本期我給大家分享上美社今年4月發(fā)行的《李自成》大精連環(huán)畫（簡稱大李）。

4月新書

第三批大李的冊序是10-13，詳表如下：

冊序

書名

畫家

初版時間

印量

10

崇禎借餉

崔君沛

11

尚炯訪金星

羅希賢

12

強渡漢水

崔君沛

13

伏牛決策

桑麟康

我特意標注了這幾本初版時間和印量，因為初版時間影響著畫面品質，一般時間越早繪畫越好，越后期創(chuàng)作心態(tài)越浮躁，印量越大影響力越大。

這批上美有意跳過第9冊的《瑪瑙鏖兵》沒出，《瑪瑙》由社外畫家方瑤民先生完成，早先已經(jīng)授權給了連藝，我們在連海拾貝系列叢書中早已欣賞到。上美暫時按下不出，引起了連友們浮想聯(lián)翩的猜測，是出不成了？還是因為方家兩處授權，上美去得晚只能排隊暫緩？尚無定論。

4月發(fā)行的李自成第三批大精

好了，我們來看一下實拍，外觀依然延續(xù)著前兩批的磚頭模樣，四四方方，板板正正，紙張雖然是輕型紙，夠蓬松，掂量起來并不沉重。

第10冊《崇禎借餉》（崔君沛繪畫）

故事梗概：上批四本說商洛山戰(zhàn)爭，闖王部隊同時遭遇瘟疫、叛亂，外敵入侵，他們憑借非凡的勇氣和智慧頂住了生死局，幾路危機紛紛化解。

《崇禎借餉》外封書衣

話分兩頭，崇禎皇帝這邊可就慘了：東北有清兵虎視眈眈，時時侵擾；四川有張獻忠逃竄讓朝廷主力楊嗣昌部疲于奔命；而陜西李自成總是剿不滅。長此內憂外患用兵頻繁，軍餉告急。

軍餉成了崇禎皇帝的心病，《崇禎借餉》一書說他為了籌備軍餉不惜對皇親李國瑞動刀，遭到了明里暗里的巨大阻力，在和眾皇親博弈的過程中，這位孤家寡人的內心逐步崩潰。

《崇禎借餉》布脊內封

封面畫，施大畏繪

崇禎一臉凝重算計怎么下手才能籌到餉銀，案牘勞形，幾條灰墨化作陰云蓋住天頂，也是他心頭的陰云。燭臺燈光和夕陽紅分不清，暗示大明江山朝不保夕。那座影壁墻暗示豪門大戶？腦海所思所慮和現(xiàn)實意象交織，似乎大有深意。

再說內頁，崔君沛繪畫。一部上美李自成，半部出自崔君沛，可謂“含崔量”極高，彼時崔君沛才30歲左右，精力無窮，《崇禎借餉》也是出自他手。這本中他運用了很多細長線來組成陰影，而稍顯偷懶的用了正面打光，減少了畫面中的透視滅點，很取巧，當然這種布光方式，很有力地將崇禎和一些的明廷皇親、眾臣緊張焦慮、驚惶的神色表現(xiàn)出來，我們看到大明王朝風雨飄搖，皇宮內陰森恐怖，人人自危。這在方瑤民的《瑪瑙鏖兵》中也有類似體現(xiàn)。

崇禎有意讓武清侯李國瑞家捐款，北京刮起沙暴，這就是“天怒”，后面還有“人怨”。

比起前面幾本作品，崔君沛這里用筆粗疏不少，不過人物面部、大內器物還是用心了。

內閣老臣很難做，主意沒出好可能就是入獄賜死，一味順著皇帝說好好好也要被罰。

被斥責的內閣老臣表情刻畫非常細致精微，后面太監(jiān)也是。

這幅崇禎背身負手，立于陰影中，乾清宮燈火輝煌，形成對照。而“敬天法祖”四個大字讓他想起祖宗之朝都沒向皇親下手強募，自己卻要先開此例，這讓他陷入沉思，此刻他的內心是矛盾的。看畫我們也能大致理解他的心情，肯定不好受。

