蘇軾在杭州三年，數(shù)次前往於潛，但從來沒有提起過詩僧道潛和尚，似乎當(dāng)時(shí)并沒有和道潛和尚相識。直到蘇軾在徐州主政時(shí)，道潛和尚才與蘇軾相識，中間人便是才子秦觀。

蘇軾與道潛和尚，一見如故，兩人遂成好友。

道潛和尚，本姓何，字參寥，於潛（今浙江臨安）人。幼年時(shí)便不茹葷腥，父母便令他出家，從小時(shí)便顯出才氣，于內(nèi)外典籍，無所不窺，能文章，能寫詩，蘇軾每次邀請他為座上客令他賦詩，他都援筆立就，往往滿座皆服。

一天，蘇軾宴請賓客，酒酣耳熱之后，他說，今天雖然道潛和尚不參與集會，但不能不麻煩他，于是便和大家一起，前往虛白堂看望他，其中多有濃妝艷裹的歌女。蘇軾詼諧，開他玩笑，讓名妓馬盼盼持筆向他索詩。

道潛和尚微微一笑，寫下了一首：

寄語東山窈窕娘，好將幽夢惱襄王。

禪心已作沾泥絮，不逐春風(fēng)上下狂。

蘇軾大為驚訝，說，“我亦嘗見柳絮落泥中，心想可以入詩，偶未收拾，乃為此老所先，可惜，可惜?！?/p>

由此足見，蘇軾對道潛和尚的欣賞。其實(shí)，這首詩，并不是蘇軾最為贊賞的，蘇軾最為欣賞的一首，乃是道潛和尚的《臨平道中》一絕。

這首詩寫詩人在五月間，走在臨平山下的所見所聞，不過是風(fēng)吹蒲葉，蜻蜓翻飛，池塘荷花盛開等自然風(fēng)光，但樸素溫柔，充滿了詩情畫意，簡直如同精品畫一般了。蘇軾一讀之下，大為贊賞，也極為嘆服。此詩如此：

臨平道中

道潛和尚（參寥）

風(fēng)蒲獵獵弄清柔，欲立蜻蜓不自由。

五月臨平山下路，藕花無數(shù)滿汀洲。

全詩寫五月時(shí)臨平山的好風(fēng)光，是一首“詩中有畫”的佳作。

前面兩句，主要是動態(tài)描寫。首句寫近景，一片蒲草叢生在水邊，被和煦的風(fēng)兒一吹，翩翩起舞起來，好似要表現(xiàn)自己輕柔的舞姿；第二句動態(tài)更多，寫幾只蜻蜓，因?yàn)槠巡莸钠鹞瑁蚨荒苈湓诓萆?，身不由己了。蜻蜓與蒲草，相映成趣，構(gòu)成了一幅風(fēng)趣的畫面。

第三句，是承上啟下的句子，寫時(shí)間、地點(diǎn)，暗含著詩人自己的行動，原來，他在一個(gè)五月的好天氣中，散步在臨平山的道路上，正是因?yàn)檫@，才看到了蒲草、蜻蜓互動的美好畫面。

第四句，展現(xiàn)出了更為廣闊的視野，也是更美的畫面，在山道的旁邊，是一望無際的荷花，妙在詩人只用了七個(gè)字，便寫了出來，那種江南水鄉(xiāng)夏日的生動景象，至此也浮現(xiàn)在了每個(gè)讀者的腦海中了。

詩至此處，也戛然而止，一幅大小映襯、遠(yuǎn)近有致、動靜相生、工筆與寫意相結(jié)合的圖畫，便清晰而富有層次地展現(xiàn)在大家眼前。

詩人把蒲草擬人化了，寫得它有知覺、有感情似，有意賣弄它的輕柔。詩人也把蜻蜓擬人化了，欲立又不能自由停立的瞬間姿態(tài)，非常傳神。全詩二十八字，無一句一字抒情，卻在所寫景物中讓讀者感受到內(nèi)心的閑適以及對熱愛大自然的情感。

這是宋代詩人的特色。

或許，正是宋代繪畫藝術(shù)比較發(fā)達(dá)，所以導(dǎo)致很多詩人，也都是高超的畫家，蘇軾、米芾就不用說了，其他的詩人，也都有類似的創(chuàng)作傾向，我們來看幾個(gè)很好的例子。

張公庠《道中》：“夾路桃花新雨過，馬蹄無處避殘紅。”

鄭獬《絕句》：“云意不知?dú)堈蘸?，卻將微雨送黃昏。”

李顯卿《溪行》：“枯木扶疏夾道旁，野梅倒影浸寒塘。”

都描寫精工，詩中有畫的好句子。

道潛和尚這首，同樣如此，詩中有畫，詩畫相通，特色兼具。蘇軾是內(nèi)行人，所以一讀此詩，便十分欣賞，據(jù)說，宗室曹夫人還根據(jù)詩意畫了一幅《臨平藕花圖》。