?Melanie Parke

在一個(gè)郁郁蔥蔥的夏日，張莉老師和書評(píng)團(tuán)成員相聚在一起展開夏季書單會(huì)的討論。討論會(huì)上大家暢所欲言，尤其聊到對(duì)當(dāng)下寫作的看法，比如青年寫作的穿透力問題，比如新媒體時(shí)代文學(xué)寫作的多元化。最終，經(jīng)過反復(fù)斟酌、討論甚至爭(zhēng)吵，形成了這份夏季書單。

走在校園的林蔭道上，聯(lián)想起林白在《過程》里的詩(shī)句，“六月里青草盛開，處處芬芳。”空氣里有著陽(yáng)光、綠葉、青草與微風(fēng)混雜的氣息，滿眼都是搖曳的綠意。當(dāng)然，還有遠(yuǎn)方的蜀葵。據(jù)說這些開得正盛的花朵的隱秘花語(yǔ)，是對(duì)于夢(mèng)想的自我守持。

校園里的蜀葵

張莉老師和書評(píng)團(tuán)成員在2025年夏季書單會(huì)上

一直以來(lái)，持微火者·女性文學(xué)好書榜團(tuán)隊(duì)的成員們認(rèn)真對(duì)待每一本書，通過共讀，我們?cè)诓粩嗟卮_認(rèn)這份書單的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，在反復(fù)磨合中，我們團(tuán)隊(duì)年輕人的審美趣味也逐漸達(dá)成審美共識(shí)——那些新鮮的、銳利的、精準(zhǔn)捕捉到我們當(dāng)下生活經(jīng)驗(yàn)的文學(xué)作品更能凝聚起青年一代的情感共鳴。

在這個(gè)夏日，“持微火者·女性文學(xué)好書榜”2025年夏季書單如約與大家見面。本季書單包含12部華語(yǔ)原創(chuàng)好書和7部國(guó)外翻譯類好書，并特別推薦近期出版的2部女性文學(xué)好書，希望朋友們喜歡。

持微火者·2025年女性文學(xué)好書榜

夏季書單

○華語(yǔ)原創(chuàng)好書○

01

《玲瓏塔》

蘇枕書 著

北京聯(lián)合出版公司

2025年3月版

“窗外是闊大永恒的山河，群鳥低低掠過原野，她的心變得無(wú)限輕盈，仿佛寄托在鳥的身上，感受到風(fēng)的涼意與力度，這一瞬樊籠消失了，她早已消失在繁華的世界。”

推薦人

胡詩(shī)楊

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《玲瓏塔》是80后作家蘇枕書的最新小說集，收錄了她近年來(lái)的7篇中短篇小說。無(wú)論是在學(xué)術(shù)體制內(nèi)浮沉的女博士和女“青椒”，還是才華不被世人認(rèn)可的清朝女子，或是郁郁不得志的昆曲女演員，她們看似擁有令人傾羨的光環(huán)，卻受困于制度和家庭的樊籠。蘇枕書以鮮明的女性意識(shí)，踏入了知識(shí)女性生命中混沌幽暗的空間，關(guān)懷她們?cè)诨橛x擇與晉升窄路之間、社會(huì)的時(shí)鐘與自己的沙漏之間踟躕的處境。小說集《玲瓏塔》戳穿了玲瓏華美的謊言，抖落了帶有灰度的真相，從而窺見世情冷暖之中女性的隱形困境。

蘇枕書的寫作切中了時(shí)代情緒，以智性、反諷的敘述語(yǔ)調(diào)反思社會(huì)制度、性別傳統(tǒng)對(duì)于知識(shí)女性的規(guī)訓(xùn)，同時(shí)也將這些性別議題放置在新媒體的語(yǔ)境中，傾聽女性的聲音在當(dāng)下傳來(lái)的回響。作者敏銳捕捉到了現(xiàn)實(shí)生存壓力之下女性日復(fù)一日勞作的耗竭心理、如密網(wǎng)般無(wú)處遁形的壓力，以及隱秘而無(wú)所不在的焦慮情緒。盡管理念與故事之間的天平偶有傾斜，但這份與時(shí)代短兵相接的寫作立場(chǎng)與寫作姿態(tài)頗具勇氣，為女性寫作注入了鮮活的時(shí)代氣息。

02

《筆的重量》

默音 著

浙江文藝出版社

2025年3月版

“說到底，筆，無(wú)論是用于寫作還是作畫，既輕又重，因?yàn)楫?dāng)執(zhí)筆者是女性，那上面往往還承載著生活的重量。”

推薦人

周夢(mèng)熊

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

本書是默音的非虛構(gòu)作品集，共收錄四篇作品。在這本書中，默音梳理了樋口一葉、田村俊子、尾竹紅吉、長(zhǎng)沼智惠子、武田百合子等日本女作家的創(chuàng)作歷程。她們之中，有的如樋口一葉掙扎于困頓，但仍懷文學(xué)理想；有的如武田百合子放下“丈夫的口述筆記員”身份，以隨筆寫作發(fā)出自己的聲音。

作者以體貼的姿態(tài)深入女作家們的人生歲月，以翔實(shí)的資料鋪陳勾勒從明治到昭和時(shí)期日本女性寫作的脈絡(luò)，在那些細(xì)碎的想象、困惑與評(píng)論背后，我們能清楚地看到女性之間對(duì)身體經(jīng)驗(yàn)與人生際遇的感同身受，于是便能理解作者的那份情感：“我忍不住為那些曾經(jīng)出色卻終于湮沒在時(shí)間中的女性感到惆悵，她們本該留下更多的痕跡。”這部作品正是為保留這些痕跡做出的努力，畢竟，她們克服了重重阻礙，承接了筆的重量，她們所寫下的故事與情感也就具有了超越時(shí)間的光澤。在她們的文字中，我們?nèi)阅苷找姰?dāng)下的自己。

03

《讓美尋找美：凱迪克金獎(jiǎng)繪本細(xì)讀》

王帥乃 著

廣東人民出版社

2025年4月版

“新生永遠(yuǎn)比滄桑更珍貴，比后者更接近崇高和永恒，這應(yīng)該是兒童文學(xué)堅(jiān)持的信念、堅(jiān)守的價(jià)值。如果說成人文學(xué)總是要么肯定要么否定永恒的概念，那么兒童文學(xué)追求的則是‘比永恒多一天’，它是一種先承認(rèn)永恒之崇高性繼而否定永恒之崇高性的奇妙疊加態(tài)。”