太監(jiān)王德化上門討錢，李國瑞百般推脫。注意崔君沛大量細長線運用，可以是人物衣褶，可以是表現(xiàn)地磚投影的部分。

皇帝身后形成巨大投影，有一股陰森恐怖殺氣，符合他的性格。他勵精圖治，卻做不到仁厚圣明，皇親和大臣們都站在了對面，他只能變身妖魔去戰(zhàn)斗。

平時煩心事多，皇帝做了噩夢，夢中有冥頑不靈的李國瑞，有兇神惡煞般的孝定太后（九蓮菩薩），還有楊嗣昌和官兵來索要軍餉，糾纏不休。

觀畫如山不喜平，崔君沛深諳此道。幾位來替李國瑞求情的皇親說客，高矮胖瘦，各有不同，絕不單調。

皇親們說服不了崇禎，就托關系到了田妃那邊。鏡子里是一張美麗的臉。

田妃調鸚，滿懷心事，替李府求情不合適，但拗不過她父親再三托人來求。

崇禎醒悟過來田妃之前柔情蜜意，請愛子來討他歡心，這都是為了幫李國瑞說話做鋪墊。只恨身邊親近的人居然一丁點都不理解他的難處，于是晴轉暴雨，雷霆大作，苦了宮女。

可憐周皇后幫田妃分辨兩句，也挨了耳光，抬著轎子哭天搶地還真是形象，令人過目不忘。

經(jīng)過一場裝神弄鬼的戲后，崇禎失去了心愛的五皇子，奶娘被買通，逼著皇子說出祖宗顯靈責怪的證詞。于是崇禎心神俱疲，無力再斗，籌餉計劃落空。后來，李自成從北京搜刮出來7000萬兩白銀，皇親家里的占了大半，可是身為天子的崇禎當時卻榨不出多少。

雨夜宮女驚魂，兩處光源周圍有雨水劃過的細線，頂部就是無盡的黑暗。

《崇禎借餉》一般連壇少有人提，更少有人贊，我個人是非常喜歡，仿佛是看了一部驚悚片，情節(jié)有趣，讀完深感皇帝也難做。只要李自成沒出現(xiàn)的篇章，劇情就格外精彩，懂的都懂。大量的光源設計、明暗對比，讓皇宮大內顯得驚悚恐怖，即使線條不再精密工整，崔君沛依然交出了一份優(yōu)秀的答卷。

第11冊《尚炯訪金星》（羅希賢繪畫）

故事梗概：闖王軍醫(yī)“老神仙”尚炯去北京城打探，勾搭老朋友牛金星入伙做軍師。牛金星素通山川地理，對天下形勢看得很明白，不過他也要端端知識分子的架子，沒有輕易上鉤，見闖王排場拉滿，給足面子，于是上了賊船。

《尚炯訪金星》外封書衣

《尚炯訪金星》布脊內封

初版封面

大精封面畫

《訪金星》由外到內都是羅希賢畫的，畫面中尚炯和牛金星二人騎馬經(jīng)過燈市口大街。這里是明代京城最繁華之處。和和初版封面比，色彩清晰度有了巨大提升，底色偏淺黃，上下部有些裁剪。

《訪金星》場景多樣，尤其是對北京城內大街小巷風貌的描繪，羅希賢頗有賀友直之風，喜歡用線描的風俗畫、漫畫，擅長做戲，能有條不紊張羅大量風物、百行百客。1977年北行采風，他積攢了大量速寫資料，充分用上。

