南水鄉(xiāng)、顛沛流離、渝川滇黔輾轉(zhuǎn)，1944年初落戶陪都重慶市渝中區(qū)精神堡壘一側(cè)正陽(yáng)街“一川大戲院”。

“厲家班”藝術(shù)特色鮮明、文化底蘊(yùn)深厚，憶當(dāng)年蔣介石在重慶請(qǐng)毛澤東看“厲家班”演出，國(guó)共兩黨要員、賢儒、名流、票友上癮成“粉絲”者眾，而今耄耋老人講起“厲家五虎”仍然津津樂(lè)道。下面透過(guò)厲慧敏的藝術(shù)人生，便可知人們?yōu)槭裁催@樣懷念“厲家班”。

一、看薛濤寫(xiě)大師百年

前不久，重慶京劇院副院長(zhǎng)、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主、厲慧敏嫡傳弟子周利，招待丁祥龍、武輝夏、王雨、許大立、郝鵬壽、吳尚起、張學(xué)文等一干文友觀看由重慶京劇院、成都京劇研究院友情合作，圍繞成渝雙城經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展，賡續(xù)國(guó)粹、弘揚(yáng)京劇、攜手共力，打造的既承傳統(tǒng)又符合新生代視、聽(tīng)味口的印象京劇，獲得國(guó)家展演優(yōu)秀獎(jiǎng)的《薛濤》。

觀劇后座談結(jié)束，伴演薛濤的主角周利說(shuō)各位長(zhǎng)輩都在，去年3月30日，是京劇大師厲慧良誕辰百年，已有名家寫(xiě)出紀(jì)念文章和組織隆重紀(jì)念演出。今年是“厲家班”定居重慶80年，9月10日，是重慶京劇團(tuán)老團(tuán)長(zhǎng)、我恩師厲慧敏先生的百年華誕，請(qǐng)那位伯伯或叔叔操刀，寫(xiě)一篇厚重點(diǎn)的紀(jì)念文章。大家東推西讓?zhuān)詈筮@個(gè)“使命”落到我的肩上。

之所以沒(méi)有“狠推”，是我欠厲慧敏先生人情。上世紀(jì)八十年代中期，我在重慶市總工會(huì)辦公室負(fù)責(zé)時(shí)，一是接待香港巴士工會(huì)赴渝觀光團(tuán)，成員絕大多數(shù)是京劇票友，請(qǐng)厲團(tuán)長(zhǎng)出面接待，她欣然接受，毫無(wú)大牌的矜持，表演示范、座談聯(lián)歡效果出奇的好。二是紀(jì)念重慶市總工會(huì)成立60周年，為給曾在重慶市總工會(huì)工作過(guò)，從全國(guó)各地請(qǐng)回渝的老領(lǐng)導(dǎo)，全國(guó)各地來(lái)渝出席工會(huì)工作改革論壇和祝賀重慶市工會(huì)成立60年的各省市代表展示重慶文化精品，決定演出京劇。我找到厲團(tuán)長(zhǎng)接洽，她精心選戲配角，《三岔口》《蘇三起解》《四郎探母》等傳統(tǒng)折子戲，演員們唱念做打精彩，高潮迭起、掌聲雷動(dòng)、深獲好評(píng)。

1992年5月，我去成都參加四川省報(bào)業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)議，恰好與上省城出席戲曲改革研討會(huì)的重慶川劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)許倩云和照顧她的“義女兼小媬姆”、重慶京劇團(tuán)老團(tuán)長(zhǎng)厲慧敏不期而遇，住在同一軟臥包廂。大半夜的“龍門(mén)陣”對(duì)兩位戲曲藝術(shù)領(lǐng)軍人物、功勛藝術(shù)家的德藝才情和家世略有了解。

厲慧敏、滿族（1924.9.10－2007.3.26)生于北平。父親厲彥芝，先祖旗人，老家北平盧溝橋旁宛平人，家道中落少年投身梨園，唱念做打門(mén)門(mén)精，練就一身好功夫，沒(méi)料到青春“倒嗓”，不得不改習(xí)京胡。癡迷刻苦、深鉆細(xì)研，他終于能熟練拉出剛、亮、脆、準(zhǔn)、快，各種唱腔版式和瞬間轉(zhuǎn)調(diào)變化，成為與演員音準(zhǔn)節(jié)奏、情感表達(dá)、氣口協(xié)調(diào)、清越明亮、抑揚(yáng)頓挫的戲班領(lǐng)奏，平津地區(qū)有名琴師。

