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電視劇《藏海傳》自開播以來，憑借其精良的制作、深厚的文化底蘊(yùn)與創(chuàng)新的敘事手法，引發(fā)了從專業(yè)學(xué)者到普通觀眾的廣泛熱議，更在海內(nèi)外市場(chǎng)取得了亮眼成績。該劇不僅打破了多項(xiàng)播放記錄，更成為探討傳統(tǒng)文化現(xiàn)代表達(dá)、權(quán)謀敘事升級(jí)以及文化出海路徑的重要案例。本綜述匯集了官方研討會(huì)核心觀點(diǎn)、主流媒體權(quán)威評(píng)論及社會(huì)反響，旨在多維度呈現(xiàn)《藏海傳》的藝術(shù)突破與文化價(jià)值，探討其對(duì)中國影視創(chuàng)作的啟示意義。

一、專家研討：

現(xiàn)實(shí)主義底色下的創(chuàng)新突破

日前，中國電視藝術(shù)委員會(huì)與浙江省文化廣電和旅游廳聯(lián)合在京舉辦電視劇《藏海傳》研討會(huì)，與會(huì)專家高度評(píng)價(jià)其藝術(shù)成就。

（一）創(chuàng)作理念：虛構(gòu)歷史中的真實(shí)根基。總導(dǎo)演鄭曉龍強(qiáng)調(diào)，盡管《藏海傳》是架空歷史背景，但團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持“現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則”，力求在細(xì)節(jié)上做到真實(shí)可信。導(dǎo)演曹譯文則闡述了創(chuàng)作新意，包括內(nèi)容層面的懸念設(shè)置、選角上的角色突破以及拍攝手法與視聽技術(shù)的創(chuàng)新探索。

（二）藝術(shù)高度：現(xiàn)實(shí)與浪漫的融合。中央文史研究館館員、文藝評(píng)論家仲呈祥指出，該劇成功實(shí)現(xiàn)了“現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷相結(jié)合”，依靠有血有肉的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義精神的強(qiáng)大穿透力。

（三）視聽語言：沉浸式氛圍營造。中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授楊洪濤特別贊賞了劇集在視聽融合上的成就，尤其是“音效的精妙運(yùn)用”，為古墓、密室等密閉空間營造出壓抑、陰森的氛圍，極大提升了劇情的緊張感與觀眾沉浸體驗(yàn)。

（四）角色塑造：人性復(fù)雜與成長弧光。總制片人周靜點(diǎn)明劇集魅力在于觀眾能與主角藏?！安⒓缤?，共享未知的探索旅程”。藏海并非全知全能，他經(jīng)歷迷茫、痛苦與成長，人物維度因此更加豐滿。

（五）文化表達(dá)：非遺元素的創(chuàng)新活化。中國歷史研究院歷史文化傳播中心主任張永棣認(rèn)為，《藏海傳》在尊重歷史精神的基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行了“創(chuàng)新性的表達(dá)”。劇中昆曲、皮影戲等非遺元素，不僅豐富了劇情，更有效“喚醒了觀眾的文化記憶”。

（六）敘事骨架：傳統(tǒng)智慧的戲劇轉(zhuǎn)譯。中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻分析，《藏海傳》以“堪輿術(shù)、營造法、縱橫之術(shù)為敘事骨架”，將千年智慧轉(zhuǎn)化為戲劇沖突的動(dòng)力。劇中關(guān)鍵道具“癸璽”作為權(quán)力圖騰，既增添了奇幻魅力，也是“‘技術(shù)流’賦能文藝劇作的當(dāng)代性表達(dá)”。

二、權(quán)威媒體：

非遺內(nèi)核、智謀升級(jí)與敘事革新

主流媒體深度剖析了《藏海傳》的核心價(jià)值與創(chuàng)新之處。

（一）《人民日?qǐng)?bào)》:非遺從點(diǎn)綴到內(nèi)核。6月17日刊文《當(dāng)非遺元素融入故事內(nèi)核（看臺(tái)人語）》指出，該劇在海內(nèi)外產(chǎn)生高熱度的關(guān)鍵共識(shí)在于：“非遺技藝在這部劇中不再是淺嘗輒止的點(diǎn)綴，而被有機(jī)地編織進(jìn)劇情”，成為沉浸感的來源和塑造人物的重要手段。主角藏海憑借建筑營造技藝及其背后的“順勢(shì)而為、技進(jìn)乎道的‘中式哲學(xué)’”周旋各方、匡扶正義。文章強(qiáng)調(diào)，“變堆砌符號(hào)為融入故事內(nèi)核”，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在影視作品中發(fā)揮更大空間的關(guān)鍵路徑。

