QING-MING FESTIVAL

春風化雨，潤澤清明

春水初生，春林初盛。你是否也感受到了春的“新”意呢？

有人認為“適我無非新”是藝術家對世界的感受，"光景常新"是所有不凡之作上揮之不去的烙印。“溫故而知新”，為藝術創(chuàng)作和評論時需恪守的態(tài)度。

在歷史長河中，每一次突飛猛進的發(fā)展，背后總有一步步的探索與溯源。那就讓我們一同追尋著古人的筆跡，去感受清明時節(jié)的春意吧！

唐代貴婦春游之雅致風華

《虢國夫人游春圖》生動地刻畫出了唐玄宗年間虢國夫人、秦國夫人以及他們的隨從盛妝出游的華美場面。

整幅畫卷，背景未落任何筆墨痕跡，既不見綠野青草、歸燕鮮花，亦不見春水微波，然那悠哉享樂的神態(tài)與駿馬的英姿，卻讓觀賞者仿佛感受到春風拂面的春天氣息撲面而來。

可見作者將畫中形象塑造得細致入微，色彩搭配既合乎禮制，又富于和諧與豐富；人物容顏豐滿，體態(tài)豐腴，彰顯了盛唐時期統(tǒng)治者的審美觀；服飾華麗，線描精美剛勁，勾勒流暢，作者多選用明快的色彩如橘黃朱紅、翠綠等，艷麗而不繁雜，極具裝飾效果。

畫中連鑣并轡者為八騎九人，整個構圖手法獨具匠心，巧妙地運用了前疏后密的形式，使得畫面看起來更加生動有趣。

一位身著男裝的仕女手挽韁繩，穩(wěn)重隨意地駕馭馬匹走在最前方。緊隨其后的是兩位女官，其中一位著女裝騎菊花青馬，梳著長發(fā)髻，身著胭脂紅窄袖衫，下配紅白花錦裙。

另一位女官則身著男裝，乘黑色駿馬，著淺白色圓領窄袖衫，在黑馬的襯托下愈加耀眼。

稍后有兩騎淺黃色駿馬并列，之下的便是虢國夫人，手持韁繩，頭梳“墮馬髻”，身穿淺青色窄袖上衣，披白色花巾，雙眼凝視前方，神情自如，而秦國夫人正注視著虢國夫人，似在與其交談。

最后是三騎并行，位于中間的是一位婦女，其高聳的發(fā)髻上戴著金銀飾物，儀態(tài)同樣雍容華貴：懷抱幼女，勒馬緩行。左側的騎馬侍從也身著男裝，紫色衣裳，所騎之馬為棗紅色。

只是這八馬九人，誰是虢國夫人？

游春圖中的c位之爭

圖中所繪的馬匹共有八匹，其中四匹的胸前掛有球狀的紅纓，分別是排在首位的第一匹，緊隨其后的兩匹，以及最后那位懷抱著幼女的貴婦所策的那匹馬。

在當時，這種球狀的紅纓被稱為“踢胸”。

史籍記載：“所騎之馬懸踢胸者貴”，由此可推測這四匹馬的乘客中有一位必定是身份尊貴的虢國夫人。

另有學者提出，畫面左側身著淡青色衣服的女子很可能是虢國夫人。她被眾人環(huán)抱簇擁，身旁的女子則轉頭朝向她，這無不在告訴觀眾她是畫面的焦點。而且兩位女子皆梳的墮馬髻，這是那個時代貴族婦女常見的發(fā)式。

不過，也有人主張，真正的虢國夫人應是畫面中走在隊伍前端，裝扮男子裝束的女子。因為她騎的馬馬鬃被梳理成整齊的三垛，正是象征著皇族身份的三花馬。

馬兒的裝飾也是八匹馬中最特別的，不僅佩戴紅纓，馬身的飾帶也是畫中唯一的紅色，馬鞍下的障泥也是全隊馬匹中最奢華精致的，雖然被女子的腿遮擋了部分圖案，但依然可以分辨出障泥上繡著云文環(huán)繞的老虎。

老虎自古便是權力和地位的象征，而虢國夫人的封號恰好含“虎”字。

據(jù)載，唐玄宗時期，南中乃王室貴族崇尚之風，因此虢國族人一時興起女扮男裝亦是極為可信之事。

結語：

《虢國夫人游春圖》竭力表現(xiàn)出了貴婦們游春時悠閑而懶散的歡悅氣氛，以華麗的裝飾、駿馬的輕快步伐襯托春光的明媚；以前松后緊的畫面結構，傳達出春的節(jié)奏；而人物的豐潤圓滿，豐姿綽約，則既表現(xiàn)出費婦的雍容嫻雅，又展現(xiàn)出春的氣韻，而這種氣韻也體現(xiàn)了大唐盛世的莊嚴與華貴。