技術(shù)讓人類的愛與想象具象化，

由此誕生了電影；

并且讓創(chuàng)作和觀看電影的每個(gè)人，

都成為了“更好的我”。

文 | 劉澍

排版編輯 | Joy

I will grow through this pain
（痛苦將使我成長）
Lord I'm doing all I can
（天啊，我正竭盡所能）
To be a better man
（成為一個(gè)更好的我）
——《更好的我》（Better Man）

獲得18項(xiàng)全英音樂獎(jiǎng)、入選英國音樂名人堂、多次獲得MTV歐洲音樂獎(jiǎng)最佳男歌手等重要獎(jiǎng)項(xiàng)；

專輯全球銷量超過5500萬張、7首單曲位列英國年度第一、14張個(gè)人錄音室專輯拿到英國第一；

創(chuàng)3天37萬5000人次的英國最多人次演唱會(huì)紀(jì)錄、單日售出160萬張門票的吉尼斯世界紀(jì)錄……

對(duì)于全球影迷和樂迷來說，羅比·威廉姆斯的名字意味著時(shí)代傳奇。

△ 羅比·威廉姆斯

即便有些朋友沒有生在他當(dāng)紅的年代，但是大概率也會(huì)聽過這首動(dòng)人至深的《Better Man》。

這首歌道盡了一個(gè)人渴望愛、渴望存在意義和實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的生命訴求。

而這亦是羅比·威廉姆斯的個(gè)人成長史——

從一個(gè)喜歡音樂、不被父親認(rèn)可的小男孩，到15歲加入接招合唱團(tuán)（Take That），初嘗成名滋味，再到單飛，以“壞小子”的名號(hào)抒寫個(gè)人音樂傳奇，以及最后與父親和解，在演唱會(huì)上演繹童年未完成的合唱，他的人生經(jīng)歷本身就是一份寶藏，代表著生命不斷向上的光。

在去年，他的這份光芒被呈現(xiàn)到了大銀幕，并以創(chuàng)新視效打破了傳統(tǒng)傳記片的表現(xiàn)形式，即個(gè)人傳記電影《更好的我》（《Better Man》）。

今日，影片正式定于6月27日登陸全國院線。

△ 電影《更好的我》海報(bào)

影片由《馬戲之王》的導(dǎo)演邁克爾·格雷西執(zhí)導(dǎo)，約諾·戴維斯等人主演，在敘事上，大膽以“反派視角” 解構(gòu)明星光環(huán)，將主角塑造為充滿爭(zhēng)議的 “問題英雄”，讓觀眾可以平實(shí)看待其成長與蛻變。

更加別出心裁的是，區(qū)別于其他傳記片的真人演出形式，在電影《更好的我》中，羅比·威廉姆斯是“真人身體+猩猩頭”的藝術(shù)化造型：

△ 本片中的羅比·威廉姆斯形象均采用猩猩造型進(jìn)行藝術(shù)化呈現(xiàn)

其意為本人眼里的自我：有內(nèi)心里像動(dòng)物一樣的野性、純真、生猛和欲望；也有外在作為人的克制和理性，二者的矛盾深度博弈，爆發(fā)出了強(qiáng)大的藝術(shù)感染力和人物魅力。

影片創(chuàng)新性的探索無疑非常大膽，不僅挑戰(zhàn)了觀眾對(duì)于傳記片的認(rèn)知，并且大幅提升了影片的制作難度，尤其是如何用猩猩的眼神和面孔精準(zhǔn)傳遞出人物在不同情境下的情感。

對(duì)此，影片的特效團(tuán)隊(duì)打造了1968個(gè)特效鏡頭，展示了羅比·威廉姆斯面對(duì)親人時(shí)的真情流露，以及在演唱會(huì)的自信張揚(yáng)。

憑借出色的視聽效果，《更好的我》成功提名了第97屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳視覺效果獎(jiǎng)和第78屆英國電影學(xué)院獎(jiǎng)（BAFTA）最佳視覺效果獎(jiǎng)，并斬獲了2025 年澳大利亞電影與電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)九項(xiàng)大獎(jiǎng)。

△羅比·威廉姆斯與在《更好的我》中飾演他的約諾·戴維斯在澳大利亞電影與電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)合影

