/松風(fēng)閣

黃庭堅(jiān)，“宋四家”之一。擅長(zhǎng)行書、草書，楷書也自成一家。書風(fēng)極具個(gè)人特色，世人稱謂“長(zhǎng)槍大戟，雄奇傲岸”。

黃庭堅(jiān)，字魯直，號(hào)山谷道人，北宋著名文學(xué)家、書法家，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開山之祖。與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀都游學(xué)于蘇軾門下，合稱為“蘇門四學(xué)士”。生前與蘇軾齊名，世稱"蘇黃"。黃庭堅(jiān)書法亦能獨(dú)樹一格，為“宋四家”之一。

北宋中后期的先鋒藝術(shù)家，黃庭堅(jiān)可能要算得上最好的一位。擺脫蘇軾的影響殊非易事。黃庭堅(jiān)作為蘇門最年長(zhǎng)的弟子，不但在詩(shī)文方面別開生面、開宗立派，書法也能不囿于師法，不但度越時(shí)輩，還可與古人爭(zhēng)勝。

天資聰穎卻仕途坎坷

天才的童年，大都十分相似，黃庭堅(jiān)也是如此。

5歲時(shí),已把儒家五經(jīng)背熟。7歲時(shí)，就能做出清麗絕俗的詩(shī)。15歲以后，黃庭堅(jiān)追隨李常在淮南一帶游學(xué)，由于才氣出眾，很快受到李常同學(xué)孫覺(jué)的賞識(shí)，并最終順利成為了孫覺(jué)的女婿。

19歲和22歲時(shí)，黃庭堅(jiān)2次以洪州第一名的成績(jī)通過(guò)鄉(xiāng)試，并于23歲時(shí)考中進(jìn)士，擔(dān)任汝州葉縣尉，歷官國(guó)子監(jiān)教授等。最終官至至宣州、鄂州、太平知州，歷任多地，主政一方。在書法、詩(shī)詞等領(lǐng)域也多有建樹。

與過(guò)人的天資、煊赫的成就形成鮮明反差，黃庭堅(jiān)的個(gè)人生活，顯得極為坎坷。

14歲時(shí)，父親過(guò)世；25歲時(shí)，第一任妻子過(guò)世；26歲時(shí)，妹妹過(guò)世；26歲時(shí)，第二任妻子過(guò)世……黃庭堅(jiān)的前半生，經(jīng)歷了太多次親人離別。

黃庭堅(jiān)從學(xué)于蘇東坡，也與蘇東坡持同樣的政見，因此,其仕途命運(yùn)也與蘇東坡緊密相連。

元豐二年二月，蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”而下臺(tái)，與蘇軾有密切關(guān)系的黃庭堅(jiān)受到牽連，原本要升職的黃庭堅(jiān)被外放吉州太和任知縣，直到41歲時(shí)才被調(diào)回京任校書郎。庭堅(jiān)先后被任命為宣州知州,很快又改知鄂州。

50歲時(shí)，《神宗實(shí)錄》的禍端就發(fā)生了。本來(lái),黃庭堅(jiān)等人編寫的《神宗實(shí)錄》史料翔實(shí)，文采斐然,高于前代,被稱譽(yù)為“元祐史筆”。

但這本史書是舊黨執(zhí)政時(shí)修撰的,當(dāng)然有批評(píng)新政的內(nèi)容。于是, 黃庭堅(jiān)再次外放。在西南、嶺南的深山里，在奔赴貶所的顛沛中，度過(guò)了人生最后十年。

石壓蛤蟆與死蛇掛樹

唐風(fēng)宋意，黃庭堅(jiān)就是“宋意”的代表，因?yàn)樵陬澒P法的運(yùn)用上，黃庭堅(jiān)是宋時(shí)最為成功的，他使用顫筆，不會(huì)給人一種刻意感。

蘇東坡和黃庭堅(jiān)，既是北宋的書法大家，也是整個(gè)中國(guó)書法史上的重量級(jí)人物，毫無(wú)疑問(wèn)，他們的書法都達(dá)到了開宗立派的高度。

在民間故事中，經(jīng)常會(huì)有生性詼諧豁達(dá)的蘇東坡與人玩笑的典故流傳，其中就有很多是有關(guān)黃庭堅(jiān)的。給人留下印象最深的，應(yīng)該是宋曾敏行《獨(dú)醒雜志》卷三中記載的，北宋年間發(fā)生在蘇軾和黃庭堅(jiān)之間的一則玩笑。

蘇軾對(duì)黃庭堅(jiān)說(shuō)：“庭堅(jiān)啊，你近來(lái)寫的字雖然清勁，但有時(shí)寫得太瘦，簡(jiǎn)直就像掛在樹梢上的蛇?！秉S庭堅(jiān)說(shuō)：“老師的字我不敢妄加評(píng)說(shuō)，但有時(shí)也覺(jué)得肥扁，很像是被壓在石頭底下的蛤蟆。”二人相對(duì)大笑，認(rèn)為對(duì)方說(shuō)中了自己的缺點(diǎn)。

