破舊昏暗的實驗室，一個男青年，被戴上了頭戴式傳感器。

隨著兩滴藥水滴入眼睛，他便進入了一個精神虛擬時空。

作為虛擬世界測試志愿者，他是自愿坐到椅子上的。

但是能不能醒來，就說不準了。

再次睜開眼睛，他變成了“她”。

鏡子的反光中，那個潦草但干凈的少年已經(jīng)不在，取而代之的，是一張女性的臉。

他（她）抓起屬于自己的鑰匙，開門進入七號房間，卻來到了一列疾馳的火車上。

每一節(jié)車廂，都有個倒計時的秒表。

倒計時結(jié)束，車廂都會以不同的方式毀滅，而他（她）要做的，就是不斷生存下去。

刺激嗎？

新穎嗎？

別懷疑，這氣質(zhì)冷峻，有點像韓劇，又帶點美劇高概念的新作，是正兒八經(jīng)的國產(chǎn)劇——

今日上線的《在人間》。

剛剛開播2小時，就沖上了熱度榜第一，并鎖住飆升榜第一。

國劇里，這樣講故事的，并不多。

尤其，將科幻、懸疑、多重人格；密室、囚禁、奇幻空間；愛情、哲學(xué)、賽博朋克；意識、無限、虛擬世界等等元素，全部塞到一部僅有8集篇幅的短劇中的，更是少之又少。

開年后，各種類型的國劇爭先上演，但氣質(zhì)最為獨特的，迄今為止，皮哥還真就只看到這部《在人間》。

到底是一部怎樣的劇，能把一個人與自己不同人格的故事，講得懸念迭起，反轉(zhuǎn)十足？

又到底是一個怎樣的故事，能連接科幻與哲學(xué)，解構(gòu)自我與超我，從一個網(wǎng)約車司機的視角出發(fā)，觸及當代年輕人最為敏感的那一縷神經(jīng)？

