<????，???????/依然，在轉(zhuǎn)動/ Yet, It Moves>——周鑒鴻雕塑個展于2025年6月11日在韓國首爾Gallery Kosa正式開幕。本次展覽展出了藝術(shù)家周鑒鴻在韓期間圍繞“螺旋與動態(tài)平衡”主題創(chuàng)作的12件（組）系列作品。該系列通過雕塑語言，呈現(xiàn)了藝術(shù)家對螺旋規(guī)律在人文關(guān)系中的思考與藝術(shù)探索。

導(dǎo)師寄語

導(dǎo)師丨郅敏（中國藝術(shù)研究院雕塑院常務(wù)副院長、教授、博士研究生導(dǎo)師）

周鑒鴻的個展以跨學(xué)科的視野，將“螺旋”這一結(jié)構(gòu)從宇宙規(guī)律、生命密碼延展至人文關(guān)懷，并最終找到“動態(tài)平衡”，展現(xiàn)出他對螺旋規(guī)律及其延展含義的深刻思考。作品通過金屬、紙、墨等多元材料的實驗性運用，再融合東方太極的陰陽辯證與西方科學(xué)的理性邏輯，既呈現(xiàn)了螺旋形態(tài)的視覺張力，又賦予其時空流轉(zhuǎn)的哲思意蘊。展覽在理念上注入了當(dāng)下社會議題，技術(shù)上兼具傳統(tǒng)雕塑語言、動態(tài)裝置與材料實驗的新探索，體現(xiàn)了他在學(xué)術(shù)深度與藝術(shù)表現(xiàn)力上的突破。期待他在未來展現(xiàn)出更多前瞻性的實踐與思考，讓螺旋的軌跡延伸至更廣闊的天地。

前 言

Yet，It Moves——平衡不是靜止，而是運動。

平衡從何時起成為了一種“理想”？周鑒鴻的”動態(tài)平衡”正視了這一問題。當(dāng)代世界無時無刻不在渴望平衡，但實際上，它從未真正停止過。我們所說的“平衡”并非一種靜止的狀態(tài)，而是始終在持續(xù)緊張中勉強維持的動態(tài)結(jié)構(gòu)。

此次展覽正是這種平衡——更準(zhǔn)確地說，是對平衡的幻想及其解構(gòu)后的面貌進(jìn)行立體化探索。螺旋、帶狀、刺網(wǎng)、波紋等藝術(shù)家反復(fù)呈現(xiàn)的形象不僅是視覺裝置，而是作為在秩序與崩潰、生成與消解、向心力與離心力之間來回游走的結(jié)構(gòu)隱喻。

《方舟》通過人工智能語言解構(gòu)人類敘事，而《思維的遷徙》則構(gòu)建了認(rèn)知與欲望交錯的空間?！锻豕凇泛汀赌痰钠巍穭t將權(quán)力和暴力運作的時空機制可視化，而《漣漪》則將關(guān)系與情感的振動還原為物理結(jié)構(gòu)。所有這些作品聚焦于“危險的平衡”，而非“和諧的形象”。旋轉(zhuǎn)的螺旋，扭曲的帶狀，固定的漣漪，以及水晶固化的鐵網(wǎng)——這些造型語言都指向一個問題：“我們現(xiàn)在建立平衡的基礎(chǔ)是什么？”

周鑒鴻的作品既表達(dá)了當(dāng)代的狀況，同時也讓人切身體會到這一狀況。他并未否認(rèn)藝術(shù)應(yīng)當(dāng)反映世界這一古老命題，但他選擇在反映之前，先讓觀眾體驗到世界本身的不穩(wěn)定。他的作品關(guān)注的不是結(jié)果，而是條件；不是答案，而是結(jié)構(gòu)；不是個別解釋，而是共同危機。