此前，正值第15屆北京國際電影節(jié)舉辦，澳大利亞電影與電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)（AACTA）與澳中關(guān)系國家基金會(huì)（NFACR）聯(lián)合主辦了《更好的我》特別展映活動(dòng)。

期間，極客電影（ID：Geekimovie）獨(dú)家對(duì)話影片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)——中方制片人馬小路、澳大利亞制片人保羅·柯瑞、維塔特效（Wētā FX）高級(jí)視覺特效制片人安迪·泰勒；以及活動(dòng)嘉賓——澳大利亞影視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)CEO達(dá)米安·特拉維拉、奧爾特特效（ALT VFX）的影視執(zhí)行制片人馬克·米勒和音效公司和聲創(chuàng)影（Soundfirm）的創(chuàng)始人耿凌。

△ 維塔特效（Wētā FX）高級(jí)視覺特效制片人安迪·泰勒、豐景影業(yè)CEO托尼·庫姆斯、音效公司和聲創(chuàng)影（Soundfirm）的創(chuàng)始人耿凌、澳大利亞影視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)CEO達(dá)米安· 特拉維拉、奧爾特特效（ALT VFX）的影視執(zhí)行制片人馬克·米勒、澳大利亞制片人保羅·柯瑞、中方制片人馬小路、活動(dòng)主持人邁克斯·楊（從左至右）

他們分享了影片的創(chuàng)作初衷、特效的技術(shù)運(yùn)用、中澳電影藝術(shù)合作的感受、如何看待以《哪吒之魔童鬧?！窞榇淼闹袊娪?，以及AI等技術(shù)對(duì)于未來電影發(fā)展的作用。

其中，關(guān)于影片的特效難點(diǎn)和解決方案是重點(diǎn)部分：

首先是角色創(chuàng)建與細(xì)節(jié)處理，特效團(tuán)隊(duì)通過大量概念工作，嘗試將羅比·威廉姆斯的個(gè)人特征如眉毛、眼睛、紋身等融入猩猩藝術(shù)化造型設(shè)計(jì)中，以確保角色的辨識(shí)度。

接著利用先進(jìn)的3D建模和紋理技術(shù)，精確塑造角色的面部和身體細(xì)節(jié)，并通過計(jì)算流體動(dòng)力學(xué)模擬肌肉運(yùn)動(dòng)，使角色動(dòng)作更加真實(shí)自然。

△ 猩猩藝術(shù)化造型設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)

同時(shí)，運(yùn)用自主研發(fā)的軟件和工具，如Wig，對(duì)每只猩猩約500萬根毛發(fā)進(jìn)行建模和模擬，以實(shí)現(xiàn)自然的毛發(fā)效果。

△ 猩猩毛發(fā)效果非常自然逼真

其次是表演捕捉與后期融合，影片采用先進(jìn)的動(dòng)作捕捉和面部捕捉技術(shù)，精確獲取羅比·威廉姆斯的動(dòng)作和表情數(shù)據(jù)，并將其轉(zhuǎn)化為猩猩造型的表演。

隨后在后期制作中，通過移除拍攝干擾物和進(jìn)行動(dòng)畫匹配，使猩猩造型與真人演員的表演完美融合。

△ 猩猩造型與真人演員表演完美融合的制作細(xì)節(jié)

第三是音樂場(chǎng)景特效處理，特效團(tuán)隊(duì)需要復(fù)刻羅比·威廉姆斯的多場(chǎng)經(jīng)典演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，這涉及到大量的舞臺(tái)燈光效果模擬和觀眾反應(yīng)渲染。

通過精確的燈光建模和渲染技術(shù)，以及對(duì)觀眾群體的細(xì)致建模和動(dòng)畫處理，營造出真實(shí)的演唱會(huì)氛圍。

△ 復(fù)刻羅比·威廉姆斯經(jīng)典演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

此外，在技術(shù)創(chuàng)新與突破方面，特效團(tuán)隊(duì)為影片中的音樂片段制作了預(yù)演版本，用于電影融資和創(chuàng)意展示。

