沒等來《唐人街探案4》，卻在春節(jié)檔迎來了《唐探1900》，請問中間那1896部去哪里了？

眼看劉昊然與王寶強換上蛇年限定皮膚，這才確定《唐探1900》是整個唐探宇宙的前傳。

而且，除了電影最后的跨時空彩蛋，這部向上溯源的新作更是陳思誠下的一盤大棋！

蛇年限定皮膚，“福貴CP”換人設(shè)

從預(yù)告期發(fā)布的歡聚一“唐”特輯到真正解鎖原片，唐仁與秦風(fēng)兩位男主的原有皮膚、人設(shè)全面大改，簡直是官方親自下場寫同人文的既視感。

與以往的“沒頭腦助手+不高興偵探”的人物設(shè)定截然不同，陳思誠這次為王寶強、劉昊然量身打造的角色，只看一眼就有滿滿的1900年復(fù)古味道。

王寶強飾演的阿鬼是從小被印第安部落收養(yǎng)的孤兒，黝黑的皮膚、多樣的油彩、兩條長長的馬尾，以及一開口就令中國觀眾耳熟能詳?shù)暮颖痹?，直接拉滿第一個反差，化身“驚艷大女主”。

相較于唐仁老油條、不靠譜的浮夸氣質(zhì)，阿鬼反而多了幾分樸實與真誠，甚至與王寶強早期銀幕角色產(chǎn)生隱秘而奇妙的聯(lián)動。

而秦福則“治”好了秦風(fēng)的口吃，他更像是繼承了唐仁的圓滑世故，練就一身“見人說人話、見鬼說鬼話”的能力，前一秒還在義正言辭地闡釋仁義禮智，下一秒就能為了錢把廉恥心拋諸腦后。

此外，依循整個唐探宇宙的偵探鐵律，與擁有超絕嗅覺的林默、超強記憶力的秦風(fēng)一樣，新皮膚下的二人也點亮了非科技時代的新技能。

阿鬼動物本能覺醒，時而解鎖八塊腹肌，時而靠嗅覺驗尸；

秦福熟知中醫(yī)望聞問切要義，練得一手中華優(yōu)秀傳統(tǒng)技能，被用于迅速梳理案件邏輯。

即便這次的組合看起來更加不靠譜，但熟諳犯賤耍寶之道的二人必然又要在1900年的三藩市擦出奇妙的火花。

致敬經(jīng)典案件，唐探有自己的宇宙

電影開篇就讓神探福爾摩斯與助手華生登場，借秦福接收任務(wù)致敬阿加莎最經(jīng)典的《東方快車謀殺案》，從秦福手中的毒藥瓶到滿車廂眼神躲閃的乘客，已然將系列故事的精髓提要式呈現(xiàn)。

至于后續(xù)主線中用到的“開膛手杰克”以及彼時尚未成立的“FBI”，也同樣用關(guān)鍵詞映射了懸疑圈最不能繞過的歐美典中典。

但是，作為一部本土生長起來超過十年的“喜劇+懸疑”IP，《唐探1900》更在努力玩自己的梗，穩(wěn)固自己的宇宙。

《唐探1900》中岳云鵬飾演的費洋古沖進舊金山近代酒吧一段，便和《唐人街探案2》中王迅飾演的陸國富帶隊沖進紐約現(xiàn)代酒吧遙相呼應(yīng)。

彼時陸國富高喊“我要三個裸男”卻被彪形大漢嚇到假裝打電話逃跑，當(dāng)下費洋古卻忍著內(nèi)心恐懼用飛刀與火器硬碰硬。

同樣是中外勢力舉槍對峙的火拼橋段，穿越時空又在和而不同的環(huán)境里展現(xiàn)出強硬的民族氣節(jié)。

另一個《唐人街探案2》中的經(jīng)典段落是唐仁、秦風(fēng)、宋義三人駕著白色馬車在紐約時代廣場狂奔。

當(dāng)年這個場景耗資300萬，才讓早已不允許行駛馬車的紐約街頭重新熱鬧起來。

這一次，秦福、阿鬼和鄭仕良也架著馬車在三藩市的唐人街上狂奔，一邊要駕駛穩(wěn)妥迅速，一邊要躲過敵人追擊，似曾相識的場面在零幀起手的全新置景里上演，難度顯然更上一層樓。

