2025年6月17日，由80后導(dǎo)演秦天執(zhí)導(dǎo)的首部長片《但愿人長久》在全國藝聯(lián)專線上映，此時(shí)，距離影片獲得第17屆FIRST青年電影展最佳劇情長片獎(jiǎng)和“FIRST FRAME第一幀”特別提及榮譽(yù)，已近兩年時(shí)間。秦天在接受北京青年報(bào)記者專訪時(shí)坦承，電影上映對(duì)他是意外之喜，他感謝團(tuán)隊(duì)為影片上映付出的努力，期待以電影作為橋梁，可以和觀眾有抵達(dá)內(nèi)心的溝通。而隨著電影的上映，他終于釋然，仿佛重新站到了起點(diǎn)，電影之路對(duì)他而言，雖然仍然充滿未知，但只要他有想表達(dá)的，就會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持。

《但愿人長久》片長172分鐘，評(píng)委會(huì)的頒獎(jiǎng)詞是：“時(shí)長并未稀釋敘事的濃度，在角色的互相編織中，細(xì)致入微地刻畫了女性在一個(gè)時(shí)代中的典型形象。人與現(xiàn)實(shí)的碰撞殘酷無情，讓人與人之間的溫情更顯美麗，以史詩的筆觸，書寫市井小民生活的百年孤獨(dú)?！?/p>

業(yè)內(nèi)人士對(duì)于這部“出道即高峰”的作品頗多好評(píng)，秦天卻是淡定且清醒，他笑說，自己拍電影時(shí)并無所謂的“宏圖大愿”“野心”，一切不過是心中醞釀許久，水到渠成地表達(dá)出來而已。

最早就是想以一個(gè)外來人的視角

拍一個(gè)成都故事

《但愿人長久》以家庭流動(dòng)為母題，勾連起城市化進(jìn)程中女性的集體命運(yùn)。37歲的夏嬋為女兒落戶成都奔波，12歲的夏小芒在城中村初嘗青春況味，暮年的康桂珍則在記憶里咀嚼半生遺憾。三代女性面對(duì)“背井離鄉(xiāng)”的不同抉擇，構(gòu)成當(dāng)代中國城市化的微觀樣本。

談及這部電影的拍攝初衷，秦天表示，作為成都人，他最初就是想以一個(gè)外來人的視角，拍一個(gè)成都故事。而家庭流動(dòng)、城市化進(jìn)程的視角源于他的大學(xué)經(jīng)歷，“當(dāng)時(shí)班上的同學(xué)來自全國各地，而且?guī)缀跻蝗艘粋€(gè)地方，沒有重復(fù)。這讓我在腦海中拼湊出一幅鮮活的中國地圖，而不再是課本上的抽象概念。這給了我巨大沖擊，讓我深感自己的無知。在與同學(xué)們的相處過程中，那些我曾經(jīng)認(rèn)為很重要的東西，逐漸發(fā)現(xiàn)并非不可或缺，也并非真的那么重要?！?/p>

班里有很多同學(xué)來自偏遠(yuǎn)地區(qū)或農(nóng)村，從他們身上，秦天感受到了兩點(diǎn)特別珍貴的品質(zhì)?！耙皇撬麄儗?duì)土地、生命那種直接的、血脈相連的感觸。食堂里的飯菜，他們都能叫出名字，而對(duì)我來說，很多卻是陌生的存在。另一點(diǎn)是他們那種樸素、真實(shí)且平易近人的性格。作為一個(gè)在城市長大、接受所謂‘良好教育’的人，我曾下意識(shí)地認(rèn)為自己比小地方的人懂得多、看得準(zhǔn)。接觸他們后，我體會(huì)到樸素本身就是一種大智慧?！?/p>

從這些同學(xué)身上，秦天看到了一個(gè)家族在城市化進(jìn)程中的深刻變遷。“曾經(jīng)，同學(xué)們上大學(xué)時(shí)還會(huì)回家務(wù)農(nóng)，與土地有著緊密的聯(lián)系。然而，如今他們的下一代已然出生，完全作為城市的一分子成長，與家族的鄉(xiāng)村記憶幾乎割裂。孩子們接受的是純粹的城市化教育，正是我以前熟悉的那一套，甚至更加精細(xì)化。而作為中間一代的同學(xué)，為了子女的未來和自己的養(yǎng)老，也在城市中辛苦奮斗。他們的父母，許多人此前從未踏足大城市，卻因兒女來到城市幫忙帶孩子。對(duì)這些老人而言，城市是極其陌生的，他們學(xué)習(xí)適應(yīng)能力又弱，便生出強(qiáng)烈的回鄉(xiāng)念頭?！?/p>