在全片首個(gè)高光場(chǎng)面《Rock DJ》的拍攝中，團(tuán)隊(duì)采用新技術(shù)從音樂會(huì)的燈光板獲取數(shù)據(jù)文件，以精確還原倫敦?cái)z政街的燈光效果。

這些技術(shù)的應(yīng)用和創(chuàng)新，為《更好的我》的特效制作提供了強(qiáng)有力的支持，使最終呈現(xiàn)的視覺效果更加逼真和震撼：

對(duì)比傳統(tǒng)真人電影更有奇幻感，比起強(qiáng)特效電影，又有更濃郁的人文情懷，兼具怪誕氛圍、生動(dòng)性和真實(shí)感，正如羅比·威廉姆斯本人。

以下為極客電影對(duì)話《更好的我》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)——中方制片人馬小路、澳大利亞制片人保羅·柯瑞、維塔特效（Wētā FX）高級(jí)視覺特效制片人安迪·泰勒；以及活動(dòng)嘉賓——澳大利亞影視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)CEO達(dá)米安·特拉維拉、奧爾特特效（ALT VFX）的影視執(zhí)行制片人馬克·米勒和音效公司和聲創(chuàng)影（Soundfirm）的創(chuàng)始人耿凌。

極客電影：為什么片中的羅比·威廉姆斯是一個(gè)“真人+猩猩”的形象？

馬小路：羅比·威廉姆斯作為一個(gè)世界級(jí)的搖滾巨星，他總覺得自己和別人不一樣。

“猩猩”這個(gè)隱喻其實(shí)是一個(gè)非常普遍的人類體驗(yàn)——在社交媒體時(shí)代，每個(gè)人其實(shí)都會(huì)思考自己與他人的關(guān)系，也都有自己內(nèi)心投射的形象。

所以我們覺得以“搖滾明星總感覺是局外人”為主題，是一個(gè)可以引發(fā)共鳴的好故事。

而且羅比一直覺得自己就像個(gè)表演的猩猩，所以為何不讓電影用他的視角來展現(xiàn)他自己，而不是外界眼中的他？

△ 中方制片人馬小路

極客電影：打造“真人+猩猩”這樣的藝術(shù)化造型需要克服哪些技術(shù)難點(diǎn)？

保羅·柯瑞：這部電影確實(shí)有不少挑戰(zhàn)，我們的特效合作公司維塔，曾經(jīng)負(fù)責(zé)過《阿凡達(dá)》《猩球崛起》等世界頂級(jí)特效項(xiàng)目，他們把大量先進(jìn)技術(shù)帶到了這部電影里。

但最難的部分，其實(shí)是在一個(gè)極其“真實(shí)”、“粗糲”的世界里，講述一個(gè)搖滾明星的故事，還要把一個(gè)數(shù)字猩猩無縫地融入真人環(huán)境中。

這種極度寫實(shí)的畫風(fēng)對(duì)特效要求極高，能達(dá)到這樣的視覺效果，確實(shí)離不開維塔的水準(zhǔn)，以及導(dǎo)演邁克爾和包括攝影、燈光、服裝等所有幕后主創(chuàng)的極致配合。

△ 澳大利亞制片人保羅·柯瑞

極客電影：對(duì)比《猩球崛起》中的猩猩，《更好的我》的猩猩有哪些新的突破點(diǎn)？

安迪·泰勒：本片里的“猩猩”和《猩球崛起》那種群像化的猩猩很不同。這里的猩猩更像“人”，而且是全片唯一需要承載全部情感的數(shù)字角色。

當(dāng)他和其他真人互動(dòng)時(shí)，觀眾必須完全相信他的存在，愿意跟隨他的情感旅程。這對(duì)于視效來說是極高的標(biāo)準(zhǔn)，我認(rèn)為這是維塔做過最難、也是最出色的特效工程之一。

像《猩球崛起》這樣的電影，可以用數(shù)字角色和部分虛擬環(huán)境配合。但這部電影是將一個(gè)數(shù)字角色“猩猩”完全置入真人世界，有大量人與角色互動(dòng)。

