截至目前，《分手清單》的票房已經(jīng)超過《花樣年華》，成為2025真人愛情新片票房冠軍。

此前連續(xù)9天實(shí)現(xiàn)燈塔專業(yè)版預(yù)測(cè)總票房上漲，剛過去的周末，周日票房同比周六逆跌。

人人都不看好你，偏偏你最爭氣——用來形容它不會(huì)顯得夸張，尤其是今天。

為什么？因?yàn)椤皣a(chǎn)愛情已死”論調(diào)甚囂塵上時(shí)，《分手清單》提供了反擊的鮮活樣本。

曾經(jīng)在國產(chǎn)片市場(chǎng)堪稱泛濫的愛情題材，如今已是避之不及的雷點(diǎn)。

從數(shù)量上看，愛情題材電影數(shù)量逐年遞減，2024年僅上映47部愛情電影，僅占2014年106部的一半不到。

從票房上看，曾經(jīng)作為擠入年度票房top10的強(qiáng)勢(shì)賽道，自2021年起連續(xù)多年被拒之門外。

2025年國產(chǎn)愛情電影市場(chǎng)有多慘烈？

情人節(jié)檔多部影片逃檔，造成只?！痘幽耆A》重映的慘狀。數(shù)據(jù)擺在眼前，幾乎在說：與爛片綁定，國產(chǎn)愛情氣數(shù)已盡。

越來越多觀眾吃不了愛情的苦。

偏偏《分手清單》出現(xiàn)逆襲勢(shì)頭，票房走勢(shì)穩(wěn)步向好。甚至，走出了當(dāng)年春節(jié)檔橫空出世的《前任1》相同的上升曲線。

同為田羽生導(dǎo)演作品，同個(gè)團(tuán)隊(duì)兩次在愛情題材上出圈，已非巧合可以解釋——

也許不是“愛情”出了問題，而是有創(chuàng)作者找到了愛情題材的解法，知道了逆風(fēng)局該怎么打。

與觀眾同頻：戀愛哪有吃瓜香？

不狗血，無流量，0期待。

怎么走出影院，馬天澤（歐豪 飾）和夏沫（曾夢(mèng)雪 飾）分手的二三事還有那么多人在聊？

《分手清單》抖音累計(jì)話題播放量超5.19億，官抖獲贊量225.2w，小紅書累計(jì)話題瀏覽量破億，討論10w+。

冰冷數(shù)字背后除了感情，全是勝負(fù)欲，產(chǎn)生了《分手清單》的獨(dú)特結(jié)算畫面——電影里的人吵分手，電影外的人吵自己。

受眾與非受眾，在吵。

有人帶著憤怒離場(chǎng)，有人哭濕三包紙巾。前者糾結(jié)為什么還有愛卻不繼續(xù)走下去，后者撕開自己的傷疤舉例證明。

受眾也有“內(nèi)部分歧”。

女人關(guān)注生活，男人在乎自尊。夏沫把馬天澤送的正品香奈兒退了，換成高仿。一條皮帶，銀幕上差點(diǎn)成了馬天澤和夏沫的分手導(dǎo)火索，銀幕下又讓一對(duì)情侶吵到凌晨3點(diǎn)。

吵完該不該分，又吵誰該為BE負(fù)責(zé)。

有人各打二十大板蓋章一個(gè)“很爛的男生和看似懂事的女生”的故事，也有人大赦天下“當(dāng)年的事彼此各有難處，你我之間不用計(jì)較這些”……

走出影院，觀眾發(fā)現(xiàn)《分手清單》的瓜根本吃不完，小作文也看不完。

事實(shí)就是，比起看一對(duì)情侶相愛，觀眾更想看一對(duì)情侶為何走向BE。

玻璃碴里找糖吃，激起觀眾無限的吃瓜力與站隊(duì)欲。

許久沒見一部愛情電影打開如此大的聲量。

圍繞劇情，活人感十足的repo，關(guān)于愛情的解釋權(quán)重新交還到觀眾手中。

《分手清單》如同一個(gè)愛情萬花筒。打開評(píng)論區(qū)，疑似誤入當(dāng)代成年人愛情觀念圖鑒，沒有幾個(gè)小時(shí)走不出來。

也許久未見國產(chǎn)愛情片有如此強(qiáng)勁的后勁。

愛情片市場(chǎng)常態(tài)往往是：前期宣發(fā)發(fā)力，首日票房飄紅；火速口碑反噬，次日票房跳水——此刻你腦中會(huì)出現(xiàn)多少電影名字？

