程十發(fā)（1921－2007），籍貫上海市金山區(qū)楓涇鎮(zhèn)人。名潼，齋名曾用“步鯨樓”、“不教一日閑過齋”，后稱“三釜書屋”、“修竹遠(yuǎn)山樓”。中國海派書畫巨匠，在人物、花鳥方面獨(dú)樹一幟。在連環(huán)畫、年畫、插畫、插圖等方面均有造詣。工書法，得力于秦漢木簡及懷素狂草，善將草、篆、隸結(jié)為一體。

程十發(fā)是一位多才多藝而具有多方面深厚修養(yǎng)的勤奮多產(chǎn)的畫家，很早就形成自己獨(dú)特的畫風(fēng)。

他的畫不僅吸取了青藤、八大、石濤、新羅山人的藝術(shù)滋養(yǎng)，更是結(jié)合了民間藝術(shù)唐三彩和敦煌壁畫形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。今天我們一起來看看他的花鳥畫。

他筆下的花鳥作品，筆墨豪放灑脫，渾厚古拙，色彩構(gòu)成極具現(xiàn)代感，抒情又浪漫。畫是表達(dá)作者思想感情和意境，具有比現(xiàn)實(shí)更高和更有想象力的東西，而不是畫具體的場面和建筑物繪。

構(gòu)圖，用筆給人以第一印象，前人謂“平中見奇，靜中見”、“奇中見平，動(dòng)中見靜”。第一印象要奇物，畫面飛動(dòng)，有刺激性，有振蕩感覺，但要奇得穩(wěn)。細(xì)看之，頗為平靜、耐看，這是對(duì)傳統(tǒng)繪畫的根本變化。

“真”是得其神韻，應(yīng)該是神似、形似相結(jié)合，不是在神似和形似之間。

畫花和人的生活有關(guān)，和畫人的遭遇和思想感情有關(guān)。如牽牛花，它每天開得最早，枝枝向上。齊白石畫的牽牛花都呈現(xiàn)出早晨清醒向上的氣勢。畫荷花，因?yàn)槿~多花少，經(jīng)常要去尋覓，表現(xiàn)了一種情趣；畫荷花有人還喜歡它的稈子，它曲中有直，顯現(xiàn)了它的性格。

人稱程十發(fā)下筆如神，他的畫中既有奔放豪邁的大筆觸，又有勁挺有力的細(xì)線條，多變的筆墨意趣是如此強(qiáng)烈而和諧，小小的畫幅之間，氣勢恢宏，極富視覺張力！

要善于創(chuàng)造，利用和駕馭某種偶然效果。利用墨和顏色中的膠水在宣紙上產(chǎn)生的變化，從而使畫達(dá)到一種變化莫測的特殊效果。赭石、花青都會(huì)產(chǎn)生這類效果。

我畫人物、動(dòng)物，不是先畫細(xì)部，而是先畫大體。我認(rèn)為人物姿態(tài)和動(dòng)態(tài)十分重要，壽故畫好大體再畫細(xì)部。

多畫速寫，尤其要多畫舞臺(tái)上的藝術(shù)形象，鍛煉自己在來不及細(xì)加考慮的情況下抓住對(duì)象的主要神態(tài)，放棄一切次要細(xì)節(jié)，容易產(chǎn)生新的表現(xiàn)手法和風(fēng)格。除了速寫，要練習(xí)默寫，一為鞏固，二是抓住生活中一瞬間過去的生動(dòng)景象。

我們的祖先在線條發(fā)展的途徑中有了那么多千變?nèi)f化的創(chuàng)造，同時(shí)又發(fā)展了我們的另一種藝術(shù)語言，就是畫法。我們畫法的始祖也就是線條的圖畫，它們一直結(jié)合在一起，今天的用繪畫來工作的人們，也必須從畫法的變化中求得他發(fā)揮線條美的藝術(shù)才能。

減筆人物源溯五代禪宗畫，后世寫間人物，南宋尚能傳其遺緒，明季亦有數(shù)家，然有形而無其質(zhì)。近代任伯年傳其正脈，減筆而意不減，且當(dāng)減者減，不能減者則不必減，筆簡而神全，此不易求得之境界。