為開(kāi)眼界、求生存，身懷絕技、一表人才、風(fēng)流倜儻的厲彥芝離妻別子到抗嘉湖地區(qū)搭班韓玉山，與班主義女唱老生的韓鳳奎、唱青衣的韓鳳英生情而喜接連理。厲彥之曾有三房太太，慧斌大哥系大媽林小普所生，二媽生了慧良、慧敏、慧蘭、慧庚，小媽生了慧森。號(hào)稱“厲家五虎”的是斌（花臉）、良（武生）、敏（青衣）、蘭（老生）、森（丑角）。

二、小把戲藝驚上海灘

盡管祖籍和根在北平，但平津劇班扎堆、紅角爆棚，生存艱難，又新娶江南兩夫人，慧良、慧敏等陸續(xù)降生，于是定居上海。初到上海厲彥芝既當(dāng)琴師又兼劇場(chǎng)管理，曾給金少山、孟小東、李萬(wàn)春等操過(guò)琴，擅老生的韓鳳奎、精青衣的韓鳳英，兩夫人為了整個(gè)家的生存和今后發(fā)展，天天還得去劇場(chǎng)或舞臺(tái)“掛單”積攢銀兩。

父母把孩子全部撒出，一人一師或一人多師學(xué)藝，再忙每個(gè)禮拜他們都把孩子接回改善生活、檢查所學(xué)戲路進(jìn)展，視藝業(yè)進(jìn)展與教習(xí)師傅溝通、及時(shí)調(diào)整。厲慧敏五歲吊嗓、練功、學(xué)戲、對(duì)白、走位、登臺(tái)。童年不是跟哥姐弟妹一塊游戲玩樂(lè)，而是天天練功習(xí)藝與童伶?zhèn)儗?duì)戲過(guò)招，她師從小媽韓鳳英，以及金碧艷、黃桂秋、筱翠花等，專(zhuān)攻青衣、花衫、小生、刀馬旦。

1934年底，“厲家五虎”赴南京演出《二進(jìn)宮》，從左至右，慧良、慧蘭、慧敏、慧森、慧斌。

厲彥芝交際廣、站位高、慮事深、有慧眼，當(dāng)積累到一定資本，又擁有了戲班管理從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，1934年10月，一是盤(pán)下上海鬧市中心牛莊路更新舞臺(tái)；二是將寄人籬下學(xué)藝，具有慧根、天賦的孩子悉數(shù)召回；三是成立“更新童伶班”；四是推出“小把戲”專(zhuān)場(chǎng)；五是與“藝歌”唱片公司合作錄制“厲家五小虎”唱片。多管齊下“小把戲”成了臺(tái)柱，唱紅了上海灘，劇照、專(zhuān)訪頻頻見(jiàn)諸報(bào)刊顯著位置，遠(yuǎn)在蘇杭金陵的劇場(chǎng)、舞臺(tái)排出檔期，專(zhuān)車(chē)接送，“厲家班”破繭成蝶。

隨著聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，1936年春正式更名“厲家班”。每逢掛出“厲家班”出演，買(mǎi)票者必問(wèn)，今個(gè)有“小把戲”上場(chǎng)格。厲慧敏清晰記得日寇犯華、全民憤慨，咱爸授意公演《岳母刺字》時(shí)，演出爆紅、經(jīng)久不衰。當(dāng)時(shí)演岳飛的厲慧良13歲、她12歲演岳夫人，9歲厲慧森演書(shū)童、演岳云的厲慧蘭8歲、演岳母的陳慧君也只有14歲。

“小把戲”受追捧，帶動(dòng)了周邊商業(yè)興旺，每每一個(gè)新劇目推出，商家相互邀約給舞臺(tái)送花籃，往往一擺就是半條街。“厲家五小虎”，受到“麗歌”唱片社青睞，先后灌制了《霸王別姬》《法門(mén)寺》

《華容道》《岳母刺字》等唱片。

當(dāng)時(shí)“麗歌”有意吊人胃口，掐著市場(chǎng)需求放片，越是緊張人們?cè)蒋倱專(zhuān)沂蹆r(jià)不菲，為湊齊“五虎”在唱片上簽名，戲迷們冬熬嚴(yán)寒、夏冒酷暑，常常一等就是數(shù)小時(shí)。