推薦人

張馨月

北京師范大學(xué)文學(xué)院2021級(jí)本科生

推薦語(yǔ)

“在國(guó)內(nèi)建立一個(gè)兒童文學(xué)的獨(dú)立批評(píng)平臺(tái)”是青年兒童文學(xué)研究者王帥乃的夢(mèng)想。本書收錄了19篇作者在“新京報(bào)書評(píng)周刊·小童書”專欄發(fā)表的專業(yè)兒童文學(xué)評(píng)論。作者秉承“為兒童、為文學(xué)、為人生、為民眾”的批評(píng)原則，以繪本這一兒童文學(xué)的獨(dú)特藝術(shù)形式作為一扇小窗，介紹文學(xué)流派、文化思想以及它們對(duì)當(dāng)今世界的影響與對(duì)當(dāng)下人生困惑的解答，帶領(lǐng)讀者一邊將自身還原為孩童，以新鮮好奇的視角重新發(fā)現(xiàn)世界，一邊扮演思辨的大人，讀懂經(jīng)典繪本中暗藏的“影子文本”，以期創(chuàng)造更好的世界。即使對(duì)兒童文學(xué)不熟悉的讀者，讀完本書，也能學(xué)會(huì)一種兒童文學(xué)認(rèn)識(shí)世界的方式。

對(duì)兒童的愛，使冷戰(zhàn)中的兩極世界都“讓路給小鴨子”，使代表世俗父權(quán)秩序制高點(diǎn)的國(guó)王為了女兒學(xué)會(huì)流淚和欣賞月亮，搭建起田園生活和現(xiàn)代生活和諧棲居的“小房子”，照見經(jīng)典童話善良的精神底色中陳腐銹蝕的性別意識(shí)，讓“獵熊文學(xué)”從內(nèi)部自我瓦解，讓“孤獨(dú)且崇高”的樹與“豐饒而麻木”的海教會(huì)我們追求永恒、接納虛無(wú)、永遠(yuǎn)成長(zhǎng)。為什么我們需要愛兒童？因?yàn)閷?duì)兒童的愛，讓我們自身必須努力發(fā)育出一顆美好的心靈，認(rèn)識(shí)美、言說美和創(chuàng)造美。

04

《紫山》

孫惠芬 著

人民文學(xué)出版社/春風(fēng)文藝出版社

2025年4月版

“每個(gè)人都是做繭的蠶，自個(gè)兒把自個(gè)兒纏在里邊。但你要是認(rèn)了，不委屈，總有一天你會(huì)變成神蛾飛出來(lái)。”

推薦人

張凌嵐

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)博士

推薦語(yǔ)

《紫山》是作家孫惠芬最新出版的長(zhǎng)篇小說，以遼南山區(qū)小峪溝村為背景，通過一場(chǎng)倫理悲劇切入中國(guó)鄉(xiāng)村在現(xiàn)代化浪潮中的碰撞、裂變與重生。小說分為上下兩卷——上卷名為《三個(gè)人》，講述了農(nóng)民湯立生因懷疑妻子冷小環(huán)與堂兄湯犁夫有染而服毒自殺，瀕死前三人在峨上湯家的密閉空間內(nèi)經(jīng)歷靈魂煎熬與因果回溯的故事。下卷《兩個(gè)人》則在時(shí)間上跨越三十年，在空間上穿行大江南北，講述了湯立生死后，冷小環(huán)與湯犁夫如何從道德審判中突圍，在精神與物質(zhì)生活的雙重絕望中尋找救贖。

孫惠芬以意識(shí)流手法細(xì)密鋪陳湯立生去世前三天三夜內(nèi)眾人的心理博弈，通過夢(mèng)境、獨(dú)白與記憶閃回，用宗教、傳說和“瘋?cè)恕钡仍匮渝磪s堅(jiān)穩(wěn)地推進(jìn)命運(yùn)在時(shí)代大潮變動(dòng)中的降臨。小說剖視人性中愛恨交織的深淵，同時(shí)穿插村民的流言蜚語(yǔ)與鄉(xiāng)村禮俗。

《紫山》上卷沉滯壓抑，下卷疏闊鏗鏘，孫惠芬在字里行間以冷峭的追索書寫人性的種種面向，形成了對(duì)敘事節(jié)奏的把控。而小說里，冷小環(huán)與湯犁夫殊途同歸的救贖證明了真正的超越始于直面，即使“命運(yùn)不可以選擇，但做什么樣的人可以選擇”。

05

《九重葛》

邵麗 著

北京十月文藝出版社

2025年5月版

“湯丹躺在潔凈而干爽的被子里，心情一點(diǎn)一點(diǎn)地好起來(lái)。生活是好的，她周圍的事物也是好的，她不愛誰(shuí)也不恨誰(shuí)，那一刻，她的心變得異常的純凈。黑夜像只寬寬大大的睡袍，將整個(gè)世界都覆載了，她在黑暗的擁裹里重新恢復(fù)成一個(gè)嬰孩?！?/strong>

推薦人

萬(wàn)小川

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《九重葛》是邵麗最新出版的中短篇小說集，收錄了六篇作品。作者觀照著不同年齡段、不同身份的女性的生命形態(tài)，勾勒出女性生活的不同面向。書中人物或困守于縣城的權(quán)力糾葛（《第四十圈》），或在婚姻圍城中經(jīng)歷情感迷離（《寂寞的湯丹》《迷離》），或體味現(xiàn)代情感的異化（《禮拜六的快行列車》），或在自我封閉中探尋與世界對(duì)話的可能（《九重葛》），或叩問生命的意義（《圣誕玫瑰》）。在人際情感逐漸疏離的時(shí)代語(yǔ)境里，作者呈現(xiàn)了當(dāng)代女性的精神困境。

作者善于抓取日常細(xì)節(jié)，通過對(duì)具體場(chǎng)景和微小瞬間的描摹，讓那些被遮蔽的欲望得以顯現(xiàn)。這使得其筆下的女性既帶有樸實(shí)的生活質(zhì)感，又閃爍著文學(xué)形象特有的精神光澤。也恰是這份扎根于日常的堅(jiān)實(shí)土壤，孕育出人物真實(shí)而動(dòng)人的生命力：在情愛、婚姻、事業(yè)與自我認(rèn)同的夾縫間，她們?nèi)缇胖馗鸢恪皾娖ぁ?，始終保持著向上生長(zhǎng)的韌性。

