讀 畫

PAINTING & APPRECIATION

中國(guó)美術(shù)學(xué)院

期待已久的《讀畫》雜志2024年第三期（即總第七期）正式出版。

可謂是這個(gè)時(shí)代的眾望所歸，《讀畫》的創(chuàng)刊掀起藝術(shù)界內(nèi)外高度關(guān)注，并得到讀者持續(xù)好評(píng)。 期待的目光中，《讀畫》總第七期終于出爐。 上新數(shù)日，讀者反響熱烈、好評(píng)如潮。

為畫所動(dòng)，為畫家所動(dòng)，為畫家所面對(duì)的世界所動(dòng)——因?yàn)橐患髌?，生發(fā)超越時(shí)間和空間的感動(dòng)與共鳴。

這是我們愛畫并讀畫的理由。

本期封面一如既往帶來驚喜， 故宮博物院藏北宋王希孟《千里江山圖》，以其奪目的 青綠呈現(xiàn)為最新一期《讀畫》的封面。

這份驚喜與沉醉感，相信在雜志到手的那一刻，會(huì)更有切身體察。

· 本 期 封 面 ·

宋 王希孟《千里江山圖》卷 局部

北京故宮博物院藏

以一種嚴(yán)謹(jǐn)并持續(xù)精進(jìn)的態(tài)度，無論是排版設(shè)計(jì)、紙張、印刷都頗為精良，伴隨著對(duì)經(jīng)典大家代表作品的解讀，大量名跡高精圖像躍動(dòng)于眼前手邊，真可謂美不勝收。

我們并不想過多渲染《讀畫》雜志的“物超所值”，但諸多讀者也在評(píng)論中反復(fù)提及這樣一冊(cè)高品質(zhì)155頁的全彩雜志卻僅需38元，是而今一杯咖啡、一杯茶的代價(jià)——由此，不得不感慨，出版《讀畫》的 中國(guó)美術(shù)學(xué)院究竟是抱著怎樣一顆熱忱的心，期待將源于經(jīng)典的美好盡可能以沒有負(fù)擔(dān)的方式分享給更多人。 種種細(xì)節(jié)之間，都在溫潤(rùn)卻堅(jiān)定地傳遞著這座創(chuàng)建于1928年的高等藝術(shù)學(xué)院始終未變的初心。 《讀畫》刊載的文章頗為可讀，名作細(xì)節(jié)亦盡可能高精，這也并非只是一種出于敬業(yè)的自覺，背后更有清晰的學(xué)術(shù)理念支撐。 可以說，這是一所學(xué)院、一眾懷有共同愿景的畫家學(xué)者的一次共同致力。

也因此，《讀畫》雜志總第一至六期已全部售罄，過刊在二手網(wǎng)站溢價(jià)極高，我們也因此特別提醒讀者，務(wù)必在每期上新第一時(shí)間收藏最新出爐的第七期，不要等到溢價(jià)再去搜尋。

此刻，就從《千里江山圖》這卷中國(guó)美術(shù)史上經(jīng)典的畫卷開始展卷，讀懂中國(guó)古代的真山真水，也共同走入 中西畫家的畫境之中。

▽《讀畫》總第一至七期▽

打開最新這期《讀畫》，七位“讀畫者”分享讀畫體驗(yàn)——

此前為我們帶來《讀倫勃朗〈63歲自畫像〉》的學(xué)者萬木春，此次《讀趙幹〈江行初雪圖〉》，追溯江南、漁父題材，梳理五代南唐畫家趙幹的藝術(shù)表達(dá)，重回中國(guó)古代的真山真水之中；學(xué)者張喬在《四時(shí)畫本與文人心境——讀王詵〈煙江疊嶂圖〉》中，讀畫里、跋上的山川與往事，探索北宋文人心境；《山中何所有——王蒙〈夏山隱居圖〉及其早年畫跡》中，楊可涵博士矚目于王蒙早年對(duì)山川本相的關(guān)注、對(duì)傳習(xí)古意的追求；由《讀畫》執(zhí)行主編巨若星翻譯的英國(guó) 倫敦國(guó)家美術(shù)館前任館長(zhǎng) 尼古拉斯·彭尼長(zhǎng)文，聚焦于18世紀(jì)英國(guó)著名肖像畫家喬舒亞·雷諾茲，細(xì)細(xì)梳理其經(jīng)歷與風(fēng)格；荷蘭學(xué)者葛思康則從馬遠(yuǎn)的《華燈侍宴圖》與黃公望的《天池石壁圖》入手，通過對(duì)圖像元素及其結(jié)構(gòu)關(guān)系的分析逆向推測(cè)畫的主題和意義，探索另一種闡釋畫意的可能；學(xué)者羅逍然在普羅米修斯形象的歷代塑造中，讀“盜火之神”形象的兩種表達(dá)及其演進(jìn)； 戚靈嶺教授 讀《宮娥》，剖析委拉斯開茲將油畫本身的語言訴諸感官，全然融入畫家心境之中的舉止，進(jìn)而解讀委拉斯開茲被稱作“畫家中的畫家”的種種。

