春節(jié)，喚醒每個(gè)中國(guó)人喜愛(ài)熱鬧和團(tuán)聚的基因。

沒(méi)有人確切知曉古人從哪一年開(kāi)始紀(jì)念春節(jié)，但可以確定的是，2025年乙巳蛇年，我們迎來(lái)了意義非凡的第一個(gè)「非遺版」中國(guó)春節(jié)。

在這個(gè)充滿儀式感的節(jié)日里，除了放鞭炮、吃餃子，最有年味兒的就是全家圍坐電視機(jī)前觀看晚會(huì)，而最能彰顯春節(jié)的熱鬧和團(tuán)聚的，當(dāng)屬「戲曲晚會(huì)」。只是，當(dāng)時(shí)代處于飛速變革之時(shí)，觀眾不免對(duì)缺乏新鮮感的傳統(tǒng)戲曲有些微詞：盡管傳統(tǒng)戲曲余韻悠長(zhǎng)，但還是很難「圈粉」年輕人！

這種質(zhì)疑不無(wú)道理。過(guò)去，戲曲晚會(huì)形式較為固定，敘事多遵循傳統(tǒng)套路，手法也相對(duì)單一。但有沒(méi)有人能夠打破傳統(tǒng)戲曲晚會(huì)的舊形式、舊敘事、舊手法，探索戲曲晚會(huì)的新形式、新體驗(yàn)、新情緒呢？

湖南衛(wèi)視、芒果TV推出的《2025湖南戲曲晚會(huì)》給出了一種解法。數(shù)據(jù)上看，全網(wǎng)傳播量4.2億次、美蘭德美譽(yù)度99.24、全網(wǎng)收獲熱搜35個(gè)、晚會(huì)話題閱讀量7661.1萬(wàn)、播放破萬(wàn)短視頻60個(gè)、多個(gè)平臺(tái)直播觀看量累計(jì)破500萬(wàn)；湖南衛(wèi)視芒果TV新媒體矩陣、文旅湖南新媒體矩陣、新華社秀我中國(guó)新媒體矩陣、農(nóng)民日?qǐng)?bào)新媒體矩陣、芒果大直播新媒體矩陣、多平臺(tái)聯(lián)袂大直播觀看量累計(jì)破500萬(wàn)。

據(jù)了解，《2025湖南戲曲春晚》由湖南衛(wèi)視大型活動(dòng)中心執(zhí)行、中心主任楊子揚(yáng)擔(dān)任總導(dǎo)演。在中國(guó)春節(jié)申遺成功后的第一個(gè)大年初一，如何向觀眾呈現(xiàn)一臺(tái)誠(chéng)意滿滿的戲曲春晚，楊子揚(yáng)認(rèn)為：只有可以打動(dòng)自己的內(nèi)容，才有可能引起大眾的情緒共鳴。所以最直觀的看點(diǎn)在于，它不同于以往任何一臺(tái)戲曲春晚，在創(chuàng)新力度上帶來(lái)一種打破以往戲曲和舞臺(tái)邏輯的震撼，你能想象《貴妃醉酒》中的貴妃，穿越到長(zhǎng)沙街頭大跳Disco嗎？又或者當(dāng)「湘昆」遇到了世界名畫(huà)，古今中外的藝術(shù)會(huì)發(fā)生怎樣奇妙的化學(xué)反應(yīng)呢？

帶著這些好奇與期待，筆者分別與戲曲晚會(huì)總導(dǎo)演楊子揚(yáng)、制片人劉櫻進(jìn)行了深入對(duì)談。從晚會(huì)的創(chuàng)作理念到節(jié)目編創(chuàng)的細(xì)節(jié)，從別出心裁的晚會(huì)形式到戲曲推廣的長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃，我們展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于戲曲晚會(huì)創(chuàng)新的全面探討。在交流過(guò)程中，晚會(huì)總導(dǎo)演楊子揚(yáng)提到的一個(gè)高頻詞語(yǔ)令我印象格外深刻 ——「不破不立」，而這正是整場(chǎng)晚會(huì)創(chuàng)新、突破的核心所在。

上篇：解鎖戲曲的「三感」玩法

在戲曲領(lǐng)域，「唱念做打」作為戲曲表演的「四功」，是展現(xiàn)戲曲魅力的關(guān)鍵。若用戲曲的打開(kāi)方式解讀2025 湖南戲曲晚會(huì)，在采訪晚會(huì)總導(dǎo)演楊子揚(yáng)時(shí)，他用「三感」概括了今年戲曲晚會(huì)創(chuàng)作的核心思路—— 煙火感、反差感、情懷感。

煙火感，重在以生活為底色，要把「人間煙火入戲」。想要這份煙火感來(lái)的自然、來(lái)得生動(dòng)，楊子揚(yáng)認(rèn)為，最關(guān)鍵的是怎么破、怎么立。