06

《昆侖約定》

畢淑敏 著

人民文學(xué)出版社

2025年3月版

“郭換金只覺感受到的一切，和之前大不同。她孤零零站在天地間窄窄的一線里、方明白什么叫作幸存。雪風(fēng)悲旋，蒼穹四垂?！?/strong>

推薦人

霍安琪

清華大學(xué)中文系2023級(jí)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士研究生

推薦語(yǔ)

這是一部浩蕩的長(zhǎng)篇，小說以上世紀(jì)六七十年代的昆侖山高原的軍旅生活為背景，講述了戍邊的青年戰(zhàn)士在苦寒之地保家衛(wèi)國(guó)的動(dòng)人事跡，以及其間發(fā)生的蕩氣回腸的愛情、友情故事。

軍旅題材的小說大多有很強(qiáng)烈的男性氣質(zhì)，然而《昆侖約定》卻是從高原衛(wèi)生部女兵班的視角出發(fā)，使讀者結(jié)識(shí)了戰(zhàn)爭(zhēng)的另一面——一個(gè)包含了扎辮子、月經(jīng)、妊娠等女性經(jīng)驗(yàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)故事。作者本人的醫(yī)學(xué)知識(shí)也為這部小說提供了豐富、充實(shí)的專業(yè)細(xì)節(jié)。

小說語(yǔ)言流暢、情節(jié)緊湊，可讀性很強(qiáng)。以血換血的誓約、病房里的神秘來(lái)客、悲愴的天葬、青年男女的荷爾蒙與如山的軍紀(jì)……這些故事充滿了傳奇性，有著強(qiáng)烈的浪漫主義和理想主義情調(diào)，其崇高的風(fēng)格也與小說本身所描寫的那個(gè)年代相貼近。但也正是因?yàn)檫@種浪漫和崇高，小說在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的深度方面稍顯不足。

07

《感覺有點(diǎn)奢侈的事》

黃麗群 著

廣西師范大學(xué)出版社

2025年4月版

“任何創(chuàng)作的發(fā)生根本，都不會(huì)是‘想討世界的好’。而剛好相反。那是因胸中有不平的風(fēng)雷，抵觸的氣壓，偏執(zhí)的云團(tuán)，逆天的閃電……一個(gè)氣候不順的人。”

推薦人

易彥妮

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

在臺(tái)灣作家黃麗群筆下，日常生活的可貴不在于物質(zhì)消費(fèi)的逸樂而在于一次次充滿“毛邊”的生活世界探險(xiǎn)。因此，在散文集《感覺有點(diǎn)奢侈的事》里，這位性情真摯的寫作者寫下對(duì)那些習(xí)焉不察的生活情態(tài)的“重新發(fā)現(xiàn)”?；蛟S是關(guān)于喝酒、收納、剪指甲等個(gè)人日常生活節(jié)奏的遐思，或許是在臺(tái)灣這座城市關(guān)于學(xué)校、夜市、花市、KTV、快餐店等不同地理空間的記憶疊印，又或許是在紙媒逐漸衰落的時(shí)代對(duì)寫作與閱讀的理解，經(jīng)由這些俏皮的隨筆文字，這些文章往往在峰回路轉(zhuǎn)的妙語(yǔ)中顯示著作家的銳利洞察。

就像在河流里靈活游曳的魚群，黃麗群的散文寫作有著一種令人驚喜的自在感。一切皆可以進(jìn)入她的筆下（比如發(fā)布社交動(dòng)態(tài)，比如壞掉的iPhone，比如浴室所展示的生活余裕），而這些日?，嵤卤澈缶固N(yùn)含著某種意想不到的哲理。這些篇幅短小的散文，恰恰與今天青年一代在微博、朋友圈、小紅書等新媒體平臺(tái)的碎片化記錄與閱讀習(xí)慣有著相近之處，在某種程度上有力地切中了我們時(shí)代公共情感結(jié)構(gòu)的一角。我想，在這些誠(chéng)摯、可愛、棱角分明的文字里，分明棲居著這位作家的靈魂——她邀請(qǐng)讀者一起重新注視日常生活，重新思考何為愛，何為記憶，什么是理解的時(shí)間，什么是自我抗辯的時(shí)刻。

08

《打風(fēng)》

程皎旸 著

作家出版社

2025年5月版

“太陽(yáng)升起，月亮落下，香港的海啊，繼續(xù)潮漲潮落，嘩啦——嘩啦——好像一片巨大且永恒的心跳，默默承載整座城的喜怒哀愁。每天那么多人死，也有那么多人繼續(xù)活，條形碼在錢銀編織的人際網(wǎng)中此消彼長(zhǎng)，不是長(zhǎng)在身上，就是長(zhǎng)在心頭?！?/strong>

推薦人

劉陽(yáng)

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

“打風(fēng)”，在粵語(yǔ)中意為臺(tái)風(fēng)，讓人聯(lián)想到熱帶雨季積蓄的潮悶、雷暴和雨過天晴后世界的鮮明。程皎旸最新出版的中篇小說集《打風(fēng)》以此為名，記錄的是都市生活中人所遭遇的那些風(fēng)暴?！洞蝻L(fēng)》由《狂夏夜游》《香港快車》《海濱迷葬》《金絲蟲》等11篇發(fā)生在香港各個(gè)角落的故事組成，作家以速寫的方式刻下都市眾生相，商人、職場(chǎng)精英、失業(yè)人員、拾荒老人、女傭、藝術(shù)家等都是作家的書寫對(duì)象。

在程皎旸筆下，《狂夏夜游》天馬行空，寫酷暑中精神病態(tài)的滋生下的狂想世界；《香港快車》以冷峻寫實(shí)的態(tài)度思索人際關(guān)系間的多重面相；《金絲蟲》幻設(shè)一種貪嗜血肉的怪蟲，指向人的心性在消費(fèi)社會(huì)的冶煉中被不斷異化；《條形碼迷宮》則嵌套迷局，揭露商戰(zhàn)、職場(chǎng)如鉸鏈般對(duì)人持續(xù)的傾軋……

程皎旸以多年的職場(chǎng)體驗(yàn)與觀察記錄下的，是一個(gè)個(gè)在不同行業(yè)、不同職場(chǎng)生態(tài)下的那些富有生命力的女性們，她們經(jīng)歷著一種最當(dāng)下的新女性生活，也代表了一種“打風(fēng)都打唔甩”的，堅(jiān)韌而勇毅的生活態(tài)度。

