《歌手》與《新說(shuō)唱》接踵播出，Q2音綜場(chǎng)子被炒得越來(lái)越熱，在一眾綜N代之中，冷眼發(fā)現(xiàn)了《亞洲新聲》這檔新節(jié)目。

坦白來(lái)說(shuō)，從質(zhì)感及畫面來(lái)看，《亞洲新聲》與這兩檔綜N代之間存在著差距，真人秀部分也欠些火候，但從聽感來(lái)說(shuō)，《亞洲新聲》是截至目前，2025年音綜里，最好聽的一檔。甚至節(jié)目里的不少歌，已經(jīng)成為了冷眼最近的單曲循環(huán)。

因此，冷眼甚至萌生出了一個(gè)大膽的標(biāo)題：這兩年的音綜導(dǎo)演都應(yīng)該來(lái)看看《亞洲新聲》

當(dāng)然，這檔節(jié)目依然在制作方面有讓冷眼覺(jué)得遺憾的部分。

今天，我們就一起來(lái)聊一聊。

終于有節(jié)目擺脫了大金曲依賴癥

不知道你是否也有這樣的感覺(jué)，近兩年的音綜好像被大金曲奪舍了。

一首《跳樓機(jī)》火了，從《天賜的聲音6》到《音你而來(lái)2》再到《乘風(fēng)2025》，不同的人唱了一遍又一遍：

侯佩岑組和葉童組為了拿到這首歌，使出渾身解數(shù)爭(zhēng)搶，最終葉童更勝一籌，六旬老太大唱“可能是我賤吧”；張靚穎和王以太改編《跳樓機(jī)》，被網(wǎng)友調(diào)侃“專升本”。這還不算完，在后續(xù)節(jié)目中，主持人又cue歌手陳冰清唱了一小段《跳樓機(jī)》；《音你而來(lái)2》，小鬼在馬來(lái)西亞路演也唱了這首歌，給外國(guó)人民來(lái)一點(diǎn)抖音大金曲震撼。

《跳樓機(jī)》背后所映照的，正是音綜的困境。

回想過(guò)往音綜，無(wú)論是十年前的《超級(jí)女聲》還是后來(lái)的《中國(guó)好聲音》，甚至是垂類的《新說(shuō)唱》、《樂(lè)隊(duì)的夏天》等等，都證明了音綜是有極強(qiáng)的推歌能力的，觀眾們的觀看邏輯也一直是“從音綜里發(fā)現(xiàn)好聽的歌”，可從什么時(shí)候起我們紛紛轉(zhuǎn)向用熱歌反哺節(jié)目了？

誠(chéng)然，這樣的策略最容易幫助節(jié)目在短視頻端借助歌曲熱點(diǎn)持續(xù)發(fā)酵，但屬于音綜最根本的“選曲”靈魂卻已被擠壓到所剩無(wú)幾。

《亞洲新聲》的出現(xiàn)，讓冷眼看到了一些希望，市面上終于有音綜開始回歸本質(zhì)了。

從目前已經(jīng)播出的幾期節(jié)目選曲來(lái)看，歌手們更傾向于選擇相對(duì)冷門的歌曲，以及自己的自作曲。特別是海外歌手，好幾位是帶著樂(lè)器上場(chǎng)自彈自唱自己的歌。

像拿下日本站歌王的迷悠奈演唱的是自己15歲時(shí)寫的《輕飄飄》，一首其他人唱不來(lái)只獨(dú)屬于她自己的人生曲；周菲戈在日本站唱的《B級(jí)鯊魚》，越南站選的《船歌》等都不是所謂的“大金曲”。

甚至可以說(shuō)，是冷門歌曲組成了《亞洲新聲》的舞臺(tái)，但冷門小眾這并不意味著沒(méi)有傳播度，《亞洲新聲》在Q音的專輯，《B級(jí)鯊魚》《輕飄飄》等歌曲的like都達(dá)到了999+以上，樂(lè)評(píng)人耳帝等，也關(guān)注到了這些選手和舞臺(tái)，甚至有人為了迷悠奈在越南站沒(méi)有守住歌王而打抱不平。

這都說(shuō)明，只要歌足夠好聽，冷門歌曲也可以擁有傳播度。

另外，音綜也是講究“人歌合一”的，為什么隔壁《歌手》的單依純和馬嘉祺總是陷入爭(zhēng)議，被指唱歌沒(méi)感情？不是唱得不夠好，而是觀眾覺(jué)得他們的選曲與年紀(jì)不符，唱不出歌曲中的閱歷與故事。而《亞洲新聲》的選曲是符合這群00后歌手的審美偏好的，換言之“是00后該唱的歌”。

