粉墨春秋

羅彬戲曲人物中國(guó)畫作品展

展覽地點(diǎn)

黃鶴樓美術(shù)館（白云閣）一樓展廳

展覽時(shí)間

2025年5月31日—6月30日

（8:30—17:00）

“粉墨春秋——羅彬戲曲人物中國(guó)畫作品展”展出著名畫家羅彬先生創(chuàng)作的50余幅精品。作品以《黃鶴樓》《三岔口》等經(jīng)典戲曲為題材，運(yùn)用傳統(tǒng)水墨技法，精準(zhǔn)捕捉戲曲人物的神態(tài)與動(dòng)態(tài)，生動(dòng)展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的獨(dú)特魅力。這些作品將戲曲文化的深厚底蘊(yùn)與中國(guó)畫的筆墨韻味巧妙融合，既是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承，也是對(duì)戲曲美學(xué)的創(chuàng)新表達(dá)，為觀眾帶來一場(chǎng)兼具藝術(shù)價(jià)值與文化內(nèi)涵的視覺盛宴。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

羅彬

1960年生于湖北沙市， 1983年畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫專業(yè)。中南民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授（退休），中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)民族美術(shù)第一、二屆藝委會(huì)委員，湖北省中國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、湖北書畫院常務(wù)副院長(zhǎng)。

作品參加了第六屆、第七屆、第八屆、第九屆全國(guó)美展，第一、第二屆全國(guó)中國(guó)畫展，獲第七屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)。獲湖北省五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆⒑笔≌讓蒙贁?shù)民族文化創(chuàng)作獎(jiǎng)。

2013，“讀戲”個(gè)展，益合美術(shù)館，武漢

2015《扇里乾坤》個(gè)展，華中文交所，武漢

2016“新中國(guó)美術(shù)家-湖北省國(guó)畫作品展”，國(guó)家畫院，北京

2017《京行美韻——當(dāng)代戲曲人物畫十家作品展》，榮寶京行藝術(shù)館，濟(jì)南

2018《入戲—羅彬水墨人物畫展》，武漢美術(shù)館，武漢;《海上有戲—中國(guó)戲劇名家展》上海朱屺瞻美術(shù)館，上海

2020 《戲韻丹青——第三屆戲畫八名家作品展》，中國(guó)國(guó)家大劇院，北京;《還鄉(xiāng)之旅——沙市籍六人畫展》，深圳畫院，深圳

2021《大美神農(nóng)架—中國(guó)畫、攝影藝術(shù)邀請(qǐng)展》 ，湖北省美術(shù)館 ，武漢 ;《開枝散葉——從湖北省美術(shù)院走出的藝術(shù)家群體研究展》，湖北美術(shù)院美術(shù)館

2022《禮贊新時(shí)代——荊楚名家書畫展》，湖北省圖書館，武漢

2023 “第三屆深圳文博會(huì)湖北名家作品展——《維廬戲說》個(gè)展”，深圳

2024 《夢(mèng)縈曇華——沙市籍六人畫展》，湖北美院美術(shù)館，武漢

羅戲三昧

“羅戲”是我對(duì)羅彬戲劇題材水墨畫的戲稱。作為從“八五新潮”一路走來的湖北畫家，羅彬始終堅(jiān)持畫自己的“戲畫”。處心積慮耽于一事，士有此定力，可謂弘毅；畫家有此個(gè)案，可謂獨(dú)特。而況他的藝術(shù)在這樣的情勢(shì)中不斷成熟和精進(jìn)，創(chuàng)下他自己特有的藝術(shù)面貌和境界，個(gè)中三昧，試簡(jiǎn)析如次。

一是英雄氣。羅彬認(rèn)為，一個(gè)畫家選擇什么題材，關(guān)乎文化傳統(tǒng)，也關(guān)乎個(gè)人內(nèi)在氣質(zhì)。他不愛畫一般調(diào)情搞笑的戲，也不愿把戲劇人物畫成筆墨游戲或是裝飾畫，他偏愛畫英雄俠客、市井江湖中人。常有論家斷言，水墨畫不關(guān)注社會(huì)人生，唯以清高出世相標(biāo)榜，所以難入“當(dāng)代”，這其實(shí)是誤解。水墨講究意蘊(yùn)，鄙夷直陳，寓社會(huì)性于文化性之中，正是高難度的當(dāng)代藝術(shù)。羅彬博聞縱覽，知曉中西古今文藝，尤其對(duì)中國(guó)歷史文化興趣甚濃，又對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)尤其底層生活有足夠的體驗(yàn)，他的題材選擇就部分地植根于此。所謂人生如戲，社會(huì)大舞臺(tái)，從他筆下那些經(jīng)過精心處理的人物和劇情中，可以破解作者跨越時(shí)空、有所針對(duì)的深切寄寓。

二是筆墨味。水墨畫不諳筆墨，直可視為“不識(shí)趣”，盡管筆墨只是跡象的一種。羅彬水墨畫的筆墨意味在于質(zhì)實(shí)與機(jī)敏，其原由蓋出于對(duì)筆性和材料的深度認(rèn)知，從而做到心中有數(shù)，腕間有度，筆跡有路，經(jīng)得起審讀，又耐人尋味，就中尤以淡墨為最。為了使筆墨具有更高品質(zhì)，近年來他特意加強(qiáng)書法訓(xùn)練。這些看似老套的方式，正可照見作者的文化情結(jié)和藝術(shù)理想。

三是以意變象。水墨的最大特性是變象，其中簡(jiǎn)化是基本手段，羅彬的戲劇人物追求簡(jiǎn)約。他的造象樣式經(jīng)過了長(zhǎng)久的摸索和歷練，并非舞臺(tái)“造型”的直接簡(jiǎn)化，也非矯揉造作的求奇求怪，而是根據(jù)“劇情”和“我見”進(jìn)行裁奪，尋繹出一種最為合適的“離形之象”，為此，須有一痕一跡的安頓與組構(gòu)，正敧纖秾、動(dòng)靜顧盼，頗費(fèi)推究。

羅彬還要往前走，“羅戲”好看，更在后頭。

鐘孺乾

作品欣賞

鳳還巢

34cm×68cm 紙本水墨

小五義

34cm×68cm 紙本水墨

洗浮山

34cm×68cm 紙本水墨

斬黃袍

36cm×68cm 紙本水墨

真假李逵

34cm×68cm 紙本水墨

珠簾寨

68cm×68cm 紙本水墨

霸王莊

34cm×68cm 紙本水墨

打瓜園

138cmx68cm 紙本水墨

伐子都

68cm×68cm 紙本水墨

淮河營(yíng)

68.5cm×69.5cm 紙本水墨

江湖行走

34.5cm×137.5cm 紙本水墨

李七長(zhǎng)亭

34cm×68cm 紙本水墨