<????，???????/依然，在轉(zhuǎn)動(dòng)/ Yet, It Moves>——周鑒鴻雕塑個(gè)展于2025年6月11日在韓國(guó)首爾Gallery Kosa正式開(kāi)幕。本次展覽展出了藝術(shù)家周鑒鴻在韓期間圍繞“螺旋與動(dòng)態(tài)平衡”主題創(chuàng)作的12件（組）系列作品。該系列通過(guò)雕塑語(yǔ)言，呈現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)螺旋規(guī)律在人文關(guān)系中的思考與藝術(shù)探索。

導(dǎo)師寄語(yǔ)

導(dǎo)師丨郅敏（中國(guó)藝術(shù)研究院雕塑院常務(wù)副院長(zhǎng)、教授、博士研究生導(dǎo)師）

周鑒鴻的個(gè)展以跨學(xué)科的視野，將“螺旋”這一結(jié)構(gòu)從宇宙規(guī)律、生命密碼延展至人文關(guān)懷，并最終找到“動(dòng)態(tài)平衡”，展現(xiàn)出他對(duì)螺旋規(guī)律及其延展含義的深刻思考。作品通過(guò)金屬、紙、墨等多元材料的實(shí)驗(yàn)性運(yùn)用，再融合東方太極的陰陽(yáng)辯證與西方科學(xué)的理性邏輯，既呈現(xiàn)了螺旋形態(tài)的視覺(jué)張力，又賦予其時(shí)空流轉(zhuǎn)的哲思意蘊(yùn)。展覽在理念上注入了當(dāng)下社會(huì)議題，技術(shù)上兼具傳統(tǒng)雕塑語(yǔ)言、動(dòng)態(tài)裝置與材料實(shí)驗(yàn)的新探索，體現(xiàn)了他在學(xué)術(shù)深度與藝術(shù)表現(xiàn)力上的突破。期待他在未來(lái)展現(xiàn)出更多前瞻性的實(shí)踐與思考，讓螺旋的軌跡延伸至更廣闊的天地。

前 言

Yet，It Moves——平衡不是靜止，而是運(yùn)動(dòng)。

平衡從何時(shí)起成為了一種“理想”？周鑒鴻的”動(dòng)態(tài)平衡”正視了這一問(wèn)題。當(dāng)代世界無(wú)時(shí)無(wú)刻不在渴望平衡，但實(shí)際上，它從未真正停止過(guò)。我們所說(shuō)的“平衡”并非一種靜止的狀態(tài)，而是始終在持續(xù)緊張中勉強(qiáng)維持的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。

此次展覽正是這種平衡——更準(zhǔn)確地說(shuō)，是對(duì)平衡的幻想及其解構(gòu)后的面貌進(jìn)行立體化探索。螺旋、帶狀、刺網(wǎng)、波紋等藝術(shù)家反復(fù)呈現(xiàn)的形象不僅是視覺(jué)裝置，而是作為在秩序與崩潰、生成與消解、向心力與離心力之間來(lái)回游走的結(jié)構(gòu)隱喻。

《方舟》通過(guò)人工智能語(yǔ)言解構(gòu)人類(lèi)敘事，而《思維的遷徙》則構(gòu)建了認(rèn)知與欲望交錯(cuò)的空間。《王冠》和《凝固的片段》則將權(quán)力和暴力運(yùn)作的時(shí)空機(jī)制可視化，而《漣漪》則將關(guān)系與情感的振動(dòng)還原為物理結(jié)構(gòu)。所有這些作品聚焦于“危險(xiǎn)的平衡”，而非“和諧的形象”。旋轉(zhuǎn)的螺旋，扭曲的帶狀，固定的漣漪，以及水晶固化的鐵網(wǎng)——這些造型語(yǔ)言都指向一個(gè)問(wèn)題：“我們現(xiàn)在建立平衡的基礎(chǔ)是什么？”