△ 維塔特效（Wētā FX）高級(jí)視覺特效制片人安迪·泰勒

這種真實(shí)互動(dòng)最難實(shí)現(xiàn)，我們不想要演員對(duì)著替代物表演，而是請(qǐng)扮演羅比的約諾·戴維斯本人進(jìn)行動(dòng)捕，這樣所有“對(duì)視”和交流都是真實(shí)反饋，能呈現(xiàn)出更出色的表演。

這部電影復(fù)雜之處還在于角色所穿的服飾：全片羅比所有服裝都是數(shù)字創(chuàng)造，沒有一件是真實(shí)存在的。服裝組先采購好成衣，再掃描數(shù)字化，由特效團(tuán)隊(duì)復(fù)現(xiàn)。其他部門也都竭盡全力，只為實(shí)現(xiàn)逼真的最終畫面。

△ 服裝概念插畫師為羅比的造型創(chuàng)作了大約 250 幅插圖

△ 將服裝穿在與羅比尺寸相同的模特/替身身上，然后在 VFX 室內(nèi)對(duì)羅比進(jìn)行掃描，這樣維塔特效（Wētā FX）就可以捕捉到電影中的所有外觀，包括每個(gè)紐扣和線頭。

通常做特效時(shí)會(huì)追求干凈無雜質(zhì)的背景，這樣合成角色更容易。但我們反其道而行之，偏要追求一種臟亂、帶有鏡頭光斑、手持拍攝感的環(huán)境，這增加了難度和制作周期，但影片最終呈現(xiàn)出的粗糲、真實(shí)感，也是因此更具美感。

△ 奧爾特特效（ALT VFX）的影視執(zhí)行制片人馬克·米勒

極客電影：后期流程是怎樣的？

安迪·泰勒：后期制作流程大致如下：我們?cè)?021年做了預(yù)演，2022年正式拍攝。但趕上英國女王去世，導(dǎo)致我們?cè)跀z制倫敦?cái)z景環(huán)節(jié)推遲了六七個(gè)月。

整體上，電影從2022年一直制作到2024年底，整個(gè)工期大約持續(xù)了兩年。至于預(yù)算，由于各方特殊原因，不方便公開，但整個(gè)制作過程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)相互信任，讓每一個(gè)環(huán)節(jié)都竭力為導(dǎo)演的創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)最好的呈現(xiàn)。

極客電影：“真人+動(dòng)物”這樣的主角形象，在過往傳記片中前所未有，是否會(huì)擔(dān)心市場(chǎng)的接受度？

保羅·柯瑞：關(guān)于為何選擇“猩猩”這個(gè)藝術(shù)化造型，這確實(shí)在傳記電影中前所未有。導(dǎo)演邁克爾和羅比關(guān)系密切，他在創(chuàng)作劇本前，花了大量時(shí)間與羅比暢談，記錄下很多細(xì)節(jié)。

邁克爾注意到，羅比經(jīng)常用“猩猩”、“表演的猩猩”來形容自己，流露出一種與世界疏離的感覺。羅比本人還有一首老歌就叫《Me and My Monkey》，其實(shí)早有自我寓意在其中。

因此，電影用猩猩的藝術(shù)化造型，實(shí)則忠實(shí)還原了羅比的內(nèi)心世界。雖然這個(gè)想法很有挑戰(zhàn)，但也正因?yàn)樗?dú)特，突破了傳統(tǒng)音樂傳記片的套路。這部電影從角色的心理出發(fā)，展現(xiàn)的是他自己如何看自己，而不是外人的視角。

同時(shí)，維塔的視覺技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作也令觀眾能下意識(shí)認(rèn)為“這只是個(gè)猩猩”，而完全被角色本身打動(dòng)。海報(bào)看起來很不尋常，但看了電影你就會(huì)明白這份設(shè)定背后的意義。

其實(shí)，很多時(shí)候我們對(duì)“動(dòng)物”更有同理心，羅比的“猩猩”造型通過人類的眼睛傳遞情感，讓觀眾很容易與他產(chǎn)生共鳴。

極客電影：動(dòng)物的野性和人的理性，這不就是羅比本人？

馬小路：是的，動(dòng)物有動(dòng)物的本能，我們?nèi)祟愐灿袑儆谧约旱谋灸?，同時(shí)我們彼此之間還有同理心。每個(gè)人內(nèi)心其實(shí)都有“動(dòng)物性”的一面，所以羅比本人同時(shí)具備這種動(dòng)物的本能和人的情感與理性。

