流水紀(jì)

“第三屆浪潮音樂大賞”最近頒發(fā)了表彰2024年華語樂壇優(yōu)秀作品的【入圍名單】，涵蓋七大類35項(xiàng)，包括年度歌曲、年度專輯、最佳男/女歌手、最佳作詞/作曲/編曲在內(nèi)的一系列榮譽(yù)，旨在打造華語音樂圈專業(yè)、公正、權(quán)威的年度音樂大賞——是的，當(dāng)浪潮音樂大賞辦到了第三年，作為評(píng)委之一，我由衷地想和大家分享的，就是這項(xiàng)榮譽(yù)大賞，在華語樂壇所能代表的，正在孕育著的，充滿希望的“時(shí)代性”。

還記得浪潮音樂大賞在成都舉辦第一屆線下榮譽(yù)典禮時(shí)，我和眾多評(píng)委代表上臺(tái)啟動(dòng)儀式時(shí)那一個(gè)個(gè)閃亮的音符；還記得第二屆榮譽(yù)典禮在北京舉行「浪潮評(píng)委會(huì)年度會(huì)議」時(shí)，諸多構(gòu)建了我對(duì)華語音樂無數(shù)經(jīng)典金曲回憶的音樂人老師們，在現(xiàn)場(chǎng)暢所欲言，從過去到現(xiàn)在，依然對(duì)華語樂壇所能掀起的“浪潮”充滿期待……是啊，我們?cè)缫殉姓J(rèn)內(nèi)地傳統(tǒng)頒獎(jiǎng)典禮在實(shí)體向數(shù)字音樂的變遷之中失去了影響力，我們也一以貫之地對(duì)臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)抱以尊重和期待，但是，我們同樣期待，甚至最期待的，是能有來自內(nèi)地，對(duì)“當(dāng)下的華語流行音樂”進(jìn)行忠實(shí)而權(quán)威的甄選，并在專業(yè)審美上做到“表彰”與“引領(lǐng)”的榮譽(yù)盛典，而由超過300位橫跨兩岸三地，包括作詞、作曲、制作、企劃、錄音、演唱等一系列臺(tái)前幕后音樂人所組成的浪潮評(píng)委會(huì)，從每一年的入圍名單開始，始終懷抱開放心態(tài)，在“市場(chǎng)”VS“品質(zhì)”之間，構(gòu)建出了一種多元化的融合視角。

就像今年入圍名單里重要三項(xiàng)榮譽(yù)，【年度歌曲】方面，有因?yàn)闊衢T電影而大爆的周深《小美滿》，有在短視頻平臺(tái)獲得飛速傳播的丁世光《瘦子》，這樣的作品足夠雅俗共賞，也代表當(dāng)下人們對(duì)于生活和愛情的真實(shí)心理投射，而河南說唱之神的《工廠》，林家謙的《普度眾生》，汪峰的《向天空招手的人》，無論演唱人是陌生還是熟悉，都置身在更宏大的時(shí)代背景之中，傳遞出了人們內(nèi)心更深邃的思考與表達(dá)，當(dāng)人們被越來越多的15秒神曲占據(jù)了碎片時(shí)間，這些年度歌曲證明：“傳唱度”之外，人們需要的年度歌曲，本身應(yīng)該具備的標(biāo)準(zhǔn)與品質(zhì)。

【年度專輯】入圍名單更是精彩紛呈，在我看來，是代表“還在用心做音樂的人”，對(duì)當(dāng)下華語樂壇亂象所發(fā)出的精彩反擊——周深的《反深代詞》完全擯棄大眾既定印象里最容易接受的周深，而是將內(nèi)心世界最真實(shí)各種碎片進(jìn)行了勇敢的袒露與完整；方大同《夢(mèng)想家The Dreamer》是生命低谷處頑強(qiáng)開出的花朵，如今聽來更具備難以言喻的巨大精神力量；竇靖童在普通話歌曲的表達(dá)中放進(jìn)越來越純粹的自我思考，也和懂得的人們有了更多同頻共振；杭蓋樂隊(duì)的《時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)Wheel of fortune》是人性與自然之間的一場(chǎng)博弈與擁抱，一如既往具備國(guó)際化的共鳴視角；魏如萱的《珍珠刑》，則在女性主義的溫柔而凌厲注視下，繼續(xù)展現(xiàn)臺(tái)灣流行與獨(dú)立音樂，在針尖上起舞的靈性與堅(jiān)持。

在此基礎(chǔ)上的【年度制作】，單依純的《純妹妹》是常石磊和這個(gè)00后新生代女歌手碰撞出的極致個(gè)性，李榮浩的《黑馬》和薛之謙的《守村人》，則是在大眾對(duì)他們?cè)缫延辛藦?qiáng)認(rèn)知的前提下，仍然在作品中回歸“本質(zhì)”，兢兢業(yè)業(yè)所體現(xiàn)出的出色音樂水準(zhǔn)。

