采訪：王江月 撰文：董洺辰

只要有機(jī)器在有燈光在，

我都覺(jué)得無(wú)比的幸福。

善良寬厚、無(wú)私奉獻(xiàn)的平凡母親，是薩日娜塑造的最多的熒屏形象。近日，在電影《抓娃娃》中，她鮮活地演繹了一位既溫暖親切又充滿喜感的“奶奶”，獲得了觀眾的一致認(rèn)可。多年來(lái)，擅長(zhǎng)飾演正劇角色甚至偏于苦情角色的她，首次嘗試喜劇風(fēng)格，就交出了一份如此精彩的答卷，也驗(yàn)證了她在表演上的多面性與可塑性。

雖然已過(guò)天命之年，但薩日娜對(duì)表演的熱忱與信仰仍舊未變。在訪談中，她反復(fù)提到表演帶給她的“幸福感”。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歲月的磨礪之后，這種“幸福感”變得更加簡(jiǎn)單和純粹?！爸灰袡C(jī)器在，只要有燈光在，我就感到無(wú)比幸福?！?/p>

回首來(lái)時(shí)路，她無(wú)比感激當(dāng)年的自己，執(zhí)著地選定了這樣一份值得熱愛(ài)的事業(yè)。能夠以一生的光陰耕耘表演，為角色傾注心血，為熱愛(ài)跋涉萬(wàn)難，她是幸運(yùn)的，也是堅(jiān)毅的。

01#

“我讓觀眾哭很容易，

但讓觀眾笑實(shí)在太難了”

薩日娜X《星月對(duì)話》片段

在電影《抓娃娃》之前，薩日娜已暌違大銀幕十年之久。

十年前，她前往羅馬拍攝劉江導(dǎo)演的電影《咱們結(jié)婚吧》。在此后的十年間，她都沒(méi)有再接拍電影，而是在電視劇領(lǐng)域默默耕耘。直到去年11月，閆非導(dǎo)演邀請(qǐng)她參演電影《抓娃娃》，才算續(xù)上了她與電影的緣分。

但當(dāng)閆非為她講述了這個(gè)故事之后，她卻困惑了，問(wèn)導(dǎo)演：“你確定真的找我嗎？”作為一位常年飾演正劇角色的資深演員，薩日娜完全沒(méi)有喜劇表演的經(jīng)驗(yàn)，面對(duì)全員“喜劇人”的制作班底，以及一個(gè)帶有荒誕色彩的喜劇故事，不免有些誠(chéng)惶誠(chéng)恐。

然而導(dǎo)演卻對(duì)她表達(dá)了無(wú)比堅(jiān)定的態(tài)度，并對(duì)她說(shuō)：“在《人世間》里，最后周父和周母手拉手走的那場(chǎng)戲，您讓全國(guó)人民都哭了；而這次的《抓娃娃》，希望您讓全國(guó)人民都笑?！?/p>

面對(duì)導(dǎo)演的信任和鼓勵(lì)，薩日娜心里還是有點(diǎn)沒(méi)底，擔(dān)心自己達(dá)不到導(dǎo)演的要求。首次嘗試喜劇，就被放到了一個(gè)較高的起點(diǎn)上；而且在當(dāng)下的年齡階段，嘗試去突破表演的舒適區(qū)，薩日娜覺(jué)得這是需要一種勇氣的?！八晕揖腿チ?，但是拍攝的過(guò)程很難，真的好難。”

然而，觀眾是最有發(fā)言權(quán)的。隨著電影的公映，“奶奶跑酷”、“奶奶大灌籃”、“奶奶端起輪椅就跑”等橋段，不僅令觀眾捧腹，也在各種社交媒體刷屏，大家紛紛評(píng)價(jià)沒(méi)想到薩日娜老師成了《抓娃娃》“笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)”。

面對(duì)大家的褒獎(jiǎng)，薩日娜卻連連搖頭，把功勞歸結(jié)為導(dǎo)演的幫助。剛開(kāi)始拍攝的時(shí)候，習(xí)慣了現(xiàn)實(shí)主義表演方式的她，經(jīng)常會(huì)問(wèn)導(dǎo)演一個(gè)問(wèn)題：“此時(shí)此刻，我的心理歷程是什么？”她必須要弄清楚事件和人物的因果邏輯，在表演中把這個(gè)“過(guò)程”表現(xiàn)出來(lái)。