09

《飛鳥與河流》

安寧 著

人民日?qǐng)?bào)出版社

2025年4月版

“我行走在秋天的田壟里，撿拾著棉花、稻谷，啃咬著一絲微甜的地瓜，想著什么時(shí)候，秋收能夠結(jié)束。當(dāng)大雪覆蓋整個(gè)田野，一切都寂靜下來(lái)時(shí)，勞累的父母，也終于會(huì)有大把的時(shí)間，可以睡下了。”

推薦人

譚舒心

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《飛鳥與河流》收錄了安寧近十年來(lái)的散文精選，安寧站在北方的北方，跨越三十年漫長(zhǎng)光陰，以兒童視角重返故鄉(xiāng)的田野和山林，再次丈量童年和故鄉(xiāng)在生命中的重量。以舒緩、克制但又飽含情感流動(dòng)的敘述，書寫北方鄉(xiāng)村生活圖景，對(duì)80年代的鄉(xiāng)土田園進(jìn)行了貼著土地行走的濃縮。

安寧擅長(zhǎng)用埋藏在記憶最深處的細(xì)節(jié)打撈舊日的迷夢(mèng)，細(xì)致修剪著歲月里蔓生的枝椏，就像黏在饅頭皮上的玉米葉一樣，平淡卻又不失清香，用細(xì)細(xì)的鉤子串起跨越代際的情感共振。從臘條，麥子，香椿到?jīng)Q明子，北方田野的一草一木都潛藏了說不盡的故事和情誼，以此治愈橫亙?cè)谝徽诵牡椎膫?。然而本書仍不失明亮澄凈的力量，?duì)于女性命運(yùn)的關(guān)照也值得關(guān)注，作家以兒童稚嫩的眼照見女性生命中的無(wú)奈和悲哀——如何跨越銀河一樣的沙河，如何止住無(wú)盡的淚水，又如何紓解母親們的委曲與求全、壓抑與喘息，這是安寧的“看見”，是女人們生命里不可磨滅的疼痛和要與之困斗一生的堅(jiān)韌的心。

10

《乳酸菌女孩》

顧拜妮 著

人民文學(xué)出版社

2025年5月版

“環(huán)顧房間里的布置和陳設(shè)，吊燈、電視、冰箱、垃圾桶、沙發(fā)上的貓……生活充滿變數(shù)，但當(dāng)下卻清晰且溫順地依偎在自己的身邊，不會(huì)驟然消失，秀妍感受到自己的呼吸和心跳，有序而鮮活，寧?kù)o又蓬勃。她覺得所謂人生，大概就是這樣吧，這就是最好的時(shí)光。”

推薦人

王韌

北京師范大學(xué)文學(xué)院2021級(jí)本科生

推薦語(yǔ)

《乳酸菌女孩》是90后青年作家顧拜妮的最新小說集，收錄了她近年所創(chuàng)作的五篇中短篇小說。顧拜妮聚焦當(dāng)代年輕女性的生活困境，以瑣碎的都市物象展現(xiàn)小說的日常詩(shī)學(xué)。從《合租女孩》書寫由陌生人到朋友的同儕共濟(jì)，到《綠光》《尼格瑞爾》中書寫女孩們?nèi)绾紊l(fā)出敢于叛逆的勇氣，再到《水形物語(yǔ)》《乳酸菌女孩》中寫日常生活編織出讓我們無(wú)法逃脫的“網(wǎng)”，在書中，年輕的“乳酸菌女孩”們是那些“極度依賴周圍的環(huán)境，也很容易適應(yīng)環(huán)境，作為群體時(shí)是對(duì)社會(huì)有益的存在”。顧拜妮以女性的視角書寫了“乳酸菌女孩”們每天經(jīng)歷的瞬息全宇宙，既敢于直面現(xiàn)實(shí)書寫當(dāng)代生活的困境，又在平凡中歌頌每一個(gè)真誠(chéng)勇敢的個(gè)體。

顧拜妮的文筆溫和細(xì)膩，如海洋潮汐般波濤起伏，以逐層累加的細(xì)節(jié)還原出作家觀察到的當(dāng)代生活的矛盾。當(dāng)然，在真誠(chéng)地反映生活之上，讀者們也許更樂于見到更多樣的人物形象，作家對(duì)生活更多的獨(dú)到理解?？偠灾?，顧拜妮在清新的文字中，描繪“乳酸菌女孩”們?nèi)松械乃崽鹂嗬?，又在女孩們彼此的溫情交往中，勾勒了一種可能的姐妹情誼。

11

《到上海去》

水笑瑩 著

浙江文藝出版社

2025年4月版

“成宵麗聽完，站起來(lái)，轉(zhuǎn)身把那碗藥全部倒進(jìn)水槽，看著黑色的液體打著漩兒流走。她回頭對(duì)成立軍說，明天我不在家，我要去上海?！?/strong>

推薦人

吳韓林

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《到上海去》是90后青年作家水笑瑩創(chuàng)作的一部短篇小說集。作品收錄的八篇小說，聚焦于上海都市與安徽小城之間擺蕩的母女兩代人的生命歷程。一方面，作者關(guān)注到諸如《百年好合》《珠穆朗瑪》《去迪士尼》等作品中的中老年女性勞動(dòng)者，她們或是照顧臨終老人的女護(hù)工、或者從鄉(xiāng)下而來(lái)的住家小保姆，這些人仍然面臨著照顧子女或是繼續(xù)工作的“母職困境”；另一方面，在《溯游》《鳥居》《世界大道的夜櫻》等作品中，生活于上海大都市的青年女性成為小說的主角，她們難以融入上海這座大都市、但又不愿逃離城市返回故鄉(xiāng)，這種兩難抉擇所照見的或許正是我們這一代人的生存境遇。

小說集的題名“到上海去”，在小說中成為一個(gè)核心的“動(dòng)詞”與一種特殊的“姿態(tài)”，它昭示著小說主人公逃離沉悶的此地，在沉重的現(xiàn)實(shí)中短暫“飛”起來(lái)的某種可能。正是這種生活的可能性，給人以向善向好的永恒期望。如此，她們的心中自可結(jié)成一股堅(jiān)硬的力量，來(lái)抵御一地雞毛的破碎日常。