而其他涵蓋了臺(tái)前歌手到幕后制作人員的入圍名單里，我們可以繼續(xù)發(fā)現(xiàn)一些耳熟能詳?shù)拿?，和一些全然陌生卻生機(jī)勃勃的新面孔，常規(guī)的歌手與風(fēng)格分類之外，在創(chuàng)新與技術(shù)方面最大化給予了榮譽(yù)肯定的浪潮音樂大賞，本身就值得致敬。

橫跨數(shù)十載“工齡”的歌手和幕后音樂人們，都在浪潮音樂大賞里被看見聽見了他們的“變與不變”，打破地域局限，不糾結(jié)于歌手本身知名度大小，客觀看待當(dāng)下樂壇發(fā)展現(xiàn)狀，但必須是由龐大專業(yè)人士組成浪潮評(píng)委員，篩選出一批足夠出色的“代表作”……就這樣走到了第三年的“浪潮音樂大賞”，是大氣的、遼闊的、包容的，也將隨這個(gè)時(shí)代一路變遷至此的華語樂壇，如今所正面對(duì)的困境與希望，都展露無遺，不偏袒也不自戀，也不沉浸在過去的榮光里念念不忘，如此，讓我們對(duì)浪潮音樂大賞年復(fù)一年所堅(jiān)持著的含金量和權(quán)威性，有了更加堅(jiān)定的期待。

愛地人

昨天，“第三屆浪潮音樂大賞入圍名單”公布，雖然浪潮音樂大賞才來到第三個(gè)年頭，但我個(gè)人感覺它已經(jīng)成了目前華語樂壇音樂評(píng)審型年度獎(jiǎng)里的頂流。

前兩年我、尤其是去年，我都把浪潮音樂大賞和臺(tái)灣地區(qū)的金曲獎(jiǎng)拿來對(duì)比，可能很多人覺得一個(gè)內(nèi)地新生獎(jiǎng)和一個(gè)華語樂壇多年的經(jīng)典獎(jiǎng)項(xiàng)沒什么可比性，但你如果拋開既有的認(rèn)知和印象，就發(fā)現(xiàn)浪潮音樂大賞除了舉辦年限尚淺，但它確實(shí)在涵蓋音樂類型和地域廣度層面，是目前最能代表整個(gè)華語流行音樂、包括中國(guó)內(nèi)地、中國(guó)香港和臺(tái)灣地區(qū)的音樂評(píng)審獎(jiǎng)。

一個(gè)是地域?qū)用?，浪潮音樂大賞的立足點(diǎn)，并不是立足內(nèi)地流行音樂的基礎(chǔ)上，再把香港和臺(tái)灣地區(qū)的流行樂拿來當(dāng)個(gè)添頭，而是從一開始就立足整個(gè)華語流行音樂。

所以，你像“第三屆浪潮音樂大賞年度歌曲”這個(gè)選項(xiàng)里，就同時(shí)有林家謙、汪峰、周深、丁世光和河南說唱之神的作品，“最佳男歌手”和“最佳女歌手”提名里，同時(shí)有蔡健雅、郁可唯、竇靖童、艾怡良、魏如萱、周深、方大同、丁世光、李榮浩和薛之謙，這在目前的華語流行音樂年度獎(jiǎng)里，不說絕無僅有，也是包容性最強(qiáng)的少數(shù)派了。

從另一個(gè)角度來講，這幾年因?yàn)閮?nèi)地流行音樂的崛起，尤其是因?yàn)閮?nèi)地地大物博，無論是發(fā)展渠道、音樂風(fēng)格都呈現(xiàn)非常豐富的多樣性，而之前其實(shí)一直缺少一個(gè)綜合音樂獎(jiǎng)，能做一個(gè)年度總結(jié)，有了浪潮音樂大賞后，其實(shí)從提名名單就可以看到現(xiàn)在內(nèi)地流行音樂，在說唱、OST、游戲音樂領(lǐng)域，都有非常優(yōu)秀的作品。

像在風(fēng)格類里，就有七種風(fēng)格、十三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置，而且像電子、說唱、爵士、搖滾、民謠這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)，在內(nèi)地也都有很高的關(guān)注度。比如民謠類里馬條的《花園》、陳粒的《烏有鄉(xiāng)地圖》、說唱類的謝帝、GAI周延、ICE楊長(zhǎng)青、萬妮達(dá)和王以太，甚至在主流都很有影響力，而爵士類提名的新人ZaZaZsu，都有很多的受眾。作為一個(gè)音樂獎(jiǎng)項(xiàng)，能夠把如此多的音樂類型涵蓋進(jìn)來，也才能擔(dān)當(dāng)?shù)闷鹉甓缺P點(diǎn)和總結(jié)的重任。

