20世紀初，變革的洪流席卷歐洲大地，傳統(tǒng)價值觀與審美范式搖搖欲墜。時代動蕩催生了藝術領域革新，表現(xiàn)主義如同沖破土壤的新芽，迅速蔓延生長。這一時期的藝術家不甘于做現(xiàn)實世界的機械記錄者，他們懷揣無畏的勇氣，試圖打破傳統(tǒng)藝術的桎梏。蒙克的《吶喊》無疑是表現(xiàn)主義的經(jīng)典之作。畫面中，扭曲如靈魂嘶吼的人物與被恐懼浸染得血紅天空相互交織，形成強大視覺沖擊力，將人們內(nèi)心深處的恐懼、焦慮等情緒全部宣泄出來?？刀ㄋ够凇墩撍囆g的精神》中指出：“色彩和形式的和諧，從嚴格意義上說必須以觸及人類靈魂的原則為唯一基礎。”這一論斷為表現(xiàn)主義繪畫奠定堅實理論基礎。

在表現(xiàn)主義理念中，藝術不再是對外部世界的簡單復制，而是藝術家獨特主觀感受的載體。克羅齊認為藝術是藝術家心靈活動的直接產(chǎn)物，是情感的自由表現(xiàn)。強調(diào)藝術創(chuàng)作的核心在于個體內(nèi)在世界的直觀呈現(xiàn)，而非外部現(xiàn)實的模仿或理性加工。表現(xiàn)主義強調(diào)運用色彩、線條、筆觸等繪畫語言，對現(xiàn)實世界進行充滿個性的主觀變形與重構(gòu)，將個體在特定時代背景下復雜情緒，以極具感染力的方式傳遞給觀者。正如法國丹納在《藝術哲學》中所闡述的，藝術作品是時代精神、社會環(huán)境與民族特性的凝練結(jié)晶，表現(xiàn)主義正是藝術家們對當時社會背景下時代精神的深情回應與激昂吶喊。時至今日，表現(xiàn)主義依舊影響著一代又一代的藝術家，中國內(nèi)地油畫家陳允光便是其中之一。

江蘇陳允光油畫作品參展

1998年，陳允光出生于江蘇省鹽城市濱?？h五汛小鎮(zhèn)。自幼，他便對色彩和形狀表現(xiàn)出超乎常人的敏銳感知。小學時，課堂間隙成為他與繪畫最初邂逅的珍貴時光。他常常偷偷拿起畫筆，用稚嫩卻飽含熱忱的筆觸勾勒小人像，那些簡單質(zhì)樸的線條與純真無邪的色彩，宛如一顆藝術的小種子，悄然播撒在他懵懂的心田。盡管成長在普通家庭里，父母對繪畫藝術所知甚少，但這絲毫并不阻礙他追逐繪畫夢的堅定步伐。

后來他成為一名演員，即便演出任務繁重，他對繪畫的熱愛也從未有過絲毫消減。只要稍有閑暇，便一頭扎進畫筆與畫布交織的世界里，盡情揮灑自己的才情，讓靈感在指尖流淌。時常廢寢忘食的他，更是創(chuàng)造性地將“舞臺表演”的藝術精髓融入到自己的繪畫創(chuàng)作中。他深信藝術的本質(zhì)是相通的，舞臺表演中所蘊含的節(jié)奏韻律，在他畫里有著靈動的呈現(xiàn)與精妙的映射。畫面元素布局疏密有致，充滿了音樂般的節(jié)奏感與秩序感；色彩的漸變過渡仿若舞臺燈光的夢幻變換，巧妙地引導著觀者的視線，營造出層次豐富、意蘊悠長的情感氛圍。這也使得他的作品猶如一部精彩的、能讓人上癮的短劇，讓觀者沉浸其中，流連忘返。

