文 | 十三姐

有人讓我看《我的后半生》，乍一看這片名以為跟《我的前半生》有五毛錢(qián)關(guān)系，看了之后發(fā)現(xiàn)半毛錢(qián)關(guān)系沒(méi)有。

還可惜了這把流量密碼。

什么我的后半生，不如改名叫《全世界都想嫁老頭》得了。

現(xiàn)在做劇本的人真的不知道在想什么，想寫(xiě)黃昏戀你就好好寫(xiě)黃昏戀唄，這也是時(shí)代風(fēng)潮，無(wú)可厚非，老年人戀愛(ài)自由，有追求情感的自由，先不管那些現(xiàn)實(shí)主義里的財(cái)產(chǎn)啊，子女啊啥的，單純聊點(diǎn)讓人賞心悅目的黃昏戀也有人愛(ài)看。

但他們非要把黃昏戀搞得這么擰巴。最不舒服的是，為了一個(gè)老頭的黃昏戀，劇里女性全員被客體化，一水兒的服務(wù)型路線。

還不僅僅是物質(zhì)形態(tài)上的端茶倒水按摩泡腳伺候討好，還要加上看似“更高一層”的“精神共鳴型服務(wù)伴侶”。

故事大概是這樣的：一個(gè)70歲老教授，老婆死了，哀傷不過(guò)半集，就開(kāi)啟了一見(jiàn)鐘情模式，愛(ài)上小他20多歲的女護(hù)士長(zhǎng)，認(rèn)識(shí)幾天就求愛(ài)，剛求完就同居，墻上還掛著熱乎的亡妻遺像咯喂！

這么炸裂的情節(jié)，在這里被抬上了圣壇，認(rèn)為這是人性的光輝和自由之路。

ok，行吧，結(jié)果不出意外，護(hù)士長(zhǎng)步步緊逼最后連人帶房都要。沒(méi)辦法，老頭兒只能放棄，馬不停蹄又開(kāi)始下一段浪漫情懷。找個(gè)什么女科學(xué)家，附庸風(fēng)雅，從詩(shī)詞歌賦到宇宙蒼穹，真是那種聊到后半夜純柏拉圖的碾壓式真愛(ài)。結(jié)果女科學(xué)家癌癥復(fù)發(fā)，倆人戀愛(ài)還沒(méi)開(kāi)始就結(jié)束。

老頭兒又郁郁寡歡了，沒(méi)有女人怎么行呢，作者和編劇都得繼續(xù)硬上??！然后又憑借“老頭兒個(gè)人魅力”吸引了路人甲阿姨。這阿姨活潑爽朗，霸王硬上弓，又住老頭兒家里去了......

這老頭兒就是動(dòng)不動(dòng)把“真愛(ài)”往家領(lǐng)。

可能編劇也覺(jué)得這潑辣阿姨配不上“教授老頭”的氣質(zhì)，非要再來(lái)一段孽緣，然后又安排了一個(gè)長(zhǎng)相酷似亡妻的女人出場(chǎng)。好家伙，天作之合要來(lái)了的感覺(jué)，最后呢，亡妻plus也不是真愛(ài)，結(jié)婚到一半跟別的男人跑了......

唉我說(shuō)不下去了，故事情節(jié)就這么個(gè)鬼樣子。

但是我想重點(diǎn)說(shuō)的不是這狗血?jiǎng)∏?，是你憑什么覺(jué)得是個(gè)老太太都想嫁糟老頭？有實(shí)踐考證嗎？有事實(shí)依據(jù)嗎？

科幻片啊，純屬虛構(gòu)仙偶劇啊？

重要的是，一個(gè)老頭兒想再找個(gè)老伴伺候他倒也沒(méi)啥，可是你把全劇里所有女人當(dāng)成他的工具真的合適嗎？

老頭兒的兒媳婦，天天照顧老公和老公公還不說(shuō)，還要操心老公公的后半生感情生活。

一般劇里面一個(gè)全職媽媽沒(méi)有自我、里里外外全是老公和娃，就已經(jīng)夠可以的了，這里倒好，兒媳婦天天圍著公公轉(zhuǎn)。

公公今天追這個(gè)，明天被那個(gè)追，后天為談情說(shuō)愛(ài)黯然神傷，大后天又歇斯底里要玩浪漫，這個(gè)兒媳婦就要全力以赴成為他的工具人和接盤(pán)俠，隨便來(lái)個(gè)后媽她就得接得住。

更炸裂的是，兒媳婦的媽?zhuān)簿褪怯H家母，也要一天到晚為這個(gè)沈家服務(wù)。婆婆病了是兒媳和親家母伺候，來(lái)新人了是兒媳和親家母接待，老頭兒求愛(ài)而不得也要兒媳和親家母提供支持，連老頭兒的靈魂伴侶生病了都要親家母照顧......這一切都是為了鞏固好老頭兒的身體和靈魂硬度，好讓他繼續(xù)談戀愛(ài)......