牛金星這個笑容有點僵硬，干巴巴的?！对L金星》是羅希賢力作，人物刻畫也是費心的，僅次于他的《智取張家寨》。

遠遠望見了正陽門箭樓。羅希賢的線條能力比較一般，但凡人物少的，缺點放大，就捉襟見肘，而人物多熱鬧的畫面，就得心應手，生氣勃勃。

李自成套書有許多闖王干部開會的場面，幾位畫家都有刻畫，相比施大畏、崔君沛，羅希賢畫的就比較單薄。

這種遠山樹林云霧的畫法，簡單而小有意境，一直保留到羅希賢晚年的小品畫作中。

牛金星來到大寨，秀才遇到兵，有點迷糊，最后還是被闖王說服投靠。

牛金星不是諸葛亮，他優(yōu)柔寡斷，加入還是不加入猶豫很久；闖王也不是劉備，他精力智力戰(zhàn)力全都滿格。既然闖王這么睿智，為什么還要費勁巴拉的找牛金星給他出主意?

羅希賢原本是慣于用線描的，讓他刻意順著施大畏的焦墨畫法還是略有不適應，只能在衣服褶皺處多加一些皴擦。

第12冊《強渡漢水》（崔君沛繪畫）

故事梗概：闖王從武關突圍，擊退賀人龍部隊，強渡漢水，進入鄂西和張獻忠會師，由陜西轉戰(zhàn)到湖北。

《強渡漢水》外封書衣

《強渡漢水》是全套中頂級作品，原著有三段極為精彩的劇情：川谷之戰(zhàn)袁宗第脫險、劉宗敏飛馬過江、王吉元冒死報信，而崔君沛在前面兩本練手后的，畫技進入成熟期，他的神級發(fā)揮讓這幾段事件變得扣人心弦，高潮迭起，讓人欲罷不能。

《強渡漢水》布脊內封

封面畫，施大畏繪

封面是闖營大將劉宗敏，施大畏筆下這位無敵戰(zhàn)神拍馬舞刀，氣吞萬里如虎。從戰(zhàn)馬體態(tài)看，正是他騰空而起飛渡過江的瞬間，整體依然是大畏習慣的紅黑配色。劉宗敏胯部力量十分了得，直接將馬夾住凌空飛起，讓牛頓哭暈在廁所。他的戰(zhàn)靴和馬鞍在整個畫面的九宮格分割點，而且用了最高明度的紅綠色，非常醒目。施大畏的筆墨豪放雄奇，有一股摧枯拉朽的氣勢，劉戰(zhàn)神形象躍然紙上。

崔君沛這本，擺脫了《南原激戰(zhàn)》的生澀拘謹，變得收放自如，是成熟一部神作。對稱儀仗構圖他很愛用，就是那種宏大排場。

第一段落說周山計賺袁宗第。圖為周山，他本是闖王手下干將，后投靠朝廷，妄圖暗中招降闖營其他將士。袁宗第去周山處詐降，不料消息泄露，遭遇了周山埋伏。崔君沛的畫總是很強的立體感厚重感，人物位置、光影層次都井然有序。

崔君沛早年在北大荒的時候，畫過大量速寫，人物馬匹都爛熟于胸，所以他造型能力很強，即使筆墨尚不如施大畏，但是傳神的人物塑造也可以極大提升可讀性。

袁宗第那場川谷之戰(zhàn)足以封神，得知中伏后，不慌不亂，兔起鶻落間，單騎拿住周山，殺出一條血路，人馬搏斗緊張激烈。

李自成來支援袁宗第了，他靠著嫻熟的劍技，輕輕撥落敵方飛箭，讀起來荒誕好笑。

闖王的寶劍，所向披靡，一股揮動寶劍形成的勁風，拿戰(zhàn)場濃煙做背景形成飛白。

打戲后，又間隔一些靜態(tài)文戲做緩和。楊嗣昌的房間陳設精美華麗。

第二部分就是渡江突圍，這是劉宗敏的主場了。

劉宗敏替小兵斷后，看得出他很呵護士兵，順帶一提，《李自成》和一般帝王將相演義故事不同點，就是對小兵的濃墨刻畫，哪怕他們沒有姓名，也有很多戲份，這是70年代所特有的。