周鑒鴻的作品既表達(dá)了當(dāng)代的狀況，同時(shí)也讓人切身體會(huì)到這一狀況。他并未否認(rèn)藝術(shù)應(yīng)當(dāng)反映世界這一古老命題，但他選擇在反映之前，先讓觀(guān)眾體驗(yàn)到世界本身的不穩(wěn)定。他的作品關(guān)注的不是結(jié)果，而是條件；不是答案，而是結(jié)構(gòu)；不是個(gè)別解釋?zhuān)枪餐C(jī)。

“動(dòng)態(tài)平衡”并非沉溺于美學(xué)的優(yōu)雅，而是深入形式的邏輯、結(jié)構(gòu)的力學(xué)以及感知的節(jié)奏。它不是一個(gè)靜止的終結(jié)，而是一個(gè)開(kāi)放的問(wèn)題。藝術(shù)家通過(guò)旋轉(zhuǎn)和振動(dòng)的螺旋形象揭示了世界的不穩(wěn)定、情感的流動(dòng)以及文明的不和諧。政治在動(dòng)蕩，情感在交織，關(guān)系在不斷重新調(diào)整。在技術(shù)與倫理、個(gè)體與群體之間，無(wú)數(shù)的力量被緊繃?yán)?。在這一切之中，我們依然試圖尋找平衡。而這平衡是為了誰(shuí)？又傾向于何方？正如傳聞中伽利略在法庭上的低語(yǔ)： “但它依然在轉(zhuǎn)動(dòng)（And Yet It Moves）。”

周鑒鴻的展覽如是說(shuō)：平衡不是靜止，而是運(yùn)動(dòng)?！皠?dòng)態(tài)平衡”讓我們感受到自身所處的結(jié)構(gòu)，并重新思考：在這個(gè)世界，我們究竟抓住了什么，又將立于何處?

展覽作品

本次展覽以"螺旋與動(dòng)態(tài)平衡"為主題，從東方意蘊(yùn)、螺旋循環(huán)、思維演進(jìn)、動(dòng)態(tài)平衡四個(gè)維度展開(kāi)探討。具體內(nèi)容如下：

（一）東方意蘊(yùn)

《升》，2025

亞克力、墨、宣紙、時(shí)間，40×40×150cm

作品以宣紙與墨為媒材，通過(guò)動(dòng)態(tài)裝置演繹東方文化的生長(zhǎng)意象。宣紙塑造的竹筍豎立于墨池，隨著緩慢吸附，白色筍體漸染墨色，如新生命破土拔節(jié)。紙與墨作為東方文明載體，在此化為文化根系——春筍的螺旋形態(tài)契合自然上升之勢(shì)，既象征"雨后春筍"的文化生機(jī)，亦呼應(yīng)竹之精神。墨色在宣紙肌理間的暈染，既致敬書(shū)畫(huà)傳統(tǒng)，更隱喻文明傳承的動(dòng)態(tài)演進(jìn)。

《穿越時(shí)空的對(duì)話(huà)》，2024-2025金屬焊接、紙、墨，60×60×150cm

作品以紙與墨為媒介，通過(guò)鏤空與虛實(shí)的手法，營(yíng)造出光影斑駁的視覺(jué)效果。兩端螺旋相連的圓環(huán)，象征著過(guò)去與現(xiàn)在的時(shí)空對(duì)話(huà)，隱喻文明的螺旋衍生與循環(huán)鏈接。作品以抽象的形式，引發(fā)對(duì)人類(lèi)文明迭代發(fā)展的思考。

《迷墻》，2025陶土，尺寸可變

作品以陶土制成的方形盒體平鋪于地，構(gòu)成一片如迷宮般交錯(cuò)延展的墻體結(jié)構(gòu)。黑與白、虛與實(shí)、陰與陽(yáng)在其中交織變幻，墻體不再豎立于垂直空間，而是橫向鋪展于地面，使原本具有限制性的邊界變?yōu)殚_(kāi)放且錯(cuò)位的路徑。在空間秩序的顛倒中，觀(guān)者仿佛置身于一種介于秩序與迷惘之間的存在狀態(tài)，步入一場(chǎng)關(guān)于方向與認(rèn)知的沉思之旅。

