導(dǎo)讀：剛剛開(kāi)播的《掌心》讓觀眾看到了女性題材劇集的又一次突破，而在一部部作品背后，優(yōu)酷正在以它的方式，悄然重塑著行業(yè)內(nèi)容的新格局。

文｜坤同

“難得看到國(guó)產(chǎn)劇節(jié)奏這么好，短短一集，巫女窺夢(mèng)，命案栽贓，生死一線，限時(shí)緝兇！”

“好新穎的女主人設(shè)！”

“古裝版黑暗榮耀，真正的‘?huà)D’仇者聯(lián)盟！”

“《掌心》太可以了！”

開(kāi)播即高能，用來(lái)形容這部新劇再合適不過(guò)。2月7日，由柏杉執(zhí)導(dǎo)，劉詩(shī)詩(shī)、竇驍領(lǐng)銜主演的反套路古裝精品劇《掌心》在優(yōu)酷生花劇場(chǎng)開(kāi)播?？瓷厦孢@些網(wǎng)友評(píng)論就知道，這一次，優(yōu)酷在女性題材賽道上又押對(duì)了寶。

從《珠簾玉幕》《春花焰》《蜀錦人家》，到剛剛開(kāi)播的《掌心》，優(yōu)酷生花劇場(chǎng)在女性題材劇集方面的布局和突破有目共睹。一系列兼具深度和爽度的作品滿足了觀眾對(duì)于女性題材劇集的需求，不僅展現(xiàn)了女性的個(gè)人成長(zhǎng)和奮斗，還引發(fā)了關(guān)于女性在社會(huì)和家庭中角色與地位的深度思考。一個(gè)優(yōu)質(zhì)的品牌劇場(chǎng)能夠給行業(yè)和社會(huì)帶來(lái)多大的影響？答案仍在續(xù)寫(xiě)當(dāng)中。

執(zhí)棋：

女性角色的第102種可能

清冷的雨天，忙亂的街道，劉詩(shī)詩(shī)飾演的女主葉平安撐著一把明艷的紅傘，身著素凈的白衣登場(chǎng)。路人唯恐避之不及，指指點(diǎn)點(diǎn)，口里說(shuō)著“晦氣”“離巫女遠(yuǎn)點(diǎn)”。但葉平安始終昂首挺胸，堅(jiān)定地走在路上。

在這條路上，她不賣(mài)花，不開(kāi)店，而是以身入局，憑借“入夢(mèng)窺心”之醫(yī)術(shù)，謀定復(fù)仇大計(jì)。

2024年，多部古裝偶像劇都錨定了商業(yè)領(lǐng)域，推出各種具有生意頭腦的女性角色，被觀眾稱(chēng)為“經(jīng)商101”。而《掌心》的出現(xiàn)再一次跳出了觀眾的預(yù)設(shè)，帶來(lái)了古裝女性角色的第102種可能。女主葉平安精通催眠術(shù)，能夠通過(guò)“窺夢(mèng)”來(lái)醫(yī)治他人心病。但正所謂“醫(yī)者不能自醫(yī)”，葉平安的心中始終放不下一樁秘密：她的家族因被人陷害遭遇滅頂之災(zāi)，只有她僥幸存活下來(lái)。為了復(fù)仇，葉平安韜光養(yǎng)晦，表面上經(jīng)營(yíng)著“安心館”，暗地里不斷尋找復(fù)仇的機(jī)會(huì)。

“心醫(yī)”作為人物職業(yè)設(shè)定，在過(guò)去的古裝大女主劇中從不曾出現(xiàn)過(guò)，不由得讓觀眾眼前一亮。而隨后劇情的展開(kāi)非但沒(méi)有讓觀眾的期待值落空，反而是“高開(kāi)爆走”。女主一出場(chǎng)就遭受著社會(huì)上的流言蜚語(yǔ)，緊接著又被栽贓嫁禍到一樁命案當(dāng)中。正當(dāng)觀眾以為又落入了“先虐后爽”的套路之時(shí)，巨大的反轉(zhuǎn)接連上演。這也正是該劇的創(chuàng)新之處，完全沒(méi)有為了渲染情感而弱化懸疑強(qiáng)度，始終保持著高密度的敘事節(jié)奏。立人設(shè)、明關(guān)系，是非曲直、前因后果，都在一兩集之內(nèi)迅速完成，隨后便是環(huán)環(huán)相扣的復(fù)仇之旅。

“在他們眼里，我就是一個(gè)被冤枉的倒霉蛋。誰(shuí)能想到，我才是做局之人?！贝藭r(shí)觀眾才發(fā)現(xiàn)，看起來(lái)溫婉端莊的葉平安，眼神中隱藏著神秘、智慧，甚至還有一絲瘋狂。

這個(gè)故事當(dāng)中，女主不再是被禁錮的花朵、受擺布的棋子，而是“執(zhí)棋者”。女性的智慧、勇氣與謀算都在葉平安的身上展現(xiàn)得淋漓盡致。她讓觀眾看到，真正的女性力量絕不僅限于家宅之內(nèi)、市井之中。江湖廣闊、朝堂高遠(yuǎn)，哪里都可以成為施展女性能力的舞臺(tái)。

生花：

情感劇場(chǎng)的升級(jí)進(jìn)階之路

對(duì)女性敘事的創(chuàng)新和突破，不單單是《掌心》一部劇所做的事。在這部劇的背后，還有整個(gè)優(yōu)酷生花劇場(chǎng)的精心布局和努力。

