在我的作品里表現(xiàn)的是蓄勢待發(fā)凝神聚氣的一種狀態(tài)，每一個英雄騎士都是即將迸發(fā)的姿態(tài)。整體視覺上是靜態(tài)且有力量的，有一種以靜制動的感覺，這是我理解的武者最高的境界。他剛好暗合了我當時的內(nèi)心狀態(tài)。其實這一系列我對它有一個很大的構(gòu)想，就是我要把他做成一個英雄陣仗和軍團，我會慢慢的去豐富他完善他。我在作品中也有意的去抽象英雄人物，不會特定的去表現(xiàn)某一個英雄人物，他是我內(nèi)心力量的一種外化表現(xiàn)。

藝術(shù)家陳松林受邀于2024年10月27日參加TEDx蔚秀園路年度大會【萬象更新 | All Things Are Renewe】并發(fā)表主題《鄉(xiāng)間小路》演講，分享其雕塑藝術(shù)創(chuàng)作之旅。以下為演講全文。

大家好，我叫陳松林，是一名雕塑藝術(shù)家。我學藝及從事藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)是二十幾個年頭了，今年（2024年）我在重美術(shù)館舉辦了個人展覽，展覽是對我之前學習和創(chuàng)作的一次總結(jié)，它讓我回看了過往的點點滴滴，這里面有對藝術(shù)的向往、堅持、迷茫、憧憬，總有那么一些難忘的經(jīng)歷和時刻。

1.藝術(shù)的種子

在我大四的時候，中央美術(shù)學院的老師帶我們?nèi)チ怂拇ǔ啥计綐饭沛?zhèn)的大悲山。那段時期是我的迷茫期，因為是大學即將要畢業(yè)，面臨人生的一個岔路口，對自己的藝術(shù)生涯也不太自信。我只當是一次普通的學習和旅行，但是奇妙的事情發(fā)生了，有一天早上，我戴著耳機出了門，沿著一條鄉(xiāng)間小路，我就一直往前走，路的兩邊是一片竹海，周圍非常的靜謐。

其實我沒有目的地，但是我本能的想要一直往前走，越走我的心越安靜，我的雜念越少。走到最后，我的身體告訴我它要成為這個空間的一部分，哪怕只有小小的一角，哪怕只是這個早上，如果能消失在這里就最好了。

路的盡頭，是大悲山，我被震撼了。沒有任何準備，它就那樣出現(xiàn)在了我的面前，像一本書，等待著被打開，我突然間想要好好的讀一讀這座山。我知道“讀”這個動詞不該和山搭配在一起，但這就是我當時的感覺，我要用我的身體去感受它，丈量它。于是，我決定用我的手掌去測量它的周長。它其實是一座不起眼的小山，沒有珠穆朗瑪峰那樣響亮的名號，但那個早上，在那個時刻，它就是我的珠穆朗瑪峰。

我的手掌有20厘米，在接下來的20多天時間里，無論刮風下雨，我都會去測量它，并用竹海的竹子做丈量的標記，每量一下我就插下一根竹簽，最后這個山上留下了獨特的刻度，它的周長有10560手這么長。（這個數(shù)字聽起來好像并沒有那么長，但我在丈量他的過程當中，手掌起水泡，腰特別酸痛，大腿脹痛，這些身體上的反饋，讓我真真切切的感受到它的高大）。最后我在大悲山畫了一個圓，這就像是我自己給自己的一次成人禮，我試圖建立我自己衡量事物的標準，也是一個二十來歲小年輕對世界的一次較真。這算是第一件令我滿意的獨立作品，回到學校老師給我們辦了展覽，這件作品被評為年度優(yōu)秀作品二等獎。

這次創(chuàng)作讓我找到了自信，它讓我知道獨立思考、獨立創(chuàng)作的重要性，也是這個時候它就像一顆藝術(shù)的種子在我內(nèi)心種下去了。

2.迷失自我

然就這樣我畢業(yè)了，畢業(yè)之后，我和朋友合伙開了一家公司，公司主要是承接一些藝術(shù)項目，那個時候有做不完的商業(yè)項目，我們很快就把公司開到了798，商業(yè)上是越來越成功了，但這不是我想要的藝術(shù)方式，我的內(nèi)心開始掙扎，要不要放棄這份可以謀生的事業(yè)，去追逐自己真正喜歡的藝術(shù)夢想。這次我遵循了內(nèi)心的聲音，于是，我決定退出公司，回歸到藝術(shù)家的身份。