第一步，要打破傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)的時(shí)空感，通過(guò)「去舞臺(tái)化」的手段，把「城市實(shí)景」作為晚會(huì)的表演舞臺(tái)，所以觀眾從一個(gè)狹小的電視機(jī)前，抽身到湖南各個(gè)地標(biāo)性實(shí)景；

第二步，「立」起來(lái)的，是整場(chǎng)晚會(huì)所構(gòu)建的一個(gè)新的敘事手法，它始于一個(gè)帶有年味兒的故事。開(kāi)場(chǎng)秀《人間有戲》構(gòu)建了一個(gè)「神仙餐館」，眼看團(tuán)圓飯就要開(kāi)始了，灶神卻不見(jiàn)了，于是汪主廚、靳主廚分別率領(lǐng)「神仙隊(duì)伍」開(kāi)始尋找灶神，就這樣開(kāi)啟了晚會(huì)的「煙火味兒」。技術(shù)手段的革新，脫離了「晚會(huì)」的既有印象，全電影機(jī)的拍攝讓這臺(tái)晚會(huì)的形式看起來(lái)更像一場(chǎng)「戲曲電影」。

用「煙火氣」來(lái)破題，基于團(tuán)隊(duì)對(duì)于戲曲的熟練掌握，一方面將戲曲拆解成日常生活中熟悉的內(nèi)容，用四兩撥千斤的手法將其轉(zhuǎn)換成普通觀眾和年輕人易于接受的形式；另一方面通過(guò)精心的選址布景打造極致中式審美的視覺(jué)藝術(shù)，并結(jié)合新技術(shù)的使用，為內(nèi)容增光添彩，戲曲與科技，戲曲與文旅，給觀眾奉獻(xiàn)一臺(tái)美輪美奐的戲曲盛宴。

總導(dǎo)演楊子揚(yáng)表示，這樣的設(shè)計(jì)初衷是希望戲曲能夠「演」出生活百態(tài)，讓觀眾清晰地看到戲曲與生活之間的聯(lián)系。「去舞臺(tái)化」并非摒棄舞臺(tái)，而是將舞臺(tái)延伸至生活的每一個(gè)角落，打通了表演與生活的界限。

當(dāng)觀眾沉浸在這煙火氣中時(shí)，節(jié)目大膽玩起了「反差感」，原本厚重的戲曲文化有了新穎的出圈點(diǎn)。

比如皮影街舞《孫悟空大戰(zhàn)二郎神》結(jié)合傳統(tǒng)非遺皮影和臉譜，甚至與充滿現(xiàn)代活力的街舞跨界融合，這種感官上的視聽(tīng)刺激，帶來(lái)一種「形變」的反差感；虛擬科技秀《貴妃Disco》是本次晚會(huì)重點(diǎn)打造的一個(gè)節(jié)目，為賦能戲曲新表達(dá)，總導(dǎo)演楊子揚(yáng)帶領(lǐng)他的團(tuán)隊(duì)將科技內(nèi)化成了節(jié)目?jī)?nèi)容的一部分。在這個(gè)節(jié)目里，后期用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)AR來(lái)將長(zhǎng)沙城打造成虛擬的巨人露天音樂(lè)演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)；從呈現(xiàn)效果來(lái)看，貴妃也不再是那個(gè)苦等皇帝寵幸的女人，她轉(zhuǎn)身與高力士、裴力士二人穿越打卡長(zhǎng)沙城，完全跳出「女子為情所困」的傳統(tǒng)情感刻板印象，時(shí)代情感內(nèi)核的轉(zhuǎn)換、戲曲故事與人物塑造的轉(zhuǎn)換，都呈現(xiàn)出一種「神變」的反差感。科技手段在這臺(tái)晚會(huì)中運(yùn)用廣泛，《孫悟空大戰(zhàn)二郎神》節(jié)目用AI賦能皮影藝術(shù)，參與設(shè)計(jì)場(chǎng)景和元素；《湘昆遇上名畫(huà)》節(jié)目用AI賦能皮影藝術(shù)，參與設(shè)計(jì)場(chǎng)景和元素，讓世界名畫(huà)人物動(dòng)起來(lái)。

透過(guò)晚會(huì)，筆者很慶幸看到的不只是節(jié)目形式、科技手段的改變，還有更多時(shí)代情緒、情感內(nèi)核的升級(jí)。而這一切都是為了「承接情懷感」做鋪墊，通過(guò)戲曲晚會(huì)喚起觀眾共鳴才是重要目的。