12

《風(fēng)吹起了月光》

王柳云 著

北京十月文藝出版社

2025年6月版

“聰明是表象，智慧則更深，它代表生活本來(lái)的面目。它猶如生命長(zhǎng)河里的燈塔，能夠照亮聰明人的語(yǔ)言和行動(dòng)。”

推薦人

張明月

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)博士研究生

推薦語(yǔ)

《風(fēng)吹起了月光》是王柳云的首部長(zhǎng)篇小說，以女孩月華因生活所迫輾轉(zhuǎn)于多個(gè)家庭的流浪記丈量生活的廣闊肌理，透過世間布滿的不完整的家庭以及成年人在情感、生活上的一地雞毛，洞察女性、兒童的多舛命運(yùn)和成長(zhǎng)之痛。

在孩童娓娓的敘述語(yǔ)調(diào)和單純的視角下，生與死、愛與恨、分與合、誠(chéng)與偽等生命中大起大伏的特殊時(shí)刻都沉降為人世常態(tài)，但更為恒常的是與生活斡旋的小人物們對(duì)于尊嚴(yán)、良善、正直、智慧的持守，這些人性的微光構(gòu)筑起小說內(nèi)部的樸素世界觀和溫暖底色。面對(duì)迎面而來(lái)的一個(gè)個(gè)困局，“我”與媽媽、李奶奶、大四姨媽等平凡人物相互砥礪，憑靠靜水流深的生活智慧，以一種向上的、柔韌的生命力堅(jiān)定地打開人生的另一局面。

在這部虛構(gòu)性質(zhì)的小說中，依稀可辨作家本人的真切經(jīng)驗(yàn)，王柳云將自身經(jīng)歷的細(xì)節(jié)化入作為復(fù)數(shù)的人群的普遍遭際之中，不僅收獲了本人生命體悟的增殖，也顯示出素人寫作在非虛構(gòu)之外新的可能性。

○國(guó)外翻譯類好書○

01

《11·18》

【丹麥】索爾薇·巴勒 著

蘇詩(shī)越 / 屈書恒 譯

接力出版社

2025年3月版

“當(dāng)我坐在院子里，我能感覺到時(shí)間是一個(gè)容器。時(shí)間就是這樣。這是一個(gè)你可以沉浸其中的日子。一次又一次而不是只能淌一次的溪流。時(shí)間不會(huì)流逝，而是靜止不動(dòng)，它是一個(gè)容器。每天，我都把身體放進(jìn)11月18日。我移動(dòng)著，但沒有任何東西越過邊緣。時(shí)間是一個(gè)空間。時(shí)間是一個(gè)房間。時(shí)間是我的院子，有午后的陽(yáng)光，有汽車的聲音，有遠(yuǎn)處的電車?！?/strong>

推薦人

鄭祖龍

北京大學(xué)中文系現(xiàn)代文學(xué)方向2022級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《11·18》是丹麥作家索爾薇·巴勒近年出版的重要作品。在這部分為四卷本的日記體小說中，核心主題圍繞著時(shí)間斷裂與自我存在的關(guān)系展開。從一次到數(shù)千次，塔拉發(fā)現(xiàn)世界似乎永遠(yuǎn)停留在11月18日，周邊人事每日都按照固定的軌跡發(fā)展，但自我生命與記憶并未陷入循環(huán)，而是不斷地變化、累積。為回歸正常的時(shí)序，“我”踏上旅程，在不同的列車上傾聽陌生人的故事，在歐洲各地尋找季節(jié)變化的蹤影，與其他循環(huán)者相遇并凝聚為新的組織。而當(dāng)每一天都是重復(fù)的，生活的節(jié)奏減緩、意義落空，小說對(duì)日常生活、女性經(jīng)驗(yàn)、情感關(guān)系、歷史或未來(lái)的思索，便召喚出一種存在主義式的深度理解空間。

聲音是小說的關(guān)鍵詞之一。日常生活的聲響在耳邊反復(fù)回蕩，這些聲音成為了充盈在循環(huán)往復(fù)的日子中的重要元素，也是寫作者觀察、感知現(xiàn)實(shí)的重要中介。由聲音、風(fēng)景、動(dòng)作、念頭編織而成的細(xì)密敘述，使《11·18》并不拘囿于類型化的題材范圍，而是提供了充實(shí)可感的生活圖景與對(duì)現(xiàn)實(shí)感知的嚴(yán)肅態(tài)度。值得注意的是，對(duì)這一循環(huán)時(shí)間的反復(fù)聚焦，屢屢讓索爾薇·巴勒帶出關(guān)于女性在歷史與現(xiàn)實(shí)中位置的思考，小說也因此提供了在女性視角下通往重新認(rèn)知生活與世界的潛能。

02

《鳥之云》

【美】安妮·普魯 著

陳雍容 譯

人民文學(xué)出版社

2025年3月版

“我希望鳥之云能夠在周遭的風(fēng)景中自在呼吸。影響這所房子的不僅有風(fēng)，還有傍晚會(huì)淹沒它的濃濃陰影和懸崖東邊銳利的陽(yáng)光。我想要擁有有趣的光線，若干風(fēng)景，以及能裝下整個(gè)懸崖的大窗戶?！?/strong>

推薦人

譚鏡汝

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

長(zhǎng)篇散文《鳥之云》，全都是關(guān)于安妮·普魯在懷俄明的荒原上建造了一座房子這件小事。這不是什么隱喻——她真的買下一片濕地，雇了一群建筑工人，然后和他們?cè)陲L(fēng)雪和泥濘中把木材和釘子變成遮風(fēng)擋雨的房子。但《鳥之云》當(dāng)然不止于此。它幾乎囊括了人類對(duì)自然的一切向往欲望，有關(guān)風(fēng)的方向、鳥類的遷徙路線，以及土地之下掩埋的自我的家族史。

譯者在后記中說它“奇奇怪怪但樂在其中”。確實(shí)奇怪——相較于作者更有名的《斷背山》（它教會(huì)我們?nèi)绾卧诨囊爸薪o予愛），《鳥之云》會(huì)花三頁(yè)紙描寫渡鴉的飛行軌跡，再用兩段話嘲諷作者自己選錯(cuò)了屋頂材料；她記錄白頭雕捕食的精確角度，也記下建筑工酗酒鬧事的夜晚。這種混雜了科學(xué)筆記、黑色幽默和個(gè)人回憶的文體，讓人想起著名的美劇《黃石》（Yellowstone）——沒人在看完它后，會(huì)不想擁有一座自己的牧場(chǎng)，并選擇離群索居的生活。

