《讓我來唱》率先提交了自己的答案。

“你可能不認(rèn)識(shí)我，但你一定聽過我的歌?！?/p>

最近，這個(gè)話題在全網(wǎng)刷屏。無數(shù)爆款歌手、獨(dú)立音樂人、幕后創(chuàng)作人站在鏡頭前，以低調(diào)甚至略帶自嘲的語氣講出這句話，隨后放出自己演唱或創(chuàng)作的曾經(jīng)席卷全網(wǎng)的熱門歌曲。

而這一無奈的調(diào)侃背后，揭露的是音樂行業(yè)頗為嚴(yán)肅的話題：在碎片化、標(biāo)簽化的音樂消費(fèi)機(jī)制下，歌是背景音，人是隱形人。

在缺乏完整孵化體系的情境下，許多音樂人只能經(jīng)歷短暫爆紅，但沒有后續(xù)的宣傳體系、舞臺(tái)演出、音綜曝光等等完整的出圈路徑，幾個(gè)月便“查無此人”，歌紅人不紅成了常態(tài)。

毫無疑問，華語樂壇急需新的機(jī)制，讓創(chuàng)作者的名字重新與旋律一起被記住。

而近日上線的《讓我來唱》，以野蠻生長之姿，率先提交了自己的答案——聚焦女性聲音、力圖打破行業(yè)僵局的全新嘗試，以66位新人女歌手的多樣群像，也為內(nèi)娛音綜注入一股鮮明而熱血的向上之力。

讓我來說，讓我來唱

“看你唱歌就覺得是發(fā)自內(nèi)心的那種爽！”

推薦官吳彤坐在選手補(bǔ)菜的直播間，一再讓她“再來一首”，連唱多首之后，吳彤敲著桌子大呼“過癮”、“你是我們的未來”，叮囑她“別讓我們失望”。

這便是補(bǔ)菜的魅力。

她松弛而且鬼馬，在音樂作品中大膽地融合Y2K和獨(dú)立音樂元素，反而造就了一種怪趣少女的獨(dú)特風(fēng)格。在66直播間中，補(bǔ)菜用多首歌刻畫出了她的不同側(cè)面，如原創(chuàng)歌曲demo《你不在》展現(xiàn)出她輕柔空靈的嗓音；翻唱《我在人民廣場吃炸雞》又體現(xiàn)了她對(duì)民謠歡快旋律的獨(dú)特解讀。

補(bǔ)菜太會(huì)駕馭自己的聲音，在各種風(fēng)格中橫跳卻并沒有喪失自己的音色辨識(shí)度。更難得的是，她的表達(dá)背后有穩(wěn)定的創(chuàng)作能力作支撐，從詞句到旋律，她都展現(xiàn)出清晰的自我審美與風(fēng)格判斷。

在另一邊，端端Duan則用行動(dòng)證明了，真正有才華的女孩子會(huì)主動(dòng)走到舞臺(tái)中央，讓機(jī)會(huì)看到她。在來到這個(gè)舞臺(tái)前，端端Duan曾為《異人之下》的劇集創(chuàng)作過主題曲《冰凌花》，這首歌后來由周深演唱。

當(dāng)推薦官為她停留時(shí)，她選擇這首作品來為自己代言，尤其是那段苗族山歌，不僅讓人耳朵一亮，更為重要的是直接升華了歌曲中的宿命感。誠然，端端Duan在唱功上稍顯遜色，但她成功讓吳彤記住了她的創(chuàng)作實(shí)力，記住了她在歌中講述的遙遠(yuǎn)卻滾燙的命運(yùn)敘事。

《讓我來唱》作為一檔全女綜藝，呈現(xiàn)出了最好的女性群像。

身為創(chuàng)作者，她們深諳自己的才華所在，也有野心和勇氣為自己的實(shí)力去爭取一個(gè)機(jī)會(huì)。在直播這樣的“非常規(guī)舞臺(tái)”，《讓我來唱》反而能夠呈現(xiàn)的是一個(gè)多樣的女性宇宙。

一個(gè)典型的案例是兩位選手：羅小黑與熊小鳳。

羅小黑年輕、單純、有些“吵鬧”。她動(dòng)作很大，語氣過快，頻繁地拋出熱?；?dòng)。但在推薦官郝蕾看來，她試圖用過分的熱情來彌補(bǔ)經(jīng)驗(yàn)的稚嫩，也希望用喧嘩吸引別人看見她的音樂。

于是，郝蕾告訴她做“內(nèi)求”的人，做她自己。實(shí)際上，她的作品里藏著不一樣的氣質(zhì)——思考、自省與年輕人專有的迷茫。

羅小黑會(huì)在爭取推薦官停留卡的時(shí)候，選擇《self》這首關(guān)于自我的歌。她演唱的原創(chuàng)作品《睡不著》中，有很多諸如“今天過成了白紙打成的草稿”這樣細(xì)膩又精妙的表達(dá)。

