從電視劇《玫瑰的故事》《軋戲》到《他為什么依然單身》，坐落于中成智谷、由儲(chǔ)運(yùn)舊倉(cāng)庫(kù)改造而成的上海成美術(shù)館近年來(lái)是影視拍攝的寵兒，吸引不少市民游客前來(lái)打卡參觀。近日，這座有著現(xiàn)代工業(yè)風(fēng)的美術(shù)館上新“顯隱雙呈——李青林藝術(shù)展”，將草原意象借由抽象油畫帶到上海。

藝術(shù)家李青林

李青林來(lái)自內(nèi)蒙古，他帶來(lái)的44件作品，以顯性的色彩與線條，揭示著童年記憶與草原生活。

“我的創(chuàng)作始終扎根于草原游牧文明的精神原鄉(xiāng)，蒙古包并非作為建筑符號(hào)進(jìn)入畫面，而是作為一種存在論原型，被拆解、重構(gòu)為當(dāng)代抽象藝術(shù)的視覺(jué)語(yǔ)言?！崩钋嗔终f(shuō)。他認(rèn)為，“天似穹廬，籠蓋四野”的詩(shī)意是游牧民族對(duì)宇宙秩序的直觀認(rèn)知——蒙古包的圓形穹頂，是人與天地對(duì)話的媒介，是“圓融”“循環(huán)”“共生”等哲學(xué)觀念的物質(zhì)載體。

其中，相當(dāng)一部分以厚重黑色為基底的作品，就濃縮著藝術(shù)家少年時(shí)代跟隨父母在草原放牧的場(chǎng)景。畫面上出現(xiàn)的一排排整齊的“方塊式符號(hào)”，并非隨意的幾何圖形，而是藝術(shù)家對(duì)蒙古族民族服飾中一排排紐扣的抽象轉(zhuǎn)譯。畫布上的線條，靈感則來(lái)源于拉著蒙古包氈房的繩子。

彩色系列的一組作品以厚涂顏料為核心語(yǔ)言，在暖粉、淺灰與淡橙的基底上，將藍(lán)、橙、黑等色塊塑造成具有強(qiáng)烈物質(zhì)感的“情緒島嶼”。這是藝術(shù)家創(chuàng)作于去年年末至今年年初的新作，通過(guò)刮刀堆疊、暈染滲透等技法，讓顏料的厚重肌理與畫布的柔和底色形成張力。

策展人、成美術(shù)館館長(zhǎng)施少平表示：“李青林是內(nèi)蒙人，性格熱烈。他的深色畫布就像北方特別黑的夜，而那一點(diǎn)點(diǎn)亮色，就是星星點(diǎn)亮的感覺(jué)。這種抽象畫，能帶給你很多關(guān)于遠(yuǎn)方和時(shí)間的想象。”

策展人、成美術(shù)館館長(zhǎng)施少平

展覽特別呈現(xiàn)了藝術(shù)與工業(yè)設(shè)計(jì)的獨(dú)特互動(dòng)。展廳外，一輛保時(shí)捷的引擎蓋上噴繪了李青林的抽象畫作，高速運(yùn)轉(zhuǎn)的工業(yè)產(chǎn)品與凝固厚重的草原意象并置，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

據(jù)悉，成美術(shù)館未來(lái)將讓工業(yè)設(shè)計(jì)與架上繪畫相互賦能，為當(dāng)代藝術(shù)注入更多時(shí)尚感與實(shí)驗(yàn)性。