三、逢國(guó)難避敵走西南

正當(dāng)“厲家班”昌隆、紅火，以“厲家五虎”為主體，功夫厚實(shí)、演技純熟的“慧字輩”為根基，可演繹上百部、折，獨(dú)創(chuàng)和傳統(tǒng)劇目，新颕別致機(jī)器置景，譽(yù)滿寧滬蘇杭時(shí)，“8．13”，淞滬會(huì)戰(zhàn)失利。厲彥芝久歷江湖、眼界寬遠(yuǎn)，深知憑國(guó)家現(xiàn)有實(shí)力和嚴(yán)重的軍伐派系，一時(shí)半會(huì)是干不過(guò)日本人的，上海淪陷只是遲早的事，杭嘉湖地區(qū)看來(lái)也難保。他堅(jiān)決不當(dāng)亡國(guó)奴，不給日本人演戲，率領(lǐng)“厲家班”60余人，于1937年底，從江南水鄉(xiāng)、九江南昌、蕪湖長(zhǎng)沙，視戰(zhàn)局發(fā)展開(kāi)始了顛沛流離的避難西撤。

“厲家班”經(jīng)湖南，從武漢乘船到達(dá)陪都重慶，剛剛在市中心蒼坪街新生票社落腳，慘絕人寰的“五三、五四”大轟炸，把暫駐地大梁子附近幾條街摧毀得滿目瘡痍、處處廢墟，劇社六七人受傷。厲慧敏曾如是說(shuō)，危難之時(shí)方見(jiàn)咱爸的決斷、遠(yuǎn)見(jiàn)、格局、才干、擔(dān)當(dāng)、氣度、襟懷和堅(jiān)韌，為了幾十口人的安全，“厲家班”不得不離開(kāi)“風(fēng)暴之眼、危險(xiǎn)之都”，赴昆明、貴陽(yáng)、成都等地尋覓落腳生根處。

國(guó)家蒙難、山河破碎，為泄心中之憤、提振抗戰(zhàn)信心，《戚繼光抗倭》《風(fēng)波亭》《抗金記》《挑滑車(chē)》《四郎探母》等皆是“厲家班”的主打劇目，戰(zhàn)亂無(wú)序、環(huán)境艱苦、歷盡坎坷，在居無(wú)定所的流動(dòng)中，“五虎”也漸漸從懵懂走向成熟，一路上在能維持劇社簡(jiǎn)單生存條件下，一是配合地方常常為軍民、師生、逃難者義演，二是捐款支前，賑濟(jì)難民衣衫米糧。1942年春，隨著慧字輩技藝出類(lèi)拔萃，名聲響亮，“厲家班”在昆明正式更名“斌良國(guó)劇社”。

太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，囯際上結(jié)成美英中蘇抗擊法西斯的統(tǒng)一戰(zhàn)線，不可一世的小日本失去囂張狂妄之勢(shì)。1943年下半年開(kāi)始，重慶已經(jīng)很少遭受空襲，厲彥芝審時(shí)度勢(shì)，長(zhǎng)期流浪終不是長(zhǎng)法，鑒于重慶是戰(zhàn)時(shí)首都，政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、文化等中心，人口眾多、城市繁華，對(duì)劇社生存發(fā)展有利。于是在1944年初，把像滾雪球一樣，越滾越大巳經(jīng)愈百人的“劇社”，毅然率領(lǐng)返回重慶，選擇正陽(yáng)街新落成的“一川大戲院”駐場(chǎng)演出。

“厲家班”返回重慶，如魚(yú)得水，煥發(fā)生機(jī)、渾身充滿進(jìn)取和精益求精的活力，劇社已經(jīng)熟練掌握三百余部（折）的演出儲(chǔ)備，由于功夫硬扎，受到山城人民和各界熱情隆重?fù)碥O，演出長(zhǎng)盛不衰，長(zhǎng)期開(kāi)午場(chǎng)、晚場(chǎng)，節(jié)假日甚至要開(kāi)早場(chǎng)，一出戲，連看十遍的戲迷多的是，盡管唱段、對(duì)白，早已爛熟于心，他們已經(jīng)成癮，開(kāi)場(chǎng)后便瞇起眼睛跟著節(jié)奏、搖頭晃腦、輕哼享受。

