榫卯的百年孤獨

初見王震華，是在他家樓下，一位很普通的上海爺叔。確認我們是前來采訪的《城市季風》記者后，他友好地跟我們握手。在小而干凈的客廳里，王震華微笑著招呼我們坐下，看到我坐的椅子比較高有些不舒服，他堅持要換給我他自己的那把椅子，王震華的愛人則一邊跟我們打招呼一邊倒水。

“家里都是我愛人打理，我這些年就做了一件事，來，我?guī)銈兿瓤匆幌挛业淖髌??！蓖跽鹑A帶我們走進客廳北邊的一間小屋。房間有些雜亂，但是案臺上卻異常的整齊，各種工具和零件有序地在案臺上排列著。上面放著的正是他這次獲得“世界手工藝產(chǎn)業(yè)博覽會金獎”的作品——天壇祈年殿手工藝模型。王震華拿起“天壇”上的一扇門，約半根食指大小，熟練地將它拆解開來，一共八個零件，這讓我想起了老子《道德經(jīng)》中的一句話：鑿戶牖以為室，當其無，有室之用?！斑@上面每一扇門窗都能拆卸，每一處結構都能打開，整個作品一共7108塊檀木，全裝配、全拆卸，純榫卯連接，沒有用一滴膠水?！蓖跽鹑A一邊演示一邊說道，“古建筑是老祖宗的智慧?。　毖哉Z間透露出對古代工匠的敬意。

王震華花5年之功創(chuàng)作的手工藝模型天壇祈年殿榮獲“世界手工藝產(chǎn)業(yè)博覽會金獎”

“從小我就喜歡捉摸各種榫卯結構和技巧，有一次師傅給我一個魯班鎖，我很快就打開了，師傅夸我有天賦。”王震華自幼喜愛古建筑，16歲自學了木工，1984年大專畢業(yè)后在企業(yè)里從事技術工作。1986年，因為工作需要王震華到了北京，正是在那里，他目睹了中國古代建筑經(jīng)典之作“故宮建筑群”。“在北京的時候，我只要一有空就跑去故宮看古建筑，看、聽、想，看，不單看造型而是看結構；聽，是聽建筑說話；想，是跟老祖宗神交。半年的時間，光是去故宮的門票就花了1300多塊，在那個年代，這是一筆不小的費用。”正是因為這么多次與古建筑的零距離接觸，讓他下定決心要將中國古建筑以微雕的形式完完整整展現(xiàn)出來。

現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)生了黏合劑粘連的工藝手段，膠水粘連取代了榫卯結構，傳統(tǒng)的營造技藝已逐漸為人們所遺忘?！霸谝淮握箷希铱吹揭晃簧虾Ｖ髱煹淖髌?，是幾百件榫卯結構造就的一件藝術品，初看是相當好的，我很激動。再仔細看，我大失所望，這件作品雖然是榫卯連接，但是他沒有用魯班鎖的結構而是用榫加上膠水來定位，可能他有想法但無法實現(xiàn)。我認為只要是用膠水的作品，它就不可能成為傳世之作，這是當代微縮模型界的可悲之處?！?/p>

這也讓王震華感到困惑，回來后他打電話給一家知名的模型制造廠，問能不能制作不用膠水粘連的建筑模型，對方告訴他，一滴膠水都不用的模型這個世界沒有！那一刻王震華下定了決心：“我要做別人做不出來的東西?！?/p>

微雕者的自我救贖

高起點意味著超高的要求，王震華做手工微雕古建筑時首先面臨的難題是：當代還沒有人做出來過純榫卯的建筑微雕模型，這也就意味著這一領域是一片空白，毫無經(jīng)驗可以借鑒。

“中國古建筑的重要參數(shù)都在中國科學院頂級的專家手里，這是國家機密，我接觸不到，但是如果不能了解到這些參數(shù)，做出來的作品就只是形似而不是神似，達不到古建筑的意境，意境沒有了，美就沒有了。”這時，王震華想到了梁思成關于古建筑的學術研究?！半m然我不能直接接觸到建筑參數(shù)，但是梁思成先生曾經(jīng)是這方面的專家，于是我開始著手研究他的《清式營造則例》，從每一個斗口開始鉆，按照梁先生的營造法，可以推算出構建尺寸?！睘榱俗寛D紙更精確，王震華還自學了CAD制圖。“那個時候的電腦我們叫傻瓜機，畫圖都是編程輸入的，現(xiàn)在的軟件高級了，快捷鍵一敲全部搞定?！被貞浧疬@些王震華忍不住笑了出來。就這樣，光是軟件繪制全套的圖紙就消耗了他三個月的時間。

工欲善其事，必先利其器。高精度微雕用的刀具、夾具、量具是做出好作品的決定因素之一。王震華坦言，如果整個制作過程中還有什么需要保密的話，那就是他的刀具、夾具，那是他吃飯的家伙，每件工具都由他自己制作改良，而打磨工具本身就是個技術活?！吧拜啓C打磨刀頭的時候產(chǎn)生的溫度很高，我當時就用食指和拇指緊緊地攥住刀身，強忍著高溫絲毫不敢松開，因為一松手就要重做，刀頭磨好的時候手也被燙傷了?！蓖跽鹑A將雙手伸出給我們看，一雙手掌傷痕累累，拇指處的燙傷尤為顯眼。在工具上下的功夫讓王震華的刀具、夾具形成了自己的特色，精度的誤差在0.02毫米，各種微型榫卯結構制作都能夠迎刃而解。

王震華與天壇祈年殿

來源：聚力華漕、今日閔行