值得一提的是，普魯沒有給荒野涂抹浪漫主義的濾鏡，我們亦能在其中，讀到一位女性無(wú)時(shí)無(wú)刻不在頑強(qiáng)抵抗生活困窘的樂趣。在懷俄明粗糲的風(fēng)景里，安妮·普魯找到了某種永恒的東西：人可以通過觀察一片土地并記錄下自己的感悟，來(lái)理解整個(gè)世界的運(yùn)作方式。她建造房屋，卻承認(rèn)房子終將坍塌；她記錄鳥類，知道它們遲早會(huì)滅絕。而寫作本身，早已成了她理解生物自然規(guī)律的方法。

03

《父親的解放日志》

【韓】鄭智我 著

林明 譯

新星出版社

2025年6月版

“遺照中的父親似乎漸漸立體了起來(lái)，擁有了三維的形態(tài)。他的生前的身影好像被置于忽明忽暗的舞廳燈光里，若隱若現(xiàn)，而死后的形象卻變得愈發(fā)清晰。好像父親生前散落在四處的無(wú)數(shù)個(gè)身影，在聽到自己的訃告后，一個(gè)一個(gè)地聚攏在一起，最終匯集成了一個(gè)巨大而清晰的父親?！?/strong>

推薦人

程舒穎

北京師范大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作方向2024級(jí)博士研究生

推薦語(yǔ)

《父親的解放日志》是韓國(guó)作家鄭智我的代表作。小說中，時(shí)間與歷史的展開方式不是從頭至尾的線性敘述，而是在“父親死了”的開頭之后，由奔赴葬禮的人們帶出過往的回憶、眼中所見、心中所想。太多無(wú)比真實(shí)的人，無(wú)比真切的小事，編織成一張巨大的網(wǎng)，將父親的形象輕輕地托舉。標(biāo)題中的“解放”在小說中有著兩層含義：其一是韓國(guó)現(xiàn)代史中有關(guān)“解放”的集體記憶，其二是父親高尚旭作為身處南韓的社會(huì)主義者個(gè)體生命的“解放”，他在理想與禁錮、信仰與肉身囚困之間終生的撕扯。

小說中，父親所經(jīng)歷的很多苦難是“我”用看似不經(jīng)意的筆觸泄露的。那些過于沉重的、與歷史血漬緊密勾連的事實(shí)，被作家用輕盈、頗有距離的語(yǔ)調(diào)進(jìn)行中和。小說的主體，也放在了父親在游擊隊(duì)和監(jiān)獄的生活之外，真正在求禮小鎮(zhèn)與人交往的生活。或許從今天來(lái)看，那些戰(zhàn)爭(zhēng)的傷痛和家國(guó)的傷懷情緒無(wú)法那么刻意地言說，但小說希望這些被歷史遺落的人得到撫慰。因此，它以子一輩的視角討論：那些“選擇錯(cuò)誤的人”，以及因此被影響的人，如何去承擔(dān)自己的生活。

04

《在八岳南麓，直到最后》

【日】上野千鶴子 著

安素 譯

中信出版社

2025年4月版

“山里遲來(lái)的春天的美麗和愉悅，由春入夏綠意漸漸濃釅，那是生命在沸騰。秋葉落盡，森林變得明亮，踩著秋天森林里的枯葉散步也是無(wú)上的幸福。我最畏懼的冬天，寒空明亮，空氣凜冽，都是美的。不過，在這里生活，我才有了許多第一次的經(jīng)驗(yàn)，在大自然里生活的艱苦和麻煩，都在這本書里了。”

推薦人

雷路陽(yáng)

北京師范大學(xué)文學(xué)院課程與教學(xué)論專業(yè)2023級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《在八岳南麓，直到最后》是上野千鶴子的山居漫筆集。2020年之后，上野千鶴子的生活有一半時(shí)間都在八岳南麓的山居里度過，這本書記錄了她的山居歲月與私人生活。書中，上野千鶴子以一顆沉靜的心努力接受生命的本然狀態(tài)，自己選擇住處，自己建房子，自己給自己做一頓飯，自己選擇朋友，為自己和他人的將來(lái)盡一份力……一切在她的筆下都變成了生活趣味。在品鑒生活的同時(shí)，她借助文字安放自己的存在與激情。

同時(shí)，文本中還有一些銳利的刺點(diǎn)，是那些輕描淡寫的生活細(xì)節(jié)：比如令人頭疼的飛蛾與垃圾，開著門上廁所的獨(dú)居習(xí)慣等等諸如此類的許多“不那么體面”的瞬間。上野千鶴子以渾然本真的敘述方式進(jìn)行書寫，在她看來(lái)，這也許是她應(yīng)得的苦和樂，所以，當(dāng)心靈在山居里足夠?qū)庫(kù)o的時(shí)候，她能夠去欣賞遇到的一切。這樣散淡的書寫姿態(tài)與審美趣味，也恰恰是這部隨筆集獨(dú)特的地方。

05

《哦，威廉！》

【美】伊麗莎白·斯特勞特 著

張蕓 譯

中信出版社

2025年4月版

“她的身上有一種似乎發(fā)自內(nèi)心、深層——近乎本質(zhì)上的——踏實(shí)，在我看來(lái)，是一個(gè)得到父母關(guān)愛的人會(huì)有的表現(xiàn)。”

推薦人

杜英勇

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

作為一位已經(jīng)走過半生的女性，小說的女主人公露西在書中用了三分之二的篇幅來(lái)敘述婚姻生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴——自己與丈夫、婆婆之間的瑣事。通過意識(shí)流的寫作手法，現(xiàn)實(shí)生活中與第二任丈夫的相處、與兩個(gè)女兒的日常，以及過去婚姻中的種種片段交織呈現(xiàn)，看似毫無(wú)章法，卻讓讀者能夠深刻體會(huì)到露西的情感波動(dòng)。這位經(jīng)歷過諸多人生體驗(yàn)的女性，她的聲音顯得輕柔，似在傾訴、又如埋怨。

