文 | 李蛋?

黃沙漫天的西北戈壁，一場(chǎng)《沙塵暴》席卷熒幕。劇中，王良作為一個(gè)被命運(yùn)反復(fù)碾壓的“天生壞種”，自然而然成為了觀眾爭(zhēng)議的焦點(diǎn)。有人唾棄他不配被同情，有人哀嘆他從未被教會(huì)該如何愛(ài)。而飾演王良的演員王鏘則是將自己融進(jìn)了角色的血肉之中，塑造出了角色的雙面，讓觀眾最終發(fā)出“可恨之人亦有可憐之處”的感慨。

從《鳴龍少年》的熱血學(xué)生到《沙塵暴》的陰鷙兇手，戲外，這位95后演員似乎一直與行業(yè)喧囂保持著微妙距離，不熱衷“升咖”，不追求高產(chǎn)。或許也是這種近乎鈍感的純粹，幫助王鏘從一部部劇集里與角色安靜共生。

01

在善惡的裂縫中生長(zhǎng)

進(jìn)組《沙塵暴》時(shí)，王鏘剛從青春校園劇《鳴龍少年》中抽身。彼時(shí)的他，尚未褪去學(xué)生李燃的熱血莽撞，便被拽入了西北荒漠的混沌旋渦。

“我聽(tīng)說(shuō)有個(gè)劇本特別好，就去要來(lái)看了。看完之后，我發(fā)現(xiàn)王良這個(gè)角色是之前接觸過(guò)的所有角色里難度最大的一個(gè)。當(dāng)時(shí)我沒(méi)有想好到底要不要演?！?/strong>不過(guò)這份猶豫僅持續(xù)了片刻，王鏘便決定主動(dòng)爭(zhēng)取。畢竟，遇到好劇本這件事，本身就十分難得。

編劇趙冬苓筆下的王良，是一株從裂縫中扭曲生長(zhǎng)的荊棘。他身上層層疊疊的“惡”之下，實(shí)則暗涌著對(duì)家庭近乎病態(tài)的執(zhí)念。“他就像他的名字一樣，底色是純良的，只是身體里被埋藏了邪惡的種子。可以說(shuō)他亦正亦邪，也可以說(shuō)是雙向極端?！笨催^(guò)劇本以后，王鏘如此定義王良。

“之前就有導(dǎo)演跟我說(shuō)過(guò)，我大部分時(shí)候的眼神都比較清澈無(wú)辜，顯得很干凈。但是偶爾，我的眼神也會(huì)透露出一股邪氣和狠勁兒。氣質(zhì)的特殊可能也是我能演出王良那種感覺(jué)的原因之一。”

一旦確定出演，真正代入角色，王鏘又對(duì)王良的“惡”有了更深一層的理解。比如，王良幼時(shí)的家庭環(huán)境，導(dǎo)致他從小到大幾乎沒(méi)有社交，也未曾與女孩子有過(guò)接觸。因此他進(jìn)城后第一次見(jiàn)到漂亮的“盈盈姐”，他的愛(ài)就立刻落地生根了。

還比如，王鏘明白強(qiáng)迫劉盈盈的那場(chǎng)戲一定會(huì)導(dǎo)致觀眾始終無(wú)法原諒?fù)趿迹睬宄?，如果為了“美化”王良而把這場(chǎng)戲刪掉，那么他的整個(gè)人物線就不對(duì)了?，F(xiàn)在的故事發(fā)展才較為符合王良的人物性格。

“王良對(duì)劉盈盈的愛(ài)也有一個(gè)明顯的過(guò)程變化。一開(kāi)始，他為了得到盈盈不擇手段，不惜傷害盈盈；后來(lái)女兒多多出生，他對(duì)盈盈說(shuō)，可以放過(guò)她，讓她自行離開(kāi)。那個(gè)時(shí)候，他其實(shí)已經(jīng)知道自己錯(cuò)了。然而，罪也已經(jīng)犯下，王良只能盡力去彌補(bǔ)?！?/strong>王鏘解釋，尤其當(dāng)王良發(fā)現(xiàn)劉盈盈的整個(gè)人生都被自己毀掉了以后，他完成了“愛(ài)就是得到”和“愛(ài)就是放手”的思想轉(zhuǎn)變。