浪潮音樂大賞從一開始就有方言音樂的設(shè)置，今年粵語、閩南語、少數(shù)民族語言和地方方言四大獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置，確實(shí)很好地涵蓋了華語流行音樂在語言層面最大限度的多樣性。這里也建議歌迷可以把浪潮音樂大賞的提名，當(dāng)成一個(gè)很好的華語流行音樂2024年度歌單，其中真的可以發(fā)現(xiàn)很多優(yōu)秀的音樂，打開你全新的音樂世界。

其實(shí)說到這里，很多時(shí)候像音樂評(píng)審這種主觀性很強(qiáng)的頒獎(jiǎng)，很容易會(huì)被質(zhì)疑。而浪潮音樂大賞數(shù)百名行業(yè)幕后精英評(píng)審的參與，尤其還有包括八個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的“創(chuàng)新與技術(shù)類”獎(jiǎng)，也是以音樂屬性更強(qiáng)的方式，盡量去娛樂性而突出專業(yè)性，像“最佳錄音工程專輯”這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置，基本就是很技術(shù)化、很學(xué)院走向呈現(xiàn)。

最后大概概括一下第三屆浪潮音樂大賞的提名，因?yàn)檫@基本也代表了華語流行音樂產(chǎn)業(yè)年度的概貌。

今年“年度專輯”的提名，包括竇靖童、周深、方大同、杭蓋樂隊(duì)和魏如萱，其實(shí)從音樂層面來講，這就是五種風(fēng)格、五個(gè)維度的專輯。而從音樂的特點(diǎn)來講，他們有一個(gè)共通點(diǎn)，就是都強(qiáng)調(diào)自我表達(dá)，不說魏如萱的《珍珠刑》，就是很典型的華語Indie，竇靖童的多元融合，杭蓋樂隊(duì)的民族跨界，也是自我表達(dá)的一種音樂外延。而像周深雖然屬于全民歌手，但在《反深代詞》專輯里，同樣注入了大量自我表達(dá)，華語流行音樂現(xiàn)在確實(shí)越來越注重音樂屬性基礎(chǔ)上的表達(dá)內(nèi)核，可以說是進(jìn)入了音樂屬性+的時(shí)代。

浪潮音樂大賞還有一點(diǎn)做的比較好的，就是它沒有像有些注重音樂屬性的獎(jiǎng)項(xiàng)，會(huì)走到另一個(gè)極端，就是完全排隊(duì)主流藝人甚至偶像明星的選項(xiàng)。像今年薛之謙、周深和張藝興等歌手，就入圍了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，而再仔細(xì)看，就是這些在主流層面具有影響力的歌手，他們本身也是有著演唱實(shí)力、創(chuàng)作實(shí)力，甚至像張藝興這樣擁有全能音樂才華的藝人，一定程度上，以音樂屬性為出發(fā)點(diǎn)，浪潮音樂大賞也是讓真正好的音樂人能夠聚集一堂。

像這次“最佳流行音樂專輯”提名里，就有汪蘇瀧、張藝興、林家謙、薛之謙和郁可唯去年的專輯，也是一個(gè)既流行又有品質(zhì)的提名了。

王擊凡

三年了！認(rèn)認(rèn)真真對(duì)待音樂的浪潮音樂大賞，正在被音樂行業(yè)及全體的行業(yè)從業(yè)者，越來越認(rèn)真地當(dāng)成一件正兒八經(jīng)的事兒來對(duì)待。前天，第三屆浪潮音樂大賞的提名結(jié)果剛公布，整個(gè)朋友圈都幾乎是一片叫好之聲。從小溪到浪潮，浪潮音樂大賞已經(jīng)儼然形成了一股新的樂壇巨浪。

猶記得去年夏天，在北京參加第二年的浪潮音樂大賞時(shí)，看到“眾人拾柴火焰高”的景象，我心底有一種微妙的感覺油然而生：浪潮有點(diǎn)像是某個(gè)新的“行業(yè)共同體”，正在悄悄地萌芽。經(jīng)過業(yè)內(nèi)人士的各種夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)，浪潮不再只是單向的頒獎(jiǎng)臺(tái)，而是多方面你來我往的“交流場(chǎng)”。

今年浪潮音樂大賞的入圍名單，其廣度、深度，可以說是獲得了整個(gè)行業(yè)對(duì)它的一致認(rèn)可。業(yè)內(nèi)外人士對(duì)浪潮音樂大賞的“反饋”，既是正向的，也是正面的。這同時(shí)也意味著，浪潮音樂大賞花了三年的時(shí)間，向大家證明了這條“難但正確”的路，是可以走得通的。