在這些文字背后，也隱含著一位女性對(duì)自身聲音的焦慮。作者在文中多次使用“我的意思是”“我想說的是”等類似的句式，似乎是在不斷確認(rèn)自己的表達(dá)。或許露西很多次都把想說的話咽了回去，沒有說出口，仿佛那些話語(yǔ)毫無(wú)用處，但其實(shí)正是在克制自己。就像是我們現(xiàn)代人的日常困擾，每個(gè)人都有著對(duì)傾訴的擔(dān)憂，表達(dá)自我的真情實(shí)感則變得困難重重——不知是內(nèi)心太過復(fù)雜，還是社會(huì)評(píng)價(jià)的壓力讓我們對(duì)自己的言語(yǔ)也格外苛刻。在這個(gè)意義上，《哦，威廉》寫出了我們時(shí)代的內(nèi)心回響，是一部能引起讀者情感共鳴的作品。

06

《在家》

【德】尤迪特·海爾曼 著

史競(jìng)舟 譯

上海文藝出版社

2025年5月版

“日子慢下來(lái)了，你覺得嗎，咪咪說，我覺得日子越來(lái)越慢了，慢得讓人不舒服。不過這樣一來(lái)人就有時(shí)間去想明白自己擁有什么，去看得更清楚。你就會(huì)知道哪些是你想要的，哪些是可以放棄的。”

推薦人

劉溁德

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《在家》是德國(guó)作家尤迪特·海爾曼的長(zhǎng)篇小說。作品德語(yǔ)名“Dahiem”既指物理意義上的住所，也能夠表示安居的狀態(tài)。然而作品講述的并不是一個(gè)關(guān)于“家”的故事，主人公“我”身處的家庭關(guān)系是不尋常的——有一個(gè)“囤積癖”前夫，有一個(gè)不著家的女兒，還有一個(gè)開小酒吧、癡情的哥哥。于是“我”轉(zhuǎn)身向外，與身為藝術(shù)家的鄰居咪咪建立起情感依靠，也結(jié)識(shí)了新的異性伙伴阿利爾德。

小說里的“我”，同時(shí)體驗(yàn)到兩種不同的生活狀態(tài)，成為“在家”與“遠(yuǎn)游”二者的連結(jié)點(diǎn)。海爾曼的文學(xué)語(yǔ)言里，絮語(yǔ)式的片段比起敘事性的內(nèi)容，更能夠詮釋她所想要表達(dá)的主題。咪咪曾經(jīng)向“我”提問道：“你的根在哪里？”得到的回答是：“噢，我恐怕沒有?！钡恰拔摇币廊贿x擇和哥哥、咪咪、阿利爾德居住在村子里，沒有在多年前登上開往新加坡的郵輪。而面對(duì)女兒社交軟件上越來(lái)越遠(yuǎn)的定位時(shí)，“我”也能和她共情，意識(shí)到女人們或許都在以不同的方式“隨波逐流”。

海爾曼寫作中的女性意識(shí)某種意義上恰恰呈現(xiàn)于此?！霸诩摇迸c“遠(yuǎn)游”或許在當(dāng)下時(shí)代里已然變得難分難解，“家”的邊界也悄然從物理上的有限擴(kuò)展到情感世界里的無(wú)垠。不論是如何，重要的是用自己的方式尋找到真正的“吾心安處”。

07

《奧波波納克斯》

【法】莫尼克·威蒂格 著

張璐 譯

北京聯(lián)合出版公司

2025年3月版

“你說，當(dāng)栗子樹散發(fā)悲傷的氣息，只能看見椴樹的綠，那時(shí)候沒有開學(xué)。你說，當(dāng)你在你的隊(duì)伍里看著其他隊(duì)伍里的人，那時(shí)候沒有開學(xué)。如果小路被掃凈，如果手推車、干草叉、掃帚都收了起來(lái)，如果地上沒有落葉，如果沒有鮮花，如果雨棚下的地上沒有灰塵，你說你看不見它。你說，那些因?yàn)楫?dāng)頭的烈日、靛藍(lán)的天空、群青的天空、白色的天空、午后樹林的風(fēng)而不能出門的時(shí)光。圖景。山丘或濃云或雨。朝河流前進(jìn)。在森林散步，游戲。”

推薦人

苗琛宇

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2022級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《奧波波納克斯》是法國(guó)婦女解放運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)莫尼克·威蒂格所著的自傳體小說。小說以法國(guó)小女孩卡特琳·勒格朗的視角呈現(xiàn)她在成長(zhǎng)中的所見所聞，其敘述是意識(shí)流式的。從流動(dòng)的語(yǔ)言中，我們看到女孩對(duì)自然的感受、背誦的詩(shī)句、對(duì)成年人世界的觀察，看到她如何在尚未被社會(huì)性別意識(shí)規(guī)訓(xùn)的空間中自在探索。隨著年級(jí)的升高，女孩的敘述從碎片化的短句逐漸變得完整，背誦和化用的詩(shī)句也更具思想性——語(yǔ)言漸趨成熟，意味著她對(duì)自我和世界理解的深化。

威蒂格模糊了小說的地域和時(shí)間，選擇突出童年經(jīng)歷的共性。值得注意的是小說采用的人稱：能夠兼及第一人稱和第三人稱視角的法語(yǔ)代詞“on”，在中文版中譯為“你”。這種語(yǔ)言形式能夠喚起讀者的童年感覺，使人置身其中，體會(huì)孩童時(shí)期共有的情緒、對(duì)知識(shí)的渴求和對(duì)未來(lái)的遐想。小說也由此從個(gè)人體驗(yàn)走向了共有情感，具有了能夠容納讀者經(jīng)驗(yàn)的“普遍視角”。

小說語(yǔ)言靈動(dòng)、詩(shī)性，具有鮮明的童年質(zhì)地?！皧W波波納克斯”是女孩在想象中構(gòu)建的形象，它可以伸展、沒有形狀也不可描述。它是女孩的自稱，也象征著流動(dòng)的童年經(jīng)驗(yàn)本身，更指向了更為廣泛的、公共的童年記憶。

○特別推薦○

01

《她的泥濘，她的光——我們時(shí)代的女性勞動(dòng)者》

張莉 主編

北京十月文藝出版社

2025年5月版

“我想家了，渴望回到我生存不了的那片家園，于是畫一幅畫，讓我的心住進(jìn)去，讓我和我自己溝通。”

推薦人

楊凱麟

北京師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2024級(jí)碩士研究生

推薦語(yǔ)