但是，導(dǎo)演卻對(duì)她說(shuō)：“薩老師，不要過(guò)程，您就直接達(dá)到我們說(shuō)的那個(gè)點(diǎn)就行?！边@種全新的呈現(xiàn)方式，打破了薩日娜三十年的表演經(jīng)驗(yàn)，以至于每次拍完一個(gè)鏡頭，她都忐忑地問(wèn)導(dǎo)演：這樣行嗎？甚至不敢去看監(jiān)視器中自己的表演。

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，沈騰和馬麗這對(duì)默契十足的老搭檔，總能迅速找到合適的表演方式，產(chǎn)生非常和諧的氣場(chǎng)。在他們身邊，薩日娜覺(jué)得自己像個(gè)“小學(xué)生”，經(jīng)常被他們制造出的歡樂(lè)所感染，得先笑完場(chǎng)才能開(kāi)始演戲，甚至覺(jué)得自己不像個(gè)演員，倒像是他們的觀眾，每次拍戲都在一邊“撿樂(lè)”。

“他們倆在一塊，話永遠(yuǎn)不會(huì)掉在地上，他們?nèi)诤系木o密度是牢不可破的?！彼_日娜也思考過(guò)這種“默契”的由來(lái)，“因?yàn)樗麄冄萘耸甑脑拕?，可能演了幾千?chǎng)，不斷地與觀眾產(chǎn)生共鳴，然后根據(jù)觀眾的反饋?zhàn)鞒稣{(diào)整，形成了他們獨(dú)特的喜劇風(fēng)格。他們知道觀眾的笑點(diǎn)是什么，知道觀眾需要聽(tīng)到什么，也知道這個(gè)東西需要做到哪一步。這是我需要學(xué)習(xí)的?！?/p>

在此之前，薩日娜也經(jīng)?？瓷蝌v和馬麗主演的電影，這次開(kāi)拍之前，她又把他們所有的電影，甚至《歡樂(lè)喜劇人》這樣的綜藝都拿出來(lái)，重新看了一遍。擁有豐厚戲劇史知識(shí)的她，對(duì)開(kāi)心麻花系列喜劇也有了更深的理解。

“在戲劇史上曾出現(xiàn)過(guò)荒誕戲劇這么一個(gè)派別，就是要用荒誕去表達(dá)生活當(dāng)中無(wú)法抗?fàn)幍臒o(wú)奈。我覺(jué)得是閆非、大魔導(dǎo)演和沈騰、馬麗借用了荒誕戲劇的風(fēng)格，他們的喜劇在情節(jié)處理上都比較荒誕，但是藝術(shù)邏輯是特別對(duì)的，才會(huì)產(chǎn)生非同一般的喜劇效果，觀眾看完之后還會(huì)留下一些思考?！?/p>

許多荒誕喜劇以“喜感”作為外殼，但內(nèi)核其實(shí)是一種悲劇?！蹲ネ尥蕖分心棠淘岫Y的一場(chǎng)戲，也擊中了無(wú)數(shù)觀眾的淚點(diǎn)?！盀橐粋€(gè)活人辦葬禮是非常之荒誕的，但是它的情感邏輯是動(dòng)人的，就是祖孫之間的愛(ài)是真的。這種牢不可破的情感邏輯，能夠讓觀眾又哭又笑。”

有過(guò)多年悲劇表演經(jīng)驗(yàn)的薩日娜，覺(jué)得讓觀眾哭是很容易的，但讓觀眾笑，對(duì)她來(lái)說(shuō)實(shí)在是太難了。面對(duì)這道難關(guān)，薩日娜選擇了相信導(dǎo)演和對(duì)手演員，把原來(lái)的自己全部“放掉”，重新建立起一種新的表演方式。有時(shí)候，一個(gè)鏡頭可能需要拍攝十條二十條，但她一直在堅(jiān)持，努力達(dá)到導(dǎo)演的要求。