“動態(tài)平衡”并非沉溺于美學(xué)的優(yōu)雅，而是深入形式的邏輯、結(jié)構(gòu)的力學(xué)以及感知的節(jié)奏。它不是一個靜止的終結(jié)，而是一個開放的問題。藝術(shù)家通過旋轉(zhuǎn)和振動的螺旋形象揭示了世界的不穩(wěn)定、情感的流動以及文明的不和諧。政治在動蕩，情感在交織，關(guān)系在不斷重新調(diào)整。在技術(shù)與倫理、個體與群體之間，無數(shù)的力量被緊繃?yán)?。在這一切之中，我們依然試圖尋找平衡。而這平衡是為了誰？又傾向于何方？正如傳聞中伽利略在法庭上的低語： “但它依然在轉(zhuǎn)動（And Yet It Moves）?！?/p>

周鑒鴻的展覽如是說：平衡不是靜止，而是運動?！皠討B(tài)平衡”讓我們感受到自身所處的結(jié)構(gòu)，并重新思考：在這個世界，我們究竟抓住了什么，又將立于何處?

展覽作品

本次展覽以"螺旋與動態(tài)平衡"為主題，從東方意蘊、螺旋循環(huán)、思維演進(jìn)、動態(tài)平衡四個維度展開探討。具體內(nèi)容如下：

（一）東方意蘊

《升》，2025

亞克力、墨、宣紙、時間，40×40×150cm

作品以宣紙與墨為媒材，通過動態(tài)裝置演繹東方文化的生長意象。宣紙塑造的竹筍豎立于墨池，隨著緩慢吸附，白色筍體漸染墨色，如新生命破土拔節(jié)。紙與墨作為東方文明載體，在此化為文化根系——春筍的螺旋形態(tài)契合自然上升之勢，既象征"雨后春筍"的文化生機，亦呼應(yīng)竹之精神。墨色在宣紙肌理間的暈染，既致敬書畫傳統(tǒng)，更隱喻文明傳承的動態(tài)演進(jìn)。

《穿越時空的對話》，2024-2025金屬焊接、紙、墨，60×60×150cm

作品以紙與墨為媒介，通過鏤空與虛實的手法，營造出光影斑駁的視覺效果。兩端螺旋相連的圓環(huán)，象征著過去與現(xiàn)在的時空對話，隱喻文明的螺旋衍生與循環(huán)鏈接。作品以抽象的形式，引發(fā)對人類文明迭代發(fā)展的思考。

《迷墻》，2025陶土，尺寸可變

作品以陶土制成的方形盒體平鋪于地，構(gòu)成一片如迷宮般交錯延展的墻體結(jié)構(gòu)。黑與白、虛與實、陰與陽在其中交織變幻，墻體不再豎立于垂直空間，而是橫向鋪展于地面，使原本具有限制性的邊界變?yōu)殚_放且錯位的路徑。在空間秩序的顛倒中，觀者仿佛置身于一種介于秩序與迷惘之間的存在狀態(tài)，步入一場關(guān)于方向與認(rèn)知的沉思之旅。

《漣漪》，2024-2025金屬焊接、樹脂著色，尺寸可變

一只創(chuàng)世之手撕裂虛空，指鋒所至迸現(xiàn)陰陽雙魚紋。懸停的指節(jié)在靜態(tài)中積蓄爆裂之勢，太極八卦的漣漪呈輻射狀拓印于光影，構(gòu)筑虛實相生的詩意空間。作品試圖將"道生一，一生二"的宇宙論轉(zhuǎn)化為視覺史詩，仿佛在混沌初開的漩渦中，剛?cè)峄?jì)的碰撞正叩擊著文明原初的亙古命題。

（二）螺旋循環(huán)

《王冠》，2025

環(huán)形金屬刺網(wǎng)，60×60×25cm

作品以鐵絲網(wǎng)螺旋纏繞并向外延伸，最終閉合成一個圓形的環(huán)，宛如一頂王冠。榮耀與傷痛并存的結(jié)構(gòu)揭示了“戴上王冠”的同時也意味著“被束縛”，權(quán)力的背后隱藏著傷痛的代價。欲戴其冠，必承其重，也必受其刺。那看似崇高的位置，難道不正是由無數(shù)鋒利的碎片，以螺旋的方式纏繞而成的“完整形態(tài)”嗎？

