春風(fēng)已度玉門關(guān)，強(qiáng)迫癥患者怎么辦？

大家好，今天的才子伴樂談，是關(guān)于便攜的話題，我們說說水月雨一款“新品”耳塞DUSK，之所以打了個(gè)雙引號，是因?yàn)檫@款塞子在國外上市其實(shí)有一陣子了，只是近兩三個(gè)月才國內(nèi)正式銷售。在水月雨豐富的產(chǎn)品線上，DUSK這個(gè)耳塞并非橫空出世，它其實(shí)是以Blessing系列的第三作Blessing 3作為基礎(chǔ)，由水月雨與海外音頻社區(qū)Crinacle 聯(lián)合調(diào)音開發(fā)后的結(jié)果，這個(gè)作品的上一代是圈鐵耳機(jī)Blessing2：Dusk。單從外觀上看，DUSK甚至還有一些黑劍的影子，那么DUSK算是一個(gè)縫合怪嗎？我們繼續(xù)說。

和DUSK師出同門的高階產(chǎn)品黑劍，腔體外殼用了百層高壓高溫疊加的碳纖維面蓋，這種材質(zhì)和設(shè)計(jì)也幾乎完全移植到了DUSK身上。碳纖維和鋼材一樣，本身并不是什么名貴原材料，但是如果在高溫下多次鍛打累積層數(shù)的話，其工藝價(jià)值就疊加上去了，從這一點(diǎn)上看，DUSK這個(gè)面板材料有那么點(diǎn)碳基大馬士革的意思，強(qiáng)度和輕量化都有保障，兩者另一個(gè)共性就是鍛打沉積的花紋都是獨(dú)一無二的，因而讓人對于DUSK的顏值還是抱有足夠好感的。另外，DUSK的腔體采用的是3D打印成型，這也是從Blessing 3身上一以貫之繼承下來的，穿過透明腔體，我們可以看到DUSK內(nèi)部的單元組成、分頻以及各路的聲學(xué)通道。DUSK的單元設(shè)置是三分頻6單元，具體來說，雙動圈+雙動鐵+雙平板，數(shù)字上和架構(gòu)上都還挺對稱的。前面說過，DUSK是基于Blessing 3的，但是對比一下單元你會發(fā)現(xiàn)，Blessing 3雖是三分頻但沒有用上平板單元，兩者只是架構(gòu)相像，本質(zhì)上是兩個(gè)耳機(jī)，另外除了平板單元，兩者中頻動鐵單元也是不同型號的。

因?yàn)榍惑w的透明，我們可以比較清晰地看到三對單元的排布，緊貼著碳纖維板和內(nèi)部分頻器的是雙動圈單元，距離出音嘴更近的是雙動鐵和雙平板，三路分頻各有一條聲學(xué)導(dǎo)管連通到出音嘴。DUSK內(nèi)部這對雙動圈單元是有講究的，它是將兩個(gè)單元面對面水平對置后，從兩者中位線的側(cè)面引出聲學(xué)導(dǎo)管，從幾何剖面上看，是規(guī)整的共軛結(jié)構(gòu)，這個(gè)結(jié)構(gòu)的好處是，相同聲壓下的振膜行程則只需單動圈一半，這使得DUSK的低音能擁有更大的動態(tài)范圍和更低的非線性失真，熟悉音箱的玩家也可以在當(dāng)下主流的多單元落地音箱身上看到這種設(shè)計(jì)趨勢，同理，DUSK的雙動鐵和雙平板也是類似考量，之所以說類似，是因?yàn)閯予F和平板單元的振幅擺動并不像動圈單元那么突出。但是DUSK這樣雙單元的做法也是有技術(shù)要求的，那就是兩個(gè)單元的參數(shù)一致性一定要高，這樣才可以在發(fā)揮優(yōu)勢的同時(shí)，有效降低相位失真。這種一致性的要求也類似我們在折騰膽機(jī)的時(shí)候進(jìn)行電子管的配對，配對的數(shù)量越大，難度就越高，比方說2只配對，就比較容易，而配對6只8只參數(shù)基本一致的，成本就會指數(shù)級增加了，耳機(jī)單元也是一樣的道理，所以，當(dāng)下多單元耳塞已經(jīng)成為主流的時(shí)候，同一個(gè)頻段并聯(lián)的單元是否越多越好呢（例如那種腔體里面塞了十幾二十個(gè)單元的）？這個(gè)答案留著給大伙兒自己想。

DUSK這種雙動圈的結(jié)構(gòu)，會讓我們想到鐵三角CKR系列或者其他品牌耳塞里的一些雙動圈，CKR系列高端型號里面采用的雙相推挽式結(jié)構(gòu)，和DUSK的原理有些類似，但是我們更常見的很多雙動圈，其實(shí)還是偏向于同軸式擺放設(shè)計(jì)，而同軸式雙動圈的擺放安裝，必然存在一前一后，那么在相位失真方面，就不如DUSK這種架構(gòu)了。DUSK采用平板單元作為高頻信號重播，是它和Blessing 3最大的不同，這對平板單元體積相當(dāng)之小，咋一看我還真以為是某個(gè)動鐵單元呢。另一個(gè)細(xì)節(jié)是，從這一代開始官方略去了Blessing的前綴，直接稱其為DUSK，是否也是因?yàn)楦哳l單元的重大變化呢？