比這更牛的是，編劇把老頭兒寫(xiě)得從來(lái)不缺仰慕者，親家母的閨蜜死皮賴(lài)臉地深?lèi)?ài)著這個(gè)老頭兒，要死要活地給他煲湯、為他做事，還默默無(wú)聞地照顧她自己的情敵，只為了讓老頭兒開(kāi)心......

就連那個(gè)一開(kāi)始略顯叛逆的老頭兒的女兒，在短暫的反對(duì)老頭兒再婚之后，360大改變支持起了老頭兒的每一場(chǎng)風(fēng)花雪月。

其實(shí)這種劇情本來(lái)想表達(dá)的是老年人自由的感情追求，挺溫暖的一個(gè)話題，為啥做得這么讓人不舒服？

問(wèn)題只有一個(gè)：100%女性客體化。

你一個(gè)老頭兒談戀愛(ài)，從你的戀愛(ài)對(duì)象本身到身邊所有的性別為“女”的角色，都要為他一個(gè)人服務(wù)，以他認(rèn)為的快樂(lè)為快樂(lè)，以他的主觀幸福感為目標(biāo)。

從兒媳到親家母，從跳舞的大媽到合唱團(tuán)的女粉，從女科學(xué)家到路人甲，每個(gè)女性都要以“能獲得這個(gè)老頭兒的認(rèn)可為己任”。

甚至片中幾個(gè)女配也很客體——70歲搖滾老頭兒娶個(gè)40來(lái)歲搖滾妹子，妹子還生死相許，且鼓勵(lì)身邊所有70歲老頭都趕緊再找一個(gè)。

還有老頭兒那完全繼承了他悶騷氣質(zhì)的兒子的出軌對(duì)象，一個(gè)優(yōu)質(zhì)職場(chǎng)女精英，在這里有啥價(jià)值？她的價(jià)值就是給已婚男人提供情緒價(jià)值，然后成為他的曖昧對(duì)象。

劇里的老頭們，要么不聊天，一聊就是“催喪偶男追尋第二春”。

女性，在他們眼里就是填補(bǔ)男人生活空白的畫(huà)筆。

哪怕是女科學(xué)家，在這劇本里也化身給老頭兒和他的孫子講牛郎織女和游園驚夢(mèng)的陪伴者，最后還讓人家得個(gè)絕癥......

人家女科學(xué)家沒(méi)自己的正經(jīng)事可干了是吧？天天伺候你們一家。

老頭兒這一家子，男性全部被刻畫(huà)成頂梁柱，主體支撐物。兒子玩曖昧鬧出軌，孫子擅長(zhǎng)假笑還鬧著要出國(guó)，一個(gè)全職太太在家伺候完三個(gè)男人，幫公公談戀愛(ài)，忍受老公冷落和出軌，完了出門(mén)跟閨蜜喝個(gè)酒繼續(xù)買(mǎi)菜回家做飯，不光自己做飯，還要帶上自己的媽過(guò)來(lái)伺候女婿和親家老頭兒......

看起來(lái)是在講老年人的性解放。

實(shí)際上呢，只是在鼓勵(lì)老頭兒的性解放，以及所有人要為老頭兒的性解放出錢(qián)出力出情緒價(jià)值。

而“女性解放”這一面呢，完完全全簡(jiǎn)化為"獲得男性認(rèn)可的新方式"。

好家伙，女人好不容易活到一把年紀(jì)，結(jié)果呢，掙脫思想枷鎖、重新自我定義的方式又變成了“有機(jī)會(huì)幸福地把老頭兒送走”......

無(wú)非是覺(jué)得女人必須要依附點(diǎn)什么，否則特別“孤苦伶仃”，從"依附丈夫"轉(zhuǎn)變?yōu)?依附另一個(gè)男性"，算不算一個(gè)女性晚年的另一次成功？

女性角色的"客體化"我們其實(shí)早就看多了，但這種推陳出新，讓那些差點(diǎn)要在中年清醒季獲得清醒的中年女性們看到了未來(lái)的又一種可能——老了繼續(xù)糊涂。

中國(guó)電視劇的創(chuàng)作惰性背后全是算計(jì)，又要迎合一批傻了吧唧無(wú)腦觀眾所謂的“主流審美價(jià)值”，又假裝看不見(jiàn)亟待改變的性別觀念，最后我只能說(shuō)三個(gè)字：爛。

十三姐

魔都高影響力KOL

公眾號(hào)「格十三」「十三姐夫」「十三姐的下午茶」

著有《了不起的中年婦女》《了不起的中國(guó)媽媽》《帶夫修行》

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