《漣漪》，2024-2025金屬焊接、樹(shù)脂著色，尺寸可變

一只創(chuàng)世之手撕裂虛空，指鋒所至迸現(xiàn)陰陽(yáng)雙魚(yú)紋。懸停的指節(jié)在靜態(tài)中積蓄爆裂之勢(shì)，太極八卦的漣漪呈輻射狀拓印于光影，構(gòu)筑虛實(shí)相生的詩(shī)意空間。作品試圖將"道生一，一生二"的宇宙論轉(zhuǎn)化為視覺(jué)史詩(shī)，仿佛在混沌初開(kāi)的漩渦中，剛?cè)峄?jì)的碰撞正叩擊著文明原初的亙古命題。

（二）螺旋循環(huán)

《王冠》，2025

環(huán)形金屬刺網(wǎng)，60×60×25cm

作品以鐵絲網(wǎng)螺旋纏繞并向外延伸，最終閉合成一個(gè)圓形的環(huán)，宛如一頂王冠。榮耀與傷痛并存的結(jié)構(gòu)揭示了“戴上王冠”的同時(shí)也意味著“被束縛”，權(quán)力的背后隱藏著傷痛的代價(jià)。欲戴其冠，必承其重，也必受其刺。那看似崇高的位置，難道不正是由無(wú)數(shù)鋒利的碎片，以螺旋的方式纏繞而成的“完整形態(tài)”嗎？

《“凝固的片段”系列》，2025環(huán)形金屬刺網(wǎng)、透明樹(shù)脂，尺寸可變

這一系列作品通過(guò)將生銹的金屬刺網(wǎng)用透明樹(shù)脂固化，營(yíng)造出危險(xiǎn)與安全的矛盾并置。原本象征危險(xiǎn)與隔離的防御性刺網(wǎng)，被樹(shù)脂固封成靜態(tài)存在，形成暴力被馴化的視覺(jué)隱喻。同時(shí)，這種封存手法也構(gòu)成對(duì)時(shí)間與記憶的具象凝固。透明材質(zhì)既讓觀(guān)者直面歷史創(chuàng)傷，又通過(guò)物質(zhì)轉(zhuǎn)化保持安全的審美距離，使具有傷害性的物體轉(zhuǎn)化為可被凝視的紀(jì)念性載體。

《“環(huán)”系列》，2025

金屬焊接、 樹(shù)脂、 金箔 、油漆，尺寸可變

作品由四個(gè)象征性的環(huán)構(gòu)成：樹(shù)枝狀的金色荊棘之環(huán)、象征和平的藍(lán)色花環(huán)、由火紅人物圍合而成的熾熱之環(huán)，以及周而復(fù)始、無(wú)限循環(huán)的永恒之環(huán)。它們以迥異的形態(tài)、色彩與材質(zhì)，共同構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于生命、沖突、永恒與重生的視覺(jué)寓言。

四環(huán)并置，形成一種張力中的平衡——彼此對(duì)立，卻又相互依存。荊棘與花環(huán)、烈焰與循環(huán)，在對(duì)抗中隱喻著人類(lèi)永恒的困境：在防御與傷害并存的世界里，我們能否尋得真正的平衡？抑或一切終將在燃燒與新生中，陷入無(wú)盡的輪回？

（三）思維演進(jìn)

《思維的遷移》，2025

金屬焊接、凳子、水泥、燈帶，130×90×230cm

這件作品是關(guān)于認(rèn)知論的視覺(jué)隱喻。下面的凳子是現(xiàn)實(shí)世界，云是理想中的世界，中間的螺旋是從現(xiàn)實(shí)到理想的鏈接。 凳子作為觀(guān)察支點(diǎn)，螺旋通道象征知識(shí)建構(gòu)的遞歸性，云端代表不可言說(shuō)的真理領(lǐng)域。作品整體構(gòu)成拉康式"實(shí)在界-想象界-象征界"的三重拓?fù)洹?/p>