這正是為什么我們能夠用這樣的視角去解讀這部電影，非常精準(zhǔn)。這也是羅比在電影中自我成長的旅程：他要變得更有人性，成為一個(gè)更好的人。

他一開始有些“未進(jìn)化”，整部電影的過程其實(shí)就是他解決自己情感困擾、變得更“人性化”的過程。

電影中的“猩猩”也象征了主角在情感上的蛻變。其實(shí)很多名人和網(wǎng)紅內(nèi)心都是有不自信和需要發(fā)泄的部分，怎么與內(nèi)在的自我抗?fàn)帲兂筛玫奈?，是大家的共同課題。

極客電影：如何看待中澳兩國的電影交流？為何選擇這部電影在中國展映？

達(dá)米安· 特拉維拉：電影《更好的我》在澳大利亞獲得了九項(xiàng)演員獎(jiǎng)項(xiàng)，這些獎(jiǎng)項(xiàng)都非常有分量，不僅在國內(nèi)推介電影，同樣也推動(dòng)出口到國際市場(chǎng)。

我認(rèn)為澳大利亞有其獨(dú)特的地方，比如《更好的人》所展現(xiàn)的本地影業(yè)水準(zhǔn)，包括杰出的視覺效果、音效、制作能力，這些其實(shí)非常適合與中國電影人合作。

我們中澳之間的合作關(guān)系已經(jīng)開展了二十五年，每個(gè)人都對(duì)中澳影業(yè)的深入合作充滿熱情。

不僅僅是《更好的我》這部電影本身很出彩，整個(gè)澳大利亞電影產(chǎn)業(yè)都希望跟中國有更多合作，而這也是我們?nèi)绱藷崆閰⑴c這部電影的重要原因之一。

這部電影我們極其期待，因?yàn)樗芍^是目前最出色的電影之一。馬小路以及所有主創(chuàng)們聯(lián)手打造，讓我們仿佛看到五年、十年、二十年后的電影業(yè)會(huì)是什么樣子。

比如影片里對(duì)羅比·威廉姆斯這樣的人物進(jìn)行動(dòng)態(tài)捕捉，這對(duì)成人人物來說非常罕見，做得極為生動(dòng)、精彩——這樣的表現(xiàn)方式真的前所未見。我們希望將這部巨作推向全世界，這其實(shí)也是中澳合作的結(jié)晶。

正如保羅所說，這種合作為兩國藝術(shù)家和電影人提供了巨大機(jī)會(huì)。中澳合作可以追溯到1990年代，比如張藝謀導(dǎo)演的《英雄》《十面埋伏》，都是這種合作的杰出例證。

而《更好的我》就是這一合作脈絡(luò)中最新、最美好的作品。我們很激動(dòng)，期待將來會(huì)有更多的合作與突破。

△ 澳大利亞影視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)CEO達(dá)米安·特拉維拉

極客電影：影片的音樂部分怎樣設(shè)計(jì)的？

保羅·柯瑞：關(guān)于音樂的選擇和制作，這再次體現(xiàn)了導(dǎo)演邁克爾的才華。羅比的音樂生涯中大概有十首轟動(dòng)一時(shí)的金曲，其中尤以五首最為標(biāo)志性。

在編劇和制作時(shí)，邁克爾不斷深入地詢問羅比每首歌的情感意義以及他創(chuàng)作這些歌曲的原因。這部電影實(shí)際上就像是羅比本人用音樂寫下的日記，每首歌都對(duì)應(yīng)著他人生中的特定時(shí)刻。

馬小路：每一段情節(jié)、每一首歌的應(yīng)用，都是邁克爾和羅比密切合作的成果。這種方式讓歌曲與敘事完美結(jié)合，甚至在片中有一段是像芭蕾舞一樣獨(dú)特的表現(xiàn)。