電影中，奶奶經(jīng)常會(huì)展現(xiàn)出一些夸張的肢體動(dòng)作以及幽默的臺(tái)詞，這些恰到好處的細(xì)節(jié)，都是經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲才最終確定的。比如奶奶聽(tīng)說(shuō)孫子的腿不能動(dòng)了，“騰”地一下從輪椅上站起來(lái)的那場(chǎng)戲，就拍攝了十多條，最后碰撞出“捂腦袋”這個(gè)動(dòng)作，使得喜劇感更強(qiáng)烈。

“在這個(gè)過(guò)程中，你要一點(diǎn)一點(diǎn)去試你自己，看看你的表演能夠釋放到什么程度。關(guān)鍵點(diǎn)就是分寸感的拿捏，既保留了現(xiàn)實(shí)主義表演的根基，又符合喜劇的調(diào)性。”

從拿到劇本，開(kāi)始創(chuàng)作，直到最后把人物完成的過(guò)程中，薩日娜始終在表演上用心打磨，將自己完全交付給角色，這是薩日娜作為演員最享受的部分。她將這種難以言傳的感覺(jué)稱(chēng)為“心流”，如同“觸摸上帝的手”。在導(dǎo)演喊預(yù)備開(kāi)始的一瞬間，她的自我已經(jīng)消失不見(jiàn)，角色的魂魄則裝進(jìn)了她的體內(nèi)。

“有一種未知的力量在推動(dòng)著你，想通過(guò)你的身體去表達(dá)，表達(dá)的內(nèi)容一定是將來(lái)觀眾能夠在屏幕上看到的。當(dāng)你無(wú)限真誠(chéng)地面對(duì)角色的時(shí)候，人物的亮點(diǎn)和鮮活的質(zhì)感，是能被觀眾感受到的?！?/p>

這條充滿挑戰(zhàn)和驚喜的表演之路，她已經(jīng)走過(guò)了三十年。

02#

“熱愛(ài)可抵萬(wàn)難”

觀眾的認(rèn)可堅(jiān)定了我的表演信念”

薩日娜X《星月對(duì)話》片段

出生在演藝之家的薩日娜，從小就在后臺(tái)長(zhǎng)大。她的父親是國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，母親也是內(nèi)蒙古話劇團(tuán)的著名演員，后來(lái)改行做了編劇。她三四歲的時(shí)候，就天天去排練場(chǎng)看他們復(fù)排《杜鵑山》，還會(huì)提醒臺(tái)上的演員說(shuō)：叔叔，你說(shuō)錯(cuò)詞了！輪到父親上場(chǎng)時(shí)，她還會(huì)跑到院子里面大聲喊：爸，該你上場(chǎng)了！她活潑機(jī)敏的表現(xiàn)，給劇團(tuán)的叔叔阿姨都留下了深刻的印象。

除此之外，她還會(huì)組織起全院所有的小朋友，也學(xué)著大人們的樣子，排演《杜鵑山》，我演柯湘，你演雷剛，他演溫其久。大人們演一臺(tái)戲，他們也排了一臺(tái)戲?，F(xiàn)在回想起來(lái)，薩日娜覺(jué)得，自己好像是天生就應(yīng)該從事表演行業(yè)的。

在藝術(shù)氛圍的滋養(yǎng)下，一個(gè)做演員的夢(mèng)想從薩日娜心中油然而生。當(dāng)她站在舞臺(tái)上的時(shí)候，面對(duì)黑壓壓的觀眾席上一雙雙望著自己的眼睛，就會(huì)自然地產(chǎn)生一種幸福感。

然而，最初想考戲劇學(xué)院的愿望卻遭到了父親的反對(duì)。同樣從事演藝工作的父親，深知這一行的艱辛與不易，所以不贊成她學(xué)表演。但薩日娜卻依舊堅(jiān)持著，當(dāng)時(shí)，她的父親經(jīng)常為準(zhǔn)備藝考的學(xué)生輔導(dǎo)朗誦、表演，她就偷偷溜過(guò)去蹭課。父親走上講臺(tái)，剛打開(kāi)講義，就看見(jiàn)她坐在下面，只能氣得瞪她一眼，她就假裝沒(méi)看見(jiàn)。