《分手清單》卻反其道而行之，將宣發(fā)重心放在映后，與觀眾的反饋同頻。

精準(zhǔn)捕捉獨(dú)特的輿情氛圍，結(jié)合電影內(nèi)容與觀眾反饋進(jìn)行宣發(fā)。

從兩性錯(cuò)位視角、分手遺憾情緒、社會(huì)新人成長困境等痛點(diǎn)精準(zhǔn)切入，強(qiáng)勢(shì)引爆話題討論。

“爭議片段→價(jià)值觀站隊(duì)→路人好奇→二次發(fā)聲→觀影熱潮”——成功構(gòu)建了自我驅(qū)動(dòng)的觀影生態(tài)，實(shí)現(xiàn)票房與口碑的長尾效應(yīng)。

與生活同頻：哪有什么恨海情天？

人人都談下沉市場(chǎng)，人人更饞下沉市場(chǎng)——

《前任》系列的票房為什么如此可觀？

因?yàn)樗卸€乃至四五線城市的廣大群眾基礎(chǔ)。走出不相信愛情的北上廣深，是曠野！

一大批祖?zhèn)饔^眾依舊捧場(chǎng)，《分手清單》再度“復(fù)刻”《前任》系列的高存在感。

這恰恰說明不是國產(chǎn)愛情片沒有受眾，而是國產(chǎn)愛情片之前一度把路走窄了。

用奇幻仙俠的恨海情天或不落地的人間清醒，姿態(tài)很高，時(shí)髦值拉滿。

但沉浸在自己的世界里發(fā)狠忘情，只會(huì)錯(cuò)過更多觀眾的現(xiàn)實(shí)共鳴。

《分手清單》卻真的懂下沉市場(chǎng)想看什么樣的愛情故事。

愛情電影的受眾不是專業(yè)影評(píng)人，關(guān)注的不是立意、鏡頭語言、制作水準(zhǔn)。

他們想看的是故事、情緒和氛圍，走入影院后的休閑體驗(yàn)，在意的是能不能在故事里找到記憶里的畫面和曾經(jīng)的自己。

《分手清單》通通拿捏。

主線明晰，情緒飽滿，題材適口，喜劇+愛情永遠(yuǎn)的硬通貨。

馬天澤和夏沫分手，決定完成熱戀時(shí)期定下的地獄級(jí)難度分手清單。

比如扔掉對(duì)方最珍貴的十樣?xùn)|西。馬天澤推著街邊款及腰垃圾桶出現(xiàn)，害我莫名其妙笑了一下。

又比如在身上紋上對(duì)方的名字，那一刻誰懂紋身師的震撼？

全是戀愛界的地獄笑話，誰看了不想去嘗嘗咸淡？

更可貴的是，看破它的drama皮相，會(huì)發(fā)現(xiàn)《分手清單》本身就下沉了生活里。

吵架的導(dǎo)火索是冰箱里一袋過期的抄手，但落點(diǎn)會(huì)引申到“事業(yè)沒起色，工作沒進(jìn)展”。

手機(jī)上發(fā)著秀恩愛的朋友圈，現(xiàn)實(shí)里卻對(duì)坐無言。

生活流細(xì)節(jié)解構(gòu)愛情生發(fā)與消亡，攤開相處中的褶皺，編劇疑似吃了十噸小情侶。

怪不得是《分手清單》呢？

內(nèi)容上，它在戲劇張力與現(xiàn)實(shí)底色之間找到一個(gè)微妙的平衡。

形式上，它構(gòu)建出一個(gè)性價(jià)比極高的消費(fèi)場(chǎng)景。

影院內(nèi)外的集體大笑、唏噓、落淚，以及在社媒上關(guān)于“你會(huì)在清單上列什么”“你會(huì)不會(huì)選擇妥協(xié)和馬天澤結(jié)婚”等話題的討論，滿足了觀眾建立連接的社交需求。