“死蛇掛樹”，與“石壓蛤蟆”同出自王羲之所作的《筆勢(shì)論十二章》“字之形勢(shì)……不宜傷長(zhǎng)，長(zhǎng)則似死蛇掛樹；不宜傷短，短則似踏死蛤蟆?！边@正好反映了字之形勢(shì)的兩個(gè)極端，字型如死蛇掛樹多是顫筆惹的禍。

顫筆亦稱為 “戰(zhàn)筆”、 “抖筆”， 是毛筆在運(yùn)行過(guò)程中顫動(dòng)前行， 使點(diǎn)畫呈現(xiàn)出一種澀勢(shì)， 以取得線條遒勁的效果。顫筆和提按一樣， 是筆法中不可或缺的十分重要的技法。

品味黃庭堅(jiān)的草書，要看出他的使用顫筆技巧應(yīng)該問(wèn)題不大。黃庭堅(jiān)在書法線條的處理上往往隨著筆勢(shì)而動(dòng)，或隨著峰毫的使轉(zhuǎn)而動(dòng)，不給人唐突感，最為精妙的處理是，把顫筆運(yùn)用所造成的短處隱藏，凸現(xiàn)它的長(zhǎng)處。當(dāng)然，這點(diǎn)體會(huì)，要建立在，黃庭堅(jiān)對(duì)后世的影響，比如王鐸、于右任等。

“樹梢掛蛇”的書法藝術(shù)

黃庭堅(jiān)書經(jīng)常因?yàn)閯?dòng)作過(guò)大而造成橫畫線條中間的斷開，卻意外的令字體富有蕩漾之姿，變化無(wú)端，結(jié)字更有變化外，也打破行間的空白，使全作的神彩更加飛揚(yáng)。

《廉頗藺相如列傳》

此卷草書字形大小顛倒相向，結(jié)構(gòu)詭譎，富于變化，通篇?dú)鈩?shì)磅礴，撼人心魄，歷來(lái)為使人推崇。是宋代書畫家黃庭堅(jiān)的草書長(zhǎng)卷的代表作，有極高的藝術(shù)價(jià)值。

《松風(fēng)閣詩(shī)帖》

長(zhǎng)波大撇，提頓起伏，一波三折，像是船夫搖槳用力的樣子。不論收筆、轉(zhuǎn)筆，都是楷書的筆法，下筆平和沉穩(wěn)，變化非常含蓄，輕頓慢提。其結(jié)體從柳公權(quán)的楷書得到啟發(fā)，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸如蕩槳。

《寒山子龐居士詩(shī)帖》

行筆曲折頓挫，如同逆水撐舟，力能扛鼎。經(jīng)常因?yàn)閯?dòng)作過(guò)大而造成橫畫線條中間的斷開。用筆凝練有力、遒勁郁拔，而富有韻致，尤得秦篆中實(shí)、漢隸俊俏筆意。

《李白憶舊游.寄譙郡元參軍》草書卷

此詩(shī)書法，深得張旭，懷素草書飛動(dòng)灑脫的神韻，而又具有自己的風(fēng)格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢(shì)雄健，結(jié)體變化多端，為黃庭堅(jiān)晚年草書代表作。

《書杜甫寄賀蘭铦詩(shī)》

筆法圓勁，筆勢(shì)連綿，如龍蛇飛舞，達(dá)到心手兩忘的境界。尾“寄賀蘭铦”四字寫作行楷書，矯拔精健，與前草書詩(shī)文的飛動(dòng)氣勢(shì)相映生輝。

《花氣薰人帖》

筆勢(shì)蒼勁，拙勝于巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，“變態(tài)縱橫，勁若飛動(dòng)”。其美韻不亞于行楷書。

該帖字大如拳，結(jié)體多取柳 公權(quán)法，字大方可盡其筆勢(shì)。撇捺特長(zhǎng)，筆畫多取橫勢(shì)，字勢(shì)舒展俊朗，跌宕起伏，變化出新，極具挺拔之態(tài)。

縱觀黃庭堅(jiān)的一生,享受過(guò)榮華富貴，也歷盡了坎坷和磨難。在幾十年的仕途中幾乎沒(méi)有做過(guò)積極的斗爭(zhēng)，這種低調(diào)且耿直的性格，以及修禪的行為注定其政治上的平淡，而且，這種性格直接導(dǎo)致他的詩(shī)缺乏蘇軾作品中的戰(zhàn)斗鋒芒，所以黃庭堅(jiān)對(duì)后世影響最大的恐怕還是他的書法。