方大同、周深、Ella陳嘉樺、竇靖童、單依純、蔡健雅、艾怡良、魏如萱、丁世光、林家謙、杭蓋樂隊(duì)、楊英格、張醒嬋等不同賽道的品質(zhì)音樂人入圍，使得第三屆浪潮的提名名單，無愧于它三年來累積下來的這塊金字招牌。浪潮音樂大賞在做的，是在華語樂壇，創(chuàng)造一個(gè)新的“浪潮”。

河南說唱之神唱出普通人生活的《工廠》，林家謙在《破·地獄》片尾催人淚下的《普渡眾生》，周深代表所有人心底愿望的《小美滿》，還有以《瘦子》唱出自家R&B風(fēng)味的丁世光，在《向天空招手的人》展現(xiàn)父愛的汪峰……“年度歌曲”的五首入圍作品，其實(shí)就很能展現(xiàn)浪潮“海納百川”的“初心”。

三年來，一直保持著七大類、35項(xiàng)榮譽(yù)不變的浪潮音樂大賞，沒有隨隨便便就增加巧立名目的新榮譽(yù)——這正代表了浪潮音樂大賞每個(gè)榮譽(yù)背后，那沉甸甸的分量感。可以說，在華語音樂行業(yè)，浪潮音樂大賞已經(jīng)逐漸擁有了一個(gè)“專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)”應(yīng)有的信任基礎(chǔ)。

從“陌生”到“信任”，比起其他歷史悠久的音樂類榮譽(yù)盛典，有點(diǎn)更接近“闖入者”身份的“新生兒”浪潮音樂大賞，在這三年里，是如何一步步走近音樂行業(yè)的？更重要的是，浪潮音樂大賞又是如何逐步打動(dòng)行業(yè)里每一個(gè)具體的“人”的內(nèi)心的？這無疑是我本人非常感興趣的議題。

這個(gè)行業(yè)，從來都不缺衣香鬢影的榮譽(yù)盛典，但最缺的，卻是像浪潮音樂大賞這樣，始終一如既往地認(rèn)真對(duì)待音樂這件事的“長(zhǎng)期主義者”。三年，就如同是一個(gè)不短也不長(zhǎng)的時(shí)間刻度，作為陪著浪潮音樂大賞走過這三年歷程的其中一位親歷者，我想我非常有這個(gè)發(fā)言權(quán)。

第一年，初次聽說浪潮音樂大賞的我們，有點(diǎn)像是在旁觀賞浪潮的“觀察者”。由數(shù)百位專業(yè)創(chuàng)作人組成的浪潮評(píng)委會(huì)，開啟了漫長(zhǎng)的“行業(yè)試水”。從每一期的榜單，到最后的榮譽(yù)盛典，浪潮音樂大賞都實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)立之初的“初心”：以作品質(zhì)量為本。

事實(shí)上，浪潮音樂大賞并不像其他會(huì)出現(xiàn)在傳統(tǒng)獎(jiǎng)項(xiàng)體系里的榮譽(yù)盛典（它甚至開創(chuàng)了自己特有的體系）。浪潮音樂大賞的最終結(jié)果，也不像是一場(chǎng)“以話題為中心”的娛樂榜單。一切的重點(diǎn)，都是音樂。那些只有話題性沒有音樂性的歌者與作品，絕對(duì)不會(huì)是浪潮音樂大賞想要嘉許的。

當(dāng)時(shí)，對(duì)很多對(duì)浪潮仍持觀望態(tài)度的業(yè)內(nèi)人士來說，浪潮音樂大賞的第一年，就如同是“觀望”的一年。浪潮音樂大賞的確為整個(gè)行業(yè)，提供了一個(gè)全新的評(píng)審視角。到了第二年，認(rèn)同浪潮音樂大賞的行內(nèi)人越來越多，大家也逐漸開始“認(rèn)真看待”浪潮這個(gè)堅(jiān)持用心去做的評(píng)選了。

浪潮音樂大賞除了本身的榮譽(yù)盛典之外，還同步發(fā)起了“浪潮創(chuàng)作人論壇”。不再只是簡(jiǎn)單的榮譽(yù)歸屬發(fā)布，而是真正地把詞曲制作等專業(yè)的內(nèi)容創(chuàng)作生態(tài)，放到桌面上來討論。也有越來越多的業(yè)內(nèi)人士愿意參與其中，除了提出寶貴建議，也一起共建更健康的浪潮生態(tài)。