抗戰(zhàn)勝利，國(guó)共和談期間，蔣介石請(qǐng)毛澤東兩看京劇，厲家五虎全部出動(dòng)，先后在復(fù)興關(guān)禮堂演出《群英會(huì)》《借東風(fēng)》《華容道》，在儲(chǔ)奇門(mén)軍委禮堂厲慧敏擔(dān)綱演出《十三妹》等折子戲。“厲家班”的演藝水平深得毛澤東肯定贊賞，多次要求魯藝京劇向“厲家班”學(xué)習(xí)。

厲慧敏曾回憶說(shuō)，“厲家班”有兩次離開(kāi)重慶的“誘惑”，一是抗戰(zhàn)勝利“國(guó)府還都”，此時(shí)許多政要名人“打總成”（牽線搭橋），漢口、南京、上海的舞臺(tái)、劇院也專(zhuān)函和來(lái)人邀請(qǐng)“落戶”；二是1954年，西南大區(qū)撤銷(xiāo)，重慶由中央直轄市跌落成四川省轄市，恰好二哥慧良調(diào)天津京劇團(tuán)擔(dān)綱當(dāng)臺(tái)柱，不少省打“厲家班”主意，“斌良國(guó)劇社”兩次口徑堅(jiān)決一致，“重慶市有恩于我們，劇社永遠(yuǎn)扎根山城，那里也不去”。

解放后，“厲家班”沒(méi)少應(yīng)西南軍政委員會(huì)文教部部長(zhǎng)楚圖南安排調(diào)遣，不僅在“一川大戲院”舉辦專(zhuān)場(chǎng)，還曾在勝利大廈、皇后餐廳給路過(guò)重慶的重要人物演出。上世紀(jì)六十年代初，曾給在潘家坪國(guó)賓館療休的朱德、鄧華演出過(guò)折子戲，厲慧敏說(shuō)：朱老總最喜歡我演的《穆柯賽》、慧森的《時(shí)遷盜甲》。此說(shuō)我在慧森丑老那里得到過(guò)證實(shí)。

四、為國(guó)粹無(wú)悔獻(xiàn)畢生

厲慧敏為人謙恭，承繼了父親兼容并包、藝無(wú)止境的優(yōu)點(diǎn)。1950年上北京出席文藝座談會(huì)，她敬尊梅蘭芳、尚小云為前輩，兩位京劇大師，專(zhuān)門(mén)抽出時(shí)間仔細(xì)品味厲慧敏唱腔演技，不僅提出中肯意見(jiàn)，還親自示范解析。1951年夏，程硯秋受文化部副部長(zhǎng)周揚(yáng)派遣，到西南調(diào)查文藝現(xiàn)狀，他精挑18位京劇演員組成小分隊(duì)同行，在重慶被安排在“一川大戲院”旁的“又新大舞臺(tái)”演出。由于他與西南軍區(qū)司令員賀龍私誼甚篤，所以五天演出幾乎天天被軍隊(duì)包場(chǎng)，入夜運(yùn)兵看戲的美式“十輪卡”幾乎停滿整條五一路。

盡管演出和調(diào)研節(jié)奏緊湊，程硯秋還是專(zhuān)門(mén)抽出時(shí)間拜望了“厲家班”。對(duì)程硯秋那秀麗伴相、起伏跌宕、節(jié)奏多變、幽律婉轉(zhuǎn)、嬌雅嫵媚、細(xì)膩深刻的演技讓厲慧敏傾倒。她專(zhuān)候程硯秋謝場(chǎng)后請(qǐng)教，見(jiàn)其如此心誠(chéng)，為此傾囊相授。1958年厲慧敏帶團(tuán)赴長(zhǎng)沙演出巧遇荀慧生，見(jiàn)厲慧敏已是大牌，仍如此虛心好學(xué)，執(zhí)晚輩禮請(qǐng)教，于是傾其所積，特別將自已成就最高的《投軍別窯》向其作了示范演繹。

她十分珍惜名師點(diǎn)撥，抓住瞬間啟迪靈感，從細(xì)微之別琢磨，向高峰沉穩(wěn)邁進(jìn)，中國(guó)“四大名旦”，梅蘭芳、尚小云、程硯秋，荀慧生皆可稱為其師。

