星期四

2025年3月27日

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晚安栗子

隨著內(nèi)地大半個(gè)藝術(shù)圈齊聚香港，由于兩個(gè)藝博會(huì)而帶動(dòng)的香港藝術(shù)周，集群效應(yīng)愈發(fā)凸顯。從參展商構(gòu)成來(lái)看，西方畫廊數(shù)量減少，亞太地區(qū)甚至中國(guó)畫廊數(shù)量增多，讓藝術(shù)周顯得更加本土化。毫無(wú)疑問(wèn)，藍(lán)籌畫廊的重要藝術(shù)家作品依然備受追捧，女性藝術(shù)家作品也順應(yīng)時(shí)代出現(xiàn)在各個(gè)展位上。后者除了受到時(shí)代影響，女性藏家人數(shù)激增也是形成購(gòu)買力的重要因素。作為每年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)的香港藝術(shù)周，最終效果如何可能要閉幕一周后見真章。

·建筑師拉里拒絕沃爾夫獎(jiǎng)

·黃一山在北京的“標(biāo)點(diǎn)”

·戴瑩新作在Art Central

·葉劍青30年最重磅個(gè)展

·舊金山藝術(shù)學(xué)院重啟

·全球展覽速覽

建筑師拉里拒絕沃爾夫獎(jiǎng)

沃爾夫獎(jiǎng)作為建筑界的重要獎(jiǎng)項(xiàng)，2025年提名者亞斯敏·拉里（Yasmeen Lari）拒絕了該獎(jiǎng)項(xiàng)。沃爾夫獎(jiǎng)由以色列非盈利組織沃爾夫基金會(huì)設(shè)立，自1978年起每年頒發(fā)一次，旨在表彰“為了人類利益和人民之間的友好關(guān)系”而工作的科學(xué)家和藝術(shù)家。拉里在3月11日致基金會(huì)的信中表示拒絕，并在個(gè)人社交媒體上分享了這封信。

拉里以其可持續(xù)和社會(huì)意識(shí)建筑而聞名，她的作品不僅關(guān)注建筑美學(xué)，更注重對(duì)社會(huì)問(wèn)題的回應(yīng)。作為巴基斯坦的第一位女建筑師，她在信中寫道：“雖然我非常感激這一榮譽(yù)，但不幸的是，鑒于加沙持續(xù)發(fā)生的種族滅絕事件，我不能接受這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)和獎(jiǎng)金，即使是來(lái)自一個(gè)獨(dú)立于政府的組織?！?/p>

黃一山在北京的“標(biāo)點(diǎn)”

3月22日至6月1日，黃一山個(gè)展“室內(nèi)的標(biāo)點(diǎn)”在松美術(shù)館展出，由崔燦燦策展。現(xiàn)場(chǎng)作品的時(shí)間跨度從2012年至今，其中十幾件是全新的作品。除了別具一格且極具辨識(shí)度的藝術(shù)觀念，看似簡(jiǎn)單實(shí)則復(fù)雜的工作方法也是展覽的重要內(nèi)容。

黃一山作品中的故事基本發(fā)生在室內(nèi)，展覽題目也在回應(yīng)“室內(nèi)”這一特定空間。在崔燦燦看來(lái)，黃一山的室內(nèi)畫更接近于理性的研究，他對(duì)空間、透視、結(jié)構(gòu)、材料的敘事關(guān)系有著更為濃厚的興趣，他拓展了“室內(nèi)畫”的含義，將其引向繪畫與材料學(xué)、雕塑與空間、建筑與工程、設(shè)計(jì)與實(shí)物的交織領(lǐng)域。

藝術(shù)家長(zhǎng)期生活并工作于廣州，此次將工作室搬進(jìn)展廳，真實(shí)展現(xiàn)了獨(dú)特的工作方法。每一張掛在墻上的作品都是以雕塑方式完成的系統(tǒng)工程，對(duì)照是藝術(shù)家常用的手法，也是美術(shù)史中的經(jīng)典觀看方式。古典對(duì)照現(xiàn)代、繪畫對(duì)照雕塑、藝術(shù)對(duì)照數(shù)學(xué)、虛擬對(duì)照現(xiàn)實(shí)、畫面對(duì)照觀眾……無(wú)數(shù)次的畫面立體重疊后形成黃一山獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言。

戴瑩新作在Art Central

3月25日，Art Central藝博會(huì)VIP首日下午，藝術(shù)家戴瑩在Yiwei Gallery畫廊（洛杉磯）展位進(jìn)行名為《紅》的行為表演。她以紅色綢緞和紗布蒙蔽眼睛和嘴巴，如胚胎般蜷縮于神廟的中央，不斷地爬出、進(jìn)入、繞行，通過(guò)肉身與宣紙的摩挲與觸碰，呈現(xiàn)一場(chǎng)有關(guān)生命與成長(zhǎng)的溯源。這是藝術(shù)家代表性新作《神廟2》，現(xiàn)場(chǎng)吸引大量觀眾駐足。

