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天有際，思無涯。

沒有固定組織、統(tǒng)一宣言和完整藝術綱領的法國新浪潮電影運動卻有著世界性的影響，其蘊含的反傳統(tǒng)和革新精神是彼時的印記，也正是此時所缺失的。

2022—2023年，唐棣為《天涯》雜志撰寫《法國電影新浪潮小史》相關文章，“新浪潮小史”為系列主題，陸續(xù)連載。2025年3月，這些文章結(jié)集成《法國電影新浪潮小史》一書，由廣西師范大學出版社出版。今天，我們就來隆重介紹這本書，并且附上這本書的后記以及在《天涯》連載的“新浪潮小史”文章。

《法國電影新浪潮小史》

二十世紀五六十年代，一群年輕的影評人拿起攝影機，向僵化的傳統(tǒng)電影宣戰(zhàn)。他們的電影充滿活力、反派精神和實驗精神，像一股猛烈的逆風，吹散了戰(zhàn)后法國電影的沉悶與枯燥，也揭開了世界電影史新傳奇的帷幕。

這些年輕人后來成一代影響巨大的“電影大師”，他們是：將電影拍攝當成延長童年的游戲的特呂弗，把鏡頭當作武器的戈達爾，以電影對抗時間的瓦爾達，堅持愛情故事敘述的侯麥，執(zhí)著于類型片、批判性的夏布洛爾，如散文作家般的影像作者克里斯·馬克，傾向于紀錄片性質(zhì)的創(chuàng)作的阿倫·雷乃，最為狂熱的影像藝術家里維特，專業(yè)感強的全能導演路易·馬勒……

他們用鏡頭書寫叛逆，用膠片點燃激情，用青春追逐夢想。法國新浪潮不僅是一場電影運動，更是一種精神，一種對自由、真實和創(chuàng)新永恒追求的精神，一種“永不合群，隨時反抗”的精神，一種永遠年輕，永遠熱淚盈眶的精神！

導演特呂弗說過，生活就是銀幕！新浪潮導演用電影記錄年輕一代真實的生活，本書則通過文字記錄新浪潮導演的電影與生活。事實上，新浪潮本身就是一部偉大的永不落幕的大電影！

這本“小史”有大亮點

★《天涯》雜志以專欄形式連續(xù)刊載，在思想、文化界引起關注。

★一本“新浪潮”寫“新浪潮”之書，作者被譽為國內(nèi)“作者電影”代表人物之一，被影評人毛尖稱為“先鋒小說與新浪潮電影之子”。

★目前為止，最完整“特呂弗創(chuàng)作年表”首次呈現(xiàn)，帶你感受一個“明星導演”的悠悠歲月！

★作者如在咖啡館和你聊天一樣，娓娓道來，既有電影賞析，也有明星導演們的生活趣聞。

★百余部電影，數(shù)十位名導演，一場關于電影美學的盛宴。

★知識性、趣味性、詩意性交融，重返新浪潮激情燃燒的歲月！

名家名刊 · 傾情推薦

人們在說新浪潮時，其實并不太清楚“法國新浪潮”真正指什么，它慢慢被引用到其他地方，成了一個新詞。在做這樣的外延時，每個地域的“新浪潮”都是不一樣的……唐棣用文學的視角和專業(yè)的熱誠，在這段歷史中，不懈追問精神上一致的東西！

——萬瑪才旦，“藏地新浪潮”代表導演

唐棣像先鋒小說和新浪潮電影之子。在這個狼奔豕突的世界，他用一本影史之書叫停我們，和他一起重新發(fā)現(xiàn)被理性屏蔽的鮮活生活。

——毛尖，著名影評人、華東師范大學教授

我寫作最大的啟發(fā)就是來自新浪潮、費里尼、布列松。他們的電影令我發(fā)現(xiàn)我們周圍的文化（寫作）千古未有的做作、不誠實。“新浪潮精神”就是不做作、誠實！誠實不是價值觀，是對無的感受。無不是沒有，而是不可說者，說不可說之說。

——于堅，著名詩人、散文家

唐棣用文字書寫鮮活的電影記憶，喚起我們看電影的欲望。今時今日，透過他的文字徜徉電影史，做個“電影資料館的孩子”，何其幸運！

——沙丹，中國電影資料館資深策展人、電影史研究者

法國新浪潮電影，蘊含的反傳統(tǒng)和革新精神是彼時的印記，也正是此時所缺失的。唐棣用一部“新浪潮小史”梳理這一電影運動的緣起與發(fā)展，新的電影藝術參與改造現(xiàn)實的巨大能量可見一斑。