《她的泥濘，她的光——我們時(shí)代的女性勞動(dòng)者》是由北京師范大學(xué)教授張莉主持編選的作品集，收錄了塞壬、桑格格、彤子、阿依努爾·吐馬爾別克、王柳云、范雨素、韓仕梅、項(xiàng)脊軒8位中國(guó)女性創(chuàng)作者的作品。本書所選作品關(guān)注那些在工地上、寫字樓間、廚房里的女性勞動(dòng)者的身影。她們姿態(tài)各異，卻共同呈現(xiàn)出一種穿透生活巖層的、向上生長(zhǎng)的磅礴力量。

這些作品以“泥濘”為底色，卻在其中種出“光”的可能。工人們?cè)谟懶浆F(xiàn)場(chǎng)流下混雜著膩?zhàn)臃鄣臏I水，陶藝師指尖捏制陶碗時(shí)厚薄不均的肌理，單親母親跨越千里的育兒掙扎，這些具象化的勞動(dòng)場(chǎng)景，讓女性力量不再是空洞的修辭，而成為可觸摸的生命質(zhì)感。更具深意的是，這些作品打破了對(duì)勞動(dòng)者的單一想象。在皮村租房的范雨素將生活寫成小說，保潔工王柳云在管道間架起畫架，在田埂間作詩(shī)的韓仕梅……勞動(dòng)女性的精神世界從來(lái)不是荒蕪的。她們?cè)诹魉€與家務(wù)的縫隙中開墾出的精神園地，在日復(fù)一日的瑣碎中堅(jiān)守著對(duì)美的感知、對(duì)尊嚴(yán)的渴求。當(dāng)生存的重量壓彎脊梁，她們用筆尖撬開一道光的縫隙。

02

《漂往遠(yuǎn)海：中國(guó)女性詩(shī)歌史·當(dāng)代卷》

孫曉婭 著

北京大學(xué)出版社

2024年12月版

“不論是冷靜犀利的翟永明，還是報(bào)復(fù)情結(jié)濃郁的伊蕾，抑或是咒語(yǔ)式自述的海男，或糾纏于死亡幻境的陸憶敏，都以‘我’字當(dāng)先，呼之欲出的激情燒灼使她們都拋開了象征話語(yǔ)，一律采用直指式的‘我’字結(jié)構(gòu)，不拐彎抹角不拖泥帶水，節(jié)奏語(yǔ)調(diào)急促，一連串決絕強(qiáng)烈的表白和傾訴，幾乎取消了語(yǔ)言與審美對(duì)象間的距離，本色質(zhì)樸，直指人心。”

推薦人

吳燁

北京師范大學(xué)文學(xué)院2021級(jí)本科生

推薦語(yǔ)

從先秦至今，女性的詩(shī)歌書寫一直是被長(zhǎng)期忽視、遮蔽已久的對(duì)象，在《中國(guó)女性詩(shī)歌史》三卷本中，孫曉婭貫通古今，串聯(lián)起女性詩(shī)歌發(fā)展的歷史脈絡(luò)，讓她們的所思所想被看見、被記述。搭乘孫曉婭的小舟《漂往遠(yuǎn)海》，在當(dāng)代詩(shī)的海洋里搖曳、漂流，她讓灰娃、鄭玲、舒婷、王小妮、翟永明、藍(lán)藍(lán)這六位“海的女兒”集結(jié)上岸，在眾人面前亮相，一展歌喉。

在這本專著中，六位女詩(shī)人被一一聚焦，各自獨(dú)立成章、點(diǎn)線相連，作者勾勒出詩(shī)歌發(fā)展的生命旅程與思想變革，也在精妙的闡釋中跨越時(shí)空，促成兩代女性主體之間的靈魂碰撞與情感共鳴。她以細(xì)膩的筆觸探入詩(shī)歌的字里行間，用靈思為刃，剖開詞語(yǔ)的琥珀，在文本細(xì)讀中，將讀者推入字句間隙，隨著詩(shī)意的闡釋，打撈詩(shī)人的靈感碎羽，領(lǐng)略音韻的跌宕妙趣。

閱讀時(shí)，我的腦海中常常會(huì)回響起翟永明的那句——“現(xiàn)在才是我真正強(qiáng)大起來(lái)的時(shí)刻”，誠(chéng)然，女性的“強(qiáng)大”內(nèi)源于自身書寫的激情，同時(shí)，也需要文學(xué)史評(píng)價(jià)體系的支撐。經(jīng)由《漂往遠(yuǎn)海》的詩(shī)歌史編撰，女性的聲音得以形成共振、被放大強(qiáng)度，在讀者心中掀起波瀾，也借此傳向更遙遠(yuǎn)的彼岸。

書評(píng)團(tuán)

程舒穎

杜英勇

胡詩(shī)楊

霍安琪

雷路陽(yáng)

劉溁德

劉陽(yáng)

苗琛宇

譚鏡汝

譚舒心

萬(wàn)婧

萬(wàn)小川

吳韓林

吳燁

王韌

楊凱麟

易彥妮

張明月

張凌嵐

張馨月

鄭祖龍

周夢(mèng)熊

（從左至右 按姓氏拼音排列）

張莉，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。北京師范大學(xué)第五屆最受研究生歡迎十佳教師，“持微火者·女性文學(xué)好書榜”主辦人。著有《中國(guó)現(xiàn)代女性寫作的發(fā)生》《小說風(fēng)景》《持微火者》等。主編《散文中的北京》《我們?cè)诓煌臏囟确序v》《平靜的海：2024年中國(guó)女性小說選》《有情：2024年中國(guó)女性散文選》等。獲第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)文學(xué)理論評(píng)論獎(jiǎng)，女性文學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)，第十屆當(dāng)當(dāng)影響力作家。中國(guó)作家協(xié)會(huì)散文委員會(huì)副主任，北京作協(xié)副主席。

“持微火者·女性文學(xué)好書榜”由北京師范大學(xué)文學(xué)院張莉教授及“持微火者·女性文學(xué)工作室”發(fā)起并主辦。榜單分春、夏、秋、冬四個(gè)書單，每隔三個(gè)月發(fā)布一次，由張莉教授攜研究生團(tuán)隊(duì)閱讀該季度文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的女性作家作品，反復(fù)討論并寫下推薦語(yǔ)。每季榜單推薦華語(yǔ)原創(chuàng)好書及國(guó)外翻譯類好書20部左右。次年1月，女性文學(xué)工作室將推出女性文學(xué)好書榜年榜。

▽點(diǎn)擊下方鏈接 查看往期書單