因此，秦天覺得，這幾十年的城市化進(jìn)程，與他們這一代人息息相關(guān)。“以我們這代中間人為核心，能清晰地感受到三代人截然不同的處境：我們既能理解子女在城市中的生活，也能體會(huì)父母對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀和對(duì)城市的不適應(yīng)。然而，祖輩和孫輩之間，幾乎已經(jīng)很難真正理解彼此了。比如，現(xiàn)在學(xué)校都要求孩子說普通話，我在拍攝電影時(shí)找成都本地小演員，發(fā)現(xiàn)很多孩子不會(huì)說成都話?！?/p>

在秦天看來，這種細(xì)微的變化，看似無關(guān)緊要可以輕輕劃過，但深想一步，其背后可能蘊(yùn)含著相當(dāng)復(fù)雜的結(jié)構(gòu)性變遷。“要講清楚它，其涵蓋和牽連的上下脈絡(luò)至少是抵達(dá)三代人的。所以，并非我一開始就懷揣書寫幾代宏圖的雄心壯志拍攝《但愿人長久》，我只想講好我所關(guān)注的那些人的基本處境。電影里呈現(xiàn)的，也不是臆想編造的事件，而是所有人都會(huì)經(jīng)歷的、非常日常的生活提煉。正是透過我的這些同學(xué)，我得以窺見一個(gè)更廣闊基數(shù)的人群在這幾十年城市化浪潮中的真實(shí)面貌。”

不是女性視角

而是以旁觀視角來講述故事

《但愿人長久》以女性的視角講述城市化進(jìn)程，電影也因此被歸為具有女性意識(shí)的影像表達(dá)，秦天坦承，其實(shí)他最初并未考慮以何性別來展現(xiàn)，“我覺得自己不是女性視角，而是旁觀視角?！?/p>

秦天表示，選擇女性作為電影主角，源于故事構(gòu)思后期的考量——需要一個(gè)最具代表性的切入點(diǎn)。而女性和成都的氣質(zhì)十分契合?！斑x擇拍成都是我的本能，畢竟我生于此長于此，幾次離開又歸來，加上外來同學(xué)的影響，讓我能以多重眼光重新審視這座城市。這最終給了我信心，覺得自己有東西可拍，也知道該怎么拍了，才確定能做這部電影的導(dǎo)演。因?yàn)檫@可能是我看到、但別人尚未捕捉到的視角。”

秦天希望將成都塑造成一個(gè)真正的“角色”，與每位人物產(chǎn)生關(guān)系——不僅是人與人之間，更是人與城市之間。在他看來，成都的姿態(tài)更接近女性?！耙虼宋覜Q定用女性故事來敘述普通人。當(dāng)然，我也想過拍三代男性為主角，也和制片人討論過。那樣電影或許還叫《但愿人長久》，也能展現(xiàn)城市化，但氣質(zhì)和節(jié)奏會(huì)是另一種了?！?/p>

秦天選擇女性主角的另一個(gè)重要原因，是他認(rèn)為女性的特質(zhì)某種程度上暗合了這個(gè)大時(shí)代的氣質(zhì)：“所有人都在堅(jiān)持，有時(shí)隱忍，有時(shí)‘算了’，但都知道要往前走。女性的堅(jiān)韌常被宏大敘事遮蔽——表面上看，你或許會(huì)看到她們被騙、失敗，但她們內(nèi)在的生命力依然蓬勃。這是我特別想表達(dá)的感受?！?/p>

社會(huì)飛速發(fā)展，人人追逐幸福，但秦天希望人們能暫停片刻，甚至質(zhì)疑一下：這真是我要的幸福嗎？是否忽略了基本的人情與家庭？“現(xiàn)在，很多年輕人孝敬老人的方式就是給他們買昂貴禮物、送他們出國旅游，卻缺失真實(shí)的連接——比如某個(gè)下午，我沒帶父母去吃大餐，也沒安排出游，就是在家陪他們聊兩個(gè)小時(shí)。”

雖然人們每天都可以打視頻交流，看似十分方便，但秦天認(rèn)為這無法替代真實(shí)觸感。“人，終究需要這個(gè)，所以我想拍一部有感覺、有觸感的電影。女性身上蘊(yùn)含更大能量，她們之間的關(guān)系本身就足夠豐富——不僅能承擔(dān)故事，更能主動(dòng)發(fā)起。因此這部電影里，男性角色退到背景，無需充當(dāng)‘發(fā)動(dòng)機(jī)’；女性已經(jīng)足夠支撐一切。”