——《天涯》雜志

《天涯》連載

“新浪潮小史”系列（部分）

小史 · 后記

《法國電影新浪潮小史》后記——

新浪潮：一樁六十六年前的電影傳奇往事

文/唐棣

本書所收文字，刊載于《天涯》雙月刊雜志2022年3期至2023年3期，總題為《法國電影新浪潮小史》。

在我看過的電影里，從情感上來說，新浪潮電影無疑是最富激情、最自由的。也許，像很多人說的那樣，新浪潮電影不如好萊塢大片好看。但在我心中，新浪潮電影不是僅停留在“好看”這個意義上的，它還和很多東西密切相關，比如審美、文化等。如《現(xiàn)代藝術150年：一個未完成的故事》里所說，與評判一部藝術作品的好壞相比，“更重要的是，理解它在何處、何以融入現(xiàn)代藝術史”。雖然新浪潮發(fā)生和發(fā)展的背景，和中國的環(huán)境、文化、歷史等情況非常不同，但也有一點共通之處，那就是全世界年輕人對虛假的厭惡，對自由的憧憬。

天時地利人和造就了“法國電影新浪潮”，誰也不可能復制它，但我們是否有機會孕育自己的一波浪潮呢？時代變了，好萊塢電影的入侵，一刻也沒有停止，這就是現(xiàn)實。如一位電影圈前輩告訴我的：“現(xiàn)在的環(huán)境之下，經(jīng)典理論需要不同的打開方式?！?/p>

“新浪潮”在國際上有個特別有趣的現(xiàn)象：一方面它特別接地氣，它是低成本、小眾、藝術、實驗電影的發(fā)跡參考，代表不按常理出牌，打破戒律的創(chuàng)作理念；另一方面它又和高大上的“迷影精神”扯到了一塊兒。這頂大帽子一扣下來，再來一通理論渲染，不少年輕影迷就望而卻步了。

“新浪潮”這個話題好像很熱，實則往往夾雜在其他電影史敘述中，給人點綴之感。國內(nèi)可見的關于“法國電影新浪潮”的專著不多，不同地區(qū)的版本算一本的話，加上由其衍生的新電影現(xiàn)象，中國香港、中國臺灣、日本、韓國等地滿打滿算，不出 10 本，而研究好萊塢電影的專著，至少50本以上。

美國理論家羅伯特·C.艾倫和道格拉斯·戈梅里合著的《電影史：理論與實踐》里寫道：“電影史學家并不是在真空里工作的。他們采用的電影史研究方法無不受其文化、趣味和哲學取向的影響。研究歷史需要判斷力，而不僅僅是傳達事實。同樣，我們也試圖說明，閱讀電影史就是一種判斷行為，它要求讀者的主動介入?！?/p>

這段話對我啟發(fā)很大。這本書既然斗膽叫“史”，就還是從時間切面入手的“講述”。但我把新浪潮群體拍電影的生活當故事看，所以側(cè)重人物如何行事、如何交往（有些地方你把它當八卦也可以，希望它足夠有趣）。其次，在寫作過程中，不慎摻雜了一些個人關于攝影、哲學、藝術方面的粗淺看法。按說不該這么遷就個人興趣，但好在藝術的發(fā)展一直不斷向外吸收，從來就不是一件死板的事。

對我來說，重新打開“法國電影新浪潮”這樁往事的目的，絕不是想做電影史學家們做的那些事。我們都不是親歷者，歷史向來是舊聞，但我們的目光，卻可以是新的。

至于一個中國影迷為何選擇寫這段法國電影史，六個章節(jié)各有所述，倚重不同，此不贅述。

關于作者……

唐棣，1984年生于河北唐山，一個作家和電影作者。2003—2008年文學寫作；2008—2015年攝影、拍短片；2015—2018年影視編導，進行實驗影像創(chuàng)作；2018—2021年在《字花》（中國香港）、《南方周末》開設《電影書寫》專欄。2008年起，攝影、影像、電影作品在今日美術館、尤倫斯當代藝術中心、波蘭文化中心、長江當代美術館、香港會展中心等地展出，入選香港國際電影節(jié)、長江國際影像雙年展、單向街“在影像中寫作”巡回展等多種節(jié)展，2014年獲新星星藝術獎年度實驗獎。