劉宗敏震懾住官軍，縱馬飛入藍天，這幅是封面畫的原型。我以為他要升仙了，下一秒?yún)s連人帶馬掉進了江里，令人發(fā)笑。不過掉下去的畫面沒有給，只用文字帶過了，英雄光輝形象可不能受到減損。

第三段，李自成渡過漢水，窮途投奔張獻忠，張獻忠想要對李自成下黑手。張大胡子的胡子一片死黑，如果四色來做會更好。

張獻忠的笑容很有迷惑性，笑里藏刀。旁邊闖營將士袁宗第、田見秀，高一功等人都以為張帥是誠心收留他們這些老朋友的。

后來王吉元發(fā)現(xiàn)了張獻忠陰謀，冒死報信這段，很讓人揪心。

王吉元俯身飛馳，豁了命也要向闖王示警，這匹普通馬的速度感覺比盧象升的五明驥更快，一旁的樹葉都被迅捷的風速扭成了90度。

竹林、桃花、溪流的景物描繪，可能是顯示突圍前后湖北和陜西的地理風貌差異，植被水文都有了變化。

《強渡漢水》是崔君沛?zhèn)€人大成之作，也是整套書中的翹楚，幾乎每一幀都有奧妙，以后給大家細評。

第13冊《伏牛決策》（桑麟康繪畫）

故事梗概：闖王部隊快速殺入河南境內，所到之處，饑民大量加入，隊伍迅速擴大。闖王和牛金星，宋獻策等謀士潛伏在伏牛山中，剖析全局，定下爭衡中原的方略。

《伏牛決策》外封書衣

這本書很無聊，一直開會討論，大段的室內對話，全是文戲。試想即使徐有武之才也不能讓文戲連篇的《谷城會獻》變得特別出彩，何況這本是桑麟康繪畫。他當時才23歲，能跟在一幫叔叔、哥哥后面能出這個效果也很不容易，篇章太枯燥，根本無力回天的。

我認為這一本完全可以不要，純雞肋章節(jié)。

《伏牛決策》布脊內封

《伏牛決策》初版封面

《伏牛決策》大精封面畫，施大畏繪

全書唯一有保留價值的就是封面了。大精畫面對比初代也有巨大提升，原稿墨色層次都出來了，那些紅纓和腰帶，其實是畫家刻意安排的小面積強調色，能在主體黑白灰中快速跳脫出來，層次感增強。

同樣是闖營干部內部開會，羅希賢畫的偏單薄，桑麟康畫的則偏雜亂，分不出遠近層次。

這畫面就是大量人物的堆疊，沒有中心重心，單元素細致程度也一般。

人物近景部分還行，但筆觸還是有些稚嫩，整本書下來，沒有一張能形成記憶點的。

《濟公斗蟋蟀》

4月還有一本《濟公斗蟋蟀》和大李一起捆綁發(fā)行，這是上美影廠1959年的剪紙動畫片，我個人不喜歡這類畫風，而且前面上美影系列連環(huán)畫，都是低品質截圖，故事也過于低幼，這類書注定成為雞肋，就不做解釋賞析了。

上美《李自成》連環(huán)畫原有27冊，加上一本繡像集，整套大李估計會湊成28冊。其中繪畫精良的分冊大都集中在前半部分，明顯有虎頭蛇尾的狀態(tài)，所以第一批次異常火爆之后，二級市場很快進入冷靜期。

大李按4本一批發(fā)行。龍頭批1-4《清兵入塞》等肯定是最好的，價格短時間下不來。第二批5-8《智取張家寨》等明顯遇冷，定價左右可以拿下。到了第三批10-13，恢復正常折扣，可以說俯拾皆是了。

有關李自成連環(huán)畫，以后我還會挑選少數(shù)精品給大家逐冊賞析，比如《強渡漢水》《崇禎借餉》，有些雞肋之作就在本篇一筆帶過了。

4月新書合影

大李后續(xù)的分冊質量會顯著降低，同時三國大精也陷入了半途疲倦期，下一步該如何提振連友消費力？據(jù)說上美準備了特別的驚喜，暫不劇透。

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