Nick Dorsey是一位出色的攝影指導(dǎo)兼導(dǎo)演，他在接受本次采訪時(shí)表示：“紀(jì)錄片是我熱衷的題材，這也是我進(jìn)入電影制作行業(yè)的初衷，我熱愛探索真實(shí)人物的真實(shí)故事。這個(gè)世界上有太多令人驚嘆的故事，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)一個(gè)具有獨(dú)特視角的人物時(shí)，總是迫不及待地想要記錄下他們的故事�！�

當(dāng)富有怪異視覺風(fēng)格的藝術(shù)家趙昊昀走進(jìn)Dorsey位于舊金山的工作室時(shí)，他立刻意識(shí)到，她就是那種引人入勝的角色之一。

在本次采訪對(duì)話中，Dorsey詳細(xì)分享了拍攝有關(guān)趙昊昀的紀(jì)錄片的過程，并探討了如何通過嚴(yán)格的視覺參數(shù)、鏡頭選擇以及索尼FX6電影機(jī)來實(shí)現(xiàn)這部作品的藝術(shù)表達(dá)。

用FX6捕捉直覺與情感的藝術(shù)

在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，對(duì)于何時(shí)開始切入對(duì)主體的拍攝往往存在不同的觀點(diǎn)。

對(duì)此，Dorsey解釋道：“有些紀(jì)錄片是可以平鋪直敘的進(jìn)入，跟隨鏡頭看看會(huì)發(fā)生什么�！比欢�，這次的拍攝顯然更具意圖性。在開啟攝像機(jī)之前，Dorsey進(jìn)行了多次前期采訪和觀察。

“我花了幾天時(shí)間待在她的工作室里，仔細(xì)觀察她如何進(jìn)行素描、作畫，留意她對(duì)藝術(shù)獨(dú)特的處理方式。那時(shí)我意識(shí)到，她在以一種直覺式的方式感知世界，能注意到微小的圖案、細(xì)節(jié)和紋理。而她在紙上呈現(xiàn)的作品，并非是對(duì)所見事物的直接再現(xiàn)，而是對(duì)其情感的一種轉(zhuǎn)譯�！�

在這一準(zhǔn)備過程中，Dorsey逐漸明白，他的任務(wù)是傳達(dá)趙昊昀內(nèi)心世界的情感和思考�！斑@種理解也影響了電影機(jī)的拍攝方式，整個(gè)拍攝過程中，我?guī)缀醵际鞘殖峙臄z。她創(chuàng)作藝術(shù)時(shí)的自由流暢，無論是畫筆的運(yùn)用還是素描的動(dòng)作，我都希望能夠通過鏡頭準(zhǔn)確傳遞出來。對(duì)于她創(chuàng)作過程中的每一個(gè)環(huán)節(jié)，我都希望電影機(jī)能與之緊密相連�！�

選擇FX6的原因：小巧與性能的完美結(jié)合

Dorsey有一臺(tái)索尼FX6經(jīng)常用于他的拍攝項(xiàng)目。他說道：“我非常喜歡FX6，之前也有有機(jī)會(huì)使用更大型的攝像機(jī)。但在這樣的項(xiàng)目中，我沒有預(yù)算雇傭一個(gè)完整的團(tuán)隊(duì)，也沒有跟焦員，所以選擇一臺(tái)小巧緊湊的攝像機(jī)，同時(shí)還能在極低光環(huán)境下拍攝，成為了我的首要需求。FX6在這方面表現(xiàn)得非常出色，它是單人操作時(shí)最理想的攝像機(jī)。”

在這部影片的制作中，多西將FX6與一套尼克爾搭配使用，成功創(chuàng)造出兩種高度風(fēng)格化的視覺效果。

在整個(gè)拍攝過程中，Dorsey幾乎只使用了兩支鏡頭：一支20mm和一支50mm鏡頭�！斑@兩支鏡頭為影片帶來了截然不同的感受，”多西解釋道�！笆褂�20mm鏡頭時(shí)，我們處在一個(gè)非常寬廣的視野中，借助FX6的全畫幅效果，將整個(gè)世界盡收眼底——這就是她所看到的世界。而當(dāng)她沉浸在創(chuàng)作的流動(dòng)狀態(tài)中時(shí)，我會(huì)切換到50mm鏡頭，畫面變得更緊湊，景深也更淺，仿佛我們進(jìn)入了她的內(nèi)心世界，親歷她的創(chuàng)作過程�！�

