作者姓名：陳永軍

作品名稱：自作詩(shī)《半山陳》《父親的茶園》

作品書(shū)體：草書(shū)

作品尺寸：八尺（250cm x150cm）

創(chuàng)作時(shí)間：2024年11月

作品釋文：（一）玉峰山下朝陽(yáng)斜，小徑彎曲到農(nóng)家。半山細(xì)雨竹林聲，一嶺壟上數(shù)叢花。鄉(xiāng)風(fēng)試問(wèn)千年路，庭前犬吠逐昏鴉。鄰里人情濃似火，柴禾清水煮香茶。（二）江南有嘉木，高岑遍枝椏。金秋花如雪，陽(yáng)春獻(xiàn)嫩芽。暌違四十年，清香聞曠野。多情何處最？鄉(xiāng)語(yǔ)對(duì)鄉(xiāng)茶。

作品鈐?。?/strong>永軍私璽、道居、偶得

作者簡(jiǎn)介：陳永軍，字道居，號(hào)朝陽(yáng)閣，1974年生于浙江臨海，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)書(shū)法藝委會(huì)委員，廣東省書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)文聯(lián)第四屆全國(guó)優(yōu)秀基層書(shū)法家，中國(guó)書(shū)壇青年百?gòu)?qiáng)榜百?gòu)?qiáng)，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。

陳永軍書(shū)法創(chuàng)作感悟：

2024年11月29日，受省委宣傳部邀請(qǐng)，我到珠海給同仁們授課，期間掛掉了幾個(gè)陌生來(lái)電，結(jié)果當(dāng)晚在回廣州的高鐵上收到了其中一個(gè)號(hào)碼發(fā)來(lái)的短信。短信內(nèi)容不多，卻夾著一縷鄉(xiāng)情，藏著一份信任，是浙江省文廣旅廳一位來(lái)往不多卻彼此相知的老同學(xué)發(fā)來(lái)的。他是我在2015年文化部杭州培訓(xùn)班上的同學(xué)，說(shuō)浙江正積極打造文化傳承型和諧美麗鄉(xiāng)村，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活相融合，推動(dòng)鄉(xiāng)村文旅做精做強(qiáng)，所以特邀我為麗水一古村創(chuàng)作一件公益書(shū)法作品，掛到文化禮堂里，為當(dāng)?shù)匚幕ㄔO(shè)賦能。

這不由得讓我想起前幾天在網(wǎng)上看到的一則浙江省委宣傳部公布《2024年浙江省農(nóng)村文化禮堂特色創(chuàng)新項(xiàng)目入選名單》的新聞，里面就提到100家農(nóng)村思想政治工作特色禮堂、500家智能文化禮堂、100個(gè)禮堂高效運(yùn)行項(xiàng)目上榜，項(xiàng)目建設(shè)期為一年，到期后根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)予以驗(yàn)收等內(nèi)容。這農(nóng)村文化禮堂可是浙江的首創(chuàng)，從無(wú)到有，久久為功，文化禮堂如今也成為了百姓心里響當(dāng)當(dāng)?shù)奈幕?hào)。一想到我的書(shū)法作品能為家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)村振興進(jìn)程發(fā)揮作用注入力量，不禁心向往之。

歸家后，愛(ài)人告訴我，昨日收到老家郵來(lái)的一棵墨竹，還附信一封。我拆信后得知，墨竹原來(lái)是老同學(xué)八十歲的老父親培植的，他知我喜歡竹子便贈(zèng)之。我端詳著這“最是虛心留勁節(jié)，久經(jīng)風(fēng)雨不知寒”的墨竹，心中一時(shí)感慨良多，用現(xiàn)在流行的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，老人家是“懂”我的，我又是“懂”老同學(xué)的，真可謂是“累盡吾何言，風(fēng)來(lái)竹自嘯”矣。

