想要用 AI 真正做出東西來，

有技術(shù)的同時也要有想法。

文 | 銀河紐帶

編輯 | 羊羊、Joy

想要用 AI 真正做出東西來，有技術(shù)的同時也要有想法。

AinimateLab的總監(jiān)周士誠今年有兩部AI短片斬獲佳績——《缸中之腦》獲得今年北京國際電影節(jié)AIGC單元最佳動畫；《我的外星女友》則入圍了今年上海國際電影節(jié)AIGC短片單元六強。

△ 《缸中之腦》海報

△ 《我的外星女友》海報

兩部作品的風格截然不同，《缸中之腦》為情感向科幻敘事的深度探索，《我的外星女友》為像素動畫呈現(xiàn)的男女情感流動，而它們正是如今AI 影視創(chuàng)作的兩面：一是宏大瑰麗的嚴肅科幻敘事，二是充滿大膽想象的“小而美”創(chuàng)作。

△ 《缸中之腦》獲北影節(jié)AIGC單元最佳動畫獎

日前，極客電影（ID：Geekimovie）特別對話周士誠，邀請他談?wù)凙I影像創(chuàng)作的經(jīng)驗與心得。

周士誠

區(qū)別于其他AI影像創(chuàng)作者的開放與善談，周士誠更加嚴謹內(nèi)斂，他對技術(shù)既不盲目崇拜，也沒有刻意抗拒，而是始終將技術(shù)與內(nèi)容緊密結(jié)合，穩(wěn)步推進。

同時，將激情與對世界的好奇放在了作品里，使之情感色彩更具濃度與深度。

01《缸中之腦》：用AI破解敘事難題的實驗場

《缸中之腦》作為AinimateLab“未來癥”系列的首部作品，從誕生之初就帶著強烈的實驗屬性。

它講述了一個富有科幻色彩的情感故事：一個孩子患上神經(jīng)疾病，他的母親用愛改寫時間法則，讓他的生命在大腦中永生。

周士誠在采訪中透露，這部科幻短片就是一次純粹的嘗試。

他還直言，本片的核心目標是探索AI在實際制作中的應(yīng)用邏輯，而非追求商業(yè)回報。

《缸中之腦》的故事并不復(fù)雜，并且這個科幻概念也并不新奇，但是周士誠創(chuàng)造性地使用母子親情作為故事主線，成功地為這個冰冷的故事賦予了一抹溫暖的底色，使其成功地在一片同質(zhì)化的AI短片中脫穎而出，在今年的北京國際電影節(jié)上獲得最佳AI動畫獎。

△ 《缸中之腦》主角小男孩周舟

本片改編自AinimateLab已有版權(quán)的書籍，周士誠選擇以情感表達為核心，恰恰瞄準了AI創(chuàng)作的最大痛點。

AI創(chuàng)作的難點就是敘事，大視效誰都能做，但連續(xù)的人物一致性、連續(xù)的強敘事，才是最難的。

周士誠的團隊在創(chuàng)作中遭遇的最大挑戰(zhàn)，正是AI生成內(nèi)容的"一致性"問題——由于AI生成的每張圖像都存在細微差異，如何保證角色形象、場景環(huán)境在全片中的統(tǒng)一，成為必須攻克的難關(guān)。

△ 小男孩周舟的現(xiàn)實形象VS宇航員形象

為解決這一問題，團隊采用了“線下訓(xùn)練模型+三維場景搭建”的混合方案：

通過提前訓(xùn)練專屬模型，確保角色形象的穩(wěn)定輸出；同時用三維軟件搭建真實背景模型，將AI生成的角色合成其中。

這種"AI生成+傳統(tǒng)制作"的結(jié)合方式，既發(fā)揮了AI的效率優(yōu)勢，又借助傳統(tǒng)技術(shù)彌補了AI的短板。

△ 周舟母親從年長到年輕時的容貌變化非常自然流暢

正如周士誠所言：

AI只是一種工具，就像軟件一樣，最終目的是把片子做好，而不是為了用AI而用AI。

這種務(wù)實思路讓《缸中之腦》在眾多AI作品中脫穎而出。

相較于那些一眼就能看出"AI痕跡"的作品，它更注重內(nèi)容本身的完成度，最終憑借扎實的敘事和技術(shù)突破斬獲獎項，印證了"好作品無關(guān)工具，只關(guān)質(zhì)量"的創(chuàng)作理念。

