融化這個(gè)冰的，一定是春天，不是斧頭，我沒(méi)有能力去當(dāng)一個(gè)春天，那就盡力當(dāng)好一把斧頭。

——弗蘭茨·卡夫卡

1924年，西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)弗朗茨·卡夫卡因病與世長(zhǎng)辭，但他的文學(xué)世界卻以一種奇異的、不朽的方式持續(xù)影響著后世。從《變形記》中孤獨(dú)無(wú)助的甲蟲(chóng)到《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中象征人類困境的醫(yī)生，他筆下的人物始終處于孤獨(dú)、掙扎的境地，反映了個(gè)體面對(duì)社會(huì)和命運(yùn)時(shí)的無(wú)力與掙扎。

2024年是卡夫卡逝世一百周年，味道劇社選擇改編其冷門(mén)作品《鄉(xiāng)村醫(yī)生》，創(chuàng)作獨(dú)角戲《被軟禁的醫(yī)生》，這不僅是對(duì)卡夫卡的致敬，更是一次借經(jīng)典探討現(xiàn)代社會(huì)困境的戲劇性嘗試。

//冷門(mén)經(jīng)典的重生與回響

卡夫卡的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》并不如《變形記》《審判》那般家喻戶曉，卻是卡夫卡本人極為鐘愛(ài)的短篇小說(shuō)之一。故事講述了一位鄉(xiāng)村醫(yī)生在暴風(fēng)雪中冒險(xiǎn)出診，卻因社會(huì)與命運(yùn)的擠壓而最終失去一切：醫(yī)術(shù)、自由、甚至作為人的資格。荒誕的情節(jié)、壓抑的氛圍、深刻的隱喻——每一處細(xì)節(jié)都暗含著對(duì)自由意志、社會(huì)束縛和生命意義的深刻思考。

獨(dú)角戲《被軟禁的醫(yī)生》以這部作品為藍(lán)本將這些主題在劇場(chǎng)空間中充分放大：故事的背景從卡夫卡時(shí)代的鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)移到現(xiàn)代社會(huì)，而《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中的經(jīng)典情節(jié)與象征元素，則以互文的形式嵌入到新的敘事之中。

本劇以現(xiàn)代醫(yī)生哈里遜的經(jīng)歷為主線，他面對(duì)一個(gè)患骨癌的小男孩，陷入了醫(yī)學(xué)職業(yè)操守與人性關(guān)懷的巨大沖突。這位年輕醫(yī)生在掙扎中思考著醫(yī)者的使命、生命的尊嚴(yán)，以及在倫理與人性間尋找平衡的可能。這位醫(yī)生的故事，與《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中那個(gè)“奉獻(xiàn)一切去救人，卻最終失去一切”的醫(yī)生形成了意味深長(zhǎng)的對(duì)照。

編劇韓鳳寧表示，《鄉(xiāng)村醫(yī)生》盡管不如《變形記》廣為人知，卻是卡夫卡創(chuàng)作中極具象征意義的一篇。這部作品以醫(yī)生的無(wú)助與掙扎折射出卡夫卡對(duì)自由和命運(yùn)的探討。在《被軟禁的醫(yī)生》中，原作的核心精神得以保留，并與現(xiàn)代社會(huì)緊密對(duì)話。

//醫(yī)學(xué)倫理與人性關(guān)懷的當(dāng)代拷問(wèn)

小男孩的請(qǐng)求“醫(yī)生，讓我死吧”是劇作改編時(shí)保留的核心臺(tái)詞之一，它將安樂(lè)死這一充滿爭(zhēng)議的醫(yī)學(xué)倫理問(wèn)題置于聚光燈下。近年來(lái)，安樂(lè)死再次成為全球熱點(diǎn)話題。澳大利亞維多利亞州剛剛通過(guò)新法律，允許重癥患者在特定條件下選擇安樂(lè)死，而法國(guó)也在推進(jìn)類似法案。與此同時(shí)，一些反對(duì)者警告，安樂(lè)死可能被濫用，或加劇對(duì)老年人和弱勢(shì)群體的社會(huì)歧視。這場(chǎng)倫理、法律和人性之間的拉鋸戰(zhàn)不僅是政策制定者的難題，更關(guān)乎每個(gè)個(gè)體的生命價(jià)值與尊嚴(yán)。