在當(dāng)時(shí)父親的心里，播音員是個(gè)比較好的選擇，所以想讓她考廣播學(xué)院，但薩日娜并不情愿。在考試當(dāng)天早上，她的嗓子突然啞了，一點(diǎn)聲音都說(shuō)不出來(lái)。父親氣得不行，但這是老天陰差陽(yáng)錯(cuò)的安排，父親也無(wú)可奈何，只能允許她去考上海戲劇學(xué)院。

從上戲畢業(yè)后，薩日娜接到的第一部戲是楊陽(yáng)導(dǎo)演的電視劇《牛玉琴的樹(shù)》。這部紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電視劇以治沙英雄牛玉琴為故事原型，歌頌了陜北農(nóng)民堅(jiān)韌不拔、辛勤育林的偉大精神。對(duì)于薩日娜來(lái)說(shuō)，表演最大的難度在于如何能使角色貼到那片土地上，讓觀眾相信這個(gè)人物是生于斯、長(zhǎng)于斯的，而不是由一個(gè)城里的演員扮演的。

她非常感激楊陽(yáng)導(dǎo)演的知遇之恩，在她幾乎沒(méi)有鏡頭前表演經(jīng)驗(yàn)的情況下，毅然選擇她出演牛玉琴。后來(lái)，她問(wèn)導(dǎo)演緣故，導(dǎo)演對(duì)她說(shuō)：因?yàn)槲野涯闳拥饺硕牙?，你不像演員，你就是一個(gè)普通人。對(duì)于表演，導(dǎo)演對(duì)她提出了這樣的要求：我希望你成為這個(gè)人，而不是你去演這個(gè)人。

為了更貼近角色的真實(shí)生活，薩日娜在陜北農(nóng)村呆了半個(gè)月。風(fēng)卷黃沙，蔽日遮天，惡劣的自然環(huán)境和貧瘠的生活狀況，讓她真正體驗(yàn)到了什么是“白天刮風(fēng)需點(diǎn)燈，沙打窗戶(hù)半夜醒”。家家戶(hù)戶(hù)都是土炕和土地，點(diǎn)著昏暗的油燈，孩子們用來(lái)寫(xiě)字的小鉛筆頭只有一點(diǎn)點(diǎn)。

那段時(shí)間，她天天跟著牛玉琴下地，干著除草、擔(dān)水的農(nóng)活，也和他們一起睡鋪炕。起初，牛玉琴還擔(dān)心她吃不了苦，后來(lái)就慢慢覺(jué)得她確實(shí)“行”。有一次，牛玉琴帶她去縣里辦事，婦聯(lián)的主任說(shuō)，玉琴，這是你們那兒的小學(xué)老師？薩日娜一聽(tīng)，覺(jué)得自己身上還是有知識(shí)分子氣，對(duì)于人物的塑造還不到位。

又過(guò)了一個(gè)多星期，她和牛玉琴趕著騾子車(chē)去趕集，在破布棚子里吃涼粉。大風(fēng)吹過(guò)，涼粉里面全是沙子，但她卻毫不在意地埋頭吃著。賣(mài)涼粉的過(guò)來(lái)說(shuō)，玉琴，這是你們山里的女娃？牛玉琴說(shuō)，不是，這是人家北京來(lái)的演員。賣(mài)涼粉的滿臉不相信：瞎說(shuō)，這咋能是北京的演員？聽(tīng)到這句話時(shí)，薩日娜心里樂(lè)開(kāi)了花。這半個(gè)月的努力，總算沒(méi)有白費(fèi)。