此刻，我們共同展卷，一起來品讀第七期《讀畫》。

先 讀 為 快

目 次

畫史別裁

讀趙幹《江行初雪圖》

文/萬木春

畫人畫事

四時(shí)畫本與文人心境—— 讀王詵《煙江疊嶂圖》

文/張喬

山中何所有—— 王蒙《夏山隱居圖》及其早年畫跡

文/楊可涵

鑒畫知津

有志之士（上）—— 喬舒亞·雷諾茲爵士的繪畫生涯與成就

文/[英]尼古拉斯·彭尼 譯/巨若星

佳畫品介

闡釋畫意的一種可能—— 以馬遠(yuǎn)《華燈侍宴圖》與黃公望《天池石壁圖》為例

文/[荷]葛思康

畫外新譚

普羅米修斯的兩張面孔—— 深化中盜火之神形象的兩種表達(dá)及其演進(jìn)

文/羅逍然

畫里有話

畫家中的畫家—— 讀委拉斯開茲的《宮娥》

文/戚靈嶺

人文雜志《讀畫》

（雙月刊）

高世名 主編

中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社

國(guó)內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)：CN 33-1425/J2

國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)刊號(hào)：ISSN 2097-275X

郵發(fā)代號(hào)：32-624

第七期 最新出刊

單期38元包郵

訂閱總第7-10期152元包郵

點(diǎn)擊至微店購(gòu)書

* 非偏遠(yuǎn)地區(qū)包郵，港澳臺(tái)地區(qū)僅發(fā)順豐到付

* 圖書商品沒有質(zhì)量問題恕不退換，一旦下單付款，一律不接受退款

* 隨意跑單退款的讀者請(qǐng)慎重

“希望我們每一個(gè)讀書人都可以

通過這本雜志去領(lǐng)略中國(guó)畫的繪畫經(jīng)驗(yàn)，

能夠切近中國(guó)人、中國(guó)畫家的心靈世界。”

——《讀畫》雜志主編 高世名

讀趙幹《江行初雪圖》

文/萬木春

“ 它使觀眾如臨其境的藝術(shù)表現(xiàn)力如此高超，在整個(gè)中國(guó)繪畫史上也屈指可數(shù)?！?/p>

（五代）趙幹《江行初雪圖》 卷（局部）， 絹本設(shè)色，25.9cm×376.5cm 臺(tái)北故宮博物院藏

四時(shí)畫本與文人心境

讀王詵《煙江疊嶂圖》

文/張喬

“這段古代中國(guó)的真山真水，竟像是一個(gè)終究回不去的夢(mèng)境。”

（宋）王詵《煙江疊嶂圖》卷，1088年，絹本墨筆，26.3cm×140.7cm，上海博物館藏

山中何所有

王蒙《夏山隱居圖》及其早年畫跡

文/楊可涵

“如若《青卞隱居圖》象征著王蒙繪畫藝術(shù)的高峰，那以《夏山隱居圖》為代表的早年畫跡便是匯入江海的涓滴細(xì)流?！?/p>

（元）王蒙《夏山隱居圖》軸，1354年，絹本設(shè)色，56.8cm×34.2cm，美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

有志之士（上）

喬舒亞·雷諾茲爵士的繪畫生涯與成就

文/[英]尼古拉斯·彭尼（Nicholas Penny） 譯/巨若星

“畫家，理應(yīng)與寫史詩和悲劇的詩人享有同樣的尊重?！?/p>

（英）瓦倫丁·格林（翻刻）《雷諾茲自畫像》，1780年，美柔汀，45.1cm×38.1cm，美國(guó)耶魯大學(xué)英國(guó)藝術(shù)研究中心藏

闡釋畫意的一種可能

以馬遠(yuǎn)《華燈侍宴圖》與黃公望《天池石壁圖》為例

文/[荷]葛思康

“如果缺乏畫意，一幅畫也只是一種形式而已。畫意決定一切。”

（宋）馬遠(yuǎn)《華燈侍宴圖》軸，絹本設(shè)色，111.9cm×53.5cm，臺(tái)北故宮博物院藏

普羅米修斯的兩張面孔

深化中盜火之神形象的兩種表達(dá)及其演進(jìn)

文/羅逍然

“某個(gè)文明的能量并不直接來自于其起源有多 么古早或素材是否完全獨(dú)創(chuàng)，而在于集體意識(shí)與個(gè)人創(chuàng)造之間的這種相互作用是否有著強(qiáng)大且持續(xù)的活力?！?/p>

畫家中的畫家

讀委拉斯開茲的《宮娥》

文/戚靈嶺

“17世紀(jì)時(shí)，菲利普四世曾親眼看到委拉斯 開茲的作畫過程，并從中汲取靈感，領(lǐng)受其藝 術(shù)智性的光照，恰如今天我們站在這位偉大畫 家的不朽之作前所受到的，任何語言都無法表 達(dá)的一種觸動(dòng)。與其說這是一種智性模式，不 如說是一種恩典?！?/p>

（西）委拉斯開茲《宮娥》，約1656年，布面油彩，318cm×276cm，西班牙普拉多美術(shù)館藏

人文雜志《讀畫》

（雙月刊）

高世名 主編

中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社

國(guó)內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)：CN 33-1425/J2

國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)刊號(hào)：ISSN 2097-275X

郵發(fā)代號(hào)：32-624

第七期 最新出刊

單期38元包郵

訂閱總第7-10期152元包郵

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出品｜梢　青

主編｜傅玉婷

內(nèi)容編輯｜黃銀燕 運(yùn)營(yíng)編輯｜馬夢(mèng)寒 影像編輯｜李佳純

影像｜《讀畫》編輯部 展玩

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