在《被軟禁的醫(yī)生》中，患有骨癌的小男孩痛苦萬(wàn)分，懇求醫(yī)生結(jié)束自己的生命，這既是對(duì)解脫的渴望，也是對(duì)自我選擇權(quán)的最后爭(zhēng)取。哈里遜醫(yī)生的抉擇是矛盾的：作為醫(yī)生，他承諾“全力維護(hù)病人的健康與生命”；但作為人，他無(wú)法對(duì)病人的哀求置之不理。

這一情節(jié)不僅延續(xù)了卡夫卡式的荒誕與深沉，也將現(xiàn)代社會(huì)中廣泛爭(zhēng)議的問(wèn)題引入劇場(chǎng)空間：生命的尊嚴(yán)應(yīng)由誰(shuí)來(lái)定義？是尊重生命的自然進(jìn)程，還是以人為方式終結(jié)痛苦？在生命的盡頭，尊嚴(yán)與痛苦的權(quán)衡是否可以交給個(gè)體自主決定？

這并不是一場(chǎng)簡(jiǎn)單的對(duì)錯(cuò)判斷，而是對(duì)生命尊嚴(yán)、個(gè)體選擇權(quán)的深刻追問(wèn)。導(dǎo)演吳鵬飛用多層次的舞臺(tái)語(yǔ)言展現(xiàn)困境中個(gè)體的孤獨(dú)與無(wú)力，借以呼應(yīng)當(dāng)下社會(huì)對(duì)生命議題的持續(xù)關(guān)注。

//獨(dú)角戲追問(wèn)自由意志的永恒母題

通過(guò)醫(yī)生與小男孩命運(yùn)的交織，《被軟禁的醫(yī)生》探討了生命、死亡與自由意志這一深刻的哲學(xué)母題。無(wú)論是原作中的醫(yī)生，還是改編中的哈里遜醫(yī)生，他們都在外力的壓迫下失去了對(duì)自身命運(yùn)的控制權(quán)。同樣失去自由的還有那個(gè)骨癌晚期的小男孩。

兩條命運(yùn)線在劇中交織，展現(xiàn)了人類生命尊嚴(yán)的兩難抉擇。正如劇作中呈現(xiàn)的隱喻：醫(yī)生和小男孩的精神困境本質(zhì)上相通——無(wú)論是生死抉擇，還是在日常生活中的掙扎，自由意志始終被強(qiáng)大的外力壓制。通過(guò)這種雙線并行的敘事結(jié)構(gòu)，劇作從哲學(xué)層面對(duì)人類社會(huì)和個(gè)體的存在困境進(jìn)行了深入剖析。

作為一部獨(dú)角戲，《被軟禁的醫(yī)生》在表演形式上同樣獨(dú)具匠心。演員郭淼川通過(guò)細(xì)膩的表演，將哈里遜醫(yī)生的心理掙扎、情感轉(zhuǎn)變以及內(nèi)心的孤獨(dú)淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。舞臺(tái)上，孤身一人的演員與燈光、音效共同構(gòu)建了一個(gè)介于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間的世界，觀眾仿佛置身于哈里遜醫(yī)生的內(nèi)心深處，感受他的每一次掙扎與每一個(gè)選擇背后的重量。

卡夫卡的小說(shuō)以其獨(dú)特的象征與隱喻，超越了時(shí)代的限制，至今仍能引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴。在導(dǎo)演吳鵬飛的視角中，《鄉(xiāng)村醫(yī)生》的核心在于人的自由與束縛，而改編后的《被軟禁的醫(yī)生》通過(guò)醫(yī)生與小男孩的雙重命運(yùn)，探討了現(xiàn)代社會(huì)中的諸多倫理困境。原作中醫(yī)生的絕望與無(wú)力被延續(xù)到現(xiàn)代，而小男孩的命運(yùn)則在新的敘事結(jié)構(gòu)中被賦予更多的當(dāng)代性思考。