看到墨竹想到墨錠，當(dāng)我請(qǐng)愛(ài)人把剛郵購(gòu)到的上海墨廠曹素功墨錠“101油煙墨條”研上，正待嘗試這款鐵齋翁500克的墨韻時(shí)，母親打來(lái)微信電話。母親知曉此事后，建議選擇2020年11月自作詩(shī)《半山陳》和2018年4月自作詩(shī)《父親的茶園》為書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，我淺笑頷首?！班徖锶饲闈馑苹?，笑說(shuō)鄉(xiāng)語(yǔ)對(duì)鄉(xiāng)茶”，這滿懷著我鄉(xiāng)戀鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)思的兩首詩(shī)，內(nèi)容和創(chuàng)作背景都比較契合老同學(xué)的要求，也符合我一貫以書(shū)法記錄時(shí)代風(fēng)貌和謳歌美好生活的創(chuàng)作追求。

內(nèi)容一定，即刻裁紙，作品尺寸長(zhǎng)250厘米、寬150厘米，為豎式三條屏，紙張為浙江富陽(yáng)鵝黃色元書(shū)紙，書(shū)體為草書(shū)，由七言和五言兩詩(shī)組成，共計(jì)96字。書(shū)寫(xiě)內(nèi)容多時(shí)，更應(yīng)注重行氣，揮灑出草書(shū)的自然屬性，氣息貫通，筆斷意連，草書(shū)氣息也就有了生命力。

作品首行開(kāi)篇“玉峰山下朝陽(yáng)斜”七字，“玉峰”兩字作大取正勢(shì)，“山下”兩字收斂作斜勢(shì)，兩組映襯和諧且“峰”、“山”折搭取勢(shì)，“朝”字作大左斂右放，“陽(yáng)”字寫(xiě)小左小右大，“斜”字體勢(shì)開(kāi)張，右豎作長(zhǎng)產(chǎn)生空間感，起承上啟下，七字筆姿揖讓，趨勢(shì)若動(dòng)，氣息流暢。三行中“試問(wèn)千年路”五字，“試”字左小右大且右傾，右斜鉤作長(zhǎng)向右下伸展，弧線張力，主筆取頂上趕下之勢(shì)，具有似欹反正的神姿；“問(wèn)”字，三筆緊湊，左低右高，橫向取斜勢(shì)，凸顯欹側(cè)欲飛之態(tài)；“千”字上實(shí)下虛，頭部左欹底部右依，打破整行正局，微露俯仰顧盼之韻；“年”字用筆粗重，內(nèi)線用力均勻善含蓄，絞轉(zhuǎn)線條順勢(shì)轉(zhuǎn)鋒，結(jié)體敦實(shí)草性靈活；“路”字筆畫(huà)寫(xiě)細(xì)勁挺，錯(cuò)落有致行氣貫通，用轉(zhuǎn)折、翻折增加沉靜內(nèi)斂的草書(shū)靜氣。五行中“有嘉木，高岑”五字繁筆簡(jiǎn)寫(xiě)，生成較大的空間，正側(cè)相映、俯仰成趣，時(shí)而連帶、收放得當(dāng)，順筆取勢(shì)、行氣貫通，上俯下仰、字字相承，意在筆先、成竹于胸，筆力吞吐間暗藏“欲左先右”和“欲下先上”之意。東晉·王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》曰：“夫欲書(shū)者，先干研磨，凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng)，令經(jīng)脈相連，意在筆前，然后作字。”即此理也。七行末尾“鄉(xiāng)語(yǔ)對(duì)鄉(xiāng)茶”五字，“鄉(xiāng)”字右尖橫向右上，“語(yǔ)”字斜豎向左下接之，尾筆撇畫(huà)向左下出鋒與之呼應(yīng)，“對(duì)”字作大取豎勢(shì)向右傾，借點(diǎn)線波動(dòng)產(chǎn)生筆勢(shì)，因波取勢(shì)，連貫流暢，后“鄉(xiāng)”字寫(xiě)小右斜取橫勢(shì)底橫出鉤回鋒，“對(duì)”字用回鉤呼出，“鄉(xiāng)”字則用輕切點(diǎn)以應(yīng)之，“茶”字為結(jié)尾作正局，頓筆折鋒方正剛勁，曲勢(shì)求直，氣脈貫通。

整件作品正文七行款部四行，從整體布局到局部謀劃，行間字間都注意了適當(dāng)留白，在滿章法架構(gòu)中予人以空靈美感、呼吸順暢、想象空間、立體動(dòng)感，于無(wú)形中平添幾分閱讀情趣和審美愉悅。

