不敢想象的是，從第一張正式專輯《春生》算起，好妹妹樂隊(duì)竟然已經(jīng)出道有超過十二年時(shí)間了，從一個(gè)龍年，到了另一個(gè)龍年過完還跨入了小龍年（蛇年）——話一旦這么講，可能不免讓人覺得，難道是想在好妹妹樂隊(duì)的身上找情懷？非也。

這十幾年的光景，若好妹妹一直做同樣類型的音樂，也無趣，在不同的風(fēng)格之間橫跳，再保持音樂氣場(chǎng)復(fù)古又帶上諧趣的本色，才是一種繁而不亂的有趣，有章有序，音樂人格也足夠豐滿。

之所以這么講，源自好妹妹樂隊(duì)今年一月完整發(fā)行完《公園前》專輯，再到現(xiàn)在剛五月又發(fā)行了《人間好時(shí)節(jié)》專輯。

兩張專輯雖一張是原創(chuàng)，另一張是民歌重制，但一定程度上，這種帶著中式特色的古早味，又著實(shí)是好妹妹從出道以來，都在不斷輸出的獨(dú)一無二與音樂公眾印象。

若非有難以抑制要噴薄而出的創(chuàng)作與制作靈感，想必也不會(huì)有這么大分量的兩張專輯產(chǎn)出，未來我們可以毫無貶義甚至語(yǔ)帶崇敬的形容勤奮的歌手：高產(chǎn)似好妹妹！

要說這張《人間好時(shí)節(jié)》的重制重點(diǎn)在哪兒呢？

即，好妹妹樂隊(duì)把江南小調(diào)做了高規(guī)格化的重編，把好妹妹樂隊(duì)之于樂迷的親近質(zhì)感，換了一種方式再度展現(xiàn)。

每年中秋都會(huì)大量產(chǎn)出肥美螃蟹的美味太湖，到了好妹妹這里成了“禪意”的載體，一曲新編的《太湖美》像是給人身心做了一次去角質(zhì)的 spa 按摩；

無數(shù)人唱過的《采紅菱》，到了好妹妹這里又像帶樂迷潛入了一場(chǎng)民國(guó)歌廳的 agogo 舞會(huì)，你在其中翩翩起舞，與人共襄盛舉，任你想采漢子或者采美女，都能至少在這歌里快樂的搖曳一下。

《茉莉花》本來純凈的意境，被打擊樂融入后，還像是設(shè)定了茉莉花在清晨帶著露珠的畫面感，加之這歌本江蘇民歌的本性，專輯全打江南小調(diào)的屬性到這里有了最大化的呈現(xiàn)。

實(shí)話實(shí)說，我雖自詡為半個(gè)南京人，但另一首江蘇民歌《拔根蘆柴花》我著實(shí)第一次聽，開篇古色古香的鼓到中段電子化合成器的過渡，完全讓我種草了一首想要聽到有 Live 互動(dòng)的歌！

重點(diǎn)給各位推薦《無錫景》，歌不多玩花活，以最接近江南氣質(zhì)的味道編排，甚至難得令二胡奏出了不凄美卻絕美的感受。

此曲若換上《新白娘子傳奇》亦或《青蛇》的劇情畫面，做一次二創(chuàng)的傳播，都不失是一種很對(duì)味的表達(dá)途徑。

第二首我特別喜歡的歌，是專輯開場(chǎng)曲《春歌》。

在社交媒體上，初夏時(shí)分我一早便聽過了《春歌》，用更趨現(xiàn)代化的、精致的編曲與制作想法，重釋了民間小調(diào)，無疑善用了這個(gè)年代優(yōu)質(zhì)的技術(shù)表達(dá)，把大家耳熟能詳?shù)男勺龀隽烁m合當(dāng)代人收聽的體質(zhì)。

無論在高保真的耳機(jī)中播放，亦或是在大功率輸出的音響設(shè)備上，這首歌在真實(shí)樂器和合成器音色之間的和諧共振，是能讓人卸掉煩惱的那種。

而以《春歌》這般很挑播放設(shè)備的技術(shù)規(guī)格，恰代表了《人間好時(shí)節(jié)》這張專輯高規(guī)格技術(shù)表達(dá)與親民的民歌調(diào)性融合在一部作品中最好的平衡。

當(dāng)《公園前》漂亮的復(fù)刻了 80 年代內(nèi)地流行音樂的氣質(zhì)后，《人間好時(shí)節(jié)》也很妙的做到了串聯(lián)過往與當(dāng)下的既視感，即以諸多流傳更久的歌曲本身，再披掛上現(xiàn)代審美的樣子，給了 20 年代聽者難得的幾十分鐘放松時(shí)刻。

如今在松弛度、幽默感、音樂辨識(shí)度這多維度都已經(jīng)同等上道的好妹妹樂隊(duì)，或也正迎來他們的“人間好時(shí)節(jié)”。