她太年輕，所以需要人告訴她，那些不喧嘩的聲音也可以被聽見。

熊小鳳完全不同，年過四十的她面對(duì)年輕人時(shí)膽怯和慌張。但始終被其他女生鼓勵(lì)，大聲又直接地告訴她，“我們覺得你唱得好聽”。

與羅小黑一樣，她的歌聲中隱藏著真實(shí)的自己，聲音嗓音低啞卻自帶故事感。在意外斷電造就的夜光音樂會(huì)上，熊小鳳被這群女孩子們簇?fù)碇鸬氖恰恫恢档谩?，與其他女孩子不同，她歌中的主題總是從容與釋然。

她們的歌聲中，自有她們的人生。

有的是程序員、學(xué)生；有的是在網(wǎng)絡(luò)上靠作品自我孵化的獨(dú)立音樂人；也有像熊小鳳這樣從小鎮(zhèn)一步步唱到大眾視野的媽媽歌手。不同的年齡、經(jīng)歷與身份，在《讓我來唱》的舞臺(tái)上被平視、被聆聽，這也是在音樂之外，《讓我來唱》最讓人動(dòng)容的地方。

值得一提的是，節(jié)目預(yù)留了很多的篇章給這些女孩子們之間的互動(dòng)。在每一個(gè)人個(gè)人特色音樂作品之外，呈現(xiàn)非常成功的群像構(gòu)建，在舞臺(tái)之外搭建起一種新的表達(dá)空間。

當(dāng)面對(duì)關(guān)注度更高的6個(gè)房間時(shí)，女孩子們不羞于爭取，也不吝于推舉身邊的姐妹。在三次直播之間，她們毫不保留地交流經(jīng)驗(yàn)、共情與反思。她們互相鼓勵(lì)、彼此支撐。在有人抱憾離開的時(shí)候，她們也會(huì)為對(duì)方落淚。

當(dāng)66個(gè)女孩子湊在一起唱起《后來》時(shí)，她們幫《讓我來唱》這檔節(jié)目完成了主旨的升華。讓我來唱，唱的是我的歌，也是我們的歌。

素人音綜，

能否為內(nèi)娛造血？

何為素人？

如今綜藝的語境下，指的是沒有專業(yè)背景或者公眾知名度的普通人。但在過度包裝的舞臺(tái)和賽制中，素人往往失去了那份未經(jīng)雕琢、真實(shí)不設(shè)防的鮮活。

《讓我來唱》所呈現(xiàn)的，正是綜藝語境中缺乏的那種真實(shí)、立體的素人。在66直播間，選手們被安排進(jìn)入一個(gè)全天候開放的表演空間，開啟兩天一夜的直播挑戰(zhàn)，避免了傳統(tǒng)賽制中過度修飾帶來的疏離感，選手可以直面鏡頭隨時(shí)開唱。

推薦官陣容同樣是節(jié)目的一大亮點(diǎn)。

既有郝蕾強(qiáng)調(diào)表演完整性與情感張力的演員型觀察者，“更希望看到有表達(dá)有自我的真人，還有鮮活的靈魂”；也有胡彥斌這樣深諳音樂工業(yè)機(jī)制、強(qiáng)調(diào)歌曲完成度的唱作型音樂人，“希望在這個(gè)舞臺(tái)上聽到擊中我的一鏡到底”。

蔡國慶以多年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)強(qiáng)調(diào)“多角度感染力”，而用民樂征服格萊美的吳彤則始終在尋找那些“有根”的新人歌手。徐明浩與蕭亞軒，則帶來了更具開放性與時(shí)代感的判斷維度，不設(shè)限風(fēng)格，也不苛求技術(shù)，一起“玩、唱、享受”音樂舞臺(tái)。

這樣跨世代甚至可謂是跨次元的推薦官陣容，實(shí)際上代表了當(dāng)下多元的審美體系，天然為風(fēng)格各異的參賽者提供了適配空間。

與此同時(shí)，在《讓我來唱》的節(jié)目邏輯中，素人不再是陪襯或者背景板，而是真正的內(nèi)容起點(diǎn)。推薦官則是用多元的審美，構(gòu)建出一個(gè)寬容而真實(shí)的舞臺(tái)生態(tài)，讓每一種聲音都有呈現(xiàn)在大眾面前的機(jī)會(huì)。

例如，胡彥斌雖然犀利地追問每一個(gè)選手的特色，但還是盡量走進(jìn)每一個(gè)選手的直播間為其助力。當(dāng)停留在彝族女孩吉木金鑠的直播間時(shí)，蕭亞軒很自然地為她唱和聲，她把這個(gè)舞臺(tái)上愛唱歌的女孩子稱為“野生薔薇”，而她要“和她們一起玩、一起唱、一起享受，創(chuàng)造屬于我們的音樂世界”。