到了第二年，絕對(duì)是浪潮音樂大賞的一個(gè)“轉(zhuǎn)折點(diǎn)”。大家終于相信，它不是曇花一現(xiàn)的標(biāo)新立異，而是默默耕耘的“Do The Right Thing”。這個(gè)行業(yè)的人都很有愛，只要你在做的事情是正確的，即使有多難，大家都愿意齊心合力一起聯(lián)手把事情做好——而這，也是浪潮的意義所在。

第三年的浪潮音樂大賞，真正邁入“成長(zhǎng)期”。音樂行業(yè)里的每一個(gè)具體的“人”，正在“用作品回應(yīng)這個(gè)榮譽(yù)”：他們?cè)敢馔陡澹敢鈪⒃u(píng)，愿意“被看見”，這是多么難能可貴的事！世上最難得的，莫過于是“信任”二字。而只有評(píng)選的過硬質(zhì)量，整個(gè)行業(yè)對(duì)才會(huì)浪潮音樂大賞投出信任票。

當(dāng)我們?cè)噲D展望未來，雖然浪潮音樂大賞已經(jīng)在很多方面，都取得了可喜的成績(jī)；但與此同時(shí)，浪潮音樂大賞的挑戰(zhàn)與價(jià)值，亦是并存的。一個(gè)榮譽(yù)盛典，要真正在業(yè)內(nèi)站穩(wěn)腳跟，并經(jīng)受得起時(shí)間的考驗(yàn)，需要的不只是平臺(tái)的支持，更需要全行業(yè)對(duì)它的深刻認(rèn)同與持續(xù)參與。

三年，不過只是起點(diǎn)而已。接下來，浪潮音樂大賞是否能在“評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)公開化”“國(guó)際影響力提升”“專業(yè)傳播深化”這些方面繼續(xù)前行，才是它最終能否成為“真正的華語品質(zhì)音樂榮譽(yù)”的關(guān)鍵。無論如何，到了第三年，它已經(jīng)是一個(gè)無法被忽視、值得被所有人認(rèn)真對(duì)待的重要存在。

趙南坊

第三屆浪潮音樂大賞入圍名單已正式發(fā)布。

首屆浪潮音樂大賞時(shí)我的想法是，這可能是我們能夠想象到的最為全面的音樂評(píng)選。第二屆時(shí)我的期待是，浪潮音樂大賞未來成為內(nèi)地的“金曲獎(jiǎng)”/“格萊美”。今次已舉辦到第三屆，此番入圍名單標(biāo)明以上兩點(diǎn)繼續(xù)得到印證與強(qiáng)化。

總結(jié)至今的三屆“音樂大賞”，非常明顯的軌跡即是，在堅(jiān)持中持續(xù)優(yōu)化。首屆初亮相就以“包羅萬象”的入圍名單呈示出多元兼顧姿態(tài)，令業(yè)界眼前一亮。第二屆則通過設(shè)立浪潮創(chuàng)作人論壇等方面的創(chuàng)新，表現(xiàn)出關(guān)注行業(yè)生態(tài)，深耕幕后發(fā)展的決心。來到第三屆，這已然成為足夠成熟的音樂榮譽(yù)，可當(dāng)樂壇風(fēng)向標(biāo)，同時(shí)更是樂壇審美標(biāo)準(zhǔn)。

為何浪潮音樂大賞能夠在平穩(wěn)發(fā)展中聚集影響力？

重點(diǎn)有二：首先，初衷明確。不制造娛樂熱度，不搞話題轟炸，只專注于實(shí)實(shí)在在的音樂評(píng)選以及行業(yè)觀察。這個(gè)內(nèi)核就決定了浪潮音樂大賞的整體調(diào)性：只有音樂。在“快”的時(shí)代里“慢工出細(xì)活”，此項(xiàng)音樂榮譽(yù)似以工匠的態(tài)度與精神挑選著反應(yīng)樂壇動(dòng)態(tài)，呼應(yīng)時(shí)代發(fā)展的優(yōu)質(zhì)音樂。

其中關(guān)鍵在于，無差別的嘉獎(jiǎng)。以本次“年度歌曲”的五首入圍作品為例，河南說唱之神《工廠》，林家謙《普渡眾生》，周深《小美滿》，丁世光《瘦子》，汪峰《向天空招手的人》，入選作品風(fēng)格各異，主題不同，共同角逐“年度”之名切實(shí)表現(xiàn)出“大賞”的內(nèi)涵，即，這里不設(shè)定風(fēng)格偏好，質(zhì)量是唯一標(biāo)準(zhǔn)。