《“凝固的片段”系列》，2025環(huán)形金屬刺網(wǎng)、透明樹脂，尺寸可變

這一系列作品通過將生銹的金屬刺網(wǎng)用透明樹脂固化，營造出危險與安全的矛盾并置。原本象征危險與隔離的防御性刺網(wǎng)，被樹脂固封成靜態(tài)存在，形成暴力被馴化的視覺隱喻。同時，這種封存手法也構(gòu)成對時間與記憶的具象凝固。透明材質(zhì)既讓觀者直面歷史創(chuàng)傷，又通過物質(zhì)轉(zhuǎn)化保持安全的審美距離，使具有傷害性的物體轉(zhuǎn)化為可被凝視的紀(jì)念性載體。

《“環(huán)”系列》，2025

金屬焊接、 樹脂、 金箔 、油漆，尺寸可變

作品由四個象征性的環(huán)構(gòu)成：樹枝狀的金色荊棘之環(huán)、象征和平的藍(lán)色花環(huán)、由火紅人物圍合而成的熾熱之環(huán)，以及周而復(fù)始、無限循環(huán)的永恒之環(huán)。它們以迥異的形態(tài)、色彩與材質(zhì)，共同構(gòu)建了一個關(guān)于生命、沖突、永恒與重生的視覺寓言。

四環(huán)并置，形成一種張力中的平衡——彼此對立，卻又相互依存。荊棘與花環(huán)、烈焰與循環(huán)，在對抗中隱喻著人類永恒的困境：在防御與傷害并存的世界里，我們能否尋得真正的平衡？抑或一切終將在燃燒與新生中，陷入無盡的輪回？

（三）思維演進(jìn)

《思維的遷移》，2025

金屬焊接、凳子、水泥、燈帶，130×90×230cm

這件作品是關(guān)于認(rèn)知論的視覺隱喻。下面的凳子是現(xiàn)實世界，云是理想中的世界，中間的螺旋是從現(xiàn)實到理想的鏈接。 凳子作為觀察支點，螺旋通道象征知識建構(gòu)的遞歸性，云端代表不可言說的真理領(lǐng)域。作品整體構(gòu)成拉康式"實在界-想象界-象征界"的三重拓?fù)洹?/p>

《螺絲釘》，2025金屬焊接，23×23×66cm

螺絲釘微小卻關(guān)鍵，沉默而穩(wěn)固。它不耀眼，卻以堅韌維系機器的運轉(zhuǎn)，正如每個平凡的個體支撐著社會的運行。思想成為校準(zhǔn)社會齒輪的工具，在各自崗位上發(fā)揮作用。如今的“螺絲釘”已超越機械零件的范疇，演變?yōu)橹R網(wǎng)絡(luò)的節(jié)點。這種轉(zhuǎn)變不僅維持著系統(tǒng)的運轉(zhuǎn)，更以創(chuàng)新思維重塑著系統(tǒng)的內(nèi)在邏輯。

（四）動態(tài)平衡

《動態(tài)平衡》，2025莫比烏斯環(huán)、彩色燈、電機，尺寸可變

作品的動態(tài)旋轉(zhuǎn)，構(gòu)成循環(huán)與平衡的意象，是宇宙和自然萬物生長的寓意，同時也是人世間動態(tài)平衡的象征。自然界中，動態(tài)平衡法則無處不在：植物以尖刺構(gòu)筑防線，動物以甲殼形成護(hù)盾，變色龍借擬態(tài)獲得生存——這些精妙的適應(yīng)機制，正是生命在漫長進(jìn)化中書寫的平衡詩篇。人類社會同樣遵循這一法則：人性的光譜在善惡間流轉(zhuǎn)，經(jīng)濟(jì)體系通過市場杠桿尋求均衡，法律與醫(yī)學(xué)則分別維系著社會與生命的穩(wěn)態(tài)。

東方哲學(xué)中的陰陽之道與西方科學(xué)中的穩(wěn)態(tài)理論，都在揭示萬物的相生相克與消長平衡。"物極必反，否極泰來"的辯證法則表明，一切動態(tài)系統(tǒng)都通過自我調(diào)節(jié)不斷趨向更高層次的和諧，在永恒變化中實現(xiàn)螺旋上升。