小鬼-王琳凱在好好星球的直播間，聽完合唱以后還會(huì)關(guān)注到每個(gè)人的特色，預(yù)留時(shí)間給她們的唱跳，特意cue傅如喬來清唱她的《微微》，讓直播間的觀眾關(guān)注到她們的優(yōu)勢和實(shí)力。

相比于技術(shù)點(diǎn)評(píng)，他們更像是為素人提供情緒錨點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)通道的向?qū)А?/p>

從全平臺(tái)無門檻開唱，到全天候開放的直播，再到推薦官適時(shí)的指點(diǎn)，《讓我來唱》正在探索從素人到內(nèi)娛新秀的可行路徑。從發(fā)掘真實(shí)的表達(dá)者開始，通過舞臺(tái)陪伴、推薦官扶持、直播互動(dòng)等一系列“去中心化”的路徑，形成對(duì)音樂創(chuàng)作的持續(xù)供給。

這意味著，《讓我來唱》不僅是一次綜藝選秀，而是一種大眾性與普惠性的內(nèi)容機(jī)制。不僅是機(jī)會(huì)層面的平等，更是情緒表達(dá)的廣譜化，不同風(fēng)格、不同年齡、不同職業(yè)的音樂人，只要你熱愛音樂，節(jié)目就為你提供表達(dá)的可能。

而這種從“發(fā)掘”到“培育”的核心，也不是通過賽制角逐出一個(gè)冠軍，而是持續(xù)為行業(yè)輸送有表達(dá)能力、有生命力的創(chuàng)作者。同時(shí)，《讓我來唱》也在告訴行業(yè)：未來的好聲音，未必出自聚光燈中央，而可能正在某個(gè)直播間、某間出租屋、某段未修音的表演里，默默生長。

我們需要什么樣的音綜？

聽聞節(jié)目賽制時(shí)，郝蕾給出一個(gè)關(guān)鍵詞“當(dāng)眾孤獨(dú)”。

一個(gè)人在唱歌的時(shí)候，即便臺(tái)下坐著很多人，她依舊是孤獨(dú)的。面前是一個(gè)可能無反應(yīng)、也可能爆紅的直播間，選手們有可能唱跑調(diào)、有可能情緒過載、有可能尷尬冷場，她必須一個(gè)人處理所有突發(fā)狀態(tài)，呈現(xiàn)出最佳的表演狀態(tài)。

選手提心吊膽，觀眾卻直呼暢快。

這便是《讓我來唱》這檔節(jié)目的開創(chuàng)性與冒險(xiǎn)性所在。直播本質(zhì)就是當(dāng)下華語樂壇的一種“隱喻”，觀眾的關(guān)注都是瞬時(shí)的，所有聽眾的反饋都是即刻的。但這種情況下，選手要如何平衡自我表達(dá)與市場反饋，如何呈現(xiàn)自己才能吸引最大的關(guān)注。

這種“當(dāng)眾孤獨(dú)”的狀態(tài)，讓選手直面大眾市場，全方位考驗(yàn)她們的演唱實(shí)力、抗壓能力，以及作為歌手理應(yīng)擁有的那份表現(xiàn)力。

但難能可貴的是，《讓我來唱》既能模擬當(dāng)下真實(shí)的音樂市場，又能平衡不同音樂風(fēng)格和聲音類型，以包容多樣聲音和真實(shí)情緒為特色，突破了單一審美框架，為行業(yè)帶來了更多可能。

傳統(tǒng)音綜的底層邏輯是篩選，設(shè)定規(guī)則、賽制，對(duì)決，以篩選出一個(gè)冠軍。但《讓我來唱》的邏輯更像是構(gòu)建社區(qū)：通過66個(gè)女性選手的表達(dá)與互動(dòng)，建立起一種新的女性音樂人網(wǎng)絡(luò)，表達(dá)、互動(dòng)、共鳴。

《讓我來唱》更像是一場有情緒洞察的內(nèi)容試驗(yàn)。它通過真實(shí)的情緒、鮮活的故事與多樣的女性群像，構(gòu)建起一個(gè)具有共鳴力的“她群”，讓音樂回歸即時(shí)表達(dá)、回歸舞臺(tái)本身。

從素人的個(gè)性表達(dá)到推薦官的多元審美引導(dǎo)，再到以“造血”為目標(biāo)的賽制設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容邏輯、連接方式、選人標(biāo)準(zhǔn)、舞臺(tái)機(jī)制的全方位更新。也正因如此，它更像是音綜的一次迭代——為內(nèi)娛真正上新，為華語音樂生態(tài)持續(xù)輸送新鮮血液。

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