入圍名單里涵蓋七大類共35項(xiàng)榮譽(yù)的設(shè)定更是在以最大可能性覆蓋音樂行業(yè)的方方面面，這是決心與誠(chéng)意的真實(shí)體現(xiàn)。如此，此項(xiàng)榮譽(yù)得到多方認(rèn)可實(shí)屬應(yīng)當(dāng)。三年來的專業(yè)耕耘，收獲掌聲，更贏得從業(yè)者的心。

其次，體系嚴(yán)格。方大同、周深、竇靖童、單依純、蔡健雅、艾怡良、魏如萱、丁世光、林家謙、杭蓋樂隊(duì)......入選名單中出現(xiàn)的諸多音樂人并不是隨機(jī)挑選，而是經(jīng)過嚴(yán)苛評(píng)審。在我看來，相比于“熱鬧”或“精彩”，入圍名單給我更多的感受是“理性”和“公平”。

第三屆浪潮音樂大賞通過浪潮評(píng)委會(huì)專業(yè)化、系統(tǒng)化評(píng)審流程，甄選出2024年華語樂壇的品質(zhì)佳作。這段平常敘述實(shí)質(zhì)是分量極重。“專業(yè)化”，“系統(tǒng)化”這類在各樣音樂評(píng)選中高頻出現(xiàn)的字眼，在浪潮音樂大賞這里則是真正意義上落實(shí)到實(shí)處。擁有數(shù)百位專業(yè)音樂創(chuàng)作人所組成的評(píng)審陣容，并建立起獨(dú)到的評(píng)選機(jī)制，我們所看到包羅萬象的入選名單內(nèi)里就是專業(yè)與系統(tǒng)在發(fā)揮作用。可以肯定的是，有嚴(yán)格體系的構(gòu)建支持，浪潮音樂大賞只會(huì)越辦越令人信服。此項(xiàng)榮譽(yù)從來也不是只有名號(hào)，而是通過一系列措施向我們展示，如何讓好音樂獲得應(yīng)有關(guān)注與認(rèn)可。

提到好音樂，我想特別提及入圍“年度專輯”方大同的《夢(mèng)想家》。這可能是最無爭(zhēng)議的入選，我個(gè)人也期待其最終獲獎(jiǎng)。原因無他，認(rèn)真做出的個(gè)性音樂以及認(rèn)真保持自我本色的音樂人，都是這個(gè)時(shí)代的瑰寶。方大同的“大不同”從來都蘊(yùn)藏在每個(gè)音符的細(xì)節(jié)里，他的堅(jiān)持和創(chuàng)新，賦予了中文流行音樂以充沛生命力。

而某種意義上來講，浪潮音樂大賞所在做的事情也是在為我們的樂壇注入活力與生氣，讓我們看到希望，也感受到未來。

LiveMusic現(xiàn)場(chǎng)

以前華語樂壇音樂獎(jiǎng)項(xiàng)是所有人的大節(jié)日，各種獎(jiǎng)鋪得比紅毯還勤，某種程度上獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)量之多也反映了當(dāng)時(shí)樂壇的繁榮。而現(xiàn)在除了金曲獎(jiǎng)，獎(jiǎng)項(xiàng)基本都已分流到各種自媒體和音樂播放器盤點(diǎn)。浪潮音樂大賞算是其中難得有意思的新興獎(jiǎng)項(xiàng)了。

分豬肉式頒獎(jiǎng)是如今各大獎(jiǎng)項(xiàng)的最大詬病。人人都上桌（各種意義上），簡(jiǎn)單粗暴多種debuff疊在一起自然沒人看。浪潮偶有關(guān)注但不多，這次第三屆我是看到方大同《夢(mèng)想家 The Dreamer》封面才完整關(guān)注了下來。人多但獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置很多元，7大類35項(xiàng)......目之所及99%是去年口碑上佳的作品和歌手，進(jìn)行了精挑細(xì)選的音樂看過去都舒服些。

我想這與評(píng)委構(gòu)成關(guān)系很大。上百位業(yè)內(nèi)人士參與評(píng)選，陳建騏、陳君豪、許環(huán)良、周天澈、張簡(jiǎn)君偉、小河、施人誠(chéng)、秦四風(fēng)、彭學(xué)斌、呂紹淳、黃少雍、曾軼可、AR劉夫陽等等各時(shí)代、音樂各環(huán)節(jié)的優(yōu)秀人士都參與了進(jìn)來。用流行、民謠、搖滾、說唱、電子、爵士、世界音樂等專業(yè)人士視角更精細(xì)化評(píng)選出好音樂。（所以R&B就這么慘嗎）主打一個(gè)不錯(cuò)過，畢竟現(xiàn)在國(guó)內(nèi)音樂風(fēng)格太多元，有很多音樂臺(tái)前幕后成果值得搬上臺(tái)來領(lǐng)彩。