正如作品二行中“細(xì)雨竹林聲”五字，“細(xì)”字橫向取勢(shì)，“雨”字占右半格，左邊留空，“竹”字結(jié)體寫(xiě)小，為后鋪墊，“林”字左實(shí)右虛，末捺弧形，線連留白，“聲”字多個(gè)角轉(zhuǎn)，空間占比大，與前后左右形成強(qiáng)烈反差，營(yíng)造創(chuàng)作眼，相映成趣，亦同明·董其昌《畫(huà)禪室隨意》所云：“古人論書(shū)以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也”之理。四行中“人情濃似火”五字，“人”字兩筆，右反捺回鉤枯筆破鋒，自然形成長(zhǎng)線條的線狀白；“情”字行筆過(guò)程中筆毫含墨含水甚少，筆速快慢有度，點(diǎn)狀白與線狀白在字中混合出現(xiàn)；“濃”字寫(xiě)密作實(shí)，如箭在弦，縮筆取勢(shì)，點(diǎn)畫(huà)間組合相宜，黑白相生；“似”字裹鋒行筆，筆速加力，切筆快速摩擦，出現(xiàn)點(diǎn)狀白；“火”字寫(xiě)小仰臥，兩點(diǎn)作圓，圓折曲線運(yùn)筆末端反向快速出鋒，偶得線狀白，右部留空。還有六行中“年，清香聞曠”五字，“年”字筆畫(huà)連帶，多用角轉(zhuǎn)縱任奔逸，布白多變；“清”字左右分開(kāi)，三點(diǎn)作豎與右部青字呼應(yīng)字內(nèi)布白成梯形；“香”字向右上傾呈三角形，轉(zhuǎn)左側(cè)右，映帶而生，以側(cè)取勢(shì)，點(diǎn)線面自然布局，舒朗飄逸，倒三角形留空；“聞”字以圓曲線為主，成半圓形，字框內(nèi)留白，結(jié)字內(nèi)布白為橢圓狀；“曠”字左小右大，左邊日字出現(xiàn)漲墨，使字內(nèi)點(diǎn)線融為一體形成塊面局部黑狀，字內(nèi)留白面積較小，零星點(diǎn)白，但左邊字框外上下留白，右部墨色自然滲化，線條多變且無(wú)規(guī)，致封閉留白為不規(guī)則和矩形。縱觀，從字里行間奔出而形成變化莫測(cè)的情緒感染，在自然書(shū)寫(xiě)中形成一種草性任意生發(fā)。

款部四行，是對(duì)《半山陳》《父親的茶園》兩首詩(shī)的背景注解，書(shū)寫(xiě)時(shí)比較隨性，無(wú)意中見(jiàn)起伏、向背、開(kāi)合、收放、縱橫，讓草性的形勢(shì)合一，在有形匡廓中見(jiàn)散亂之白，在自然取勢(shì)中得形式之美，一如夜深風(fēng)動(dòng)，燭火隨風(fēng)搖曳，起伏不定。其間呼應(yīng)關(guān)系和錯(cuò)落排布，雖無(wú)大塊密集的黑點(diǎn)畫(huà)，也無(wú)大片虛起的空白處，但在虛實(shí)相生、疏密有致、靜動(dòng)相宜的追求中，偶入黑白相間、舒緩自若、清新雋逸之境，恰好印證清·笪重光《書(shū)筏》所曰：“匡廓之白，手布均齊；散亂之白，眼布勻稱”之道也。

“一筆一心語(yǔ)，一墨一飛花”，當(dāng)我把書(shū)作折好塞進(jìn)信封時(shí)，發(fā)現(xiàn)愛(ài)人已把墨竹種進(jìn)紅陶盆。燈光下竹影婆娑，卷紙上墨韻悠長(zhǎng)，恍惚間我好像看到家鄉(xiāng)那片片稻田，一簇簇飽滿的稻穗向我招手，就讓“稻花香”疊加上游子遙寄的“翰墨香”吧，希望她能成為文化禮堂里一道獨(dú)特的人文風(fēng)景！