“我不是同情王良，我是同理他的心理。一個(gè)從小沒(méi)有得到過(guò)愛(ài)的人，他只能在成人后不停地去追尋童年缺失掉的愛(ài)和家庭?！?/p>

就像最終促使王良一而再地去殺人的，恰恰也是“愛(ài)”。他不忍心劉盈盈再為了孩子犯錯(cuò)，也只有他代替自己所愛(ài)的盈盈“消滅”了壞人，劉盈盈才能繼續(xù)活下去。

02

如何讓觀眾猜不透兇手

與此同時(shí)，在《沙塵暴》中，王良的兇手身份是貫穿全劇的核心懸念。如何讓觀眾既猜不透結(jié)局，又能從細(xì)微處窺見(jiàn)人性的復(fù)雜，是王鏘在表演時(shí)面臨的挑戰(zhàn)之一。

“有的觀眾看完前幾集，感覺(jué)王良這個(gè)人沒(méi)有什么情緒。其實(shí)是因?yàn)?，如果我的眼神表現(xiàn)得太精明，或者太過(guò)情緒外露，觀眾立刻就能猜到我是兇手了?！?/strong>為此，王鏘刻意收斂了角色的鋒芒，將前期的王良偽裝成一個(gè)沉默寡言的普通工人。面對(duì)警察的盤(pán)問(wèn)，王良垂下眼簾，聲音沙啞地重復(fù)“我不知道”；在與劉三成互動(dòng)時(shí)，王良也始終保持著小心翼翼的卑微。

“想要掩蓋自己兇手的身份，我需要先扮演一個(gè)無(wú)辜的受害者，所以我刻意在審訊戲里加入了不自然的停頓和飄忽的眼神，既不至于過(guò)早暴露真相，又能讓觀眾對(duì)王良產(chǎn)生一些懷疑。”直到真相揭曉的那一刻，觀眾驚覺(jué)，王良那些看似木訥的表情下早已暗藏殺機(jī)。

這種“藏與露”的平衡自然離不開(kāi)王鏘對(duì)角色邏輯的推敲。正因?yàn)橥趿嫉拿恳淮畏缸锒脊鼟吨鴲?ài)的動(dòng)機(jī)，若過(guò)度渲染王良的狠戾，只有可能會(huì)淡化掉王良的犯罪本質(zhì)。基于此，王鏘在表演中突出了王良與生俱來(lái)的一部分脆弱感。

比如殺害師傅前的那一場(chǎng)戲，王良抓住劉三成的手說(shuō)“師傅放心”，眼神里既有兇狠，也有一閃而逝的掙扎。這種矛盾讓觀眾在痛恨王良的同時(shí)，又忍不住追問(wèn)：“如果他不是被命運(yùn)逼到絕境，是否還能保有最后一絲純良？”王鏘將這種矛盾歸結(jié)為“人性本來(lái)的灰度”：“人的惡不是天生的，而是被環(huán)境一點(diǎn)點(diǎn)擠壓出來(lái)的。”

與孫彩云的對(duì)手戲是王鏘口中比較難詮釋的一場(chǎng)戲。當(dāng)孫彩云嘲諷他“不過(guò)是一個(gè)蠢人，被人當(dāng)作一塊臭肉”時(shí)，他先是冷笑，隨后突然破防暴怒。這場(chǎng)戲的爆發(fā)力讓觀眾脊背發(fā)涼，但是王鏘的表演卻并非單純依靠肢體語(yǔ)言。

“因?yàn)橥趿贾肋@個(gè)家不愛(ài)他，可他依然愿意去守護(hù)。孫彩云戳中了王良最隱秘的自卑，原來(lái)他拼命守護(hù)的家庭在別人眼里只是一場(chǎng)笑話。王良的憤怒里混雜著羞恥、不甘，甚至是對(duì)自我價(jià)值的懷疑。這種復(fù)雜的心理戲也是這個(gè)角色吸引我的地方?！?/strong>