確定講述女性故事后，秦天坦承自己也擔(dān)心會(huì)失手。“身為男性，我深知自己不可能真正具備女性視角。一開始我就非常清楚這點(diǎn)。所以我的底線是：堅(jiān)持以一種盡可能公平、平等的眼光去觀察和描繪她們。目標(biāo)是讓這些被描繪的形象鮮活起來，讓觀眾相信這些女性是真實(shí)的、復(fù)雜的、多樣的。”

創(chuàng)作中，秦天曾與不同年齡段女性深入對(duì)談，“尤其和三四十歲的同齡人聊得最多，她們的生活體感，比如原生家庭矛盾、育兒問題等共性話題，很多都被我直接放進(jìn)了故事?！?/p>

為了理解女性，秦天甚至去超市買衛(wèi)生巾，“我很不好意思，在無人處打開觸摸，發(fā)現(xiàn)它結(jié)構(gòu)簡單卻異常柔軟。這種初體驗(yàn)也通過角色之口表達(dá)了出來。”

作為男導(dǎo)演，秦天自言格外謹(jǐn)慎。“我反復(fù)地把劇本給女性朋友審閱，問她們：‘反應(yīng)真實(shí)嗎？心理成立嗎？’她們很喜歡角色身上的復(fù)雜性，得到這樣的反饋，我才開拍。當(dāng)女演員們真正進(jìn)入角色，并給予我反饋時(shí)，我才一點(diǎn)點(diǎn)增加了實(shí)感，也慢慢積累起信心，所以這完全是一個(gè)如履薄冰的過程?！?/p>

影片中，除了女主夏蟬的扮演者徐海鵬是專業(yè)演員外，其他大多是素人演員。秦天透露，拍攝過程中，劇本根據(jù)演員特質(zhì)做了不少細(xì)微調(diào)整。比如，有些地方如果硬讓演員去貼合角色，就會(huì)顯得刻意。對(duì)于素人演員，秦天認(rèn)為最好的方式是順應(yīng)他們的自然狀態(tài)，而不是強(qiáng)行要求。于是，他在角色中融入演員自身的特質(zhì)，同時(shí)在其他方面保留自己原本想表達(dá)的內(nèi)容。調(diào)整大多是表面的，比如生活中演員不喝咖啡，拍攝時(shí)就讓她做別的事，比如跳舞。最難的是徐海鵬，她作為專業(yè)演員，反而需要收斂演技，以便和其他素人演員更好地融合在一起。

讓秦天欣慰的是，徐海鵬對(duì)劇本的深度認(rèn)同。“她與角色夏蟬有著諸多相似經(jīng)歷，因此對(duì)角色感同身受。她拋開了表演技巧，展現(xiàn)出對(duì)生活的真實(shí)感悟，大部分時(shí)間都保持著自然松弛的狀態(tài)。偶爾，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)她看到她開始思考，就是用腦子演戲的時(shí)候，就稍稍提醒一下，她能迅速回歸自然狀態(tài)?！?/p>

放棄了去銀行上班

根本沒考慮電影能否養(yǎng)活自己

秦天2007年畢業(yè)于西南財(cái)經(jīng)大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)專業(yè)。畢業(yè)后，他嘗試過多種職業(yè)：醫(yī)療器材銷售、兒童培訓(xùn)老師、泳池救生員、商業(yè)主持人、燒烤店主、閃送員等。

秦天笑說從事這些工作，完全沒有為了拍電影體驗(yàn)生活的想法，“剛畢業(yè)那會(huì)兒，我其實(shí)挺迷茫的，不清楚自己最終想做什么，但內(nèi)心有個(gè)強(qiáng)烈的念頭：我得做點(diǎn)自己想做的事。本來大學(xué)畢業(yè)時(shí)，我有機(jī)會(huì)進(jìn)某銀行總行，因?yàn)樵鴧⒓右粋€(gè)比賽，成績不錯(cuò)，所以有破格錄用的機(jī)會(huì)。”

為了確認(rèn)自己是否要去銀行上班，秦天專門跑去成都的銀行營業(yè)點(diǎn)蹲了一個(gè)多星期，“看他們?cè)趺瓷习?，看過后就確定：這工作我絕不能做?！?/p>