陳允光早期作品《蘇北記憶》

在陳允光最新的作品中，多張畫作取景于他夢里夢外都在眷戀著的蘇北。這些作品并非對實景的復制，而是他憑借腦海中刻骨銘心的記憶碎片創(chuàng)作而成，這種創(chuàng)作方式與表現(xiàn)主義所強調(diào)的主觀感受理念不謀而合，為作品注入了來自內(nèi)心深處的強大情感力量。與他早期傾向于運用“黑與白”主色調(diào)、表達對家鄉(xiāng)喜愛的《蘇北記憶》系列不同，隨著成長與環(huán)境變化，他開啟了色彩搭配的探索之旅。此次新創(chuàng)作的作品里，白色在畫面中占據(jù)一定比例，營造出一種潔白而深邃的藝術意境，引人遐想。陳允光跳出傳統(tǒng)寫實風景油畫的框架，側(cè)重于通過藝術表達自己內(nèi)在情感與主觀感受。正如德國表現(xiàn)主義畫家們所倡導的觀念：“藝術不是對可見之物的簡單再現(xiàn)，而是對不可見之物的大膽創(chuàng)造。”他正朝著“構(gòu)建一個全新的、充滿想象力的藝術空間”前進，傳遞一種超脫現(xiàn)實的空靈精神意境，以實際行動踐行著表現(xiàn)主義的藝術理念。

陳允光新作《蘇北情深》系列（一） 120cm x 80cm 2025年

陳允光新作《蘇北情深》系列（二） 120cm x 100cm 2025年

陳允光新作《蘇北情深》系列（三） 150cm x 120cm 2025年

陳允光新作《蘇北情深》系列（四） 100cm x 70cm 2025年

陳允光新作《蘇北情深》系列（五） 120cm x 150cm 2025年

陳允光新作《蘇北情深》系列（六） 100cm x 120cm 2025年

陳允光新作《蘇北情深》系列（七） 100cm x 120cm 2025年

這批新作里，不少作品用俯視和遠視視角構(gòu)建畫面，空間感強烈。畫中一些建筑群落，古樸、滄桑，喚起了觀者對歷史與時間的思索。部分作品中，房屋、佛塔、山脈、電線桿等元素看似隨意分布，卻在整體上形成一種內(nèi)在秩序。房屋以變形、夸張的方式呈現(xiàn)，體現(xiàn)出陳允光對蘇北所見之景的主觀處理。遠處山巒與前景房屋相互呼應，電線桿和電線的穿插增添了畫面的縱深感與生活氣息。天空部分由不規(guī)則色塊構(gòu)成，打破了常規(guī)天空的表現(xiàn)形式，進一步強化了畫面的抽象感與表現(xiàn)主義風格?；蛟S在陳允光的記憶深處，蘇北那美好的自然景象，就該以這種寧靜且抽象的方式呈現(xiàn)，給人予無盡的思考。

在藝術不斷求新求變的當下，陳允光以獨特的視角與創(chuàng)作方式，為表現(xiàn)主義在中國的發(fā)展注入鮮活血液。期待未來，他能繼續(xù)打破藝術邊界，在光影與色彩的交織中，為我們帶來更多直擊靈魂、充滿哲思的藝術佳作。

本文作者：鄭梧沐，藝術媒體“八鏈名人”主編

藝術家簡介：

藝術家

Chen Yun Guang

陳允光，現(xiàn)為江蘇省青年美術家協(xié)會會員兼任油畫藝委會委員、鹽城市油畫學會會員、鹽城市青年美協(xié)油畫藝委會委員、射陽縣美術家協(xié)會理事，多幅作品入選江蘇省美協(xié)主辦的展覽并獲獎。

2024年9月，“追逐陽光中的色彩”陳允光油畫展在鹽城射陽文化館舉辦，展出陳允光三年來創(chuàng)作的多幅精品油畫作品。2024年11月，油畫作品《滿目青山含遠黛》入選由江蘇省文化和旅游廳主辦，江蘇省美術館、江蘇省油畫學會承辦的“第十三屆江蘇省油畫展”，在江蘇省美術館新館展出。