隨看厲彥芝退出管理、厲慧良遠(yuǎn)赴天津京劇團(tuán)擔(dān)綱要職，“斌良國(guó)劇社”改制成國(guó)營(yíng)重慶市京劇團(tuán)，厲慧敏出任團(tuán)長(zhǎng)，為培養(yǎng)新人、擴(kuò)大陣容，將“一川大戲院”作為排練場(chǎng)，演出轉(zhuǎn)至“實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)”。為了鍛練隊(duì)伍、培養(yǎng)新人、擴(kuò)大影響，厲慧敏先后兩次帶團(tuán)全國(guó)巡演，深獲贊譽(yù)好評(píng)，在厲慧敏的率領(lǐng)下，全體演職人員用心盡力，躋身全國(guó)省級(jí)京劇團(tuán)前十。

不堪回首的“文革”，把演技精湛深邃、爐火純青、正值盛年、觀眾叫好、演藝如日中天的“厲家班”踢翻在地、踩在腳下，污蔑其是反動(dòng)幫派，用封建帝王將相、才子佳人腐蝕人民靈魂，用歷史不恥的殘?jiān)嗄醵竞ι鐣?huì)，借尸還魂否定建國(guó)以來(lái)成就，腐蝕國(guó)家基石。據(jù)著名篆刻家蕭立人、重慶歷史人文專(zhuān)家蕭能鑄所敘，他們的親舅舅－中國(guó)著名金石篆刻、古藉專(zhuān)家，重慶京劇團(tuán)著名編劇曾右石先生，所編劇本連同演員古裝服飾、髯口馬桿等行頭，被造反派一火焚之。

蕭氏昆仲說(shuō)：1967年酷暑，街上打槍打炮，曾右石被發(fā)配打掃廁所、大街，給伙食團(tuán)運(yùn)煤，舅舅拉中杠，厲慧敏、厲慧蘭拉邊繩，厲慧良在天津其處境更加惡劣，厲慧斌不堪折磨和侮辱而慘死，年僅45歲……，“厲家班”的最佳年華、演藝高峰，就這樣被葬送、扼殺，至今憶及仍然淚眼婆娑。

1985年春節(jié)，厲慧良回渝探親會(huì)老友并接受重慶有關(guān)部門(mén)，對(duì)他平反昭雪，恰逢曾右石先生2月18日仙逝，他帶領(lǐng)厲家弟妹在老友、搭擋，為京劇振興作出重要貢獻(xiàn)的劇作家靈前，用老先生精心撰寫(xiě)、膾炙人口的京劇唱段為其送別，這份情誼非常人能領(lǐng)會(huì)。

隨著文革結(jié)束，劇團(tuán)獲得新生，厲慧敏重返團(tuán)長(zhǎng)崗位，她一方面抓學(xué)生培養(yǎng)，讓后繼有人；另一方面帶團(tuán)到成都、西安、北京、天津、南京、上海等地巡演，找差距、補(bǔ)短板、提質(zhì)量、接斷層，讓劇團(tuán)適應(yīng)新時(shí)代需要。當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，她悄悄自掏一萬(wàn)元作巡演開(kāi)銷(xiāo)，知道嗎？當(dāng)時(shí)一萬(wàn)元是啥概念，科處級(jí)干部月薪普遍六七十元。

晚年厲慧敏沒(méi)有什么嗜好，她把時(shí)間和精力，全都傾注在培養(yǎng)新人和傳幫帶上，排練場(chǎng)和家兩點(diǎn)一線，不知疲倦、不要報(bào)酬、不厭其煩、傾其所積、言傳身教。她愛(ài)“國(guó)劇”濃烈到極至，滲入到骨髓里，她甚至把兒時(shí)父親教導(dǎo)箴言，“要想人前顯貴、必須背地受罪”諄諄傳遞給學(xué)生。

厲慧敏創(chuàng)造的經(jīng)典－《穆桂英大破天門(mén)陣》當(dāng)年已經(jīng)準(zhǔn)備好，國(guó)民政府在“一川大戲院”包場(chǎng)演出招待毛澤東，由于毛實(shí)在忙不過(guò)來(lái)，時(shí)間錯(cuò)不開(kāi)爽約而沒(méi)能上演。此后，她毫無(wú)保留，舉手投足、一招一試、唱練做打全盤(pán)傳授給周利，老戲迷看了周利出演的《穆桂英大破天門(mén)陣》，深感青出藍(lán)更勝于藍(lán)。