《螺絲釘》，2025金屬焊接，23×23×66cm

螺絲釘微小卻關(guān)鍵，沉默而穩(wěn)固。它不耀眼，卻以堅(jiān)韌維系機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)，正如每個(gè)平凡的個(gè)體支撐著社會(huì)的運(yùn)行。思想成為校準(zhǔn)社會(huì)齒輪的工具，在各自崗位上發(fā)揮作用。如今的“螺絲釘”已超越機(jī)械零件的范疇，演變?yōu)橹R(shí)網(wǎng)絡(luò)的節(jié)點(diǎn)。這種轉(zhuǎn)變不僅維持著系統(tǒng)的運(yùn)轉(zhuǎn)，更以創(chuàng)新思維重塑著系統(tǒng)的內(nèi)在邏輯。

（四）動(dòng)態(tài)平衡

《動(dòng)態(tài)平衡》，2025莫比烏斯環(huán)、彩色燈、電機(jī)，尺寸可變

作品的動(dòng)態(tài)旋轉(zhuǎn)，構(gòu)成循環(huán)與平衡的意象，是宇宙和自然萬(wàn)物生長(zhǎng)的寓意，同時(shí)也是人世間動(dòng)態(tài)平衡的象征。自然界中，動(dòng)態(tài)平衡法則無(wú)處不在：植物以尖刺構(gòu)筑防線(xiàn)，動(dòng)物以甲殼形成護(hù)盾，變色龍借擬態(tài)獲得生存——這些精妙的適應(yīng)機(jī)制，正是生命在漫長(zhǎng)進(jìn)化中書(shū)寫(xiě)的平衡詩(shī)篇。人類(lèi)社會(huì)同樣遵循這一法則：人性的光譜在善惡間流轉(zhuǎn)，經(jīng)濟(jì)體系通過(guò)市場(chǎng)杠桿尋求均衡，法律與醫(yī)學(xué)則分別維系著社會(huì)與生命的穩(wěn)態(tài)。

東方哲學(xué)中的陰陽(yáng)之道與西方科學(xué)中的穩(wěn)態(tài)理論，都在揭示萬(wàn)物的相生相克與消長(zhǎng)平衡。"物極必反，否極泰來(lái)"的辯證法則表明，一切動(dòng)態(tài)系統(tǒng)都通過(guò)自我調(diào)節(jié)不斷趨向更高層次的和諧，在永恒變化中實(shí)現(xiàn)螺旋上升。

《關(guān)系》，2025樹(shù)脂作色、金箔、電機(jī)，45×24×23cm

作品以莫比烏斯環(huán)為結(jié)構(gòu)母體，寓意關(guān)系的無(wú)盡循環(huán)與界限的消融。環(huán)帶的扭轉(zhuǎn)模糊了內(nèi)與外的分野，隱喻復(fù)雜關(guān)系中難以割裂的相互牽連。國(guó)際象棋元素嵌入其中，棋子仿佛在莫比烏斯軌道上進(jìn)行永無(wú)止境的博弈。黑與白、攻與守，構(gòu)成動(dòng)態(tài)對(duì)抗，猶如社會(huì)、情感或思想中不斷上演的沖突。然而，這種對(duì)抗并非導(dǎo)向毀滅，而是通向新的理解與共存。作品通過(guò)結(jié)構(gòu)上的張力與支撐，呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)平衡，并引發(fā)觀(guān)者思考：是否每一次沖突，都是通往理解與平衡的必由之路？

《方舟》，2025

樹(shù)脂作色、彈簧、音響，45×22×38cm

通過(guò)ChatGPT和DeepSeek搜索整理出與“人類(lèi)未來(lái)命運(yùn)”相關(guān)的關(guān)鍵詞，并將這些詞匯翻譯成多種語(yǔ)言，嵌刻于一艘船體內(nèi)部。該船安置在一座螺旋結(jié)構(gòu)的巴別塔頂端，象征人類(lèi)文明發(fā)展在不斷往前探索。船內(nèi)設(shè)有一個(gè)球體，球體中嵌入音響裝置，隨著船體的晃動(dòng)，球體不斷撞擊印有文字的內(nèi)壁，同時(shí)播放與“人類(lèi)未來(lái)命運(yùn)”相關(guān)的音頻。作品整體在旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)平衡，構(gòu)建出一種張力與秩序并存的視覺(jué)隱喻。這件作品是對(duì)人類(lèi)未來(lái)命運(yùn)的思考，也是“未來(lái)方舟”的可能形態(tài)。