“角色是要貼到這片土地上的，一定要讓角色從這片土地上生長(zhǎng)出來(lái)，它才能有根。”當(dāng)體驗(yàn)生活結(jié)束，薩日娜頂著沙塵暴，坐了四個(gè)多小時(shí)的車(chē)回到銀川時(shí)，楊陽(yáng)導(dǎo)演見(jiàn)到她就笑出了聲。面前的薩日娜，半個(gè)月沒(méi)有洗過(guò)澡，沒(méi)換過(guò)衣服，甚至沒(méi)洗過(guò)臉。渾身都是泥，扎了兩個(gè)小辮，頭發(fā)都黏在一起。此時(shí)楊陽(yáng)導(dǎo)演心里的大石頭也終于落定。因?yàn)樗_信，牛玉琴這個(gè)人物，在薩日娜身上，立住了。

當(dāng)這個(gè)戲首映的時(shí)候，播放完畢，銀幕暗下，現(xiàn)場(chǎng)卻一片寂靜，導(dǎo)演和她都有些傻眼。等了五秒鐘，掌聲終于雷鳴般響起。原來(lái)剛才大家還沉浸在劇情里，忘記了鼓掌。仲呈祥老師評(píng)價(jià)道：“我非常喜歡你們這個(gè)戲，看完之后，我相信她（薩日娜）就是牛玉琴?！?/p>

對(duì)于薩日娜來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是最高的褒獎(jiǎng)，也解答了縈繞在她心頭最大的疑問(wèn)。當(dāng)時(shí)，畢業(yè)六年的她無(wú)戲可拍，甚至不知道自己是否還能演戲，是否還能將熱愛(ài)延續(xù)下去。有一次，她去北影廠給正在拍戲的丈夫送雞湯，看到現(xiàn)場(chǎng)的燈光和攝像機(jī)，她覺(jué)得自己應(yīng)該站在前面。

于是，她坐上了開(kāi)往銀川的硬座火車(chē)，試圖通過(guò)這個(gè)來(lái)之不易的機(jī)會(huì)，向外界也向自己證明，自己還是能演戲的。事實(shí)表明，她的堅(jiān)持是正確的，她也因此更堅(jiān)定了對(duì)表演的追求。

這段表演經(jīng)歷，也奠定了薩日娜始終堅(jiān)持的表演理念：將生命體驗(yàn)沉淀到表演中，與角色互相吸引，互相成就，最后才能呈現(xiàn)出一個(gè)豐滿鮮活的人物形象。當(dāng)觀眾接受到演員最真誠(chéng)的情感，就會(huì)真正地被藝術(shù)作品感動(dòng)，實(shí)現(xiàn)對(duì)心靈的滋養(yǎng)。

在此理念的支撐下，薩日娜塑造了一個(gè)個(gè)豐富立體的經(jīng)典角色，給予了觀眾無(wú)數(shù)的感動(dòng)與共鳴。在此之中，最令大家津津樂(lè)道的，不得不提她的一系列感人至深的“母親”形象。

03#

謹(jǐn)記媽媽

“得意之時(shí)須留半步”的教誨

薩日娜X《星月對(duì)話》片段

在當(dāng)下的市場(chǎng)環(huán)境中，中年女演員普遍面臨著角色選擇空間狹窄的問(wèn)題。然而，薩日娜卻完全沒(méi)有這方面的困擾。于她而言，無(wú)法飾演年齡跨度大的角色，才意味著戲路的狹窄。而無(wú)論是《大染坊》《母親是條河》還是《闖關(guān)東》，她都從角色年輕時(shí)一直演到角色的中年甚至老年，深刻體驗(yàn)到角色的年齡跨度帶給表演的延展性。

飾演《母親是條河》中的周翠，是薩日娜“母親專(zhuān)業(yè)戶(hù)”道路的開(kāi)端。這部充滿了凄情與堅(jiān)韌的電視劇，講述了貧困母親周翠如何在農(nóng)村環(huán)境中為了供養(yǎng)三個(gè)孩子上學(xué)耗盡心血，并將他們撫養(yǎng)成人的艱辛故事。

對(duì)于這個(gè)命運(yùn)跌宕的母親角色，薩日娜投入了很深的感情，甚至將整部劇本都裝進(jìn)了腦子。到了現(xiàn)場(chǎng)，無(wú)論抽調(diào)出哪一場(chǎng)戲，她都能清楚地知道此時(shí)此刻角色的狀態(tài)和臺(tái)詞。