讓厲慧敏十分欣慰的是曾經(jīng)受教于她的周利獲得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，孫志芳、周應(yīng)偉、劉潔、陳小燕等受其指導(dǎo)、得其真?zhèn)?，成為重慶京劇院一代又一代特色獨(dú)具、擔(dān)綱名角和傳承國(guó)粹的“優(yōu)伶”和名師，青少年時(shí)曾受過(guò)厲慧敏京劇教習(xí)的蔣勤勤，擇枝高飛在中國(guó)電視領(lǐng)域，先后奪得金鷹、飛天、華表等獎(jiǎng)項(xiàng)。

2007年3月26日，厲慧敏走完她83歲，光輝燦爛、成就卓絕的一生，“厲家五虎”塑造的京劇形象、雄強(qiáng)剛毅、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、令人陶醉的唱腔、招式，永駐我們重慶人心里，“厲家班”也是中國(guó)京劇史的重要組成部分。今年9月10日，是京劇大師厲慧敏百歲壽誕，我們不僅懷念她，更要永遠(yuǎn)銘記她在賡續(xù)弘楊囯粹上做出的貢獻(xiàn)和努力。

本文結(jié)束，用宋·范仲淹語(yǔ)：“云山蒼蒼、江水泱泱、先生之風(fēng)、山高水長(zhǎng)”來(lái)評(píng)價(jià)厲慧敏我認(rèn)為最為恰當(dāng)不過(guò)。

作者簡(jiǎn)介:

張川耀、筆名：寒礪，重慶南岸下浩人，現(xiàn)年81歲，參加工作在商業(yè)部門(mén)當(dāng)過(guò)理貨員、參過(guò)軍、去過(guò)“五七干?！?、當(dāng)過(guò)職工業(yè)余文藝宣傳隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、任過(guò)市級(jí)財(cái)貿(mào)工會(huì)主任、重慶市總工會(huì)辦公室主任，任過(guò)《現(xiàn)代工人報(bào)》社社長(zhǎng)、四川報(bào)業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，曾主持西南地區(qū)第一家告別鉛字，用計(jì)算機(jī)編輯出版報(bào)刊書(shū)籍，獲國(guó)家新聞出版署表彰。

川耀先生在位時(shí)，緊張社務(wù)管理之余，擅人物、評(píng)論和美術(shù)批評(píng)。退休后以“文化養(yǎng)生、撰文自?shī)省卑才磐砟?。通過(guò)史海鉤沉，他發(fā)表了數(shù)十萬(wàn)字極具價(jià)值的重慶地方文史專(zhuān)著。在《重慶晨報(bào)》《紅巖春秋》《今日重慶》《重慶藝苑》等報(bào)刊連載、刊發(fā)。出版了《記住鄉(xiāng)愁．下浩》《故城時(shí)光．母城》?！豆食沁z痕》一書(shū)的出版正在籌措中。川耀先生作品深受全國(guó)各大門(mén)戶網(wǎng)青睞。

作者注：

1．感謝“黃碩視點(diǎn)”，一以貫之、不厭其煩、認(rèn)真負(fù)責(zé)、廢寢忘食、精心讀文編輯和對(duì)應(yīng)插圖。

2．向劉以力、蕭立人、蕭能鑄等歷史人文專(zhuān)家致敬，他們提供的“厲家班”史證和文圖資料十分珍貴。

3.為減少文字差錯(cuò)，史實(shí)盡可能準(zhǔn)確，原《重慶日?qǐng)?bào)》社張學(xué)文、原《現(xiàn)代工人報(bào)》社何仁俊兩位好友，認(rèn)真校對(duì)核證。

4．由于歷史久遠(yuǎn)，許多圖片無(wú)論從檔案室調(diào)出或私人珍藏，歲月侵蝕變得模糊，經(jīng)著名攝影師劉治平、電腦專(zhuān)家李廷浩努力修復(fù)，清晰度有所增強(qiáng)。

5．感謝重慶圖書(shū)館和重慶京劇院大力支持，調(diào)閱歷史文獻(xiàn)和有關(guān)“厲家班”文圖資料。

6.前不久，一次活動(dòng)偶遇書(shū)面名家秦廷光，聽(tīng)說(shuō)我在寫(xiě)《厲慧敏百年》，迅即繪出寫(xiě)意畫(huà)，深致謝忱。