《關(guān)系》，2025樹脂作色、金箔、電機，45×24×23cm

作品以莫比烏斯環(huán)為結(jié)構(gòu)母體，寓意關(guān)系的無盡循環(huán)與界限的消融。環(huán)帶的扭轉(zhuǎn)模糊了內(nèi)與外的分野，隱喻復(fù)雜關(guān)系中難以割裂的相互牽連。國際象棋元素嵌入其中，棋子仿佛在莫比烏斯軌道上進(jìn)行永無止境的博弈。黑與白、攻與守，構(gòu)成動態(tài)對抗，猶如社會、情感或思想中不斷上演的沖突。然而，這種對抗并非導(dǎo)向毀滅，而是通向新的理解與共存。作品通過結(jié)構(gòu)上的張力與支撐，呈現(xiàn)動態(tài)平衡，并引發(fā)觀者思考：是否每一次沖突，都是通往理解與平衡的必由之路？

《方舟》，2025

樹脂作色、彈簧、音響，45×22×38cm

通過ChatGPT和DeepSeek搜索整理出與“人類未來命運”相關(guān)的關(guān)鍵詞，并將這些詞匯翻譯成多種語言，嵌刻于一艘船體內(nèi)部。該船安置在一座螺旋結(jié)構(gòu)的巴別塔頂端，象征人類文明發(fā)展在不斷往前探索。船內(nèi)設(shè)有一個球體，球體中嵌入音響裝置，隨著船體的晃動，球體不斷撞擊印有文字的內(nèi)壁，同時播放與“人類未來命運”相關(guān)的音頻。作品整體在旋轉(zhuǎn)運動中實現(xiàn)動態(tài)平衡，構(gòu)建出一種張力與秩序并存的視覺隱喻。這件作品是對人類未來命運的思考，也是“未來方舟”的可能形態(tài)。

開幕現(xiàn)場

開幕式嘉賓合影

出席嘉賓：韓國誠信女子大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師程廷柱，韓國著名美術(shù)評論家、誠信女子大學(xué)特聘教授金成浩，清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士、誠信女子大學(xué)客座教授趙慧玎，中國朝鮮族藝術(shù)家權(quán)學(xué)俊，韓國藝術(shù)家魏世福，韓國藝術(shù)家咸宜姃，以及中韓兩國的在讀博士生。

藝術(shù)家周鑒鴻與嘉賓

韓國著名美術(shù)評論家、誠信女子大學(xué)特聘教授金成浩（左一），韓國誠信女子大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師程廷柱（右一）

藝術(shù)家周鑒鴻與嘉賓

中國朝鮮族藝術(shù)家權(quán)學(xué)俊（左一）、韓國藝術(shù)家魏世福（左二）、韓國藝術(shù)家咸宜姃（右一）

開幕式現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

藝術(shù)家介紹

周鑒鴻

ZHOU JIANHONG

中國雕塑學(xué)會會員、韓國雕塑家協(xié)會會員、講師、三級美術(shù)師，2010年獲得四川美術(shù)學(xué)院雕塑專業(yè)學(xué)士學(xué)位，2016年獲四川美術(shù)學(xué)院雕塑系藝術(shù)碩士學(xué)位，2016年-2023年，四川傳媒學(xué)院雕塑專業(yè)教師，現(xiàn)韓國誠信女子大學(xué)雕塑專業(yè)雙導(dǎo)師博士在讀。作品與論文刊登發(fā)表于《雕塑》《學(xué)院雕塑》《雕塑家》《Art & Culture》《明日風(fēng)尚》《現(xiàn)代藝術(shù)》等雜志。