展位上同時(shí)呈現(xiàn)戴瑩三件雕塑新作，該系列以冷冽的鋼筋與柔軟織物的碰撞，構(gòu)建出流動(dòng)不居的后現(xiàn)代生活中的極簡(jiǎn)圖景。這組雕塑既是有關(guān)私人創(chuàng)傷的檔案，又是時(shí)代遷徙中的最小寓言，在殘酷與詩(shī)意中共存，完成對(duì)人之尊嚴(yán)的不斷詰問(wèn)。

此次的繪畫新作則在延續(xù)過(guò)往創(chuàng)作脈絡(luò)的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了視覺(jué)語(yǔ)言與精神內(nèi)核的雙重演變。相較于她早期通過(guò)圓形、弦線等抽象形態(tài)探索宇宙的能量流動(dòng)，新作更將女性主義視角注入神秘主義傳統(tǒng)，重構(gòu)屬于女性的靈性譜系。所有作品指向一個(gè)核心旨意：將生育、創(chuàng)傷、蛻變等女性經(jīng)驗(yàn)升華為普世性的宣言，重新確立個(gè)體身體那充滿感知的啟示性力量。

葉劍青30年最重磅個(gè)展

3月23日至5月25日，葉劍青個(gè)展“棲居的維度”在重美術(shù)館舉辦。這是其藝術(shù)創(chuàng)作30年來(lái)最重磅個(gè)展，也是重美術(shù)館首次將全館開放給一位藝術(shù)家做個(gè)展，匯集各階段代表作品50余件。

展覽從自然禮贊延伸至生命哲思，既觀照當(dāng)代生存困境，又回望東方文脈；既敬畏自然母體，亦探尋超驗(yàn)精神，最終指向生命歸宿的終極叩問(wèn)。作品以靜謐而富有張力的美學(xué)語(yǔ)言，喚起跨越時(shí)空的共鳴與沉思。

葉劍青以青藍(lán)棕褐的深邃色調(diào)，以及精湛技藝構(gòu)建視覺(jué)詩(shī)性，這也成為藝術(shù)家長(zhǎng)期以來(lái)的標(biāo)志性語(yǔ)言。此次展出了大量以墨色為主體的繪畫，而主題也從山水拓展至宇宙洪荒。色彩和題材的拓展，意味著藝術(shù)家不斷向自己和繪畫發(fā)出挑戰(zhàn)，走出舒適圈的葉劍青持續(xù)走向新的藝術(shù)高度。

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舊金山藝術(shù)學(xué)院重啟

2024年7月15日，因財(cái)務(wù)問(wèn)題而永久關(guān)閉的舊金山藝術(shù)學(xué)院，近日確認(rèn)將在舊址翻新后重生為一所非認(rèn)證藝術(shù)學(xué)校。該項(xiàng)目由喬布斯遺孀、慈善家勞倫·鮑威爾·喬布斯領(lǐng)導(dǎo)的BMA研究院負(fù)責(zé)，計(jì)劃修復(fù)校園歷史建筑并將教室改造為藝術(shù)工作室，同時(shí)保留庭院花園。研究院2024年2月收購(gòu)學(xué)院舊址及館藏墨西哥藝術(shù)家迭戈·里維拉壁畫，翻新或持續(xù)數(shù)年。

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全球展覽速覽

5月23日至10月12日，德國(guó)柏林新國(guó)家美術(shù)館將舉辦巴西藝術(shù)家莉吉婭·克拉克德國(guó)首個(gè)回顧展，展出約120件作品。克拉克是巴西新具體主義代表人物，她強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的生命性與感官體驗(yàn)。

6月14日至9月28日，德國(guó)柏林巴貝里尼博物館將推出年度重磅展覽“誠(chéng)實(shí)之眼：印象派藝術(shù)家卡米耶·畢沙羅”，以80件來(lái)自全球50家機(jī)構(gòu)的油畫作品全景展現(xiàn)藝術(shù)家風(fēng)景、都市、人物繪畫成就，并首次系統(tǒng)梳理其自1873年至1903年的創(chuàng)作。

美國(guó)非營(yíng)利跨學(xué)科藝術(shù)組織Performa下屬核心項(xiàng)目——第10屆表演藝術(shù)雙年展將于11月1日至11月23日在紐約舉辦，今年將呈現(xiàn)8部全球委托作品。

2026年1月18日至5月17日，美國(guó)休斯敦美術(shù)館將推出弗里達(dá)·卡羅大型特展“偶像的誕生”。展覽匯集卡羅30余幅經(jīng)典作品，同時(shí)呈現(xiàn)受其影響的五代藝術(shù)家120件創(chuàng)作，全方位探索這位藝術(shù)巨匠如何從鮮為人知的墨西哥畫家，蛻變?yōu)轱L(fēng)靡全球的文化符號(hào)。

文字｜藝術(shù)栗子