按通常的教育路徑，一個(gè)學(xué)經(jīng)濟(jì)的大學(xué)生，就算不去銀行或金融機(jī)構(gòu)，也得選個(gè)“有水準(zhǔn)”或“高起點(diǎn)”的工作。但秦天偏不，“我并非刻意選擇低門檻職業(yè)，只是它們?nèi)菀兹肼殹Ｓ行┗顑何疑踔敛惶嶙约菏谴髮W(xué)生，因?yàn)閷?duì)方會(huì)覺得莫名其妙，反而不要我，認(rèn)為我在搗亂。后來我都說自己就高中畢業(yè)。這些工作大多像兼職，不用干一整天。于是有幾年時(shí)間，我起碼能空出半年來看電影、讀書、運(yùn)動(dòng)。真不是為了觀察生活或積累寫作素材，純粹是為了生存，不想啃老。收入雖低，但在成都蹭家里住，省了大筆開銷。通勤還好，就只剩吃飯花錢，衣服基本不買?！?/p>

閱歷漸豐后，秦天的創(chuàng)作自覺也開始萌生?！拔议_始思考自己與他人的差異：哪些特質(zhì)讓我害怕？哪些引發(fā)好奇？哪些值得欣賞？就讓這些感受自然流入。所以，我并非‘為拍電影體驗(yàn)生活’?！?/p>

秦天說自己那些年一直在“找合適的工作”，直到他看到侯孝賢、楊德昌等導(dǎo)演拍的電影，“他們拍自己的經(jīng)驗(yàn)，拍自己熟悉的環(huán)境，我突然想：我是不是也能拍？那時(shí)根本沒考慮生計(jì)，反正我已適應(yīng)了低效、低物欲的生活。三十歲左右，既不啃老也無危機(jī)感，便全力奔向理想?！?/p>

為了彌補(bǔ)拍攝技術(shù)的空白，秦天買教材自學(xué)，看北電等電影學(xué)院的課程資料，漸漸覺得自己能看懂電影了，也能琢磨出一些導(dǎo)演的意圖?！叭缓螅揖腿フ伊藗€(gè)具體的執(zhí)行工作。因?yàn)榉强瓢喑錾?，所以，只能一步步來：從策劃做到?xiàng)目經(jīng)理，再到項(xiàng)目制片，最后深入到錄音、攝影、執(zhí)行導(dǎo)演、后期等崗位?；旧献咄暌蝗?，我真正明白了電影工業(yè)是怎么回事，也獲得了具體而準(zhǔn)確的判斷力：清楚市場上哪種片子能做到什么程度，哪部分工業(yè)流程能實(shí)現(xiàn)什么效果。”

做好轉(zhuǎn)型準(zhǔn)備后，秦天轉(zhuǎn)向廣告導(dǎo)演?！盀榱吮３知?dú)立，我也沒簽公司，把拍廣告當(dāng)訓(xùn)練場。我各種類型廣告都拍過，積累經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，更建立了信任的班底。廣告拍攝的時(shí)限非常苛刻，這種訓(xùn)練讓我和小伙伴們雖無長片的拍攝經(jīng)驗(yàn)，卻真正懂了拍攝?！?/p>

真遇到“坎兒”時(shí)不急

因?yàn)樽罱K都能拆解

被問及首次執(zhí)導(dǎo)電影的最大挑戰(zhàn)，秦天坦言，遇到的都是具體而細(xì)碎的問題?！敖?jīng)濟(jì)學(xué)背景讓我習(xí)慣理性拆解問題，難題會(huì)被分解得很細(xì)碎，我反而難憶起有哪些大的困難。真遇到‘坎兒’時(shí)，我會(huì)謹(jǐn)慎不急，因?yàn)樽罱K都能拆解。我的制片人特別懂創(chuàng)作，他提點(diǎn)我‘創(chuàng)作七分力永遠(yuǎn)最好’，所以，急躁時(shí)我就提醒自己松弛些，繃緊于事無補(bǔ)。人們常覺得‘多努力才保險(xiǎn)’，但這思維本身值得推敲。說到底，很多問題其實(shí)是自我產(chǎn)生、自我解決的，都內(nèi)化了。那些細(xì)碎的事情，我覺得都能被解決，哪怕一場戲最后搞砸了，也算一個(gè)答案。真正不能解決的可能是人生問題?！?/p>

秦天坦言自己很幸運(yùn)，拍攝第一部電影時(shí)沒有遇到投資問題?！啊兜溉碎L久》的投資人是我從小認(rèn)識(shí)的朋友，他是做戲劇的，非常懂創(chuàng)作，也真心熱愛電影。我很感謝他，他第一次投資電影，就把機(jī)會(huì)給了我?！?/p>