3.尋找自我

開始慢慢尋找創(chuàng)作狀態(tài)，那段時間，生活中的瑣事令我心煩，我希望屏蔽掉這些噪音，所以我過上了兩點一線的生活，家和工作室，現(xiàn)在想起來，這樣的生活有點像修仙。其實生活中的感觸也會影響我的作品，我開始創(chuàng)作我的第一個系列作品《生靈》系列，其中最具有代表性的就是這件《生靈-慧渡》。這是我這一系列作品的第一件，顯而易見，纏在馬身上的布匹不是在束縛它，而是在幫助它，也是幫助我隔絕來自外部的紛擾和噪音。將時間和空間靜止在這一刻，如有所思若有所悟，靜悟自我，也是我心境的一種表達。

當我真正的靜下心來之后，我的心態(tài)又回歸寧靜，每天寄情于雕塑，與雕塑對話，我又一次想起了大悲山，想起了那片竹海，甚至想起了我小時候家鄉(xiāng)村口的一塊石頭。大家可能不了解，我是湖南人，我們那邊很多地方都會讓小孩子認石頭、橋、樹做干爹，就是希望它們能庇佑我們健康的長大。其實中國一直以來都有這樣的習俗，比如古代有一個典故——米芾拜石，講的是米芾這個古代的文人，寄情于一塊石頭，對它深深一拜，，這個故事也描述了我們這個民族對自然的崇拜和尊重。

于是，我開始創(chuàng)作這個系列的另一個作品《生靈-拜石》。我選擇豬作為這個雕塑的主角，因為我覺得它是一種大智若愚的動物，當然這里也有一點點趣味性，通過這一輕松的方式表達出人與自然對話這一觀念。

《生靈》系列我創(chuàng)作了大概兩年，每天過著非常規(guī)律的生活，白天在工作室做雕塑，晚上拿筆畫創(chuàng)作方案，外界的聲音越來越小，我每天只能自己跟自己對話，時而統(tǒng)一時而對立，時而悲觀時而樂觀，現(xiàn)在回想那是最美好的體驗。是藝術(shù)創(chuàng)作進入佳境的一種狀態(tài)。

4.表達自我

經(jīng)歷了兩年的沉淀和摸索，我的內(nèi)心狀態(tài)發(fā)生了變化，我大概找到了一些自信，這使得我的藝術(shù)語言也慢慢的發(fā)生了改變，我一直在尋找屬于我個人的造型語言，這時候我的另一個系列作品《凝神騎士》系列就出現(xiàn)了。

《凝神騎士》這一系列作品的創(chuàng)作靈感來源于我個人從小就有的英雄崇拜和情結(jié)。作品里的騎士是指英雄人物和坐騎的組合關(guān)系，這種組合關(guān)系是我暢想構(gòu)建出來的，更多的是天馬行空，像中國武俠小說虛構(gòu)英雄人物一樣，當然他符合我自己心目當中那個英雄騎士該有的樣子。

后來，我結(jié)婚了，有了自己的孩子，身份的轉(zhuǎn)變和生活的變化讓我有了一些新的思考，我覺得我對身外之物看的越來越淡，每天只想帶著孩子出去露營野餐，游山玩水。這也反應在我現(xiàn)在的作品里，我最新的系列作品叫做《云》。很多作品都是一片云彩托著一只動物，就像我托著我的孩子一樣，我喜歡這種云彩自由自在，隨遇而安、安靜且詩意的狀態(tài)。

這個系列大概有20幾件作品，其中有一件比較獨特，它叫做《云-靜悟》。這只猴子頭頂有一片云彩，雙手又捧了一朵云彩，手上捧的云彩像是他靜悟的成果，仿佛在開悟的那一瞬間，大自然也給予了它回饋。而這就像是一個藝術(shù)創(chuàng)作者思考和創(chuàng)作的狀態(tài)。也是我追求的一種狀態(tài)。

作為一個藝術(shù)家，通過十幾年的創(chuàng)作和探索，我確實有了一些自己的感悟和心得，我覺得生活和藝術(shù)是密不可分的，是融為一體的，就像貢布里希說過“沒有所謂的藝術(shù)、只有藝術(shù)家！”

以上是我今天跟大家分享的內(nèi)容，謝謝大家！