（二）人民網(wǎng)-人民藝起評(píng)：超越爽劇的復(fù)仇敘事。評(píng)論《〈藏海傳〉，打破爽劇框架的復(fù)仇敘事也很爽》肯定該劇突破了國產(chǎn)古裝劇將復(fù)仇簡化為“‘以血還血’爽感宣泄”的舊模式，在已有體系內(nèi)尋求革新。它將“‘復(fù)仇’與‘成長’”兩大主題交織為關(guān)于“人性蛻變與自我救贖的雙生敘事”，注入了“更多東方美學(xué)與哲學(xué)思辨的氣質(zhì)”。文章認(rèn)為，該劇證明了復(fù)仇敘事可以“超越爽劇框架，成為探討個(gè)體成長與文化認(rèn)同的載體”，其引發(fā)的爭議恰恰反映了市場(chǎng)對(duì)優(yōu)質(zhì)類型劇的深度渴求。

（三）央視劇評(píng)：智性博弈與美學(xué)盛宴。《〈藏海傳〉：在智性博弈中如何讓觀眾“入局”？》指出該劇將傳統(tǒng)的“‘快意恩仇’升級(jí)為‘智性博弈’”。男主藏?！啊钥拜浿g(shù)為刃，以縱橫之策為盾’”，為謀戰(zhàn)題材開拓了獨(dú)特的智斗維度，將技術(shù)推演與心理博弈聯(lián)動(dòng)。其連貫性敘事和高密度信息輸出，滿足了新媒體時(shí)代用戶對(duì)“‘深度沉浸’”的需求，并在全球多渠道播出中探索文化出海的“‘轉(zhuǎn)譯密碼’”。

《〈藏海傳〉：一部智謀為刃、美學(xué)為裳的古風(fēng)傳奇》盛贊該劇以精妙視聽打造“東方美學(xué)盛宴”，內(nèi)含中國古典哲學(xué)基因，外顯傳統(tǒng)文化審美調(diào)性。明暗線交織倍增懸念，使主人公面臨“比復(fù)仇更為宏大的選擇”，關(guān)乎小我與大我、國家民族百姓，由此夯實(shí)了“歷史傳奇的厚度與溫度”，最終呈現(xiàn)出“絢爛之后歸于平淡的曠達(dá)與灑脫”，引人深思回味。

三、 多元反響：

文化共鳴與兩岸熱度

劇集引發(fā)了廣泛的社會(huì)關(guān)注和積極反饋。

（一）網(wǎng)友熱情贊譽(yù)。CCTV電視劇微信公眾號(hào)文章《今天，〈藏海傳〉劇評(píng)人集合！》評(píng)論區(qū)中，網(wǎng)友們以充滿激情的語言盛贊該劇為“國劇之光”，喊出“長劇命不該絕flag”，開啟“文化產(chǎn)品精致化潮流”。特別肯定了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)細(xì)節(jié)的嚴(yán)格把控：劇中“藥發(fā)木偶、榫卯、秦淮燈花……昆曲、刺繡等元素潤物細(xì)無聲的融入”；劇情引人入勝源于反復(fù)打磨；主演“肖戰(zhàn)等精湛的演技賦予角色特殊的靈魂”。

（二）《光明日?qǐng)?bào)》聚焦思想深度。石家莊市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席王文靜在《光明日?qǐng)?bào)》的評(píng)論文章《〈藏海傳〉：個(gè)人命運(yùn)與家國情懷之思》強(qiáng)調(diào)該劇憑借“對(duì)人性的深刻描摹、對(duì)傳統(tǒng)文化元素的創(chuàng)新運(yùn)用，以及對(duì)‘理智與情感’這一主題的開拓性探索”，為中國古裝劇開辟了新可能。其獨(dú)特的“思想深度和藝術(shù)品格”，在當(dāng)下影視創(chuàng)作浪潮中留下了不可忽視的文化印記。

（三）臺(tái)灣地區(qū)熱播引發(fā)關(guān)注。《藏海傳》在中國臺(tái)灣地區(qū)“連續(xù)7天穩(wěn)坐‘臺(tái)灣本日熱播前十’”。在6月11日國務(wù)院臺(tái)辦例行新聞發(fā)布會(huì)上，發(fā)言人朱鳳蓮回應(yīng)記者相關(guān)提問時(shí)表示，進(jìn)入新時(shí)代，大陸涌現(xiàn)出大批受市場(chǎng)高度認(rèn)可和觀眾普遍喜愛的原創(chuàng)文化精品。她指出，“兩岸同胞同文同種，有著共同的文化根脈”，自然會(huì)對(duì)兩岸優(yōu)秀影視作品產(chǎn)生情感共鳴，大陸制作的影視作品受到越來越多臺(tái)灣民眾的喜愛和肯定是這一共鳴的體現(xiàn)。

《藏海傳》總導(dǎo)演鄭曉龍將在電視劇導(dǎo)演高級(jí)研修班第3期擔(dān)任講座導(dǎo)師，感興趣的朋友點(diǎn)擊下方“閱讀原文”去看看吧~