回憶領(lǐng)獎(jiǎng)的那一幕，秦天說當(dāng)時(shí)自己內(nèi)心很平靜。舞臺(tái)上炫目的燈光反而讓他有種不真實(shí)感。直到頒獎(jiǎng)典禮結(jié)束后，他獨(dú)自走在路上，收到一位前輩發(fā)來的祝賀短信，獲獎(jiǎng)的實(shí)感才真切地涌上心頭。當(dāng)前輩對(duì)他說“那就一起加油”時(shí)，秦天表示那是他最開心的時(shí)刻，“我覺得這是前輩對(duì)我的一種認(rèn)同。”

談及獲獎(jiǎng)后的變化，秦天笑說：“一些廣告合作方以為我得獎(jiǎng)后不再接廣告了，不再找我；另一些則猜測我身價(jià)上漲。我還得去澄清，自己還會(huì)拍廣告，畢竟要吃飯?！鼻靥焯寡詣∏轭悘V告的邀約確有增多，但他表示，自己也并非專業(yè)廣告人，他還會(huì)做田野調(diào)查，“這才是我真正熱愛的，無預(yù)設(shè)目標(biāo)地做關(guān)心之事。最終的成果可能是電影、文字或其他形式，不必預(yù)先確定?！?/p>

作為表達(dá)者

你的“當(dāng)下”就是最重要的素材

大學(xué)時(shí)，來自外地同學(xué)的觸動(dòng)，讓秦天意識(shí)到必須開闊視野。熱愛電影的他，開始有意識(shí)地通過電影進(jìn)行社會(huì)教育——大量觀看社會(huì)性、歷史題材影片，并由此延伸至閱讀與思考。

“我偏愛紀(jì)實(shí)類電影與文學(xué)，尤其是剔除形容詞、基于真實(shí)案例、傳遞親歷者感受的作品。它們顛覆了我對(duì)戲劇與編劇的認(rèn)知——精心構(gòu)建的情節(jié)，有時(shí)反不如意外捕捉的真實(shí)態(tài)度來得直接有力。這種力量源于親身經(jīng)歷，難以虛構(gòu)。能寫出來的，往往多是套路。我也逐漸領(lǐng)悟到，直接的經(jīng)驗(yàn)本身即是最佳敘事。當(dāng)一段經(jīng)驗(yàn)?zāi)芤l(fā)共鳴、通過你的視角讓人發(fā)現(xiàn)‘原來事情還能這樣’、或提供新角度時(shí)，便已具備強(qiáng)大的敘事力量?！?/p>

秦天認(rèn)為，表達(dá)者最重要的素材就在“當(dāng)下”?！扒О倌陙?，婆媳、夫妻、原生家庭等主題看似未變，為何仍被不斷講述？因?yàn)槊總€(gè)時(shí)代獨(dú)特的‘當(dāng)代性’進(jìn)程，必須由親歷者書寫。當(dāng)下創(chuàng)作環(huán)境更熱衷‘新故事’——尋找前所未見之物，這無可厚非。但另一方面，人們可能忽略了另一種價(jià)值：重新呈現(xiàn)你以為熟悉的事物，換個(gè)角度讓你發(fā)現(xiàn)‘它不完全是那樣’。我認(rèn)為這同樣關(guān)鍵，甚至更重要——因?yàn)闃闼氐娜粘１揪团c我們真實(shí)相連?！?/p>

秦天堅(jiān)持拍電影，是因?yàn)樗嘈烹娪澳苓B接人?！罢鎸?shí)的人與人之間的‘體感’在弱化，電子科技造成的隔閡在增加。這也許是歷史進(jìn)程的必然，但如果我們能有一種方式維系住那份‘體感’，不是更好嗎？那些珍貴的東西，往往就隱藏在生活的微小細(xì)節(jié)之中，我們不能輕易丟掉它們?！?/p>

大量觀影與閱讀賦予秦天開闊的視野，“創(chuàng)作需要保持這種開放性，去維系一種開闊的視野和多變的可能。要學(xué)會(huì)接受，勇于面對(duì)，不要輕易為事物畫上句號(hào)。長期以來，我習(xí)慣于給自己提問，然后自己尋找答案。然而，電影本身并不應(yīng)該直接給出答案?；蛟S，提問是一種不錯(cuò)的方式；又或許，干脆不提問，只是簡單地?cái)⑹觯層^眾自己去發(fā)現(xiàn)問題，自己去尋找答案。”

文/北京青年報(bào)記者 張嘉

編輯/張嘉

排版/王靜

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