優(yōu)酷生花劇場的首部都市劇開播就引起社交平臺的熱議，9月21日，劇才上線6集，社會(huì)學(xué)家李銀河也在社交平臺寫下長文劇評，著實(shí)是有點(diǎn)出人意料。

在李銀河的長文里，有兩個(gè)詞很讓人咂味——“女本位”和“不完美”。

李銀河用這兩個(gè)詞道出了劇圈的新動(dòng)向，她說的不僅只是《半熟男女》，還有優(yōu)酷生花劇場開啟了一場女頻題材的精耕積累。

讓各有瑕疵的“小壞人”們當(dāng)主角，讓女性角色回歸主體本位，展露女欲望時(shí)代，李銀河提出的觀點(diǎn)其實(shí)也總結(jié)了生花劇場的女頻情感劇表達(dá)新閉環(huán)。

李銀河說的“女本位”如何解？

《半熟男女》在優(yōu)酷生花劇場開播就引起各路討論，田曦薇飾演的何知南和辛云來飾演的瞿一芃雙向換乘戀愛惹來網(wǎng)友集體圍觀，但社會(huì)學(xué)家李銀河發(fā)聲的確是足夠罕見。

甚少關(guān)注內(nèi)娛電視劇的李銀河在長文中寫到生花劇場通過這部都市劇集做到了“女本位”的表達(dá)，讓女性熒幕形象有了更為多元化的探索，也大方展現(xiàn)了女欲望時(shí)代不同個(gè)體的差異化，在某種程度上完成了影視話語的進(jìn)步。

李銀河確實(shí)點(diǎn)出當(dāng)下女頻劇的問題，雖然數(shù)量成井噴式增長，但許多都是“男本位”，大多數(shù)都帶著男性視角來拍女性故事，女性始終都是客體存在，她們只是被動(dòng)接受社會(huì)賦予的標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值。

這種設(shè)定里，在男性視角下的女主們或是囿于婆媳矛盾里，或是一味美慘強(qiáng)，在家庭和感情之外，女性角色呈現(xiàn)出過度想象化后懸浮而失真的片面感。

導(dǎo)演李少紅就曾經(jīng)對媒體直言女性視角和男性視角的不同，主要在于從性別看待事物和情感的方方面面都存在差異。

李銀河所說的“女本位”是以女性作為主體，她們只以自己的人生作為主體，以此視角打開情感關(guān)系，讓女性的主觀可以得到更全面的展示。

《半熟男女》里有一處設(shè)計(jì)很有趣。何知南（田曦薇 飾）的精神世界里永遠(yuǎn)有兩個(gè)人在對話。

在面對初戀情人和現(xiàn)任追求者之間兩難時(shí)，她的內(nèi)心開啟了一場雙人對話，一個(gè)是對外示人的萌妹，一個(gè)是不為人知的暗黑少女，萌妹的念頭抱怨著男友對她已變得冷淡敷衍，但還在自我安慰未消，她猶豫該不該說再見。暗黑少女則告誡著她說分手是不是心底的真實(shí)想法，。

這段對話很耐得住咂味，用極具戲劇化的方式演繹出超寫實(shí)主義的女生內(nèi)心剖白，在該和不該的抉擇里兩難，鼓起勇氣的過程里不斷來回拉鋸。戲里戲外的反差感同步拉滿，展露了一個(gè)真切的內(nèi)心掙扎，這也不得不說生花劇場其實(shí)時(shí)刻都在關(guān)注觀眾的觀劇訴求。

人性的多面性被打開，生花劇場的女孩們就不再需要盡善盡美，帶著美好的瑕疵才真切。

創(chuàng)作視角的變化讓《半熟男女》奇貨可居，這份奇是很真實(shí)的拍出了人的多面性。生活里普通不起眼的何知南只想在愛情里找到驕傲感，男友高鵬（張哲華 飾）看似事業(yè)不俗還自帶初戀光環(huán)，但在異地相處的愛情長跑里悄然冷淡。

何知南清晰的記得他們第一次牽手，甚至是第一次牽手前的細(xì)節(jié)，而高鵬卻已沒有了當(dāng)初的炙熱，將這些都已淡忘，對著一顆小苗敷衍著說“沒忘沒忘”。