音樂獎(jiǎng)項(xiàng)應(yīng)該是與時(shí)俱進(jìn)的，這次浪潮大賞里比如語言類獎(jiǎng)項(xiàng)里的粵語、閩南語、地方方言、少數(shù)民族語言，還有影視歌曲、專輯這些獎(jiǎng)項(xiàng)，都是更加符合華語樂壇實(shí)際情況與音樂實(shí)際運(yùn)用場(chǎng)景的。這都反應(yīng)了如今音樂產(chǎn)業(yè)的構(gòu)成情況。

獎(jiǎng)項(xiàng)需要反應(yīng)音樂產(chǎn)業(yè)構(gòu)成，更需要推動(dòng)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展，評(píng)委會(huì)的專業(yè)化、系統(tǒng)化評(píng)審流程把更多好音樂帶入眼簾。

但實(shí)際上，作為博主或者聽眾我們需要的只是優(yōu)質(zhì)的聽歌方向，一份可靠的音樂歌單和一雙不再流浪的耳朵。獎(jiǎng)項(xiàng)推動(dòng)音樂系統(tǒng)化發(fā)展，而實(shí)際的力量其實(shí)是聽眾的誠(chéng)實(shí)。

再看獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)我重新試聽了大部分音源，我重新?lián)肀Я岁愑捞浴秱飨摇罚赂以俾牱酱笸秹?mèng)想家 The Dreamer》，從男歌女歌團(tuán)體的試聽歷程后體驗(yàn)新人的新所帶來的反差和沖擊，語言歌曲的地圖上穿梭旅行Funkymo《物件，所在》桑布伊《靠近》MC張?zhí)熨x、林家謙、農(nóng)夫等地標(biāo)都路過我。

是的，我在浪潮音樂大賞里旅行，浪潮音樂大賞在經(jīng)過我。當(dāng)我把所有獎(jiǎng)項(xiàng)都鋪平后，我發(fā)現(xiàn)浪潮音樂大賞更像一個(gè)完整的星球，而不是開頭我們?cè)?xí)以為常過的節(jié)日，它更適合超大面積、氣候復(fù)雜的華語樂壇。我從這里走到那里，用時(shí)間空間來丈量，我聽到了人們掌心和腳印。每個(gè)風(fēng)格專業(yè)人士和風(fēng)格喜好者的用力，每種生活炊煙與工作敲擊聲的形狀節(jié)奏，他們帶著我瀏覽2024年，帶著我走向2025年。

獎(jiǎng)是死的，人是活的，我想我還蠻喜歡這種帶給我新體驗(yàn)新啟發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng)。?

拾音機(jī)

已經(jīng)第三年了，我覺得浪潮音樂大賞不像是一個(gè)單純的“評(píng)選”平臺(tái)，更像是一個(gè)能夠反映當(dāng)下華語音樂風(fēng)向的指針。換種說法，其實(shí)我們從榜單入圍結(jié)果上看到的就是華語音樂的創(chuàng)作趨勢(shì)和審美取向上的一個(gè)縮影。

首先年度專輯入圍，周深的《反深代詞》、竇靖童的《空中飛人》、方大同的《夢(mèng)想家 The Dreamer》、杭蓋樂隊(duì)的《時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)Wheel of Fortune》和魏如萱的《珍珠刑》五張專輯非常搶眼。無論是從音樂風(fēng)格的創(chuàng)新，還是在歌詞和編曲層次上，每一張專輯都有閃光點(diǎn)。例如我很喜歡的這張《反深代詞》，既延續(xù)了他細(xì)膩的唱腔和情感表達(dá)，同時(shí)也帶來了一些與過去作品不同的風(fēng)格嘗試。

值得一提的是方大同的《夢(mèng)想家 The Dreamer》這張專輯把他個(gè)人的音樂風(fēng)格發(fā)揮到了極致，既有經(jīng)典的靈魂以及R&B風(fēng)格，也融入了很現(xiàn)代的元素，這張專輯真正體現(xiàn)了一個(gè)創(chuàng)作型歌手的該有的成熟，而且我當(dāng)時(shí)在聽這張專輯的時(shí)候，有一剎那真的覺得時(shí)間存在輪回，感慨萬千的沉思了好一會(huì)兒～當(dāng)然，我相信不只有我會(huì)有些私心的希望方大同在今年可以拿一個(gè)大獎(jiǎng)！

年度歌曲我個(gè)人傾向《工廠》，這種以河南說唱為代表的作品，它是中國(guó)說唱文化的迅猛崛起的一個(gè)縮影，巧妙的把地方語言和當(dāng)下社會(huì)話題結(jié)合，人文且藝術(shù)～