前面提及過，DUSK是一款聯(lián)名作品，參與調(diào)音的還有海外音頻社區(qū)Crinacle。不過據(jù)官方透露，Crinacle的調(diào)音理念其實(shí)是以軟件的形式實(shí)現(xiàn)的。DUSK的標(biāo)配線材有兩根，一根是普通的3.5mm耳機(jī)線，另一根是內(nèi)置DSP芯片的USB-C接口線（也就是小尾巴線，這根線還有個(gè)型號叫做DUSK-SP），玩家可以用水月雨自家的APP：MOONDROP Link2.0對小尾巴線里面的DSP方案進(jìn)行選擇，Crinacle一共提供了四種調(diào)音方案，分別是深V（嗯嗯）、哈曼（呵呵）、低頻向（轟轟）以及Diffuse Tilted（漫反射？），老實(shí)說，這四個(gè)調(diào)音我都不太喜歡，也許和老外之間有審美代溝吧，所以使用小尾巴線連接的時(shí)候，我都是用DSP里面的默認(rèn)調(diào)音。DUSK是典型的低阻高敏設(shè)計(jì)，驅(qū)動門檻非常低，從官配小尾巴線就可以感受到，用手機(jī)驅(qū)動的時(shí)候，DUSK是一種清麗的走向，聲音的框架拉得很明朗，線條感十足，這種風(fēng)格的好處是，分離度做得好，可以更容易讓玩家感受到音樂的場景，但是缺點(diǎn)也很共性：聲音整體的密度不太夠，聲音也顯得有點(diǎn)硬，因?yàn)槭怯檬謾C(jī)加小尾巴線做前端，所以這基本就是無解的，水月雨搭配小尾巴線只不過多給了玩家一個(gè)打開方式。

從個(gè)人的使用習(xí)慣出發(fā)，關(guān)于DUSK更多的使用場景，其實(shí)是在室內(nèi)，搭配各類便攜播放器或者小型桌面系統(tǒng)使用，順道一說，官方那根3.5mm配線，不聽也罷，找根大幾百到千元級別的升級線搭配DUSK還是很有必要的。我煲機(jī)的這陣子都是在手機(jī)上進(jìn)行的，也聽得比較習(xí)慣，結(jié)果換了根澤鋒的銅線（西電？）接到海貝R8ii上面以后，再次開聲便和先前判若兩機(jī)，DUSK給出了非常迅捷和充滿下潛的中低頻，一下子讓云淡風(fēng)輕的畫風(fēng)變得更加有張力了。這敢情好，把先前聽著乏味的一大把爵士老歌手翻出來重新走起，無論是老痰嗓路易斯阿姆斯特朗，還是中生代女伶走熟女肉嗓風(fēng)的戴安娜克萊爾，都一下子鮮活了起來，和手機(jī)加小尾巴線直推相比，用R8ii加升級線驅(qū)動，你絕對可以感覺到歌手和你之間的空氣，是流動的，而不是聽著一張照片在唱歌，這變化之大，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)讓我爽了好一會兒。

有意思的是，伴隨深沉而干凈的中低頻，DUSK的高頻并不顯得黯淡，而是明媚開朗的走向，塞子整體的能量分布還是比較平衡的，讓我比較意外的是小小的平板單元在高頻的延伸和泛音表現(xiàn)上，體現(xiàn)出更多的耐聽型，起碼對比在手機(jī)做前端的時(shí)候，那種冷硬的數(shù)碼聲底已經(jīng)完全找尋不見。在R8ii的驅(qū)動下，我會常常不由自主地調(diào)大音量，去欣賞豎琴、長笛或者小提琴高把位下漂亮的尾音和余韻，DUSK對于器樂高頻泛音，表現(xiàn)得豐富而溫暖，這個(gè)搭配下的DUSK依舊保持著先前比較大框架的聲場，但是聲場里面的樂隊(duì)編制和結(jié)像都比先前豐滿很多，讓舞臺顯得不是那么空了，這個(gè)時(shí)候有些大編制管弦樂作品（例如瓦格納），聽起來就顯得要素過多了。這容易引起我們的錯(cuò)覺：為啥同樣曲目手機(jī)聽起來層次分明，但播放器驅(qū)動就顯得有些擁擠？這就好像同一大小的畫布上，簡筆畫和油畫的區(qū)別，播放器會提供比手機(jī)更多的微動態(tài)、線條刻畫和密度，從而把畫面撐得更飽滿。

文末總結(jié)吧，不知道是不是用了三對雙單元的緣故，DUSK在我這里多多少少也有點(diǎn)雙面性。用原配的手機(jī)線驅(qū)動，它就是御姐型秘書，音色理智精準(zhǔn)，卻也帶著適可而止的分寸感，讓你沒法上頭。而當(dāng)你再給它換一個(gè)DAP前端，以及一根皮鞭形狀的升級線，姐還是那個(gè)姐，但無論音色的熱烈，還是動態(tài)的起伏，你喜歡的那個(gè)調(diào)教味道，就開始有了。