兩性之間的情感落差讓何知南充滿失望，變得失去方向。

因此當(dāng)帶著對她家境仰望而來接近的瞿一芃踩點(diǎn)送溫暖，何知南瞬間破防，她哪怕知道對方并不夠真心，也難以抗拒，甚至主動(dòng)擁抱了她所渴望的這份暖。

何知南絕對不是過往定義的完美女主角，她是滿臉小雀斑的女孩，在感情里的過度沉溺，在兩段愛情里的無縫換乘。對錯(cuò)難定，但何知南無疑是忠于自我的，這其實(shí)就是李銀河所說的影視語言進(jìn)步，對普女和她們的欲望做到了平視。

《半熟男女》的預(yù)告片曝光時(shí)就放話要?jiǎng)瘛凹儛蹜?zhàn)士”慎入，這部劇開局就踢碎了純愛童話，都市人的欲望和愛情很難切分，各有目的投身情場，迷惘之中卻在不斷的追尋自我。

諸如此類的戲份在《半熟男女》中還有很多，這都是優(yōu)酷生花劇場用“女本位”創(chuàng)作理念來精細(xì)打磨女性情感的展示，精準(zhǔn)拿捏了當(dāng)下的觀眾的觀劇心理，提供了充足的情緒出口。

李銀河的發(fā)聲其實(shí)算是生花劇場在這條賽道精耕后的成果初現(xiàn)，女頻情感劇的變化不僅是社交平臺上的討論，其背后的意義也引來專家學(xué)者的關(guān)注。

“女本位”敘事方式已深耕成型

作為優(yōu)酷生花劇場播出的第一部都市劇，《半熟男女》走出純愛模式的設(shè)定引來觀眾們的熱議，不完美主角們都站在了話題浪尖，這種設(shè)定讓觀眾都充滿代入感。

對于以女性審美和兩性情感關(guān)系題材做主導(dǎo)的生花劇場，精品多元化的情感劇集內(nèi)容上的發(fā)力深耕也因此有了更為具體的回應(yīng)。

從曾經(jīng)的寵愛劇場升級為生花劇場，優(yōu)酷給出的slogan是“心有所愛，萬象生花”，寓意是拋棄懸浮，探索真摯又具有共鳴性的情感，為愛綻放。

生花劇場升級后陸續(xù)上線的劇集也都在集體展示跳脫過往的傳奇女子大戲模版，探索兩性情感的內(nèi)核。

生花劇場大爆劇《墨雨云間》能夠出圈并不只靠女主薛芳菲（吳謹(jǐn)言 飾）的復(fù)仇記，還有她和姜梨（楊超越 飾）的姐妹情，兩個(gè)女孩因?yàn)橐粓鼋患闪吮舜私壎ǖ墓采Ｊ?，互相幫扶走出原生家庭的困境、愛情的陷阱，最終回歸真實(shí)自我的過程。

《度華年》里的李蓉（趙今麥 飾）和裴文宣（張凌赫 飾）不單只有愛情，還有兩人的相互猜疑、試探，產(chǎn)生誤會(huì)，最終學(xué)會(huì)坦誠相待，能夠彼此信任且默契的過程。

當(dāng)大女主在熒屏過度叱咤而被口誅筆伐時(shí)，升級完成后的生花劇場卻讓女主們告別完美人格，毫不遮掩她們不完美人格的一面，走出一條有別于當(dāng)下女頻劇的新模式。

作為生花劇場的首部都市劇，《半熟男女》在男女主角的思維上都完成了一場拓展，男主瞿一芃（辛云來 飾）因?yàn)樵彝ヘ毢释ㄟ^愛情來改變生活；

當(dāng)被女友韓蘇嫌棄不求上進(jìn)時(shí)，他偷望何知南的座駕、仔細(xì)看她丟掉的包裝盒，甚至找保潔阿姨套話查看其家境，每一步接近都目的清晰。

劇圈善用的“男渣女撈”固定思維被打破，內(nèi)娛電視劇人物形象多元化的展示向前邁進(jìn)的一大步。

《半熟男女》里對于女性情感世界多元化的展示也不僅限于愛情。

離開瞿一芃的韓蘇在抉擇之后全心搞事業(yè)，工作帶來的成就感和安全感也讓她學(xué)會(huì)自洽。被迫變得愈發(fā)獨(dú)立，但她也在自己的生活里上演了女孩的蛻變。

生花劇場選擇《半熟男女》作為首部都市劇亮相，從編排上顛覆了此前的古裝劇路線，但跳出故事背景時(shí)間設(shè)定后卻能窺見，依然是在談?wù)搩尚躁P(guān)系中如何直面自我，坦誠對待內(nèi)心的欲望。