所以每場(chǎng)戲曲晚會(huì)，一定會(huì)有幾個(gè)不可變動(dòng)的經(jīng)典曲目。花鼓戲《劉?？抽浴贰⑾鎰　蹲肤~(yú)·2025》、黃梅戲《牛郎織女》、昆曲《牡丹亭》等，而《月老的煩惱》三部曲是總導(dǎo)演楊子揚(yáng)基于當(dāng)前婚育的社會(huì)現(xiàn)象為靈感所生發(fā)的創(chuàng)作，《馬前潑水》《四郎探母·坐宮》《鳳還巢·洞房》直擊現(xiàn)代人婚戀中「顏值焦慮」「金錢焦慮」「事業(yè)焦慮」，既有對(duì)經(jīng)典的傳承致敬，也有對(duì)當(dāng)下大眾情緒的直觀呈現(xiàn)。在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)眼中，經(jīng)典是戲曲的根基，不能丟，就像每一張臉譜、每一句唱段，都承載著觀眾的情懷。經(jīng)典在，情懷就有寄托，觀眾對(duì)戲曲的熱愛(ài)就能代代相傳。

從「演生活，煙火入戲」，到「變形式，反差出圈」，再到「?jìng)鞒薪?jīng)典，情懷共鳴」，所有的創(chuàng)新都是為了戲曲晚會(huì)熱烈地?fù)肀в^眾、擁抱時(shí)代。憑借高雅的藝術(shù)、人間的情懷和煙火的氣息，這臺(tái)充滿創(chuàng)新質(zhì)感的晚會(huì)成功 「圈粉」了各年齡層觀眾，更重要的是打開(kāi)了戲曲晚會(huì)的全新想象 —— 原來(lái)戲曲晚會(huì)還能這么玩！

由國(guó)家一級(jí)演員邵天帥演繹的《牡丹亭·游園》娓娓道來(lái)，將以昆曲為代表的東方美學(xué)展示得淋漓盡致；中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者、國(guó)家一級(jí)演員袁媛演繹的《牛郎織女》中「到底人間歡樂(lè)多」選段，經(jīng)典戲曲角色「織女」來(lái)到人間逛熱鬧的市集，讓人感受到煙火人間情。

下篇：未來(lái)戲曲的「煥新」與「喚心」

對(duì)于制作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，每一場(chǎng)大型晚會(huì)都是體力、精力、腦力的綜合考驗(yàn)，觀眾只是觀賞了一場(chǎng)精彩晚會(huì)，而擺在制作團(tuán)隊(duì)面前的，還有很多深層次、深遠(yuǎn)性的思考。

制片人劉櫻滿懷向筆者分享了導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作之初的思考——關(guān)于「戲曲傳承」的兩種 「xin」：

其一是「煥新」，盼著借2025 湖南戲曲春晚，給戲曲舞臺(tái)來(lái)一場(chǎng)全方位的「大變身」，讓其重?zé)ㄉ鷻C(jī)。為此，制作團(tuán)隊(duì)與每個(gè)節(jié)目、每個(gè)曲種的編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)反復(fù)討論與實(shí)踐，為的就是保留傳統(tǒng)戲曲的原汁原味，同時(shí)又能研發(fā)出更新穎的表達(dá)方式，與時(shí)代緊密接駁。

其二是「喚心」，期望能成功喚起年輕人心底對(duì)戲曲的熱愛(ài)，為古老戲曲注入青春活力。傳統(tǒng)戲曲和年輕觀眾并不是天然的排斥，而是在漫長(zhǎng)的戲曲演變史上，觀眾對(duì)傳統(tǒng)戲曲的新鮮感在下降、但期待越來(lái)越高，所以是時(shí)候證明，傳統(tǒng)戲曲既能煥新，又能喚心。

事實(shí)上，晚會(huì)憑借精心打磨的一系列創(chuàng)新，正穩(wěn)步朝著這兩個(gè)目標(biāo)大步邁進(jìn)，我們可以從創(chuàng)作者和觀眾兩個(gè)視角來(lái)觀察。

在總導(dǎo)演楊子揚(yáng)眼中，「煥新」是他給整個(gè)導(dǎo)演組提的唯一要求，也是貫穿整臺(tái)晚會(huì)的核心追求，這也體現(xiàn)在晚會(huì)諸多別出心裁的設(shè)計(jì)里。

《湘昆遇見(jiàn)世界名畫(huà)》是團(tuán)隊(duì)重點(diǎn)打造的節(jié)目，他的創(chuàng)作初衷是希望在申遺成功的首個(gè)中國(guó)春節(jié)，讓蛇年吉祥女神小白和小青，帶著非遺祝福穿越到世界名畫(huà)中，和喜愛(ài)中國(guó)戲曲的外國(guó)友人扮演的「名畫(huà)」合作演出打破次元壁的節(jié)目。這是對(duì)戲曲表現(xiàn)內(nèi)容的大膽嘗新，將中西文化融合，緊跟時(shí)代開(kāi)放包容的潮流，以此滿足觀眾對(duì)文化多元性的追求。