02 《我的外星女友》：像素風外殼下的AI創(chuàng)作探索

與《缸中之腦》的嚴肅實驗不同，AinimateLab在創(chuàng)作《我的外星女友》時，帶著更輕松的創(chuàng)作心態(tài)。

這部像素化風格的動畫短片被他形容為是一部"偏娛樂性的作品"，本片由團隊中的“AI導(dǎo)演”將個人頭腦中的想象場景付諸于畫面之上。

所以，與其說本片是一次創(chuàng)作，倒不如說更像是一次肆意潑灑才華的游戲。

《我的外星女友》是一部將科幻與戀愛喜劇相“混搭”的動畫短片，講述了普通男孩方程與外星女孩小麥的戀愛日常。

片中，AI 技術(shù)與團隊飛揚的想象力相互結(jié)合，使那些離譜的腦洞情節(jié)看起來也 “十分合理”。

小麥手中宇宙模擬器、粒子轉(zhuǎn)換槍、形象環(huán)形儀等諸多不明覺厲的道具，讓觀眾直接聯(lián)想到哆啦 A 夢的神奇百寶袋。

△ 外星人小麥擁有許多厲害的道具

然而，片中的經(jīng)典致敬環(huán)節(jié)還不止于與此。

寶可夢、馬里奧兄弟、逆轉(zhuǎn)裁判等彩蛋場景的出現(xiàn)，更為本片增添了一份類似于《瞬息全宇宙》的 Z 時代狂歡氣質(zhì)。

這部跨越星際的愛情故事，成功地讓所有看過的觀眾都high了起來。

在技術(shù)路徑上，本片選擇了更輕量化的方案，比如主要使用Midjourney等線上平臺生成基礎(chǔ)內(nèi)容，再結(jié)合傳統(tǒng)合成軟件完成后期制作。

其中，約1/3到1/4比重的工作依賴傳統(tǒng)工具。這種"線上工具+傳統(tǒng)軟件"的混合模式，既適應(yīng)了像素風格對細節(jié)精度要求相對較低的特點，也體現(xiàn)了團隊對不同AI工具的靈活運用。

作為一個"小IP孵化項目"，《我的外星女友》采用類似短劇的形式持續(xù)更新，其創(chuàng)作邏輯與《缸中之腦》形成鮮明對比：后者聚焦AI在強敘事中的技術(shù)突破，前者則更關(guān)注AI與個性化表達的結(jié)合。

周士誠將其定義為“做著玩”的項目，卻“無心插柳柳成蔭”——入圍了今年上海國際電影節(jié)的AIGC單元。

兩部作品雖風格迥異，但共同指向一個核心認知：AI不是顛覆者，而是賦能者，以及影像創(chuàng)作的助推器。無論是嚴肅的敘事，還是輕松的娛樂創(chuàng)作，AI工具都會給創(chuàng)作者不同的驚喜，保質(zhì)保量完成任務(wù)。

03 傳統(tǒng)影視人的轉(zhuǎn)型：從視效制作到探索AI技術(shù)

周士誠的AI創(chuàng)作之路與其在傳統(tǒng)電影行業(yè)的深厚積淀不無關(guān)聯(lián)。

他早年從事院線電影視效工作，曾經(jīng)參與過《流浪地球》等國內(nèi)的大體量制作電影，熟悉UE、Nuke等專業(yè)后期制作工具。

可以說，那幾年傳統(tǒng)電影行業(yè)的工作經(jīng)歷，為他后期進行AI創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

△ 周士誠堅持在B站分享自己的AI創(chuàng)作與經(jīng)驗

而后在2017、2018年，他開始關(guān)注AI算法與程序，算是最早注意到未來趨勢的一批人。

到了2022年下半年到2023年初，只要AI領(lǐng)域出來前沿的東西，他都會關(guān)注與嘗試。

所以，他的轉(zhuǎn)型并非偶然，而是基于對技術(shù)趨勢的敏銳判斷。

在他看來，AI與VR等過往技術(shù)熱潮的本質(zhì)區(qū)別在于“不可逆”：

它不是資本介入的一時熱度，而是必然趨勢，與其排斥，不如擁抱。

過程里，嚴謹務(wù)實的態(tài)度貫穿周士誠的創(chuàng)作始終。

他強調(diào)AI工具的"創(chuàng)作者適配性"：

AI更適合創(chuàng)作者，不適合檢包式工作。傳統(tǒng)導(dǎo)演要求'必須怎么做'，但AI是'出什么就接著做'，思維邏輯完全相反。

這種認知使其團隊能跳出技術(shù)崇拜，清醒地選擇"訓(xùn)練專屬模型"等解決方案，在細膩動作、表情處理等AI短板領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)突破。

就此，基于多年觀察，周士誠對AI創(chuàng)作生態(tài)有著獨到判斷。

他認為，具備傳統(tǒng)制作基礎(chǔ)或程序員背景的創(chuàng)作者更易突圍，而普通玩家若無積累，將逐漸被淘汰：

行業(yè)正呈現(xiàn)兩極分化，院線大導(dǎo)演可能完全不用AI，而廣告、部分電視劇80%可能被AI替代。
未來一定是職業(yè)玩家入場，專業(yè)度決定生存。

周士誠還分享了自己保持優(yōu)勢的關(guān)鍵，即最樸實的——細節(jié)決定成敗：

實驗室的宗旨就是比市面上其他作品別太差。
不看重細節(jié)，就和其他創(chuàng)作者沒區(qū)別。

顯而易見，AI技術(shù)正在重塑影視創(chuàng)作的生產(chǎn)鏈條，但作品的核心價值從未改變。

周士誠及其團隊的實踐證明：無論是《缸中之腦》的硬核實驗，還是《我的外星女友》的輕松嘗試，真正打動人心的永遠是內(nèi)容本身，而這顯然由創(chuàng)作者的性格和態(tài)度決定。