??新博弈

時(shí)代如奔涌向前的洪流，推動著每個(gè)行業(yè)不斷前行。這股浪潮中，影視行業(yè)既是觀察者，也是參與者。如今的觀眾不再滿足于“看個(gè)樂子”，他們渴望被故事打動，渴望在屏幕外找到共鳴。這種變化背后，藏著兩個(gè)現(xiàn)實(shí)問題：行業(yè)如何突破瓶頸？內(nèi)容如何持續(xù)生長？

剛剛結(jié)束的第十二屆中國網(wǎng)絡(luò)視聽大會，騰訊視頻用一場論壇探討了答案。這場論壇沒有高大上的口號，倒像是從業(yè)者的“老友聊天”——創(chuàng)作者探究創(chuàng)作本質(zhì)，平臺方找流量與質(zhì)量的平衡。大家心里都明白，行業(yè)真正的焦慮不是機(jī)會太少，而是在快速變化的時(shí)代里，如何找到自己的立足點(diǎn)。

關(guān)于創(chuàng)作的思考永遠(yuǎn)動人。一段十幾秒的文物介紹視頻能帶來流量，但真正讓人記住文化的，還是博物館里那些需要靜心品味的展覽。內(nèi)容創(chuàng)作不是比賽誰更快，而是比誰更扎實(shí)。內(nèi)容創(chuàng)作沒有捷徑，觀眾記住的永遠(yuǎn)是最真誠的東西。

現(xiàn)在的影視行業(yè)，像極了夏天的天氣——暴雨說來就來（流量波動），烈日曬得人發(fā)暈（競爭激烈）。但越是這種時(shí)候，越需要冷靜：流量可以放大聲音，但不能代替價(jià)值。當(dāng)行業(yè)不再盲目追逐風(fēng)口，而是沉下心打磨內(nèi)容，那些真正有生命力的作品，終會在時(shí)間沉淀中發(fā)光。這場論壇的價(jià)值，恰恰在于撥開行業(yè)表面的浮躁，讓那些被效率和算法擠到角落的真心話——比如真誠、共情、對文化的堅(jiān)守——重新站回舞臺中央。

在“快時(shí)代”中重塑故事的真誠力量

在碎片化內(nèi)容席卷的當(dāng)下，長視頻的敘事邏輯正遭遇前所未有的挑戰(zhàn)。如何讓故事在“快時(shí)代”中扎根人心？騰訊視頻內(nèi)容創(chuàng)作論壇的首場圓桌，將聚光燈投向編劇群體。

騰訊在線視頻副總裁王娟一針見血：“快慢不是絕對標(biāo)準(zhǔn)，故事的新鮮度與文本有效性才是核心�！彼詰乙蓜∨c古裝劇為例，前者需“人物邏輯縝密”，后者要“情感張力拉滿”，盲目提速只會消解作品的深度。編劇秦雯補(bǔ)充道：“節(jié)奏快不等于事件堆砌，知道何時(shí)快、何時(shí)慢才是真章�！彼毖�，編劇若一味追求“快”而忘記創(chuàng)作初衷，反而會失去觀眾。

情緒價(jià)值成為討論焦點(diǎn)，但編劇趙冬苓卻拋出“冷思考”：編劇提供的是人生體驗(yàn)，而不是情緒價(jià)值。編劇應(yīng)該是把觀眾視為朋友，把人生寫出來，把心捧出來，希望能夠以此獲得共鳴。編劇王小槍則用“最大公約數(shù)”比喻創(chuàng)作本質(zhì)：從共性上來看，編劇寫任何題材都應(yīng)該往人物類型里面走得更深一點(diǎn)，理解不同人物的所思所想。編劇袁子彈的總結(jié)更顯犀利：與其糾結(jié)題材或節(jié)奏的差異，不如克服創(chuàng)作惰性。新鮮事物皆是養(yǎng)分，合力才能破局。

這場對話，既是對“速朽焦慮”的回應(yīng)，亦是對創(chuàng)作初心的回歸——好故事，終究要靠真誠與匠心抵達(dá)人心。

在回歸內(nèi)容的同時(shí)，技術(shù)對編劇工作的賦能也值得關(guān)注。白一驄在第二場圓桌對話中表示，當(dāng)未來大語言模型可以幫助編劇做內(nèi)容的時(shí)候，會是一個(gè)突然間實(shí)現(xiàn)的工作，而不是緩慢的一年、兩年、三年。就像今年寫得像剛?cè)胄械木巹。髂瓿砷L為成熟的編劇，它是短時(shí)間質(zhì)變、跨越式發(fā)展的。而在這樣的背景和趨勢下，人文情感與審美創(chuàng)意也更顯出稀缺價(jià)值。

對抗碎片化時(shí)代的沉浸價(jià)值與長期主義

面對注意力的爭奪，長視頻如何證明自身不可替代？第三場對話以“跨周期生命力”為鑰，試圖解開困局。

騰訊在線視頻副總裁韓志杰堅(jiān)定表態(tài)：長短不是關(guān)鍵，用心程度才是。精品內(nèi)容必須反映現(xiàn)實(shí)、傳遞正向價(jià)值。西嘻影業(yè)創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官楊曉培以《六姊妹》為例，提出真實(shí)的情感表達(dá)是人的一種共情和連接。在內(nèi)容創(chuàng)作上，從劇本創(chuàng)作到拍攝制作的過程中，會不斷產(chǎn)生新的問題與思考，進(jìn)而持續(xù)去優(yōu)化劇本中的人物、情節(jié)和故事，但是最終都離不開真實(shí)的表達(dá)、真情的表達(dá)。

阿里影業(yè)副總裁、敦淇工作室總負(fù)責(zé)人敦淇提出“極致化方法論”：通過把人物關(guān)系的情感拉到極致，在最高的精神層面與觀眾產(chǎn)生情感共鳴、靈魂共振。

騰訊在線視頻副總編輯、《十三邀》總監(jiān)制李倫的發(fā)言發(fā)人深省：如果把“精神生活”放在從屬于謀生的“休閑娛樂”位置，這已經(jīng)把“精神生活”的標(biāo)準(zhǔn)降的很低了，以此標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)出，那就只有“苦役謀生安慰劑”，而如果創(chuàng)作者自覺面對那“更高的存在”，也許就還有許多事情可以做，也應(yīng)該做。

騰訊在線視頻節(jié)目內(nèi)容制作部天晴工作室負(fù)責(zé)人徐晴則從體驗(yàn)維度論證：長視頻在價(jià)值傳遞和沉浸式體驗(yàn)方面有先天優(yōu)勢，《令人心動的offer》等節(jié)目帶來的陪伴養(yǎng)成式的快樂，正是時(shí)間的饋贈。

論壇尾聲，一個(gè)答案逐漸清晰：長視頻的生命力，不在對抗“短”，而在堅(jiān)守“深”——用時(shí)間打磨故事，用真誠連接人心，用價(jià)值穿透周期。

從編劇的破局、AI的賦能，到長視頻的堅(jiān)守，騰訊視頻的這場論壇勾勒出影視行業(yè)的變革圖譜。技術(shù)浪潮洶涌，但所有討論最終指向同一個(gè)原點(diǎn)：內(nèi)容為王，人性至上。創(chuàng)新的終極目標(biāo)，是讓文明有高度，讓價(jià)值有力量，讓人性有光輝。

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