由于一直沉浸在角色的情緒里，在不拍攝的時(shí)候，她就穿著戲里農(nóng)民的衣服，自己一個(gè)人坐在角落里，有一種“魂不在身上”的感覺(jué)。只有導(dǎo)演喊“預(yù)備開(kāi)始”，她才能把“魂”撿回來(lái)。

其中有一場(chǎng)戲令她印象最為深刻。因?yàn)闆](méi)錢(qián)供兒子上大學(xué)，周翠就去賣(mài)血，卻被兒子發(fā)現(xiàn)了，而兒子的親媽媽也回來(lái)了。在那一瞬間，周翠把兒子的手放在他的親媽媽手里，只是輕輕地說(shuō)：你把他帶走，我真的沒(méi)有能力了。他學(xué)習(xí)好，他能考上最好的大學(xué)，你供他讀大學(xué)。最后，淚水從她眼中緩緩滑下。

她真摯動(dòng)情的表演，引得全場(chǎng)落淚。導(dǎo)演喊停之后，攝影師直接沖過(guò)來(lái)把她抱住了，還對(duì)她說(shuō)，姐，你知道嗎？我的眼淚已經(jīng)滴到攝像機(jī)里了。一種看似平淡的表達(dá)，卻最貼近人物真實(shí)的內(nèi)心話語(yǔ)，從心底流淌出來(lái)的力量，尤為動(dòng)人。

在電視劇《人世間》中，薩日娜飾演的周母也得到了大家的一致認(rèn)可。原著作者梁曉聲也給予了她極高的評(píng)價(jià)，甚至認(rèn)為周母這個(gè)角色實(shí)際上是薩日娜創(chuàng)作出來(lái)的，因?yàn)樗谋硌菔沟帽馄降娜宋镄蜗罅⑵饋?lái)了，令人眼前一亮。

在電視劇開(kāi)頭有一場(chǎng)戲，是周父和周母要決定讓哪個(gè)孩子下鄉(xiāng)。最后，周父提出讓秉昆走，薩日娜飾演的周母，就站起身來(lái)，走到秉昆跟前說(shuō)，媽記得你剛過(guò)十七周，太小了吧。才說(shuō)完這句話，她的眼淚就流了下來(lái)。

拍完之后，她發(fā)現(xiàn)李路導(dǎo)演的眼圈也是紅的，小場(chǎng)記已經(jīng)哭得不行了。導(dǎo)演對(duì)她說(shuō)，我們真的沒(méi)有想到，你會(huì)把這場(chǎng)戲處理成這樣。而在薩日娜看來(lái)，這只是一位母親自然純粹的情感流露，也因此更能感染人心。

與此同時(shí)，薩日娜也經(jīng)常借用一些小道具來(lái)表達(dá)角色的情緒。在拍攝到火車(chē)站送大兒子的一場(chǎng)戲時(shí)，她就讓道具師準(zhǔn)備了一個(gè)小手絹，把錢(qián)裝在里面，一路都攥在手里，最后才遞給兒子。正是無(wú)數(shù)這些鮮活的小細(xì)節(jié)，才慢慢將母親的形象填充得豐滿立體。

周母給女兒周蓉織的紅毛衣，含蓄地傳達(dá)了母女之情。而這個(gè)細(xì)節(jié)也出自薩日娜的設(shè)計(jì)。因?yàn)閯”静⑽凑宫F(xiàn)周蓉回家后對(duì)母親的態(tài)度，所以薩日娜讓服裝師找了很多紅毛衣放到柜子里。“紅色是血液的顏色，一針一線地編織起來(lái)，最能承載母親對(duì)孩子血脈相連的思念。”這件飽含隱喻的道具能讓觀眾明白，周母每時(shí)每刻都在牽掛著她的女兒。

雖然劇情展現(xiàn)了很多看似瑣碎的家長(zhǎng)里短，但卻營(yíng)造出了一種“毛茸茸”的生活質(zhì)感。有許多生活氣息濃郁的細(xì)節(jié)，都是演員們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)碰撞出來(lái)的。比如有一次雷佳音飾演的周秉昆在穿毛褲的時(shí)候，偶然冒出來(lái)一句：媽?zhuān)憧次疫@個(gè)毛褲這么小了，你給我織一個(gè)，我現(xiàn)在還穿我姐的。