2024年，優(yōu)酷將寵愛(ài)劇場(chǎng)升級(jí)為生花劇場(chǎng)，變了的不僅是名稱(chēng)，更是整體價(jià)值觀念的導(dǎo)向。“寵愛(ài)”二字總是讓人聯(lián)想到“霸總”式的男主、柔弱可憐的女主，還有糾纏不清的爭(zhēng)寵戲碼。而“生花”，意味著作品不再局限于甜寵愛(ài)情，而是將視角拓展到更廣闊的情感世界，探索女性在事業(yè)、友情、家庭等多維度的成長(zhǎng)與蛻變。

生花劇場(chǎng)的作品矩陣早已深入人心。從去年暑期全網(wǎng)爆火的《墨雨云間》開(kāi)始，到如今《掌心》的加入，每一部劇都有自身獨(dú)到的題材和視角，展現(xiàn)了女性在不同場(chǎng)域中的力量與智慧。觀眾或許曾在《珠簾玉幕》中，感慨女性在商業(yè)社會(huì)中爭(zhēng)取平等地位的艱難；在《春花焰》中，共情女性在愛(ài)情、事業(yè)與家庭之間的掙扎與抉擇；又或者在《蜀錦人家》中，欣賞女性對(duì)保護(hù)、傳承與發(fā)展蜀錦文化作出的貢獻(xiàn)。

無(wú)論是在哪一部作品當(dāng)中，女性都不再是依附于男性敘事的“配角”，而是獨(dú)當(dāng)一面的“主角”。她們可以是執(zhí)棋布局的“心醫(yī)”，也可以是商海沉浮的“女強(qiáng)人”，甚至是江湖朝堂中的“復(fù)仇者”。她們與男性的關(guān)系不再只有“寵”與“被寵”，而是像《掌心》里的葉平安和元少城一樣，旗鼓相當(dāng)、并肩合作。女性與女性之間也可以結(jié)成團(tuán)隊(duì)，不搞勾心斗角的“雌競(jìng)”，而是上演真正的“婦仇者聯(lián)盟”。

從客體到主體的視角轉(zhuǎn)變，不僅打破了傳統(tǒng)女性角色的刻板印象，也為觀眾提供了更多元的情感共鳴。生花劇場(chǎng)用對(duì)女性的多面性刻畫(huà)，讓女性題材劇集從單一的甜寵模式中解放出來(lái)，走向了更為廣闊的創(chuàng)作領(lǐng)域。

領(lǐng)航：

優(yōu)酷劇場(chǎng)如何重塑行業(yè)新格局

優(yōu)酷的視野不止于此。

劇場(chǎng)定位的升級(jí)是優(yōu)酷對(duì)時(shí)代情緒進(jìn)行敏銳捕捉的結(jié)果。當(dāng)社會(huì)開(kāi)始關(guān)注女性成長(zhǎng)、討論女性困境之時(shí)，優(yōu)酷精準(zhǔn)把握到了觀眾的情感需求，通過(guò)一系列精品劇集，為女性提供了掙脫束縛和壓迫、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的情感力量。

除了生花劇場(chǎng)，還有從懸疑劇場(chǎng)升級(jí)而來(lái)的白夜劇場(chǎng)，以及人間寶酷劇場(chǎng)和港劇場(chǎng)等等，多元化的劇場(chǎng)布局讓優(yōu)酷在內(nèi)容上占據(jù)了強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)力。各個(gè)劇場(chǎng)職司明確，全方位地滿足觀眾的多樣化視聽(tīng)需求。

生花劇場(chǎng)深耕女性題材，不斷創(chuàng)新女性角色的可能性，彰顯女性力量；白夜劇場(chǎng)深入迷霧，在懸疑背后探討更加深刻的社會(huì)話題；港劇場(chǎng)還原都市港味，描繪形形色色的職場(chǎng)精英；人間寶酷劇場(chǎng)為80后、90后上演經(jīng)典回憶殺，同時(shí)也是00后熱衷的“考古”勝地。

每一位觀眾都能在平臺(tái)當(dāng)中找到屬于自己的喜好，每一份情感都能在作品當(dāng)中找到屬于自己的共鳴。

四大平臺(tái)級(jí)劇場(chǎng)已經(jīng)成為優(yōu)酷的一塊醒目招牌，它們顯示著優(yōu)酷在內(nèi)容品質(zhì)上的堅(jiān)持與對(duì)行業(yè)風(fēng)向的引領(lǐng)。不盲目追逐流量，不單純執(zhí)著于數(shù)字，始終追隨觀眾需求的變化進(jìn)行內(nèi)容布局，回應(yīng)時(shí)代，引領(lǐng)市場(chǎng)。

以劇場(chǎng)為支點(diǎn)，優(yōu)酷為觀眾與作品建立起了“雙向奔赴”的情感鏈接；為品牌方提供了清晰的用戶畫(huà)像，使好內(nèi)容匯聚的巨大流量變成品牌的曝光主場(chǎng)；為創(chuàng)作者指明了發(fā)力的重點(diǎn)，鼓勵(lì)創(chuàng)作者不斷創(chuàng)新題材和角度講出好故事。

剛剛開(kāi)播的《掌心》讓觀眾看到了女性題材劇集的又一次突破，而在一部部作品背后，優(yōu)酷正在以它的方式，悄然重塑著行業(yè)內(nèi)容的新格局。劇場(chǎng)化已經(jīng)成為推動(dòng)內(nèi)容精品化、打破同質(zhì)化困局的關(guān)鍵之舉，無(wú)論是平臺(tái)、觀眾、品牌方還是創(chuàng)作者，都將在這場(chǎng)變革中受益。