個展

2025年6月“依然，在轉(zhuǎn)動”周鑒鴻個展，韓國首爾Gallery KOSA

2025年2月“螺旋” 周鑒鴻個展，韓國首爾 πRoom美術(shù)館

主要藝術(shù)活動

2025年眾里千尋：紅牌里藝術(shù)館開館展·成都

2025年Guardian Angel雕塑邀請展 ·韓國首爾

2024年中韓國際交流展“WITH” ·韓國仁川

2024年 第26屆利川國際雕塑創(chuàng)作營+33Booth展· 韓國利川

2024年 “花與大?！钡?0屆泰安沙雕藝術(shù)節(jié)·韓國泰安

2024年 “當(dāng)代雕塑的波動與擴張”韓國雕塑家協(xié)會策劃邀請展·韓國首爾

2024年 蘇州市第二屆雕塑作品展·蘇州

2023年“混響”水泥管公共藝術(shù)創(chuàng)作營·重慶

2023年 “場域·建構(gòu)·未來”-2023國際公共藝術(shù)邀請展策展人

2023年 “花園里的雕塑”-2023春季成都青年雕塑家年度提名展發(fā)起人之一

2023年 第三屆倫敦中華藝術(shù)交流展銀獎·倫敦

2023年 第八屆劉開渠國際雕塑展優(yōu)秀獎·蕪湖

2023年 未來概念設(shè)計100·成都

2023年 醉藝江南雕塑作品展·紹興

2021年紅色基石雕塑作品展

2021年 扶搖谷藝術(shù)節(jié)·杭州

2021年 第二屆國際文化潮流設(shè)計大賽銅獎

2021年 英國生態(tài)設(shè)計銅獎

2020年 紅紗物語公共藝術(shù)大展·成都

2019年許燎源現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)博物館雙年展·成都

2019年 臺灣國際木雕競賽·臺灣

2019年 廣州國際藝術(shù)博覽會·廣州

2018年 韓國平昌冬奧會正式主題活動“Fire Art Festa 2018-獻(xiàn)火歌”· 韓國江陵

2018年 “多彩中國”民族微型藝術(shù)國際大展· 意大利

2018年 中、日、韓“三國美鑒”文化交流展 ·韓國三炭藝術(shù)博物館

2017年韓國釜山海邊藝術(shù)節(jié)·韓國釜山

2017年 俄羅斯第七屆國際木雕創(chuàng)作營“Legends of the North” ·俄羅斯薩列哈爾德

2017年 第九屆全國體育美展·天津

2017年 首屆北京低碳雕塑創(chuàng)作營·北京

2017年 西安數(shù)字雕塑作品展·西安

2017年“青年傾向”第五屆全國大學(xué)生公共視覺優(yōu)秀作品雙年展銅獎·上海

2016年四川省第八屆新人新作美術(shù)作品展·成都

2016年 “面孔與刻度”青年藝術(shù)家雕塑作品邀請展·重慶

2016年 第十一屆全國高校畢業(yè)生優(yōu)秀雕塑作品展銅獎·上海

2016年 四川美院研究生畢業(yè)展 依戀獎學(xué)金 ·重慶

2015年“鋼鐵之夏”國際青年金屬雕塑創(chuàng)作營·太原

2014年昌碩杯天工開物獎國際雕塑設(shè)計大賽銅獎 ·浙江

2014年 國家大劇院院慶七周年雕塑作品邀請展·北京

2013年 詩性·介域抽象雕塑作品展·北京

作品收藏

作品《姿韻》被國家大劇院收藏

作品《量·衡系列》被《雕塑》雜志社收藏

作品《源·泉》被蕪湖國際雕塑公園收藏

作品《窗口》被俄羅斯薩列哈爾德市政府收藏作品

作品《有機生命》被意大利貝納通學(xué)術(shù)研究基金會收藏

作品《尋跡》韓國三炭藝術(shù)博物館收藏

作品《蘇醒》被許燎源現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)博物館收藏

作品《愛的訴說》被浙江省昌碩文化中心永久收藏

作品《有機生命》被廣州清遠(yuǎn)芊麗酒店收藏

作品《量·衡系列》被大學(xué)生公共視覺優(yōu)秀作品雙年展組委會收藏

作品《輕音樂》《羅漢拳》被北京低碳雕塑創(chuàng)作營組委會收藏

作品《視野》被重慶市三驅(qū)鎮(zhèn)人民政府收藏

作品《悠悠遠(yuǎn)方》《呦呦鹿鳴》《行者》《有機生命》《躍》《擁抱》《凝固的片段》等被機構(gòu)和私人收藏