△ 音效公司和聲創(chuàng)影（Soundfirm）創(chuàng)始人耿凌

極客電影：怎樣評(píng)價(jià)《哪吒之魔童鬧?！返奶匦胶湍缓笾袊匦F(tuán)隊(duì)的表現(xiàn)？

保羅·柯瑞：關(guān)于《哪吒》的特效和后期制作，我覺得它的動(dòng)畫效果非常出色，跟故事情節(jié)高度契合，這也是它大獲成功的原因。

澳大利亞也能為中國提供類似的技術(shù)和創(chuàng)意支持，無論是動(dòng)畫、特效還是“世界觀”塑造，比如音效等方面。

中國的電影近年來在史詩、戰(zhàn)爭(zhēng)、愛情等大題材方面不斷突破，體量巨大。澳大利亞則以技術(shù)扎實(shí)著稱，我們?cè)谝曈X特效、聲音制作等領(lǐng)域也有很多世界一流的公司，非常希望能與中國同行攜手合作。

中國的動(dòng)畫和特效的水平令人嘆服，澳大利亞希望能成為中國電影的“好隊(duì)友”，共同講述新故事，推動(dòng)技術(shù)與創(chuàng)意的融合。相信兩國的電影產(chǎn)業(yè)都非常開放，也很期待更多國際合作。

極客電影：在工作方式上，中澳特效團(tuán)隊(duì)有哪些共通之處？

馬小路：我在中澳兩邊都工作過，很多海外特效工作人員也不是嚴(yán)格執(zhí)行“朝九晚五”制，也會(huì)為了創(chuàng)作不顧時(shí)間，甚至連續(xù)3年都躺在辦公室里。

安迪·泰勒：我們幾乎就是住在辦公室和后期制作的工作室里，大家都為這部電影全身心投入，真正把它當(dāng)做自己的作品，所以才會(huì)不惜一切認(rèn)真對(duì)待。

在澳大利亞工作的同行，他們有個(gè)共同點(diǎn)，就是把每一個(gè)工作都當(dāng)成自己的事業(yè)來做，非常有責(zé)任心，不只是按部就班地完成任務(wù)。這和不少美國公司“我?guī)湍阃瓿赡阄械墓ぷ鳌蹦欠N模式不太一樣。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，無論澳大利亞還是中國，真正熱愛電影的人，都會(huì)心甘情愿地為電影付出大量時(shí)間和汗水——這其實(shí)才是行業(yè)最寶貴的精神。

保羅·柯瑞：我覺得在中國，信任是合作的基礎(chǔ)。電影人有一個(gè)創(chuàng)意或者愿景時(shí)，希望每一個(gè)參與者都能像自己一樣熱愛這部作品。

在澳大利亞，每個(gè)部門都會(huì)發(fā)自內(nèi)心投入，把電影當(dāng)成自己的事業(yè)去愛護(hù)、去努力，這在別的國家并不常見。我們澳洲人熱衷于成為團(tuán)隊(duì)中的一員，覺得參與偉大的合拍項(xiàng)目遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越個(gè)人本身。其實(shí)對(duì)電影的愛，全世界都是一樣的。

極客電影：羅比是英國人，而制作團(tuán)隊(duì)主要來自澳洲，怎么看兩個(gè)地域文化的結(jié)合？

馬小路：其實(shí)羅比本身也正好兼具英國人的保守和澳洲人的開放與冒險(xiǎn)。飾演羅比的演員約諾·戴維斯做了很多功課，比如看他歷年演唱會(huì)，試圖全方位掌握他的個(gè)性并再現(xiàn)給觀眾。

最有趣的是我們幾乎按倒序拍攝，從結(jié)局戲份先拍，羅比親自在墨爾本現(xiàn)場(chǎng)，從那一刻起演員開始真正“進(jìn)入”羅比的角色。所有和家人、戀人的片段都非常精彩。

保羅·柯瑞：而且很特別的是，這部電影是首次有“數(shù)字人”角色獲得了主角類表演獎(jiǎng)項(xiàng)，這其實(shí)是電影工業(yè)的巨大突破。更有趣的細(xì)節(jié)是，全片的特效負(fù)責(zé)人安迪本身就來自英國斯托克——羅比的家鄉(xiāng)。

他后來在全球最頂級(jí)的特效公司擔(dān)任要職，為這個(gè)項(xiàng)目做出了巨大貢獻(xiàn)?！陡玫奈摇吩谌蛴皦性S多“首次”和里程碑意義——它不僅突破技術(shù)壁壘，也為未來影業(yè)打開了更多可能。