開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

開(kāi)幕式嘉賓合影

出席嘉賓：韓國(guó)誠(chéng)信女子大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師程廷柱，韓國(guó)著名美術(shù)評(píng)論家、誠(chéng)信女子大學(xué)特聘教授金成浩，清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士、誠(chéng)信女子大學(xué)客座教授趙慧玎，中國(guó)朝鮮族藝術(shù)家權(quán)學(xué)俊，韓國(guó)藝術(shù)家魏世福，韓國(guó)藝術(shù)家咸宜姃，以及中韓兩國(guó)的在讀博士生。

藝術(shù)家周鑒鴻與嘉賓

韓國(guó)著名美術(shù)評(píng)論家、誠(chéng)信女子大學(xué)特聘教授金成浩（左一），韓國(guó)誠(chéng)信女子大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師程廷柱（右一）

藝術(shù)家周鑒鴻與嘉賓

中國(guó)朝鮮族藝術(shù)家權(quán)學(xué)俊（左一）、韓國(guó)藝術(shù)家魏世福（左二）、韓國(guó)藝術(shù)家咸宜姃（右一）

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

藝術(shù)家介紹

周鑒鴻

ZHOU JIANHONG

中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員、韓國(guó)雕塑家協(xié)會(huì)會(huì)員、講師、三級(jí)美術(shù)師，2010年獲得四川美術(shù)學(xué)院雕塑專(zhuān)業(yè)學(xué)士學(xué)位，2016年獲四川美術(shù)學(xué)院雕塑系藝術(shù)碩士學(xué)位，2016年-2023年，四川傳媒學(xué)院雕塑專(zhuān)業(yè)教師，現(xiàn)韓國(guó)誠(chéng)信女子大學(xué)雕塑專(zhuān)業(yè)雙導(dǎo)師博士在讀。作品與論文刊登發(fā)表于《雕塑》《學(xué)院雕塑》《雕塑家》《Art & Culture》《明日風(fēng)尚》《現(xiàn)代藝術(shù)》等雜志。

個(gè)展

2025年6月“依然，在轉(zhuǎn)動(dòng)”周鑒鴻個(gè)展，韓國(guó)首爾Gallery KOSA

2025年2月“螺旋” 周鑒鴻個(gè)展，韓國(guó)首爾 πRoom美術(shù)館

主要藝術(shù)活動(dòng)

2025年眾里千尋：紅牌里藝術(shù)館開(kāi)館展·成都

2025年Guardian Angel雕塑邀請(qǐng)展 ·韓國(guó)首爾

2024年中韓國(guó)際交流展“WITH” ·韓國(guó)仁川

2024年 第26屆利川國(guó)際雕塑創(chuàng)作營(yíng)+33Booth展· 韓國(guó)利川

2024年 “花與大?！钡?0屆泰安沙雕藝術(shù)節(jié)·韓國(guó)泰安

2024年 “當(dāng)代雕塑的波動(dòng)與擴(kuò)張”韓國(guó)雕塑家協(xié)會(huì)策劃邀請(qǐng)展·韓國(guó)首爾

2024年 蘇州市第二屆雕塑作品展·蘇州

2023年“混響”水泥管公共藝術(shù)創(chuàng)作營(yíng)·重慶

2023年 “場(chǎng)域·建構(gòu)·未來(lái)”-2023國(guó)際公共藝術(shù)邀請(qǐng)展策展人

2023年 “花園里的雕塑”-2023春季成都青年雕塑家年度提名展發(fā)起人之一

2023年 第三屆倫敦中華藝術(shù)交流展銀獎(jiǎng)·倫敦

2023年 第八屆劉開(kāi)渠國(guó)際雕塑展優(yōu)秀獎(jiǎng)·蕪湖

2023年 未來(lái)概念設(shè)計(jì)100·成都

2023年 醉藝江南雕塑作品展·紹興

2021年紅色基石雕塑作品展

2021年 扶搖谷藝術(shù)節(jié)·杭州

2021年 第二屆國(guó)際文化潮流設(shè)計(jì)大賽銅獎(jiǎng)