刷完3集，有點燒腦，又有點驚喜。

今年國產(chǎn)劇的天，或許因為這部劇，要變了！

01、三個空間，四大謎題，給我看成精神病了？

雖然十分高概念，但《在人間》的故事開場，卻十足接地氣。

徐天（尹昉 飾），網(wǎng)約車司機，AKA賈小朵舔狗。

他是專職開順風(fēng)車的，兼職，是找一個名叫賈小朵（趙麗穎 飾）的女孩，談戀愛。

每個固定的時間，賈小朵都會打他的網(wǎng)約車。

見到的第一次，徐天就愛上了這個姑娘，后來甚至發(fā)展到病態(tài)。

從他們見面的第十次開始，徐天就用攝像頭，錄下了賈小朵乘車的每個瞬間，沒事兒就拿出來回味觀看。

這天，賈小朵第17次打車。

不想意外發(fā)生，他偷錄的事敗露。

兩人還沒掰扯清楚，賈小朵的前男友王陽名（張一山 飾），就出現(xiàn)了。

這個戴著頭盔的暴躁狂，不僅撞了徐天的車，還暴揍了他一頓。

可賈小朵卻顯得很淡定，還獎勵給徐天一個香吻。

徐天也搞不清楚狀況，于是準備用賈小朵的身份，參加一次虛擬空間測試。

這，才有了我們開頭的那一幕。

這些事情，都是真實發(fā)生的，那個吻，那頓揍，歷歷在目，也是《在人間》中，出現(xiàn)的第一個空間，真實世界。

隨著藥水入眼，徐天變身賈小朵，進入了虛擬的精神空間。

這個空間，更像是一次密室逃脫的游戲。

進入虛擬空間后，徐天打開房門，進入了一輛疾馳在山間的列車。

每個車廂，都有一個怪人。

而他手中，也出現(xiàn)了每一列車廂中，自己要完成的任務(wù)卡。

第一節(jié)車廂里，他碰到了因為被母親遺棄，不斷給母親寫信，甚至精神有點失常的虞旦（董子健 飾）。

虞旦在苦苦尋找母親的回信，可一無所獲。

還是徐天靈機一動，問出了母親的信息，自己偷偷給他寫了封回信。

可在時間倒計時完成前，虞旦不愿意離開車廂，最終隨同列車一起，墜入山崖。

第二節(jié)車廂中，是患有容貌焦慮癥，將自己封閉在屋子里的女孩柳條兒（孫千 飾）。

從柳條兒口中得知，他們所處的房間，正是現(xiàn)實世界，賈小朵的房屋。

甚至在列車里，柳條兒還點了一份可樂外賣。

對話中，徐天沒有得到任何有用的信息，他只能在倒計時結(jié)束前，前往第三節(jié)車廂。

而此刻，列車已經(jīng)行駛到了巨大的湖面上。

車廂外，徐天看著柳條兒跳進湖中，隨同車廂一起，被湖水吞沒……

就這樣，一關(guān)又一關(guān)，徐天不知道這些關(guān)卡任務(wù)的意義在哪里，這些人代表著什么。

時間到后，他被喚醒，腦子里關(guān)于虛擬空間的記憶，卻揮之不去。

后面的事，就更奇怪了。

虛擬空間的測試，仿佛讓徐天進入了某種平行空間。

因為他醒來后，賈小朵的前男友王陽名找上門，聲稱賈小朵是精神病，并將他帶入了一個名叫“錦瑟互娛”的密室游戲廳。

而賈小朵，早已等在那里。

為了了解清楚事情的來龍去脈，徐天和王陽名開始穿戴上攀巖設(shè)備，往一座高高的巖石上攀登。

一邊攀登，一邊說話，可徐天往下一看，地面早已不在，巖石高聳入云，一不留神就可能失足摔死。

這，到底是現(xiàn)實，還是虛擬？

到底是真實存在的，還是所謂的夢中夢？

我們也不知道，只知道三人攀巖時發(fā)生意外，因為繩子配重問題，賈小朵果斷割掉了王陽明的攀登繩，前男友就此領(lǐng)了盒飯。

真實和虛擬開始交疊，徐天的腦子，也開始模糊不清。

可奇怪的事情，依舊沒有停止。

看到?jīng)]，三個空間，概念設(shè)定頗有點《盜夢空間》的意思。

而更吸引人的，是通過這三個空間，帶出來的四個，無法解釋的謎題。

第一個，誰，才是精神??？

出場的三個主要人物，都在真實空間，拿到了自己的“精神病歷”。

王陽名的，是撞車的時候，自己拿出來的。

賈小朵的，是王陽名說服徐天去密室逃脫的時候提供的。

而徐天的，則是與賈小朵攀巖之后，出現(xiàn)在自己車里的。

這三個人，必有一個是精神病，可到底誰，才是真正精神有問題的那一個？

第二個，賈小朵存在嗎？

可以確定，賈小朵這個人物，像一種媒介。

她的身份，隨著徐天狀態(tài)的變化而變化。

甚至于，王陽名在她的描述中，都成了密室NPC。

那么，徐天喜歡的這個姑娘，到底是不是自己臆想出來的。

如果不是，為什么她開順風(fēng)車錄的視頻，在二次尋找的時候，卻全部丟失了？

如果賈小朵沒有真身，那反復(fù)出現(xiàn)的這個姑娘，又是誰？

第三個，列車考驗，意欲何為？

看完虛擬空間測試，相信大家跟皮哥一樣，云山霧繞，摸不著頭腦。

三節(jié)車廂里的三個人，各自代表著什么？

徐天進入車廂后，其實并沒有完成任務(wù)。

他只是走走過場，詢問幾個無關(guān)痛癢的問題，然后根據(jù)時間，躲避列車脫鉤的災(zāi)難。

這樣毫無難度的考驗，意義在哪里？