《被軟禁的醫(yī)生》是一部在卡夫卡逝世百年之際創(chuàng)作的獨(dú)特作品，它用現(xiàn)代敘事與經(jīng)典文本的結(jié)合，重新激活了卡夫卡文學(xué)中的象征力量。“這是對(duì)卡夫卡的致敬，也是一次當(dāng)代思考。”無(wú)論是醫(yī)學(xué)生涯的神圣誓言，還是個(gè)體與社會(huì)的碰撞，這部戲都將以其深刻的哲學(xué)內(nèi)核，點(diǎn)燃了對(duì)人性永恒關(guān)切的探討。

（文/終南）

／主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)／

編?。喉n鳳寧

畢業(yè)于沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院戲劇影視文學(xué)系；第八屆“盛世中華”藝術(shù)人才選拔活動(dòng)（文藝創(chuàng)作）評(píng)選青年組二等獎(jiǎng)；遼寧省第六屆大學(xué)生戲劇節(jié)最佳編劇。

代表作品:《饑餓藝術(shù)家》《三見(jiàn)眉語(yǔ)》《樹(shù)之魂》《沸沼》《新斷魂槍》《無(wú)妄酒館》《涮肉》。

導(dǎo)演：吳鵬飛

青年戲劇導(dǎo)演，重慶大學(xué)電影學(xué)院碩士。

話劇《國(guó)子監(jiān)風(fēng)波》入圍2024北京棱鏡MINI戲劇節(jié)“創(chuàng)生計(jì)劃”并獲得“青年力量”獎(jiǎng)，入選北京天橋藝術(shù)中心2024第二屆傳統(tǒng)煥新計(jì)劃；入選2024年大涼山戲劇節(jié)；

話劇《回聲》初評(píng)入圍2023全球華語(yǔ)青年戲劇導(dǎo)演英才計(jì)劃，2023第二屆深圳灣區(qū)青年戲劇季“金鴿蛋”孵化計(jì)劃全國(guó)30強(qiáng)，2024會(huì)昌戲劇小鎮(zhèn)“小鎮(zhèn)環(huán)游記”單元；

獨(dú)角戲《美狄亞》入圍2022北京棱鏡MINI戲劇節(jié)青年展演單元，2022年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)嘉年華單元；

話劇《初生》入圍2022年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)演單元。

主演：郭淼川

代表作有：中國(guó)國(guó)家話劇院《紅色的起點(diǎn)》飾演楊昌濟(jì)

中國(guó)國(guó)家話劇院《面包會(huì)有的》飾演路凡

北京演藝《夢(mèng)回潭柘》飾演龍王

央視一套戲劇綜藝《簡(jiǎn)牘探中華·典籍里的中國(guó)》長(zhǎng)期合作演員

大真探趙趕鵝2飾演王立志

2023南鑼鼓巷戲劇節(jié)、候鳥(niǎo)300獨(dú)角戲《哈姆雷特OR哈姆雷特機(jī)器?》飾演哈姆雷特

繁星戲劇村《人偶》飾演 爸爸色彩角色(分飾多角)

“繁星戲劇村展演季開(kāi)幕大戲”《凝》導(dǎo)演/編舞/主演

繁星戲劇村《陰差陽(yáng)錯(cuò)》飾演 王世均

／演職人員／

制作人：池 魚(yú)

舞美設(shè)計(jì)：佟思駿

燈光設(shè)計(jì)：黃若璇

舞臺(tái)監(jiān)督：王鈞林

多媒體：馬逍原

肢體指導(dǎo)：翦馨予

攝像攝影：孫甲瑞

宣傳統(tǒng)籌：池魚(yú)

宣發(fā)執(zhí)行：杜慧敏 劉一霖 馮雪營(yíng)

視覺(jué)設(shè)計(jì)：杜慧敏

／出品單位／

味道劇社是一個(gè)年輕的劇社，成立于2018年初，在創(chuàng)作嚴(yán)肅戲劇的過(guò)程中探尋戲劇的深邃與味道。迄今為止，味道劇社已成功創(chuàng)排《樹(shù)之魂》、《沸沼》、《無(wú)妄酒館》等數(shù)部原創(chuàng)戲劇，并于各戲劇節(jié)、劇院演出。

／演出信息／

演出地點(diǎn)

國(guó)家話劇院·小劇場(chǎng)

演出時(shí)間

2024年12月6日 19:30

2024年12月7日 19:30