此外，其實本次秦福與阿鬼的人設(shè)也在繼承唐探系列最大的傳統(tǒng)——一場盛大的偵探界cosplay。

從1900年的福爾摩斯、印第安人回看此前的唐老鴨、葫蘆娃乃至火出圈的女裝大佬，兩位偵探始終在整個系列陰差陽錯地解鎖“Coser要強的一生”。

當(dāng)然，就連劉昊然每集必有的“半裸戲”，也于《唐探1900》開篇結(jié)合屎尿屁笑點成為交代人物性格的搞笑橋段。

而在1900年代的故事線中，導(dǎo)演還借鄭仕良之口對兩位主角來了一句“你們就叫唐人街偵探吧”，以既隨意又調(diào)侃的態(tài)度給觀眾交代了故事最古早的來源，也算是把整部前傳都變成了唐探宇宙的時代彩蛋。

喜劇+懸疑+歷史，戲里戲外都有料

“除夕晚上年夜飯，大年初一看唐探”，這是唐探系列耗時十年給觀眾種下的“品牌心智”，也伴隨著中國電影工業(yè)的飛速發(fā)展一起成長。

而這一次的《唐探1900》不僅延續(xù)著“喜劇+懸疑”，更用特殊時間節(jié)點融入了“歷史”元素，以深挖唐人街過往的方式為IP拓展了一個具有歷史依據(jù)的新空間。

白人女子被殺引發(fā)唐人街存續(xù)大討論的主線劇情，映射的正是1900年舊金山唐人街鼠疫事件。

當(dāng)年鼠疫爆發(fā)后，管理部門、政客和記者攜手助推排擠華人風(fēng)潮，導(dǎo)致華人街被關(guān)閉，大量華人失去住處和資產(chǎn)，直到他們聯(lián)合慈善協(xié)會集資聘請律師，才重建了家園。

王寶強、尹正飾演的印第安部落族人，周潤發(fā)飾演的協(xié)盛堂堂主，白客飾演的留美學(xué)生，岳云鵬飾演的外交使臣，都是庚子國變、淘金熱等時代風(fēng)云里極具代表性的人物縮影。

此外，還有部分角色取材現(xiàn)實，如魏翔飾演的魔術(shù)師原型，正是第一個去美國表演的中國魔術(shù)師朱連魁，而劉昊然飾演的華東醫(yī)局中醫(yī)大夫，則直指舊金山華人不被允許進入市縣醫(yī)院的境況，都在喜劇外殼下點出了曾經(jīng)的華人血淚史。

就連幾次提及的開膛手杰克，原本是1988年震驚英國的歷史大案，也在這種離譜的歷史語境下被媒體變成了華人嫌疑犯。

至于片中真正作為主角的群體——華人勞工，也是主演周潤發(fā)早就想嘗試講述的故事，只是在他1994年去美國發(fā)展時，這個夢想?yún)s被外方不了了之了。

而這一次，《唐探1900》不僅用喜劇和懸疑為歷史做陪襯，更是耗時7個月在德州搭建起面積199800平方米的舊金山城。

大到舊金山標(biāo)志性的中央大道斜坡、中國大戲院、議政大廳、有軌電車、馬車與汽車，小到每一件日用品和裝飾物，都按照1900年的樣式材質(zhì)真實還原，力求帶觀眾回到一切的原點。

所以，如何給舊角色賦予新特征，如何把老故事講出新價值，又如何讓一部原創(chuàng)IP保持持續(xù)生長的可能性？

也許，問題的答案就藏在“唐人街探案”戲里戲外的重重細節(jié)里。