從為了正名而開啟高能輾轉(zhuǎn)的薛芳菲到如今的何知南、韓蘇、孫涵涵，生花劇場升級完成后塑造的女主角們都自帶反骨，她們掙扎、受傷、自愈，最后都變得精神獨(dú)立，這種外柔內(nèi)剛的女性多維內(nèi)心世界的系統(tǒng)展示是劇圈過往不曾系統(tǒng)化觸及的。

所謂的升級并不只是虛設(shè)，生花劇場在女頻劇的深耕精作已經(jīng)有了更深層次的精耕細(xì)作，這些劇集就是劇圈的垂類細(xì)化后成績也有了回報(bào)，2024上半年共有11部古裝劇集均觀看突破2000萬，其中生花劇場的《墨雨云間》、《惜花芷》、《花間令》、《度華年》就占據(jù)了四席。

尊重不完美，才是劇圈的新完美

有了更為垂直的深耕思維，生花劇場的作品出圈就不是運(yùn)氣所致，而是厚積薄發(fā)。

從生花劇場播出的作品來看，《墨雨云間》大爆是不僅是女性之間的互相救贖走出困境，還有男女主角和故事設(shè)定的不斷逆轉(zhuǎn)將觀眾的情緒價(jià)值拉滿，而《半熟男女》則是塑造了都市男女真實(shí)而細(xì)膩的情感世界，需要共處或是獨(dú)闖，最終都為尋得自洽，惹來觀眾的集體共鳴。

這場精耕的過程里，將觀眾的需求放在首位，其實(shí)是一個(gè)劇圈和市場之間的共贏閉環(huán)。精準(zhǔn)服務(wù)于觀眾的需求，預(yù)判并引領(lǐng)了劇圈的審美風(fēng)向，成為了行業(yè)的開拓者。

這種引領(lǐng)細(xì)致到生花劇場劇集的畫風(fēng)配色，《墨雨云間》里于正擅長的清新配色到《半熟男女》小清新感十足的畫風(fēng)都迎合了當(dāng)下年輕人的審美訴求。

內(nèi)容上，優(yōu)酷生花劇場的劇集又繞開了當(dāng)下劇圈量產(chǎn)井噴的常規(guī)敘事，從內(nèi)核上擯棄框架式的評判錯(cuò)與對，而是尊重每個(gè)個(gè)體的生存狀態(tài)，讓多元且真實(shí)的人物角色站定C位。

無論是薛芳菲的復(fù)仇記，還是如今的何知南的換乘戀愛，這些女性的困惑和成長都在拓寬女頻劇內(nèi)在的思想維度，優(yōu)酷用“女本位”的思維完成了生花劇場差異化的布局，同時(shí)也解構(gòu)和呈現(xiàn)了當(dāng)下年輕人多元化的情感內(nèi)核、審美需求和愛情理念。

升級后的生花劇場在兩性情感關(guān)系上持續(xù)在提出更多元的探索，女性的精神獨(dú)立、愛情的價(jià)值排序這些提問都隱藏在每一部作品里。

有了這些基底，優(yōu)酷生花劇場在情感基調(diào)上其實(shí)已經(jīng)不被題材所限，無論是古裝劇、都市劇或是喜劇、奇幻劇，穩(wěn)定的內(nèi)核決定了產(chǎn)出劇集的力度和深度。生花劇場此前公布劇單時(shí)，《珠簾玉幕》、《蜀錦人家》、《難哄》等作品才露面就引起外界持續(xù)關(guān)注，劇場的號召力已然成為原因之一，口碑逐漸形成后的品牌效應(yīng)開始顯現(xiàn)。

走出乏味的撒糖、臉譜化愛情套路，情感里如何追求自我，如何并肩向前，優(yōu)酷生花劇場的劇集也因此有了“人味”，所以觀眾會(huì)對薛芳菲有共鳴，也對何知南有了討論欲，不光內(nèi)娛需要“活人”，熒屏亦是。

從《墨雨云間》到《半熟男女》，優(yōu)酷生花劇場更清晰讓用戶看到對于女頻劇情感內(nèi)核多元化的細(xì)膩精耕，打破愛情劇的偏見，找準(zhǔn)了與觀眾共鳴的新現(xiàn)實(shí)主義賽道。