本屆浪潮音樂大賞的入圍作品的音樂風(fēng)格涵蓋了流行、說唱、搖滾、民謠、爵士等多個(gè)領(lǐng)域。這種多元化的表現(xiàn)讓我們看到了越來越多創(chuàng)作者的音樂實(shí)驗(yàn)精神。像《黑馬》李榮浩通過對(duì)“搖滾”元素的重新審視，帶來一種更為現(xiàn)代的搖滾表現(xiàn)。同時(shí)少數(shù)民族語言和方言作品的入圍也是一次對(duì)于文化傳承和創(chuàng)新的討論，這類作品不僅保留了民族音樂的獨(dú)特性，也將其與現(xiàn)代音樂元素相結(jié)合，創(chuàng)造出一種新型的音樂表達(dá)方式！

除此之外第三屆依然保持著對(duì)幕后工作者的關(guān)注，因?yàn)檫@些臺(tái)后的創(chuàng)作者貢獻(xiàn)不可忽視，從作詞、作曲、編曲到錄音工程，每一個(gè)環(huán)節(jié)的專業(yè)度都在推動(dòng)華語音樂整體品質(zhì)的提升。

今年的入圍呈現(xiàn)出了成熟和多樣化的面貌。從音樂創(chuàng)作到制作，再到背后支持的每一位創(chuàng)作者，整個(gè)華語音樂生態(tài)正在不斷演化，越來越多的音樂人才得到了應(yīng)有的關(guān)注和認(rèn)可。無論是流行音樂的創(chuàng)新，還是說唱、搖滾等小眾音樂風(fēng)格的崛起，都代表著華語音樂在不斷成長(zhǎng)，這次的入圍作品也真正體現(xiàn)了華語音樂市場(chǎng)的包容性～

沉默電話

16日，“第三屆浪潮音樂大賞”入圍名單正式發(fā)布，入圍名單涵蓋七大類35項(xiàng)榮譽(yù)，獎(jiǎng)項(xiàng)具全面性、專業(yè)性、豐富性。浪潮音樂大賞的評(píng)選機(jī)制與格萊美、奧斯卡的投票機(jī)制相似，為成員投票制，浪潮評(píng)委會(huì)專業(yè)化、系統(tǒng)化的評(píng)審流程，在保證標(biāo)準(zhǔn)的同時(shí)，也保障了評(píng)選角度的多元，展現(xiàn)了一年來華語樂壇的豐富成果。

浪潮音樂大賞入圍名單令人認(rèn)同的關(guān)鍵點(diǎn)之一：去標(biāo)簽化。去標(biāo)簽化，以作品質(zhì)量為唯一衡量標(biāo)準(zhǔn)。以年度專輯為例，周深《反深代詞》是流行范疇的話題熱點(diǎn)，亦有竇靖童《空中飛人》、魏如萱《珍珠刑》此類以新時(shí)代音樂風(fēng)格為亮色的作品，方大同的遺作《夢(mèng)想家The Dreamer》也出現(xiàn)其中。入圍名單的整體呈現(xiàn)感，是以作品品質(zhì)為先，而非趨向一種或幾種受眾為權(quán)衡。

此外，浪潮音樂大賞的入圍名單沒有那種“一幅作品全盤大滿貫”的虛浮不實(shí)感，整體名單的分布具有邏輯性與合理性：年度歌曲中有汪峰、林家謙、丁世光等人演唱的歌曲作品，獎(jiǎng)項(xiàng)看重歌曲的內(nèi)容；年度制作中則由方大同、李榮浩、陳建騏等人制作的作品上位，獎(jiǎng)項(xiàng)更看重歌曲的技術(shù)。在音樂的不同角度，有嚴(yán)格和細(xì)致的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，不會(huì)以某人某作單一的熱度或話題點(diǎn)，就把各項(xiàng)提名塞得滿滿當(dāng)當(dāng)。

在風(fēng)格類這一條目下，浪潮音樂大賞還囊括了最佳搖滾專輯/歌曲、最佳民謠專輯/歌曲、最佳電子專輯/歌曲、最佳說唱專輯/歌曲、最佳爵士專輯/歌曲以及最佳世界音樂專輯，這樣的架構(gòu)，是對(duì)每一類音樂風(fēng)格的熱衷之認(rèn)可，是對(duì)華語樂壇多元化發(fā)展的推動(dòng)。

這一幅入圍名單，是當(dāng)下對(duì)華語樂壇影響深遠(yuǎn)的音樂人、音樂作品之展示，對(duì)歌迷們來說，更是一個(gè)可以直接拿來欣賞的年度歌單，只需要簡(jiǎn)單打開，就能聽到屬于今時(shí)今日的時(shí)代之聲。