第四個，空間測試，還是精神控制？

周一圍飾演的石一本，是個十分神秘的角色。

他像個催眠師，卻也像個，大反派。

他誘導(dǎo)徐天進入虛擬空間測試，并適時將他喚醒。

測試后，徐天的世界觀開始發(fā)生混亂，以至于持刀進入實驗室，強烈要求再測一次。

顯然，測試對他精神的影響很大。

那么，石一本到底是借助測試，達成某種目的，還是徐天本就是精神病人，需要測試這種特殊的方式治療？

四個謎題，一個比一個深奧，小坑還沒填，大坑接著挖，有種智商被碾壓的快感。

皮哥預(yù)感，這部劇，后面的故事將更加精彩。

只有8集，值得慢慢等。

02、趙麗穎令觀眾入坑，尹昉穩(wěn)，張一山癲，我卻被這露臉女配吸引

上一次看多重人格演的這么好的，還是萬茜。

在85花里，趙麗穎或許真的是靠演技打天下的那個。

《在人間》的火，不光因為設(shè)定和故事的高概念，演員的表演，也十分出色。

雖然沒有了各種火爆劇集中，頻繁抬轎子的老戲骨，但這幾位中生代演員，很好演出了高概念哲思劇的感覺。

先說女主趙麗穎。

與她之前所有的角色都不太相同，這回的趙麗穎，口味的變化堪稱“顛覆”。

《在人間》里的賈小朵，如果用一個概括，那就是獨特。

劇中，賈小朵最難塑造，因為她不僅要演出其作為獨立個體的鮮明個性，更要在人格切換的瞬間展現(xiàn)出截然不同的氣質(zhì)。

不得不說，趙麗穎的演技值得稱贊，而導(dǎo)演徐兵，也很會拍這種戲。

這次，趙麗穎的眼神里，充滿了故事感。

很多場景中，她只要一個回眸，眼神里就有很多說不清道不明的內(nèi)容，在大特寫鏡頭下，絲毫不漏切。

雨景戲中，雨簾嘩啦啦地落下，賈小朵突然仰起頭，眼神里藏著千言萬語，嘴角那抹似笑非笑的弧度瞬間把氛圍感拉滿。

這一刻的賈小朵，既有著女性的柔美，又帶著一種令人不寒而栗的神秘感。

當尹昉飾演的徐天進入虛擬世界，以賈小朵的身份出現(xiàn)時，趙麗穎需要用女性的身體演出男性的內(nèi)在。

從睜開眼睛時的錯愕，到確認自己變成女人后的驚喜，那個表情變化的過程，十分微妙。

給觀眾的感覺，就是趙麗穎，被尹昉“上身了”。

她的語氣、神態(tài)、甚至是說話的方式都發(fā)生了不夸張，但足夠觀眾感知的改變，真的就像是身體里住著一個男人。

而在汽車戲份，尤其跟尹昉的對戲中，她舉手投足的冷漠感和神秘感，又很好隱藏了“賈小朵”的真實身份，讓觀眾也摸不著頭腦。

趙麗穎成，這部劇就成了一般，更何況，后面還有尹昉。

作為徐兵導(dǎo)演的老搭檔，尹昉這次算是挑大梁，飾演身陷七重人格分裂的徐天。

當然，這個表演難度雖不及《分裂》里的一美，但那種時而冷靜，時而癲狂，時而懷疑人生的狀態(tài)，依舊需要強大的表演實力支撐。

他需要在主人格的狀態(tài)下保持某種“正?！?，同時又要暗示觀眾這個角色內(nèi)在的復(fù)雜性和矛盾感。

開場的偷拍，尹昉將徐天的羞澀、緊張和內(nèi)心的小算盤演得極為真實。

他不是那種傳統(tǒng)意義上的“渣男”，更像是一個被孤獨困擾、渴望愛情卻又不知如何表達的普通人。

這種角色設(shè)計本身就充滿矛盾，而尹昉通過細膩的表演，呈現(xiàn)了這種矛盾。

在王陽名墜崖的場面中，尹昉那種面對生死抉擇時的恐懼、對現(xiàn)實和虛擬的矛盾，以及對未知命運的迷茫，演的入木三分，讓人身臨其境。

從《少年的你》到《新世界》，再到這部《在人間》，尹昉正在慢慢成長。

成為挑大梁的演員，似乎指日可待了。

很久沒有在小熒幕看到張一山，這次看到，還真有點驚喜。

時隔多年，再次挑戰(zhàn)人格分裂題材，張一山的表現(xiàn)令人眼前一亮。

他飾演的王陽名是徐天體內(nèi)代表暴戾和沖動的人格，但這個角色卻有著令人意外的哲學(xué)深度。

光頭，騎個摩托，一嘴京腔，動不動就上來動手……王陽名本身的特質(zhì)就是一個“癲”字。

既有著痞帥的調(diào)調(diào)，又帶著一種看透世事的通透感。

前一秒還開著玩笑玩世不恭，下一秒眼神凌厲地質(zhì)疑現(xiàn)實陳述，種反差被他拿捏得恰到好處。

不過，皮哥最中意的，還是目前車廂里客串NPC柳條兒的孫千。

雖然戲份不多，但孫千飾演的柳條兒，形象生動且深刻。

她需要演出一個嚴重廣場恐懼癥患者的內(nèi)心世界，這種角色對演員的內(nèi)在感受力要求極高。

當柳條兒走出車廂，驚恐地望著想要離開的賈小朵時，孫千用眼神直觀地傳遞出了人物內(nèi)心的崩潰。

那種對被拋棄的恐懼、對孤獨的不安，都在她的表情中得到了真實的呈現(xiàn)。

而最后的縱身一躍更是全劇的高光時刻之一。

孫千用這個決絕的動作，將柳條兒內(nèi)心的絕望和解脫完美融合。

雖然只是驚鴻一瞥，卻演得讓人難忘。

另外，劇中還有很多戲骨演員，他們的形象，都足夠吸引人。

比如“加錢居士”周一圍，從溫和的測試者，演到了凌厲的變臉大師。