那么根本不認(rèn)識(shí)的新人歌手唱完全陌生的歌曲會(huì)影響我們對(duì)一個(gè)舞臺(tái)好與不好的判斷嗎？冷眼個(gè)人的體感是完全不會(huì)——雖然語(yǔ)言不通，歌也是全新的，但只要舞臺(tái)夠好聽，它就是讓人有聽下去的欲望及出圈可能的。

說(shuō)完選歌，我們來(lái)聊聊節(jié)目的選人。

毫不夸張的說(shuō)，《亞洲新聲》就是冷眼心中近兩年在選人上最認(rèn)真的一檔節(jié)目。

第一期揭幕戰(zhàn)的馬來(lái)西亞歌手阿木沙。說(shuō)實(shí)話，冷眼原本沒(méi)覺(jué)得這個(gè)相貌平平的小伙能有什么過(guò)人之處，但他一開口立刻抓住了冷眼的耳朵。雖然語(yǔ)言不通，他高昂的歌聲，以及偏中性色彩的音色，有點(diǎn)像周深卻又多了幾分溫柔。還有前面提到的迷悠奈，她的自作曲是只有她自己才能唱出來(lái)的味道。

這樣的例子，在節(jié)目的每一期反復(fù)上演著。

《亞洲新聲》大膽地以全新人的方式組成了選手陣容，它邀約的幾十位年輕歌手中，冷眼只認(rèn)識(shí)曾經(jīng)參加過(guò)音綜的周菲戈和楊潤(rùn)澤，其他人幾乎全是新面孔。

三期節(jié)目看下來(lái)，國(guó)內(nèi)新聲歌手中，舞臺(tái)表現(xiàn)力極強(qiáng)的愛(ài)新覺(jué)羅·媚、水平穩(wěn)定有大將之風(fēng)的潘虹都給冷眼留下了深刻印象。

節(jié)目中沒(méi)有實(shí)力拉胯的新人，每個(gè)人都很能唱也很敢唱，保證了節(jié)目足夠好聽；

而每一位選手也各具特色，有走唱跳路線，也有唱作路線，甚至還有唱腔偏老派的復(fù)古型，這意味著他們的選歌范疇更廣，觀眾也能找到自己喜歡的類型。

與此同時(shí)，冷眼也看到了《亞洲新聲》在評(píng)委的選擇上的用心，無(wú)論是JessieJ、張靚穎還是分賽場(chǎng)的工藤靜香、丹長(zhǎng)等，她們?cè)谝魳?lè)行業(yè)都有足夠多作品與地位。

線上21人評(píng)審團(tuán)堪稱豪華，濱崎步的御用作詞人菊池一仁、張學(xué)友御用制作人歐丁玉、孫燕姿的制作人李偉菘等等。

不追逐流量密碼，而是打磨聲音美學(xué)。無(wú)論是有實(shí)力及類型豐富的歌手選角，還是足夠悅耳的歌曲及編排，都足見(jiàn)《亞洲新聲》回歸音綜本質(zhì)以及下大力氣去把好聽的音樂(lè)呈現(xiàn)給觀眾的決心。這在其他節(jié)目紛紛陷入“大金曲怪圈”的當(dāng)下，是很難能可貴的。

《亞洲新聲》歌新，但模式老了

選手是有實(shí)力的，歌也是好聽的。可問(wèn)題是，為什么《亞洲新聲》沒(méi)有大規(guī)模出圈？

對(duì)于音綜來(lái)說(shuō)，除了歌足夠好這個(gè)核心點(diǎn)之外，是否還需要一些更巧妙更極致的設(shè)計(jì)，來(lái)為節(jié)目添把火？讓我們來(lái)逐層聊。

整體來(lái)講，冷眼還是很滿意節(jié)目的大賽制設(shè)計(jì)。

在船上的新聲歌手們是相對(duì)固定的，在每一站他們要接受不同國(guó)家歌手的挑戰(zhàn)，1V1對(duì)決的勝利者，則有資格去競(jìng)爭(zhēng)該站的歌王。

