前陣子我不是寫了篇關于《好東西》的文章嘛，后臺收到很多留言，都是許愿想要宋佳當媽的。

我說你們這些朝三暮四水性揚花的人啊，之前還說想讓宋佳當老公，看了個電影就變成認媽了。

不過仔細想想還是挺感慨的。 就在幾年前，“演媽媽”這件事對女演員來說還是洪水猛獸一般的事情。

陳德容三年前就因此上過一次熱搜。

當時47歲的她說自己狀態(tài)保養(yǎng)得好，如果有人讓她演媽的角色那就是“奇恥大辱”。

大S也在綜藝節(jié)目上說過，現(xiàn)在之所以不演戲是因為找來的角色全是某某人的媽媽，最夸張的一部戲要讓她演王大陸的媽媽。

她們倆甚至不是個例。 在當時的輿論環(huán)境下，演了媽媽對中年女演員來說似乎就意味著職業(yè)生涯宣判無期徒刑。

內(nèi)娛的許多85花雖然沒有明說，但也都刻意避開了媽媽的角色。

電視劇成了女演員的永無島，她們永遠在柔光燈下一遍一遍地重復著自己的少女時代，似乎這才是保養(yǎng)得當、人氣高漲的唯一證據(jù)。

不知道當年那些拒絕當媽的女演員們看到如今春風得意的宋佳、張小斐、蔣欣，會不會有些后悔沒踏入這個“媽的多重宇宙”？

-gogoboi-

為什么女演員這么怕演媽？

雖然不贊成女演員們不演媽這件事，但我很能理解她們的心情。

她們之所以會產(chǎn)生這樣的想法，也是整個影視行業(yè)的大環(huán)境所致。

女演員們對媽味的恐懼，有一部分其實源于對衰老的恐懼。

而這種恐懼和前幾年娛樂圈對“少女感”的病態(tài)追求是一體兩面的。

無論是三十多歲還是四十多歲的女明星，大家都默認她們要以無可挑剔的少女狀態(tài)出現(xiàn)，皮膚必須吹彈可破，臉上一定要毫無操勞的痕跡。

賣座的影視劇里，女主角也一定是瞪著無辜雙眼，裝癡扮傻的少女。 女演員一旦 接媽媽類的角色，基本就等于自愿放棄“少女感”這張通往大紅大紫的門票了。

當你親眼見證資本源源不斷地流向“少女”們的時候，觀念是很難不被影響的。

之前惠英紅在《無限超越班》里當導師的時候就講到過這個問題。

她在討論薛凱琪的轉型困境時就點明了一個問題：女演員不能演一輩子少女的，每個年齡有每個年齡該有的味道和狀態(tài)。

但前幾年的大環(huán)境讓女演員們不敢去探索和釋放成熟韻味。 她們只能在將近四十歲的年紀重復出道時演過的角色，頂著厚重的濾鏡一遍一遍地在古偶劇里談情說愛。

女演員們對媽味的恐懼，另一部分則是源于國產(chǎn)劇母親角色的單一。

要么，就是任勞任怨、老牛一樣吃苦耐勞的傳統(tǒng)母親，一分錢要掰成兩半花，恨不得為了家庭燃燒自己。雖然偉大，但卻帶著舊時代的陳腐氣息。

要么，就是尖酸刻薄的厲害媽媽。在家要雞娃，在外要斗小三，十項全能但性格暴躁。

再要么就是嫌貧愛富，滿臉都寫著算計的，再壞一些的還會對女兒敲骨吸髓來貼補兒子。

說起來母親角色也不少，但許多都只能算是影視作品里扁平的鑲邊角色。女演員們不愿意演這樣的媽媽，也算是情有可原。

-gogoboi-

為什么現(xiàn)在流行演媽了？

但這兩年，我卻明顯地感覺風向變了，女演員們不再“談媽色變”，甚至有很多人靠著媽媽的角色成功升咖。

張小斐，就是一個最好的例子。

2021年，在那部斬獲了54億票房的現(xiàn)象級電影《你好，李煥英》里，張小斐飾演的媽媽李煥英就是一個跳脫出刻板印象的母親形象。