比如董子健，飾演名叫虞旦的孤兒，將狂躁和沉靜完美融合在一起。

再比如葛錚的鐵林，一個眼神讓人破防……

皮哥相信，之后還會有更多演員出場，畢竟才僅僅3集。

沒有表演實力的演員，撐不起《在人間》這樣的戲。

而一場演技的觀賞盛宴，可能才剛剛開始。

03、題材創(chuàng)意夠絕，三大“殺招”注定火遍全國

趙麗穎今年新片和新劇不少，但《在人間》這部，還真跟其他的劇，完全不同。

看完三集，皮哥有發(fā)現(xiàn)，這部劇有三個特色。

這三個特點，超出大家對“國劇”的普遍認知，不僅接軌歐美氣質(zhì)，而且鶴立于國產(chǎn)劇之外。

第一個特色，是最大膽的題材融合實驗。

《在人間》最令人震撼的，是它在題材融合上的大膽嘗試。

多重人格、虛擬空間、輕科幻、重懸疑，賽博朋克、意識流、無限流……這些在國產(chǎn)劇中極為罕見的元素被巧妙地融合在一起。

以往國劇中，這些元素能出現(xiàn)一到兩個，能說清三個以上，已經(jīng)是好劇了。

但《在人間》卻用這么多元素，創(chuàng)造出了一個前所未見的敘事空間。

更難能可貴的是，《在人間》并不是簡單的元素堆砌，而是一次有機的融合。

多重人格的設(shè)定為故事提供了心理學(xué)基礎(chǔ)，虛擬空間為視覺呈現(xiàn)提供了科幻載體，而無限流的設(shè)計則讓每一集都有獨特的主題和看點。

根據(jù)預(yù)告及后面的故事，我們可以預(yù)知，這所有的元素，都是為了更好地探討現(xiàn)代都市人的心理困境。

每個副人格都代表著一種被壓抑的情感或創(chuàng)傷，虛擬空間中的每一個場景都映射著現(xiàn)實生活中的某種困境。

這種設(shè)計讓劇集既有娛樂性，又有深刻的現(xiàn)實意義。

對于那些厭倦了傳統(tǒng)劇情套路的觀眾來說，《在人間》提供了一種全新的觀劇體驗。

你永遠不知道下一集會出現(xiàn)什么樣的反轉(zhuǎn)，永遠不知道哪個角色會突然展現(xiàn)出不同的面貌。

這種不確定性，才是《在人間》的魅力所在。

第二個特色，是視覺奇觀與心理深度的完美融合。

《在人間》在視覺呈現(xiàn)上可謂下足了功夫。

賽博朋克的都市夜景、霓虹閃爍的地鐵隧道、旋轉(zhuǎn)變幻的棱鏡房間，每一幀畫面都堪比電影級別的制作水準。

但這部劇的聰明之處在于，它沒有為了視覺效果而犧牲內(nèi)容深度。

相反，每一個視覺元素都承載著深刻的心理學(xué)意義。

比如那個象征希望與絕望的巨大朝陽，比如賈小朵與徐天在疾馳公交車上的擁抱起舞……

這些看似超現(xiàn)實的畫面，實際上都是人物內(nèi)心世界的外化表達。

色彩的運用更是精妙。

賈小朵的暖黃治愈域代表著溫暖和希望，鐵林的猩紅暴力場象征著憤怒和破壞，治療師的冷藍壓抑空間則暗示著理性和控制。

通過色彩的變化，觀眾能夠直觀地感受到不同人格之間的情感沖突。

這種將心理狀態(tài)視覺化的處理方式，讓《在人間》成為了一部真正意義上的“沉浸式”作品。

觀眾不僅是在看故事，更像是在體驗一場心理冒險。

第三個特色，是其直擊痛點的治愈內(nèi)核。

雖然《在人間》有著科幻奇幻的外殼，但它的內(nèi)核其實是極其現(xiàn)實的。

劇中徐天體內(nèi)的七個人格，分別代表著現(xiàn)代都市人面臨的不同心理困境：職場焦慮、原生家庭創(chuàng)傷、社交恐懼、容貌焦慮、情感缺失等等。

這些問題對于生活在快節(jié)奏都市中的年輕人來說，都不陌生。

誰沒有在深夜emo時想過“重啟人生”？誰沒有在巨大壓力下感到過人格分裂般的痛苦？

《在人間》巧妙地將這些普遍存在的心理問題具象化，讓觀眾在觀劇的過程中找到共鳴。

更重要的是，這部劇不僅僅是在展現(xiàn)問題，更是在探索解決之道。

當所有人格在玻璃迷宮中和解相擁時，徐天終于明白，治愈不是消滅異己，而是讓每個自我共生。

這種對于自我接納和內(nèi)在和解的探討，為迷茫中的都市人提供了一種思路。

我們都是有缺陷的人，但正是這些缺陷構(gòu)成了完整的自我。

學(xué)會與自己的不完美和解，或許就是通往真正“人間”的路徑。

這也是劇名《在人間》的主題。

看這部劇，讓皮哥想起曾經(jīng)讀過的《天才在左瘋子在右》。

每個人都是精神病，只不過，看我們在生活中如何自處。

在都市人精神壓力越來越大，心理問題越來越多的當下，《在人間》，在用力剖析，在用力探索，也在用力呈現(xiàn)。

期待后面的劇集，也期待，我們每個人與自己和解的那一天。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）

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