盡管毫無(wú)準(zhǔn)備，但已經(jīng)進(jìn)入人物狀態(tài)的薩日娜，還是巧妙地接住了他的話。“母子關(guān)系一旦構(gòu)成，就會(huì)有很多可以發(fā)揮的空間，里面也會(huì)充滿了溫暖的細(xì)節(jié)表達(dá)，我覺(jué)得特別美好?！彼φf(shuō)。

由于飾演的母親角色深入人心，此前在公眾場(chǎng)合，許多人認(rèn)出薩日娜，都會(huì)下意識(shí)地叫出“文他娘”。在這些年中，她成功塑造了更加多元化的經(jīng)典影視形象，憑借精湛的演技被更廣大的觀眾所認(rèn)可。現(xiàn)在，越來(lái)越多的觀眾都會(huì)叫她“薩老師”。

“我特別感激他們，大家要求合影什么的，我都很欣然。作為一個(gè)演員，能夠被觀眾認(rèn)可，這是我一輩子需要做的事?！彼恼Z(yǔ)氣中飽含深情。

雖然被大家尊敬和喜愛(ài)，但她依舊謙虛低調(diào)。這是因?yàn)樗男闹惺冀K牢記著母親的一句箴言。當(dāng)年《牛玉琴的樹(shù)》播出之后，各種媒體的采訪紛紜而至。但母親卻對(duì)她說(shuō)：孩子，得意之時(shí)須留半步。

“每一個(gè)人物都是從0開(kāi)始的，不可能從100開(kāi)始，從100開(kāi)始，你就再也上不去了?！彼_日娜深刻理解這句話的含義。在之后的職業(yè)生涯中，她絕不會(huì)因外在的光環(huán)而迷失自我，而是潛心扎到每一個(gè)角色之中。

薩日娜的媽媽曾經(jīng)是一位優(yōu)秀的演員，也是一位睿智的老人。在薩日娜父親去世后，她想去住養(yǎng)老中心。搬家的時(shí)候，她把自己一生中獲得的獎(jiǎng)狀和證書(shū)都扔進(jìn)了垃圾桶。

看到之后，薩日娜覺(jué)得非?？上А５赣H卻說(shuō)：這些都是過(guò)去了，我現(xiàn)在不需要了。我現(xiàn)在需要重新開(kāi)始80歲以后的平靜生活。只有適時(shí)“歸零”，才能享受更多的美好時(shí)光?，F(xiàn)在的母親，每天要教授朗誦課，彈琴，還要去打八段錦，生活充實(shí)而快樂(lè)。

薩日娜也非常認(rèn)同母親的價(jià)值觀。“人生掐頭去尾，其實(shí)只能活20年。頭20年不懂事，后20年不明白事，中間就活40年，還有20年睡在床上。所以要把這20年活得精彩，不是活給別人看，而是活給自己看?！?/p>

回首來(lái)時(shí)路，薩日娜非常感謝當(dāng)年16歲的自己，執(zhí)著地選定了演員這份終生熱愛(ài)的事業(yè)。只要有機(jī)器在，只要有燈光在，她都會(huì)覺(jué)得無(wú)比的幸福。而她的人生歷程，也是由一部部戲、一個(gè)個(gè)鏡頭總結(jié)起來(lái)的。

“只要我身體還好的狀況下，能多演，我就盡量地多演一些。直到有一天，我記不住詞兒了，我就不去再演戲了。”在被問(wèn)到打算什么時(shí)候退休時(shí)，薩日娜如是說(shuō)。

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VaVa毛衍七簽名照獲獎(jiǎng)?wù)撸?/p>

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執(zhí)行/李念、問(wèn)致璞

主持人妝發(fā) / 陳曉武

剪輯制作 / 韓鋒

撰文/ 董洺辰

編輯 / 崔育寧

主編、出品人 / 王江月