王鏘還解釋道，《沙塵暴》里人性的復(fù)雜“逼迫”他對(duì)角色有了更系統(tǒng)的思考，反復(fù)揣摩劇本，分析人物。在片場(chǎng)，王鏘與段奕宏、黃小蕾等資深演員對(duì)戲時(shí)，也會(huì)觀察他們?nèi)绾瓮ㄟ^(guò)細(xì)微的表情變化傳遞信息?！斑@次段老師還教會(huì)了我，不要被劇本框死。有時(shí)候即興發(fā)揮的某個(gè)動(dòng)作，反而能讓角色更鮮活?！?/p>

03

在流量時(shí)代當(dāng)“笨演員”

這些年，王鏘的職業(yè)生涯始終與“非典型”三個(gè)字緊密相連。非科班出身、非高產(chǎn)路線、非流量體質(zhì)……這些標(biāo)簽在娛樂(lè)圈看似是劣勢(shì)，卻被他轉(zhuǎn)化為獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。

回憶起第一次出演《陽(yáng)臺(tái)上》時(shí)的狀態(tài)，他笑言那時(shí)“什么是表演都不知道”，只是憑借直覺(jué)將自己完全投入角色。正是這種“憑感覺(jué)”的開(kāi)始，讓他意識(shí)到，演戲并非靠裝出來(lái)的精巧技法，而是對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)的提煉，對(duì)內(nèi)心情感的誠(chéng)實(shí)面對(duì)。在日后與導(dǎo)演、前輩演員的合作中，他逐漸建立起自己獨(dú)特的表演方法論。

“我一直覺(jué)得角色大于演員，而不是演員去主導(dǎo)角色。”這句回答或許可以視作王鏘演藝路徑的注腳，他對(duì)表演的理解來(lái)源于一種樸素的信念——業(yè)務(wù)為重。

“在看其他作品和演員的表演時(shí)，我會(huì)想，為什么他能演出這樣的感覺(jué)？如果我來(lái)演的話，會(huì)怎么去演？”在任何一個(gè)角色里，他都習(xí)慣厘清人物的生活背景、情感動(dòng)機(jī)與行為方式，然后真正進(jìn)入“演”的狀態(tài)。

而當(dāng)被問(wèn)及為何他的角色總有一種“蘇感”，王鏘則一臉茫然：“我都不知道什么是蘇感。”他反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己從未把任何角色刻意朝著“帥氣”去演，“我演李燃的時(shí)候也沒(méi)有想讓他蘇，只是照著劇本上寫(xiě)的東西去演。王良也是，我從沒(méi)想讓他帥。王良不是帥哥，他只是一個(gè)被生活碾碎的人。如果觀眾只注意到我的臉，那這場(chǎng)表演就失敗了?！?/strong>

或許，正是這種對(duì)“令觀眾心動(dòng)”的本能壓抑，成就了王鏘角色里的真實(shí)與厚度。他不習(xí)慣那種天然自帶舞臺(tái)聚光燈的感覺(jué)，反而更像是一個(gè)在臺(tái)下靜靜啃劇本的人，不熱衷頻繁曝光、不追求所謂的“升咖”。

“我不想把自己弄得很累很忙，也不會(huì)因?yàn)橥饨缭u(píng)價(jià)焦慮。如果有的工作沒(méi)有那么重要，我寧愿多休息一會(huì)兒?！?/strong>

在王鏘的語(yǔ)境之下，演戲最重要的始終是“人物能不能打動(dòng)我”。對(duì)他而言，“好好演戲”并不是一句口號(hào)，而是對(duì)表演藝術(shù)樸素的敬畏。他不試圖成為某種符號(hào)式的明星，也不渴望用角色建立一種“王鏘式”的標(biāo)識(shí)感。他所做的，是在每一次塑造角色的過(guò)程中，反復(fù)校準(zhǔn)自己作為演員的邊界。

如果不當(dāng)演員，王鏘覺(jué)得自己也許會(huì)像一個(gè)傳統(tǒng)江浙滬人一樣，以“賺錢(qián)”為主，什么賺錢(qián)就去做什么。只不過(guò)做了演員之后，他發(fā)現(xiàn)自己還是有點(diǎn)天賦在身上的，未來(lái)，更是想要每一種類型的角色都嘗試一下。

“演員能不能紅，就是命中注定的事。你適合什么，其實(shí)大家心里都知道?！?/strong>