2021年 英國(guó)生態(tài)設(shè)計(jì)銅獎(jiǎng)

2020年 紅紗物語(yǔ)公共藝術(shù)大展·成都

2019年許燎源現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)博物館雙年展·成都

2019年 臺(tái)灣國(guó)際木雕競(jìng)賽·臺(tái)灣

2019年 廣州國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)·廣州

2018年 韓國(guó)平昌冬奧會(huì)正式主題活動(dòng)“Fire Art Festa 2018-獻(xiàn)火歌”· 韓國(guó)江陵

2018年 “多彩中國(guó)”民族微型藝術(shù)國(guó)際大展· 意大利

2018年 中、日、韓“三國(guó)美鑒”文化交流展 ·韓國(guó)三炭藝術(shù)博物館

2017年韓國(guó)釜山海邊藝術(shù)節(jié)·韓國(guó)釜山

2017年 俄羅斯第七屆國(guó)際木雕創(chuàng)作營(yíng)“Legends of the North” ·俄羅斯薩列哈爾德

2017年 第九屆全國(guó)體育美展·天津

2017年 首屆北京低碳雕塑創(chuàng)作營(yíng)·北京

2017年 西安數(shù)字雕塑作品展·西安

2017年“青年傾向”第五屆全國(guó)大學(xué)生公共視覺(jué)優(yōu)秀作品雙年展銅獎(jiǎng)·上海

2016年四川省第八屆新人新作美術(shù)作品展·成都

2016年 “面孔與刻度”青年藝術(shù)家雕塑作品邀請(qǐng)展·重慶

2016年 第十一屆全國(guó)高校畢業(yè)生優(yōu)秀雕塑作品展銅獎(jiǎng)·上海

2016年 四川美院研究生畢業(yè)展 依戀獎(jiǎng)學(xué)金 ·重慶

2015年“鋼鐵之夏”國(guó)際青年金屬雕塑創(chuàng)作營(yíng)·太原

2014年昌碩杯天工開(kāi)物獎(jiǎng)國(guó)際雕塑設(shè)計(jì)大賽銅獎(jiǎng) ·浙江

2014年 國(guó)家大劇院院慶七周年雕塑作品邀請(qǐng)展·北京

2013年 詩(shī)性·介域抽象雕塑作品展·北京

作品收藏

作品《姿韻》被國(guó)家大劇院收藏

作品《量·衡系列》被《雕塑》雜志社收藏

作品《源·泉》被蕪湖國(guó)際雕塑公園收藏

作品《窗口》被俄羅斯薩列哈爾德市政府收藏作品

作品《有機(jī)生命》被意大利貝納通學(xué)術(shù)研究基金會(huì)收藏

作品《尋跡》韓國(guó)三炭藝術(shù)博物館收藏

作品《蘇醒》被許燎源現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)博物館收藏

作品《愛(ài)的訴說(shuō)》被浙江省昌碩文化中心永久收藏

作品《有機(jī)生命》被廣州清遠(yuǎn)芊麗酒店收藏

作品《量·衡系列》被大學(xué)生公共視覺(jué)優(yōu)秀作品雙年展組委會(huì)收藏

作品《輕音樂(lè)》《羅漢拳》被北京低碳雕塑創(chuàng)作營(yíng)組委會(huì)收藏

作品《視野》被重慶市三驅(qū)鎮(zhèn)人民政府收藏

作品《悠悠遠(yuǎn)方》《呦呦鹿鳴》《行者》《有機(jī)生命》《躍》《擁抱》《凝固的片段》等被機(jī)構(gòu)和私人收藏