每一站比賽結(jié)束后，挑戰(zhàn)歌手離開，而該站決出的歌王繼續(xù)留在船上，等待著與下一站勝出的新歌王再次對(duì)決。

這一方面帶來(lái)更多新鮮面孔，保證了每一期都有全新的選手、全新的歌曲出現(xiàn)；另一方面，也讓比賽的不確定性增加，每個(gè)人都“不安全”。

當(dāng)然新聲歌手如果連續(xù)失敗兩次就會(huì)進(jìn)入危險(xiǎn)區(qū)，進(jìn)入危險(xiǎn)區(qū)的他們可以通過(guò)奇襲的方式挑戰(zhàn)當(dāng)期其他選手，如果勝利就可以留下，失敗則下船與旅途說(shuō)拜拜。楊潤(rùn)澤，就是第一個(gè)因?yàn)槠嬉u失敗離開的新聲歌手。

國(guó)內(nèi)新聲歌手VS國(guó)外挑戰(zhàn)歌手的設(shè)計(jì)，又照顧到了節(jié)目整體的大敘事邏輯，通過(guò)“國(guó)內(nèi)新聲代”對(duì)決“國(guó)外新聲代”的方式，提供了家國(guó)敘事的抓手。

可遺憾的是，《亞洲新聲》呈現(xiàn)形式終究是太老了。

冷眼看第一期時(shí)仿佛穿越回了幾年前，總覺(jué)得張靚穎按個(gè)按鈕椅子還能轉(zhuǎn)過(guò)去。

而除了基礎(chǔ)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)、串聯(lián)缺乏新意，節(jié)目“郵輪”的特質(zhì)也完全沒(méi)有被利用起來(lái)。

甚至很多時(shí)候根本感覺(jué)不到這是在郵輪上，加之表演基本都在晚上，也看不到海景與舞臺(tái)之間的結(jié)合。

節(jié)目既然有郵輪，為什么不和內(nèi)容再做多一點(diǎn)結(jié)合，哪怕就是場(chǎng)景上給到一些“郵輪”新體驗(yàn)的強(qiáng)化呢。

像選手是如何上船的，可以給一小段鏡頭，在彩排時(shí)選手也可以聊聊郵輪備賽與平時(shí)的不同之處在哪兒，大海帶給表演的表述是什么。甚至冷眼覺(jué)得，可以做得更極致一點(diǎn)，模仿“海上大逃殺”的方式，失敗的歌手立即下船，至少在輿論場(chǎng)上能夠激起更多話題。

此外，還有節(jié)目中真人秀內(nèi)容的割裂。

首先是真人秀的位置，放在了當(dāng)期比賽結(jié)束后，對(duì)于很多只想聽歌的觀眾來(lái)說(shuō)，根本不會(huì)看這段真人秀。作為一檔新人新節(jié)目，真人秀還是適合打散了融入在整個(gè)比賽的敘事中，而不是獨(dú)立放在片尾。

其次還是與主線關(guān)聯(lián)不緊密的問(wèn)題，真人秀對(duì)選手有什么作用？他們一起下船去演出是為了什么？在演出過(guò)程中看到的風(fēng)土人情有沒(méi)有反饋到下一次表演中？全都沒(méi)有交代。

最后，是與場(chǎng)景之間的脫鉤。既然是在船上，那為什么不好好利用“郵輪”場(chǎng)景去做真人秀？有些人上船后可能會(huì)暈船、也有人可能會(huì)沒(méi)法融入新環(huán)境，這都是可以去延展做真人秀的地方。

節(jié)目中確實(shí)也有在船上練歌、健身的刻畫，但篇幅太短了，幾乎是一閃而過(guò)，還不如每次演出給到臺(tái)下觀眾的鏡頭多。

在綜藝市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)愈加激烈的當(dāng)下，內(nèi)核足夠好的節(jié)目仍舊需要包裝，模式的新穎+真人秀的情感聯(lián)結(jié)，依然是一檔節(jié)目能夠破圈的源動(dòng)力之一。

如果《亞洲新聲》的真人秀能做得再有邏輯、再考究一點(diǎn)，或許它真的能成為Q2一匹名副其實(shí)的音綜黑馬。

但總體來(lái)看，有這么一檔敢于啟用全新面孔，敢于對(duì)大金曲說(shuō)不的節(jié)目，已經(jīng)讓冷眼倍感驚喜。也正因如此，這些制作上疏漏才會(huì)讓冷眼覺(jué)得特別遺憾。

如果還有第二季，冷眼希望看到一檔真人秀、場(chǎng)景、賽制更有機(jī)融合的《亞洲新聲》，也希望這艘載著亞洲新聲代的巨輪能夠開得再久一點(diǎn)、再遠(yuǎn)一些。