極客電影：如何看待AI技術(shù)在全球掀起的電影革新浪潮？

安迪·泰勒：視覺特效公司本質(zhì)上其實(shí)也是技術(shù)公司，藝術(shù)家需要科技支持才可以完成創(chuàng)作。AI只是現(xiàn)有科技中又一次有趣的進(jìn)步，現(xiàn)在有些環(huán)節(jié)能用機(jī)器學(xué)習(xí)，但傳統(tǒng)特效制作流程依然離不開人的手工與創(chuàng)意。

盡管 AI 現(xiàn)在能生成一些很酷的小視頻片段，但是離真正對(duì)主流長篇敘事電影產(chǎn)生革命性的影響還有很遠(yuǎn)的距離。電影依然是藝術(shù)、導(dǎo)演、故事層層驅(qū)動(dòng)的慢工細(xì)作。

對(duì)于獨(dú)立藝術(shù)家來說，AI 很棒，但它暫時(shí)還不能取代人類在特效、敘述上的情感深度。唯一在“聲音”世界有些許應(yīng)用，比如讓配音更貼合人物；但視覺特效依然極需人手藝術(shù)。更重要的是，電影的核心在于團(tuán)隊(duì)合作與集體創(chuàng)造，人與人的合作是機(jī)器無法替代的。

馬克·米勒：我們希望 AI 能輔助優(yōu)秀的藝術(shù)家，而不是取代創(chuàng)作者。創(chuàng)作的本質(zhì)，依然是對(duì)藝術(shù)的熱情和技術(shù)的融合。

極客電影：維塔是否在開發(fā)新技術(shù)，以及相關(guān)技術(shù)在制作的電影中有怎樣的體現(xiàn)？

安迪·泰勒：我們有很多正在開發(fā)中的新技術(shù)，但有些還不能公布。例如在我們的項(xiàng)目《蝙蝠俠》中，我們用到了自主開發(fā)的渲染引擎Manuka，以及在《魔戒》《阿凡達(dá)》《猩球崛起》等影片多年打磨的動(dòng)作捕捉流程，最終形成了幫助《更好的我》制作的成熟體系。

雖然這是一部獨(dú)立電影，預(yù)算沒有好萊塢大片那么高，但我們必須迅速巧妙地實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)意。比如，這次我們實(shí)現(xiàn)了極其細(xì)膩的毛發(fā)渲染，紋身細(xì)節(jié)也是直接植入皮膚表面，角色服裝和發(fā)型變化空前豐富，還需考慮濕身等多種狀態(tài)。所有這些細(xì)節(jié)和創(chuàng)意，都是我們多年來積累技術(shù)并不斷整合優(yōu)化的成果。

極客電影：技術(shù)的升級(jí)會(huì)決定未來電影的發(fā)展嗎？

馬克·米勒：技術(shù)的進(jìn)步只會(huì)讓藝術(shù)家的創(chuàng)作如虎添翼。創(chuàng)意本質(zhì)是屬于人的，它感性、直觀、充滿變數(shù)，而技術(shù)是為之服務(wù)的，不會(huì)取代它。

電影無論講述多么新奇的故事，其核心依然是人的故事。比如你在中國看到的動(dòng)人動(dòng)畫，那都極具人性、情感豐富。技術(shù)只能輔助這種表達(dá)，而不能取而代之。

安迪·泰勒：最近還有“豎屏電影”（如TikTok、短視頻等虛擬屏幕形式），中國在這方面走在世界前列。過去要拍一條膠片短片可能成本高得驚人，今天用手機(jī)、軟件下載五分鐘就能實(shí)現(xiàn)，并且影響成千上萬觀眾。

技術(shù)的進(jìn)步，會(huì)讓電影變得更短、更有沖擊力，也讓更多有才華的人加入表達(dá)。未來當(dāng)技術(shù)變得更廉價(jià)、更普及，比如十年后做個(gè)美猴王動(dòng)畫、兔子貓等任何形象的數(shù)字化，人們能更自由多彩地表達(dá)自我，推動(dòng)藝術(shù)形態(tài)的多元。