情侶之間去看，是對(duì)親密關(guān)系的一次有效考驗(yàn)；一個(gè)人去看，是對(duì)自己過往情感的審視、告別或和解。

《分手清單》為什么能逆襲？因?yàn)樗鼘懙?、拍的，就是普通人的戀愛?/p>

呈現(xiàn)那些沒有被鎂光燈照射、在瑣碎日常中奮力掙扎的普通人的戀愛紀(jì)實(shí)，也為觀眾的情緒提供了一個(gè)安全的、集體的情緒宣泄出口。

與時(shí)代同頻：有人看樂子，有人照鏡子

愛情電影如何能在逆風(fēng)中做成一個(gè)長壽系列？

《分手清單》的解答是在逆風(fēng)中感受風(fēng)向——拍愛情，但最重要的永遠(yuǎn)不是愛情。

從14年的前任桌，到23年的結(jié)婚冷靜期；從《前任攻略》到《分手清單》……《前任》系列橫跨十年的長期主義，始終與時(shí)代同頻。

它已然成為一種現(xiàn)象，出現(xiàn)就想讓人看一眼，看一眼就會(huì)引發(fā)無限討論。

內(nèi)容依舊是核心。

愛情，在《分手清單》中沒有被處理成一種粉飾現(xiàn)實(shí)的虛幻想象，而是必經(jīng)的遺憾，折射著時(shí)代與人性的投影。

它提供的療愈是笑淚交織的情緒宣泄，細(xì)究起來痛點(diǎn)卻是最現(xiàn)實(shí)、最當(dāng)下的。
《分手清單》拍的更是你我，困在鋼鐵森林里的男男女女。有人看樂子，有人照鏡子。

比如普遍的，小鎮(zhèn)做題家的迷茫。

馬天澤，學(xué)院四年一屆金獎(jiǎng)得主，走出學(xué)校、脫離軌道后被打擊得灰頭土臉。

愛情的消亡伴隨著夢(mèng)想與自我的磨損。

小地方來的吳望，考進(jìn)大城市，也無望在大城市扎根。

為了讓自己看上去毫不費(fèi)力，他費(fèi)盡全力吞下自卑與謊言。努力經(jīng)營的生活被輕易踩碎的一刻，是現(xiàn)實(shí)也是解脫。

又比如火熱的，性別議題的表達(dá)。

我很喜歡夏沫的成長線。從怕黑的小女孩到昂首挺胸走過漆黑小巷的大人，從討好型人格成長到更在乎自身感受的獨(dú)立女性。

《分手清單》的結(jié)局，誰被戳中了？

片中三對(duì)情侶正代表現(xiàn)實(shí)中三種最普遍的都市婚戀狀態(tài)。

吳望和方盈盈一起出走，跳出游戲規(guī)則；米樂與趙思樂攜手扎根，結(jié)婚組建小家……

但更多還是像馬天澤和夏沫一般，分道揚(yáng)鑣，各奔前程。

三年后的某天，兩人在車水馬龍中偶遇，身邊都有了新人陪伴。

降下車窗，互送祝福，瀟灑離去。愛情以另一種方式HE，自我也因此而完整。

不苦情，不自憐，分手被處理為一種能力與成長，指向未來。

《分手清單》能逆襲成功的底層邏輯在于，普遍的共情。

原創(chuàng)內(nèi)容真誠走心，馬天澤與夏沫的故事可能正在某個(gè)城市的角落發(fā)生。

宣發(fā)激發(fā)有效共鳴，在虛假繁榮的數(shù)據(jù)年代，觀眾對(duì)于熱度的感知更多來自二手信息or大字報(bào)。

《分手清單》聽到、創(chuàng)造、回應(yīng)的都是來自一線的真情實(shí)感的聲音。

也正因?yàn)榇蛲斯餐ǖ那楦?，它的腳步也有望再進(jìn)一步，更遠(yuǎn)一些。