在唐代詩(shī)歌的璀璨星河中，劉長(zhǎng)卿以其獨(dú)特的五言絕句獨(dú)樹(shù)一幟，被后世譽(yù)為"五言長(zhǎng)城"。

他的五言絕句，確實(shí)有非常獨(dú)到的地方。

劉長(zhǎng)卿善于在精微處見(jiàn)宏大，其作品猶如水墨長(zhǎng)卷中的留白，在簡(jiǎn)約中蘊(yùn)含無(wú)限深意。

但是，當(dāng)我們多讀一讀他的作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這位五言圣手在七言絕句的創(chuàng)作中，同樣有一些佳作，可以展現(xiàn)出令人驚嘆的藝術(shù)造詣。《酬李穆見(jiàn)寄》便是這樣一首。

但在介紹這首詩(shī)之前，還是先來(lái)簡(jiǎn)單介紹一下他的兩首五言。通過(guò)對(duì)其五言、七言絕句的對(duì)比鑒賞，來(lái)看一看劉長(zhǎng)卿詩(shī)歌藝術(shù)的魅力。

一、五言絕句代表

（一）《送靈澈上人》

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。

荷笠?guī)标?yáng)，青山獨(dú)歸遠(yuǎn)。

這首詩(shī)作很著名，詩(shī)人以二十字構(gòu)建出立體的視覺(jué)空間。

開(kāi)篇"蒼蒼竹林寺"以疊字營(yíng)造視覺(jué)縱深感，"杳杳鐘聲晚"則運(yùn)用通感將聽(tīng)覺(jué)轉(zhuǎn)化為空間的延展。尤其"晚"字堪稱(chēng)詩(shī)眼，既暗示暮色漸合的時(shí)間，又賦予鐘聲以質(zhì)感，使無(wú)形的聲化作可見(jiàn)的感覺(jué)，在山谷間層層蕩漾。

后兩句的視覺(jué)調(diào)度更具匠心：斜陽(yáng)為靈澈披上金縷袈裟，獨(dú)歸的身影在青山的映襯下形成動(dòng)態(tài)剪影，這種以靜表動(dòng)的手法，將禪者的超然與詩(shī)人的悵惘凝結(jié)為永恒的藝術(shù)瞬間。

人最終離去，只留下青山一片，竹林風(fēng)聲。試想，一座山寺，一道青山，一抹斜陽(yáng)，一聲鐘韻，一個(gè)踽踽獨(dú)行的高僧……閑淡、清妙、深邃。短短20字表現(xiàn)了這樣充足的意蘊(yùn)，如何不令人贊嘆其筆力！

（二）《逢雪宿芙蓉山主人》

日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。

柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

這首極具神韻，是劉長(zhǎng)卿最具代表性的一首詩(shī)。甚至可以改用蘇東坡評(píng)價(jià)王維的那個(gè)經(jīng)典名句，即"詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有聲"，其藝術(shù)魅力在于通過(guò)時(shí)空模糊營(yíng)造戲劇張力。

前兩句以廣角鏡頭展現(xiàn)蒼山日暮的寥廓，后兩句突然切換為特寫(xiě)：犬吠聲刺破寂靜，風(fēng)雪夜歸人的剪影投射在柴門(mén)之上。

詩(shī)人巧妙運(yùn)用視聽(tīng)通感，讓讀者在"聞犬吠"的剎那產(chǎn)生畫(huà)面聯(lián)想，又在"夜歸人"的定格中延展敘事空間。這種"剎那即永恒"的表現(xiàn)手法，使二十字的小品具有微型小說(shuō)的敘事容量，將底層百姓的生存圖景濃縮為藝術(shù)符號(hào)。

但是，劉長(zhǎng)卿雖然極其擅長(zhǎng)寫(xiě)五言詩(shī)，卻遭到后人的批評(píng)，說(shuō)他十首以上便開(kāi)始有重復(fù)的感覺(jué)，然而劉長(zhǎng)卿的詩(shī)，依然有他的獨(dú)到之處。

其實(shí)劉長(zhǎng)卿除了五言絕句寫(xiě)的非常好之外，還有其他一些詩(shī)，也寫(xiě)得非常好，比如“細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)，閑花落地聽(tīng)無(wú)聲”、“秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見(jiàn)日斜時(shí)”等句。

我個(gè)人比較喜歡的一首，是他的七言絕句《酬李穆見(jiàn)寄》。

二、七言絕句的突破

孤舟相訪至天涯，萬(wàn)轉(zhuǎn)云山路更賒。

欲掃柴門(mén)迎遠(yuǎn)客，青苔黃葉滿貧家。

——《酬李穆見(jiàn)寄》

這首七言絕句展現(xiàn)了劉長(zhǎng)卿突破其五言藩籬的藝術(shù)創(chuàng)新。

李穆是劉長(zhǎng)卿的女婿，經(jīng)常寄詩(shī)給自己的老丈人，這首詩(shī)正是劉長(zhǎng)卿回復(fù)女婿的唱和之作。

劉長(zhǎng)卿當(dāng)時(shí)人在新安，而女婿從桐江逆水行舟而上，山水環(huán)繞曲折，且多險(xiǎn)灘，特別難行。

首聯(lián)"孤舟相訪至天涯，萬(wàn)轉(zhuǎn)云山路更賒"以數(shù)字的夸張與地理的變形，構(gòu)建出超現(xiàn)實(shí)的時(shí)空維度。詩(shī)人將女婿的艱難行程抽象為"萬(wàn)轉(zhuǎn)云山"的意象，在虛實(shí)相生中強(qiáng)化情感濃度。

尾聯(lián)的倒裝技法尤見(jiàn)匠心："青苔黃葉滿貧家"為環(huán)境鋪陳，"欲掃柴門(mén)迎遠(yuǎn)客"為動(dòng)作特寫(xiě)，這種時(shí)空倒置不僅強(qiáng)化了迎客的迫切心情，更暗含歲月滄桑的深沉感慨。

而且最后兩句，十分容易使人想起杜甫的七律名詩(shī)《客至》中的句子：“……花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)。盤(pán)飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。……”

同樣都是表現(xiàn)了客來(lái)貧家的欣喜好客之情。

與杜甫《客至》相比，劉長(zhǎng)卿的絕句展現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)品格。杜詩(shī)以律詩(shī)體式鋪陳細(xì)節(jié)："花徑不曾緣客掃"的期待，"樽酒家貧只舊醅"的坦誠(chéng)，構(gòu)成完整的情感敘事。

而劉詩(shī)則以絕句的凝練創(chuàng)造留白藝術(shù)：青苔黃葉與欲掃柴門(mén)形成的畫(huà)面組接，將迎客的欣喜與貧家的蕭瑟并置，在矛盾中迸發(fā)詩(shī)意張力。

這種"以景截情"的手法，猶如中國(guó)畫(huà)的"截取式"構(gòu)圖，在片段中見(jiàn)完整。

通過(guò)以上分析可見(jiàn)，劉長(zhǎng)卿的詩(shī)歌藝術(shù)猶如雙面繡。

五言絕句是工筆細(xì)描的宋元小品，七言絕句則是兼工帶寫(xiě)的明清長(zhǎng)卷。他在體裁限制中創(chuàng)造自由，在傳統(tǒng)程式中尋求突破，這種藝術(shù)精神在《酬李穆見(jiàn)寄》中得到完美體現(xiàn)。