作為一名土生土長(zhǎng)的湖湘青年，楊子揚(yáng)對(duì)本土戲曲，如花鼓戲、湘劇的了解很深刻，所以他對(duì)湖湘戲曲的傳承有自己的「執(zhí)念」，戲曲需要傳承，更需要傳播，傳統(tǒng)需要守護(hù)，也需要突破。像大眾耳熟能詳?shù)南鎰　蹲肤~(yú)》也可以試著換換口味，吸引更多年輕人的觀看，最后也體現(xiàn)在了節(jié)目的呈現(xiàn)上，《追魚(yú)·2025》大膽采用藍(lán)紫色的賽博風(fēng)視覺(jué)設(shè)計(jì)，真假包公審案橋段在「青春多巴胺」戲劇盒子里帶來(lái)了別樣觀感。節(jié)目組用未來(lái)感來(lái)中和傳統(tǒng)感，與當(dāng)下觀眾追求新奇、娛樂(lè)化的審美口味接軌。正如他所說(shuō)，所有技術(shù)手段都是為內(nèi)容服務(wù)，只為打造出讓觀眾買單的作品。

而從觀眾的角度來(lái)看，「喚心」可不只是嘴上說(shuō)說(shuō)而已，只有節(jié)目能夠觸及內(nèi)心深處，才能把這份喜愛(ài)轉(zhuǎn)換為對(duì)戲曲藝術(shù)的熱愛(ài)。

在戲曲種類豐富的湖湘大地，想通過(guò)一場(chǎng)晚會(huì)面面俱到地展現(xiàn)十幾種戲曲著實(shí)為難，但或許改編觀眾最熟悉的作品是個(gè)突破口。比如人人都能唱上一句的「劉海哥，我的夫，你把我比作什么人咯」，就出自花鼓戲《劉海砍樵》。而這一次，沉浸式幻境花鼓戲《新劉?？抽浴方柚爽F(xiàn)代化的敘事手法和精妙的舞臺(tái)效果，打破了年輕人心中戲曲「曲高和寡」的固有印象，年輕觀眾仿佛能真切走進(jìn)戲曲故事，代入感十足。

不僅如此，晚會(huì)還巧妙借助新媒體平臺(tái)的力量進(jìn)行宣傳推廣，通過(guò)制作有趣的短視頻等形式，在網(wǎng)絡(luò)上迅速傳播開(kāi)來(lái)，成功吸引了大量年輕觀眾的關(guān)注。

有的觀眾感受到團(tuán)圓的Happy，有的觀眾喜歡玩法的city，抑或是跟著節(jié)目唱兩句，滿滿的Passion，都在表明戲曲的「路人盤(pán)」正不斷擴(kuò)大，越來(lái)越多原本不了解戲曲的人，開(kāi)始對(duì)戲曲產(chǎn)生興趣，這就是一個(gè)戲曲傳承的好兆頭。

不得不說(shuō)，2025湖南戲曲春晚就像一座橋梁，一端承載著創(chuàng)作者們對(duì)戲曲創(chuàng)新的滿腔熱忱，他們絞盡腦汁，只為給觀眾帶來(lái)前所未有的戲曲體驗(yàn)；另一端則系著觀眾對(duì)精彩節(jié)目的熱切期待，尤其是年輕觀眾，他們渴望在傳統(tǒng)藝術(shù)中找到新的樂(lè)趣與共鳴。一場(chǎng)晚會(huì)讓創(chuàng)作者和觀眾實(shí)現(xiàn)了美好的雙向奔赴，也為傳統(tǒng)戲曲在新時(shí)代的傳承帶來(lái)了新表達(dá)。

1號(hào)結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)下，各類晚會(huì)層出不窮，在敘事、形式、思維都實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新突破。

在與總導(dǎo)演、制片人交流時(shí)，我深切感受到，制作團(tuán)隊(duì)對(duì)「創(chuàng)新」的理解，既扎根于晚會(huì)本身，又超脫于晚會(huì)，那是一種源自內(nèi)心深處的「內(nèi)源性動(dòng)力」，驅(qū)使他們不斷探索、求新求變。

湖南衛(wèi)視、芒果 TV正是秉持這種創(chuàng)新邏輯，一直走在時(shí)代前沿，持續(xù)打造年輕人看得懂、有意思、有回響的優(yōu)質(zhì)節(jié)目。正如總導(dǎo)演楊子揚(yáng)在采訪中提到的：「這臺(tái)晚會(huì)首先要做到讓我們自己感興趣，才有可能吸引年輕人來(lái)了解戲曲文化」。因?yàn)椤改钅畈煌?，所以「必有回響」?/p>