為了進(jìn)一步增強(qiáng)FX6全畫幅所帶來的廣闊視覺效果，Dorsey在鏡頭上加裝了近攝鏡。他解釋道：“有時(shí)候人們會(huì)調(diào)侃我對(duì)近攝鏡的癡迷，但它們確實(shí)能夠在廣角鏡頭上增加大量景深，讓我能非常貼近拍攝對(duì)象。這種分離感對(duì)我來說至關(guān)重要，因?yàn)樗鼛椭鷤鬟_(dá)了進(jìn)入主角內(nèi)心世界的那種獨(dú)特感覺�！�

應(yīng)對(duì)光線挑戰(zhàn)，F(xiàn)X6電影機(jī)效果驚艷

在拍攝《孩子》這部影片時(shí)，Dorsey面臨了許多高對(duì)比度的場景挑戰(zhàn)，如森林中的拍攝以及趙昊昀工作室內(nèi)快速變化的自然光。盡管光線條件難以控制，Dorsey依然堅(jiān)持不在視覺效果上妥協(xié)。

“舊金山的云層變化非常快，光線總是捉摸不定，”多西解釋道�！拔彝ㄟ^將ISO推到12,800，有時(shí)還會(huì)稍微調(diào)高曝光指數(shù)（EI），以調(diào)整動(dòng)態(tài)范圍保留高光細(xì)節(jié)。這樣一來，我能比使用其他相機(jī)時(shí)保留更多的畫面信息。當(dāng)我和調(diào)色師合作時(shí)，他也驚訝于素材在高光部分保留的細(xì)節(jié)范圍是如此豐富的。”

Dorsey不僅在捕捉高光時(shí)保持了暗影中的細(xì)節(jié)，還在許多自然場景中僅依靠自然光進(jìn)行拍攝。“我最喜歡的光線時(shí)刻是日落后的藍(lán)調(diào)時(shí)分，那時(shí)光線非常柔和且富有質(zhì)感。這正是高ISO大顯身手的時(shí)候，因?yàn)樗屛夷軌蛟诘凸猸h(huán)境中捕捉一切，而無需擔(dān)心設(shè)置或圖像質(zhì)量。事實(shí)上，我們?cè)诤笃谶�特意添加了顆粒感，因?yàn)樵镜膱D像太干凈了，而我們想要的是更具電影質(zhì)感的畫面！”

除了ISO的調(diào)節(jié)，Dorsey還依賴于FX6內(nèi)置的可變ND濾鏡，使他能夠在不打擾趙昊昀創(chuàng)作過程的前提下順利拍攝。

“我非常喜歡可變ND濾鏡，尤其是在獨(dú)立操作時(shí)，能夠精確調(diào)節(jié)中性密度值對(duì)我來說至關(guān)重要，”多西表示。“在拍攝時(shí)，我傾向于在高ISO范圍內(nèi)保持淺景深，并使用大光圈�？勺僋D濾鏡讓我無需改變這些設(shè)置就能根據(jù)光線條件靈活調(diào)節(jié)，這使得整個(gè)拍攝過程既快速又流暢。趙昊昀是一位在創(chuàng)作時(shí)會(huì)全身心投入的藝術(shù)家，我不想打擾她的狀態(tài)。能夠在不影響她創(chuàng)作的情況下自由移動(dòng)攝像機(jī)，對(duì)我來說非常關(guān)鍵�！�

如何提升敘事與創(chuàng)作的連貫性

對(duì)Dorsey來說，身兼多職使他成為了更出色的光影講述者。但他也認(rèn)識(shí)到，成功兼顧這些角色的關(guān)鍵在于設(shè)定明確的高標(biāo)準(zhǔn)。

“你必須為自己設(shè)定規(guī)則，尤其是當(dāng)你同時(shí)擔(dān)任導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)和剪輯師時(shí)，” Dorsey指出。“例如，限定使用20mm和50mm鏡頭，以及只用手持拍攝，這些限制實(shí)際上塑造了短片獨(dú)特的創(chuàng)作語言。我會(huì)在拍攝和剪輯之前設(shè)定一些限制，這有助于保持?jǐn)⑹碌倪B貫性和整體的創(chuàng)意風(fēng)格�！�

《孩子》就是一個(gè)很好的例子，它展示了這些創(chuàng)作限制如何使視覺畫面更好更專注地講述故事并刻畫人物。

“趙和我對(duì)如何講述這個(gè)故事有著共同的愿景，而最終的呈現(xiàn)效果也確實(shí)非常出色�！�

關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評(píng)的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機(jī)FX9，全畫幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺(tái)電影機(jī)FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。此外，索尼提供高對(duì)比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，提升影視創(chuàng)作的自由度。

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