她固然為了家庭做出了犧牲，但卻并不是一種苦大仇深的形象出現(xiàn)。

她的溫情和柔軟是包裹在喜劇外殼里的流心，她的鮮活俏皮和她的寬厚母性一樣明顯。

當時35歲的張小斐也因為這部電影一夜之間成了“國民媽媽”，資源全方位飛升。換作五年前，這都是不可想象的事。

另一個更近一些的例子是蔣欣。她最近靠著年代劇《小巷人家》里的宋瑩一角，再次結結實實地火了一把，甚至掀起的聲勢比華妃時期更盛。

這個潑辣、果敢，還有點臭美的媽媽，和以往年代劇里典型的自我犧牲型媽媽有著天壤之別。

《 小巷人家》第一集里，宋瑩就貢獻了一個名場面：大半夜的，她帶著孩子敲開了書記 家的門，撂下一句狠話：“不給我分房，孩子就住你家”，然后頭也不回地就走了。

孩子在陌生人家里嚎啕大哭，在場的所有人都驚得半天合不上嘴。這就是宋瑩和孩子商量好的分房苦肉計，幸運的是這招也確實 奏效了。

就這樣短短一個場景，宋瑩的形象就變得立體生動。

她雖然是廠里的“勞動積極分子”，但卻并不老實迂腐，相反，這是一個極其狡黠的女人，腦袋靈活，敢想敢沖。

她的身上有太多年代劇里的非典型母親特質了。她臭美愛打扮，花錢爽快大方，在她看來“掙錢就是要花的，女人嘛要對自己好一點”。

而且她并不是那種為了孩子失去自我的媽媽，在劇里她說過：“當媽的偶爾吃頓好的，又不犯法，不是什么時候都要把孩子放在第一位的?！?/p>

如果說國產(chǎn)劇1.0時期的媽媽是自我犧牲的圣人，2.0時期的媽媽是三頭六臂、兼顧家庭事業(yè)的能人 。

那蔣欣演的宋瑩就是一個國產(chǎn)劇3.0時期的媽媽角色：她們有瑕疵、有個性，是個有血有肉的真人。

當影視作品里的媽媽形象變得立體豐富有縱深，演媽對于女演員來說就自然不再是洪水猛獸了。

同樣，演媽這件事之所以能流行起來，和審美的變遷也是分不開的。2024年，真的能算作是內(nèi)娛中女時代的起點。

光是以中年女性為主題的封面拍攝就能數(shù)出不少來。

大家好像如夢初醒一般意識到：原來女性的魅力可以是多元的、不被年紀所限的。

青春懵懂的少女之美固然是美，但大氣舒朗的中女之美也是一種美，這兩種美是不分高下的。

-gogoboi-

希望媽味能成為一個褒義詞

前陣子《再見愛人》里的麥琳被罵上熱搜時，很多人形容她的一個詞是“媽味”太重。

所謂的“媽味”在這個語境下，一方面指的是她的過度節(jié)儉，沒苦硬吃；另一方面指的是情感勒索和過剩的控制欲。

大家覺不覺得，這些形容很耳熟？ 前幾年的電視劇里，不是到處都是這樣的母親角色嗎？

《都挺好》里蘇明玉的媽媽、《歡樂頌》里樊勝美的媽媽、《安家》里房似錦的媽媽……全都是這種討人厭的人設。

或許正是因為這些角色的批量出現(xiàn)，才讓如今的“媽味”成了一個公認的貶義詞。如果說“爹味”是一種對上位者的調侃，那么“媽味”這個詞里含有的貶義多少讓人心里有些不是滋味了。

誰知道呢，說不定隨著影視作品里鮮活生動的母親角色大量出現(xiàn)，“媽味”有一天會成為一個褒義詞。我期待這一天的到來。

文字：tt

編輯：宇博

圖片：Anna

部分圖片來自網(wǎng)絡，文字原創(chuàng)

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